與上百人一起當(dāng)“編劇”，你是主導(dǎo)者還是服從者？
“這是全球第一部互動(dòng)院線(xiàn)電影，你們是中國(guó)第一批體驗(yàn)的觀(guān)眾。這一場(chǎng)你們做了66-68個(gè)選擇，同時(shí)也選擇了一個(gè)很小概率的劇情，讓女主愛(ài)上了男主?！?/p>
在北影節(jié)互動(dòng)電影《夜班》北京劇院（8月28日晚）的展映現(xiàn)場(chǎng)，片方代表在放映結(jié)束后打趣說(shuō)，這一場(chǎng)的觀(guān)眾過(guò)于暴力，以至于60分鐘就走到了女主死亡的結(jié)局。
今年，北影節(jié)引進(jìn)全新形式的互動(dòng)電影《夜班》，這也是互動(dòng)電影首次在中國(guó)大陸院線(xiàn)公開(kāi)放映。
在大屏幕上與上百人一起當(dāng)“編劇”，這場(chǎng)新鮮的互動(dòng)電影體驗(yàn)感如何呢？
不同于其他電影入場(chǎng)時(shí)請(qǐng)關(guān)閉手機(jī)的提示，在《夜班》入場(chǎng)時(shí)，所有觀(guān)眾被要求下載一個(gè)叫CtrlMovie的APP：電影放映前，掃描屏幕上的二維碼便可鏈接APP進(jìn)行A/B選擇，而每一個(gè)選擇都將把故事帶入到不同的劇情中，并決定最終結(jié)局。
犯罪懸疑類(lèi)互動(dòng)電影《夜班》上映于2016年，由托比亞斯·韋伯執(zhí)導(dǎo)，制作過(guò)電影《大偵探福爾摩斯》的邁克爾·羅伯特·約翰遜和托比亞斯·韋伯擔(dān)當(dāng)編劇，演員喬·索沃布茨、安部春香主演。電影講述了主修數(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)的大學(xué)生馬特?zé)o故卷入一場(chǎng)拍賣(mài)所的盜竊案中，為了證明自己的清白，他面臨一連串的抉擇，而在過(guò)程中他逐漸發(fā)現(xiàn)即使有些決定看似微乎其微，卻會(huì)導(dǎo)致跟原先截然不同的結(jié)果。
作為觀(guān)眾的你，手上握著男主角的命運(yùn)，每個(gè)選擇都將把他引向不同的岔路。
比如：
女主角在拍賣(mài)會(huì)持續(xù)競(jìng)價(jià)時(shí)，要不要打斷她？
一群混混阻礙男主角的前路，要不要打過(guò)去？
面對(duì)老奸巨猾的虛偽“慈善家”，要不要開(kāi)槍?zhuān)?/strong>
全片有超過(guò)180個(gè)決定人物命運(yùn)關(guān)鍵的選擇題，走向各不相同的人物關(guān)系與7個(gè)結(jié)局。做選擇時(shí)，電影不會(huì)暫停，畫(huà)面不會(huì)重來(lái)，而串聯(lián)起任何一條完整的故事線(xiàn)都需要作出 60 到 80 個(gè)選擇。
決定劇情走向的規(guī)則很簡(jiǎn)單，少數(shù)服從多數(shù)。但決策的時(shí)間只有匆匆數(shù)秒，很多時(shí)候無(wú)暇思考，僅憑直覺(jué)與習(xí)慣。
這更像是一次社會(huì)實(shí)踐——我們與惡的距離。在這場(chǎng)冒險(xiǎn)中，要不要訴諸暴力、貪得無(wú)厭，又或是相信人性、幫助友愛(ài)……相比于傳統(tǒng)電影觀(guān)眾與角色大多是共情關(guān)系，互動(dòng)電影給出了更多可能，有的觀(guān)眾是無(wú)情的看客，看熱鬧不嫌事大；有的觀(guān)眾是好心的路人，努力幫助主角脫險(xiǎn)；有的觀(guān)眾自動(dòng)帶入角色，在電影中演繹自己的命運(yùn)。
每次選擇后的全場(chǎng)爆笑，也凸顯了互動(dòng)電影的另一層特殊屬性——社交性。電影院像一個(gè)大客廳，上百號(hào)人坐在屏幕前當(dāng)“編劇”，但并不是每個(gè)人都能獲得互動(dòng)感與決策感，當(dāng)劇情走向與自己選擇相悖時(shí)，參與感明顯下降，進(jìn)而希望二周目再刷一遍。而這也讓互動(dòng)電影內(nèi)容價(jià)值有了新的延展方向——在移動(dòng)設(shè)備、OTT平臺(tái)上以單篇付費(fèi)的模式進(jìn)行營(yíng)收。實(shí)際上，《夜班》也上線(xiàn)了steam、App Store、Apple TV 、PlayStation、XBox等終端，在中國(guó)版steam上，該游戲收費(fèi)42元，擁有五千多條特別好評(píng)。
線(xiàn)下是一部電影，線(xiàn)上是游戲還是電影？
對(duì)于討論互動(dòng)電影，不必拘泥于形式，電影與游戲的界限已經(jīng)打開(kāi)。就《夜班》內(nèi)容而言，從畫(huà)面質(zhì)感、劇情邏輯、人物表演等維度去評(píng)判，這確實(shí)是一部流暢的電影，擁有電影特殊的視聽(tīng)語(yǔ)言。但電影中游戲性、互動(dòng)性等屬性的增長(zhǎng)，也帶來(lái)思考性、流暢性的削弱。
究竟什么是互動(dòng)電影？先看下關(guān)于這個(gè)新鮮詞的定義：
