原標(biāo)題 《楓葉紅了》：脫貧現(xiàn)實場景的藝術(shù)化轉(zhuǎn)換

《楓葉紅了》以草原群眾脫貧摘帽、改變生活面貌的故事作為選題入口

日前，由北京市廣播電視局重點扶持推出的脫貧攻堅題材電視劇《楓葉紅了》接檔京產(chǎn)劇《什剎?！吩谥醒霃V播電視總臺央視綜合頻道黃金檔播出后，觀眾反響熱烈?！稐魅~紅了》以草原群眾脫貧摘帽、改變生活面貌的故事作為選題入口，以點帶面地展開一幅艱辛、曲折而又壯美的畫卷，它聚焦脫貧攻堅的“最后一公里”，從鏡頭表達、內(nèi)容表達、內(nèi)涵表達等各個層面，有力地探索了脫貧攻堅影像的創(chuàng)新突破。

《楓葉紅了》將故事設(shè)定在自然條件差、經(jīng)濟基礎(chǔ)弱的深度貧困地區(qū)之一巴圖查干嘎查（村）。駐村第一書記韓立與嘎查書記寶峰不斷克服各種困難，帶領(lǐng)群眾一起投入到精準(zhǔn)扶貧、建設(shè)家園的過程當(dāng)中。在此背景之下，該劇進行了創(chuàng)新探索，力圖將最真實的扶貧樣貌、最實在的發(fā)展變化展現(xiàn)給更多觀眾。該劇在視覺表達上，用飽滿明亮的色彩呈現(xiàn)了大地與家園的美麗，鏡頭下充滿了綠色植被、金黃的向日葵迎著太陽而立……如此飽和的色彩與視覺元素打破了觀眾對貧困地區(qū)的“刻板印象”，貧困固然存在，但并不一定是一派蕭條凋敝的灰暗，遠(yuǎn)方的村野上同樣充滿了生機與活力：駐村第一書記被那里清新的空氣所吸引，論證并推動鹽堿地種植水稻的方案，成為人們新的經(jīng)濟來源。遼闊豐潤的美景映襯出脫貧攻堅故事的明亮基調(diào)，讓觀眾面對鏡頭的呈現(xiàn)有新的感知、新的思考。

從視覺表達延伸到內(nèi)容本身，《楓葉紅了》在細(xì)節(jié)上也融入著新意。一方面，電視劇為了記錄貧困地區(qū)人民生活的真實狀態(tài)，在影像中不斷強化生活氣息，例如駐村干部們在投入具體工作之前，需要在院中種菜、養(yǎng)殖來適應(yīng)當(dāng)?shù)厣?，鏡頭下群眾的衣食住行貼近當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗，以接地氣與口語化的語言風(fēng)格，盡可能地還原著一人一事、一景一物的真實感，給觀眾強烈的代入感。另一方面，貧窮會給人們帶來苦悶，柴米油鹽的瑣碎也會消磨人們的斗志，但擺脫貧困的路上同樣需要歡笑，該劇在劇情推進中不乏許多輕松詼諧的表達，讓故事更加飽滿立體。

此外，《楓葉紅了》對脫貧攻堅的主題與內(nèi)涵進行了層次多元化的表達。一方面，它將國家扶貧政策巧妙地融入村民的實際生活當(dāng)中，以百姓之口講述政策、在實際之中運用政策，避免了對宏觀政策生硬的解讀與宣傳。例如，劇中通過高娃一家的生活經(jīng)歷，解讀了建檔立卡貧困戶的概念和意義。再例如，不同村民的貧困原因各不相同：高娃一家積極面對脫貧，只是苦于一時找不到合適的致富途徑，韓立和寶峰對此界定為需要“扶智”，在思路和知識技能上予以幫助；而白銀寶以喝酒醉酒度日，沒有參與勞動的積極意愿，對此需要“扶志”，在思想和觀念上予以幫助。由此可見，電視劇將現(xiàn)實生活場景進行了文藝化的創(chuàng)作提煉，在巧妙的構(gòu)思與對比之中，宏觀、抽象的扶貧概念得到了具象化的體現(xiàn)。另一方面，《楓葉紅了》在講述國家扶貧政策如何改進百姓生活的講述維度之上，還以更多的鏡頭表達了在政策扶持之下，廣大農(nóng)民為美好生活奮斗的堅韌意志品質(zhì)。在中國的村落之中，擺脫貧困這一話題已經(jīng)伴隨了幾代人的成長，電視劇不僅要將國家扶貧的政策與成效進行展現(xiàn)，更是要體現(xiàn)以人為本的理念。鏡頭細(xì)膩地描摹出普通人物面對困難時的奮斗與努力，他們面對貧窮不低頭、遇到困難向前看的樸實思想，充滿了正能量，能夠給人帶來鼓舞與啟發(fā)，這也是《楓葉紅了》著力傳達的價值導(dǎo)向。扶貧政策落地，不僅要落到華夏大地的每一寸偏遠(yuǎn)貧困之處，更要落到每一個人的心里，激發(fā)起人們不斷向前的斗志與主觀能動性。

《楓葉紅了》以腳踏實地的姿態(tài)洞察了中國的真實變化，再現(xiàn)了這片土地上人們努力的步伐和卓然的成績。創(chuàng)作者從視覺呈現(xiàn)、內(nèi)容細(xì)節(jié)、立意挖掘等各個層面，以創(chuàng)新的思路進行嘗試與突破，以此才可以令扶貧影像擁有令人印象鮮明的時代色彩與深刻記憶。除《楓葉紅了》以外，還將有《月是故鄉(xiāng)明》《溫暖的土地》《半路村長》《萬物生》等多部京產(chǎn)劇陸續(xù)推出。（作者：陳杰，系北京市習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想研究中心特約研究員）

《光明日報》（2020年09月02日 15版）