作者/舍兒

“我覺得沒東西跟你說了，你把我掏空了，我真的說完了”坐在車上的吳亦凡帶著一絲疲憊，在跟蹤記錄的最后一天，他表示這場拍攝一定是他最經典的一次采訪。

90歲的袁隆平為出席國際水稻論壇做了大量的準備工作，上臺致辭時依然精神矍鑠。他的晚年生活似乎并不“安逸”，反而有著不輸年輕人的生活熱情。

騰訊新聞出品的系列人物紀錄片《時代 我》記錄了8位不同領域中的代表性人物，通過真實呈現(xiàn)他們在生活、工作中的喜悅悲傷，建立起個體與時代的溝通橋梁。

浪潮之下，他們構成了這個時代的圖譜，并擁有了輝煌的“上半場”。反之，他們也需要吸收時代賦予的光輝與黯然。該以何種方式或心態(tài)，來開啟或面對“下半場”旅程，正是《時代 我》想要還原的真實人生。

每一個個體的成長軌跡，都離不開時代的潮流和力量。8位公眾人物的人生經歷，也讓觀眾從中看到時代的影子，并映射到自己的人生與命運。我們共同改變著時代，也被時代所影響著。

2020年，騰訊新聞將品牌理念升級為“打開眼界”，《時代 我》正是這一理念下所開啟的最新奇、最鮮活的人生視角……

多元人生、普世價值

《時代 我》為什么好看？

“袁隆平不再是符號化人物，也不是嚴肅學者，而是可愛又可敬的普普通通的老爺爺”

“聽到舒淇說小時候特別害怕爸爸回家，特別感同身受。原生家庭的痛只有經歷過的人才懂吧”

透過《時代 我》的鏡頭，觀眾從8位公眾人物的身上，看到自己或身邊人的影子。在《時代 我》的呈現(xiàn)下，無論是權威的科學家、偉大的運動員、高雅的藝術者，亦或是光鮮亮麗的演藝明星，均褪去了身份標簽所折射的光環(huán)，還原為同你我一樣成長在時代浪潮下的普羅大眾。

這部探討時代與個體的紀錄片獲得了8.2的豆瓣高分，截至收官，微博相關話題總討論量超過80萬，閱讀量超10億，微信公眾號370+篇稿件發(fā)酵。大量觀眾被奇妙百態(tài)的人生經歷、樸實無華的生活細節(jié)、真實流露的情緒觀念所吸引，繼而產生了深深的共鳴。誠然，《時代 我》的內容價值得到了觀眾的認可。

其一，《時代 我》記錄了多元化的人生切面。

圍繞著時代的命題，《時代 我》記錄了不同領域、不同年齡層的代表人物。以讓時代與個體的抽象概念更加立體且具有說服力。

比如雜交水稻之父袁隆平在解決國人溫飽問題做出重大貢獻后，將如何度過耄耋之年；眾星捧月的初代流量明星吳亦凡如何面對名氣所帶來的光環(huán)和苦惱；格斗冠軍張偉麗在追逐夢想的道路上經歷了多少傷痛；張曉剛在成為油畫藝術家之前，又遭遇了多少鄙夷與不被認可……

這些不同的人生經歷與巔峰成果，均在時代的洪流下留下了印記。同時也讓觀眾產生了更多方位的思考。

其二，《時代 我》有著更新、更深、更精彩的內容。

騰訊新聞好雨知時工作室總監(jiān)金輝告訴娛樂資本論，《時代 我》每期節(jié)目的拍攝周期基本在四五個月左右，為了呈現(xiàn)更完整的故事主線，團隊會圍繞嘉賓的某起核心事件發(fā)生的前中后期進行跟蹤記錄。比如張偉麗從接到比賽邀約，到比賽結束后的狀態(tài)均被記錄了下來。

這也就意味著，鏡頭中的嘉賓并非是單面的，反而是由工作、生活、社交、娛樂等多方面構成的立體人物及真實人格。因此，即便這些公眾人物已經經歷過無數次的采訪和記錄，《時代 我》依然挖掘了他們鮮為人知的一面。