互動(dòng)電影是指觀(guān)眾成為電影中的角色，選擇角色命運(yùn)，編寫(xiě)專(zhuān)屬電影劇情，并持續(xù)產(chǎn)生交互作用的新型電影模式。在互動(dòng)電影中，觀(guān)眾可以通過(guò)手機(jī)APP，在設(shè)定情節(jié)和有限時(shí)間內(nèi)為角色選擇下一步故事走向，最大程度上為觀(guān)眾帶來(lái)全新的沉浸式體驗(yàn)。它的出現(xiàn)讓觀(guān)眾不再只是觀(guān)影者，而是能夠親自參與劇情，成為主宰劇情走向的操控者。
連著APP做選擇的《夜班》，號(hào)稱(chēng)全球第一部院線(xiàn)互動(dòng)電影。而按著座椅旁紅綠按鈕，誕生于1967年的捷克黑色喜劇電影《自動(dòng)電影》則是世界上第一部互動(dòng)電影。電影設(shè)置了9個(gè)互動(dòng)節(jié)點(diǎn)，進(jìn)行到每個(gè)節(jié)點(diǎn)時(shí)電影將暫停，主持人上臺(tái)，讓觀(guān)眾二選一，獲得更高票數(shù)的場(chǎng)景將作為接下來(lái)的劇情繼續(xù)播放。
幾十年過(guò)去，日新月異的技術(shù)發(fā)展，帶來(lái)互動(dòng)電影的技術(shù)變革，但背后劇情發(fā)展的選擇邏輯并沒(méi)有太大改變。形式改變，內(nèi)容依舊，而電影藝術(shù)的敘事手段、視聽(tīng)語(yǔ)言卻“更上層樓”。
互動(dòng)電影發(fā)展進(jìn)程中的另一個(gè)里程碑式案例，是獲得71屆艾美獎(jiǎng)最佳電視電影的Netflix《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》（2018年上線(xiàn)）?！逗阽R：潘達(dá)斯奈基》由大衛(wèi)·斯雷德執(zhí)導(dǎo)，由菲恩·懷特海德主演，講述了一位年輕的程序員Stefan將奇幻小說(shuō)《潘達(dá)斯奈基》改編成游戲后，現(xiàn)實(shí)和虛擬世界混合在一起開(kāi)始形成混亂的故事。觀(guān)眾的選擇下，被逼瘋的Stefan將走向五個(gè)不同結(jié)局。
另一側(cè)，是畫(huà)面里的Stefan激烈反抗“觀(guān)眾”的控制，他意識(shí)到了自己在受別人控制。小說(shuō)《潘達(dá)斯奈基》的作者懷疑自己被惡魔控制，制作《潘達(dá)斯奈基》游戲的Stefan意識(shí)到自己被觀(guān)眾控制，以互動(dòng)的形式來(lái)質(zhì)疑互動(dòng)本身，同時(shí)暗合貫穿《黑鏡》幾季的探討“科技與人類(lèi)互動(dòng)關(guān)系”的社會(huì)議題。
一定程度上，在流媒體平臺(tái)、個(gè)人化的互動(dòng)電影在思想內(nèi)涵上有更多探討空間，而面向大眾的院線(xiàn)互動(dòng)電影則需要在故事情節(jié)、趣味性制造更具娛樂(lè)性或“爽感”的內(nèi)容。
而就互動(dòng)院線(xiàn)電影的發(fā)展現(xiàn)狀，有些疑問(wèn)仍然存在：
1:互動(dòng)電影劇情走向是按少數(shù)服從多數(shù)，那如何保證個(gè)體的互動(dòng)體驗(yàn)?
2:互動(dòng)電影在“技術(shù)+內(nèi)容”層面如何融合？對(duì)院線(xiàn)設(shè)備有何更新要求？
3:AI、VR等新技術(shù)的發(fā)展，還會(huì)給互動(dòng)電影帶來(lái)什么想象空間？
4:互動(dòng)電影與AVG游戲的差異化在哪？?jī)H僅是視聽(tīng)層面的嗎？
5：觀(guān)眾如何在院線(xiàn)外與電影互動(dòng)？商業(yè)模式還有什么拓展空間？
無(wú)論是國(guó)外的互動(dòng)動(dòng)畫(huà)片《穿靴子的貓：困在史詩(shī)傳說(shuō)中》（Netflix，2017）、互動(dòng)劇《馬賽克》（HBO,2018）、互動(dòng)電影《我本堅(jiān)強(qiáng)》（Netflix，2020），還是國(guó)內(nèi)的互動(dòng)迷你劇《古董局中局之佛頭起源》（騰訊、2019）、互動(dòng)紀(jì)錄片《古墓派》（優(yōu)酷、2020）、國(guó)內(nèi)首部互動(dòng)院線(xiàn)電影《黃金瞳》（尚未上映）等，布局互動(dòng)賽道已是近期內(nèi)容市場(chǎng)的新風(fēng)口，但互動(dòng)電影發(fā)展尚在“早班”：市場(chǎng)規(guī)模、用戶(hù)習(xí)慣尚未形成，大型項(xiàng)目、量產(chǎn)作品仍然尚未出現(xiàn)。
無(wú)論如何互動(dòng)，終究是為了讓電影更好看。
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輪值主編：依梧
作者：Siberia
編輯：咖咖
（部分圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）
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