比如吳亦凡面對公眾的誤解和質疑，首次感嘆“我是2D的而不是3D”—觀眾通過媒介渠道了解到的他永遠只是2D，只有真正相處才能認識3D的吳亦凡，但這幾乎是不可能的；身為UFC冠軍的張偉麗，生活中卻見不得血腥的畫面，甚至需要拜托親友幫忙去菜市場買肉；90歲的袁隆平對生活的熱情絲毫不輸年輕人，面對水稻研究依然保持著一腔熱血。這些真實的故事也為觀眾帶來了真切的情感。

其三，《時代 我》的內容更具備普世的社會價值。

在快節(jié)奏、碎片化的都市生活中，觀眾對人文類、深度性內容的需求與日俱增?？释軌蜇S富內心世界、引發(fā)情感共鳴、或陷入深刻思考的紀實性作品。而“時代與我”的命題恰恰為這類觀眾開拓了新視角的思考方向。

個體命運與時代背景是息息相關的，我們每一個人都生活在時代的浪潮之下，既推動了時代的發(fā)展，又享受了時代的紅利、承受了時代的苦難。而當大眾靜下心來思考自己在時代中的作用與定位時，也更能夠在繁榮而喧囂的時代中，找尋到自身價值。

既創(chuàng)造時代，也被時代塑造

《時代 我》的“時代”共鳴

人物有了，素材有了，立意也有了。接下來，就需要結合人物的個體特質與節(jié)目的表達語態(tài)，扣回“時代與我”的主題。那么，《時代 我》借助嘉賓的視角來窺探時代，又要引發(fā)大眾的時代共鳴，則需要普世的個體歷程、點滴的生活細節(jié)，與共通的悲喜情緒，來還原時代精神。

8位嘉賓看似神秘遙遠，實則生來平凡。他們在各自的人生軌跡中不經意地創(chuàng)造了時代，同時也被時代塑造，其命運與時代的發(fā)展密不可分。《時代 我》并沒有讓嘉賓直面時代命題，而是通過記錄呈現(xiàn)了這種微妙的共生關系。

以吳亦凡為例，出道時趕上偶像工業(yè)的熱潮，歸國時又迎來流量藝人的風口。作為偶像文化的代表藝人，他與娛樂時代共享成就。既享受了紅利，又遭受了質疑。在這樣的環(huán)境下，他需要以一顆更加平衡的心態(tài)來面對下半場的人生。“雖然每個人都希望得到別人的認可，但只有當內心有一桿秤，能夠自己認可我是誰，這一切才變得有意義?！?/p>

柏林影帝王景春同樣是華語電影時代進程中的縮影。生活在小城市的他，從小靠著看VCD步入了影視行業(yè)。第一次陪同參加電影節(jié)時，他的眼中泛著淚光，電影為他帶來的震撼也改變他的人生。功成名就之后，圍繞他的是鋪天蓋地的贊許與褒獎，而他依然不忘創(chuàng)作初心，一心只關注影片的前景未來。

同樣，年幼時因生活環(huán)境原因沒有書看只能看連環(huán)畫的張曉剛、曾考上飛行員但趕上國家需要糧食產量提升的時代，毅然投入水稻工作的袁隆平、24歲橫掃奧運冠軍成為大滿貫的乒乓球運動員鄧亞萍，均與時代并肩前行。

而這些人和平凡百姓相同，都是時代中的一個個體。即便不足以成為代表，但卻與時代互相作用著。在他們身上，觀眾看到了時代的影子，也感悟到了個體的價值。

《時代 我》的每場記錄都充滿了生活氣息。這包括減肥中吳亦凡的量過體重之后被數字震驚，隨后又自我安慰“晚上會比早上重”；袁隆平因為飯桌上沒有出現(xiàn)自己剛買的豌豆而和家人“叫板”，與普通的倔爺爺并無兩樣；王景春平時喜歡搜羅各地的特色小吃，雖身為影帝卻和許多人一樣是個吃貨。

金輝告訴娛樂資本論：《時代 我》最重要的就是還原嘉賓最貼近生活的一面，我們盡可能的保留了一些交流狀態(tài)。希望做到立體的表達真實，而不只是單純的強調概念?！?/p>

除了細節(jié)的生活化之外，每個光鮮人物的背后都有著與普通大眾共同的經歷和情緒。

作曲家陳其鋼談到年僅29歲的兒子陳雨黎在車禍中喪生，曾在他遇難的高速公路旁邊四處搜尋兒子的痕跡，常在清晨或夜晚情難自禁的大哭。陳其鋼將兒子的所有遺物收納進箱子中，卻從來不會打開看。他說：“記憶是抹不去的，每天起床時這種傷痛都會不自覺的涌入，這就已經足夠了。人生還是要往前看的，沉浸在過去是浪費時間是沒有意義的?！?/p>

這場痛徹心扉的死別，更是人生中的必經之路，每個人都需要直面生活的困境與苦難。同樣，舒淇自嘲膠原蛋白流失，與大多數步入而立之年的女性面臨著相同的“青春逝去”的擔憂；張偉麗回顧自己年少時進入武校、闖蕩北京的拼搏之路，也是許多人曾有過的逐夢經歷。

《時代 我》的切入視角是更多元、更全面的，它通過一種更能夠被觀眾欣賞、理解的方式，廣義的詮釋了時代與個體的聯(lián)絡。人生的喜怒悲歡均是被時代賜予的，而每一個個體的思想與力量，又同步的改寫了時代。

多維度、多視角探討人生

騰訊新聞如何打開觀眾眼界

在呈現(xiàn)結果上，《時代 我》保持了騰訊新聞出品的一貫風格，故事真實情感真摯，透過現(xiàn)實生活來詮釋人生感悟。與此同時，與傳統(tǒng)的一些人物紀錄片相比，《時代 我》的視角又更獨特了一些，它不再只專注于個體創(chuàng)作時代的單向關系，而是著重強調了個體與時代互相推動的關系。

近年來，在爆炸的網絡信息流中，常常充斥著一些不實的傳聞，或已被包裝、美化好的表象。大眾被快餐性娛樂包裹著，對真實的向往也更加強烈。在越來越多的媒介渠道執(zhí)著于追求流量的當下，騰訊新聞依然堅持著回歸內容價值本身。

品牌理念升級為“打開眼界”之后，騰訊新聞更是持續(xù)打造了更新穎、更深度的內容。而《時代 我》正是在這一理念之下，所實現(xiàn)的對于時代最鮮活的注解，和最深刻的思考。

除了《時代 我》用另類視角探討人生之外，騰訊新聞出品的《十三邀》《僅三天可見》《和陌生人說話》《明天之前》等作品，均從不同的切口展現(xiàn)了生活議題，并為用戶呈現(xiàn)有品質、有價值的內容，催化他們思辨、多維的看待世界。

疫情期間，騰訊新聞聯(lián)合花總出品了紀錄短片《口罩獵人》，通過林棟在全球采買口罩的主線，呈現(xiàn)了人類在災難面前所呈現(xiàn)出的焦慮、迷茫、善惡念等人性最真實的一面。同時也讓觀眾了解到，原來在人人自危、自顧不暇的特殊時期，仍有一類人在商機與民生中奔波。

今年7月份，騰訊新聞推出的《無人知曉》講述了四個孤獨死的故事。何潤鋒來到日本體驗孤獨死現(xiàn)場的清掃工作。透過孤獨死亡的人家中堆滿的雜物等生活痕跡，探討孤獨與命運的關聯(lián)，呈現(xiàn)了當代社會中部分人群的生活現(xiàn)狀。

《十三邀》呈現(xiàn)了許知遠與嘉賓的思維交鋒，通過彼此的視角觀察和理解世界；《明天之前》將視野擴大至國際范圍，探討了人類文明在遭遇變革后，我們又將如何與自我和他人相處；《星光演講》則讓嘉賓直面過去的自己，來思考當前的人生。

“打開眼界是要有不同維度的，有些會聚焦在當下，有些會回顧過往，也有些會投射到未來?！苯疠x向娛樂資本論說道?！艾F(xiàn)實生活是好雨知時工作室內容創(chuàng)作的底色，無論用什么樣的手法和表現(xiàn)形式，歸根結底還是要和當前社會產生關聯(lián)?！?/p>

在當下，紀錄片已經成為豐富人們精神生活的產品，其潛在的價值是越來越顯性的。但事實上，作為非主流視聽內容的紀實性作品，所涉獵的領域、可供選擇的話題方向，仍是需要進一步完善的。為觀眾提供更多獨立思考、開拓眼界的空間，正是騰訊新聞等廠牌的當務之急。