電影發(fā)展至今，對(duì)女性的偏見(jiàn)，只有好轉(zhuǎn)沒(méi)有改變

時(shí)間：2020.09.05 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：四味毒叔

文 | 波波茶

2020年9月1日，柏林電影節(jié)正式接受投片，并宣布實(shí)地舉行，除此之外，柏林電影節(jié)還對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)做出了調(diào)整。

之前我們熟悉的“最佳男演員”和“最佳女演員”等一部分獎(jiǎng)項(xiàng)被取消了，2021年的柏林電影節(jié)將改為頒發(fā)“最佳主演銀熊獎(jiǎng)”與“最佳配角銀熊獎(jiǎng)”。

顯而易見(jiàn)，這次取消了性別字眼，并非心血來(lái)潮，性別問(wèn)題和女權(quán)一直是影壇關(guān)注點(diǎn)，尤其是藝術(shù)電影。

之前IBM印度研究院就曾建立了一個(gè)數(shù)據(jù)集，用來(lái)分析采樣中4000部寶萊塢電影的性別比例和人物關(guān)系，并且將電影故事中的情節(jié)和電影宣發(fā)采用的海報(bào)數(shù)據(jù)納入其中，運(yùn)用一套算法分析出了印度電影中對(duì)于性別偏見(jiàn)的問(wèn)題。

這種連影片中男女比例人數(shù)和臺(tái)詞數(shù)量都統(tǒng)計(jì)出來(lái)的方式，驗(yàn)證了男性在作品中占主導(dǎo)地位，并且收集到不少電影中直接含有帶性別偏見(jiàn)的臺(tái)詞。

就拿《摔跤吧爸爸》舉例，這部前幾年的現(xiàn)象級(jí)作品在女權(quán)電影人眼里，幾乎是“父權(quán)制”的勝利，尤其在“父權(quán)”根深蒂固的印度，這部電影中父親將女孩當(dāng)作男孩來(lái)培養(yǎng)，并幾乎癡迷的按照自己的要求去讓女兒走上摔跤這條路，被多數(shù)女權(quán)電影人詬病。

而早在IBM印度研究院之前，就曾有人做過(guò)類似的事情，他們抽取了2016年之前，好萊塢的2000部電影劇本，進(jìn)行臺(tái)詞比例分析，發(fā)現(xiàn)1500多部電影里的臺(tái)詞主導(dǎo)者是男性，就連擁有多位“公主”的迪士尼也屬于重災(zāi)區(qū)。

截至2016年，28部迪士尼電影中，僅有4部是女性角色臺(tái)詞比男性多。

盡管臺(tái)詞的多少并不能完全說(shuō)明問(wèn)題，可能這屬于創(chuàng)作者潛意識(shí)里的觀念，電影無(wú)論作為一項(xiàng)娛樂(lè)文化講述一個(gè)有趣的故事，還是一種藝術(shù)表現(xiàn)手段，都應(yīng)該給參與者相同的權(quán)力，但有些女性卻不只是臺(tái)詞少的問(wèn)題。

社會(huì)科學(xué)家史黛西·史密斯分析了好萊塢從2007到2015年中的800部電影，一共有35205位有臺(tái)詞的演員，哪怕他就開(kāi)口說(shuō)了一個(gè)字，也將其算上之后，女性占不到其中的三分之一。

這說(shuō)明在銀幕形象上，女性的身影很少，而且這個(gè)數(shù)字在8年間，沒(méi)有變過(guò)。如果這個(gè)數(shù)據(jù)中我們摘出來(lái)女性主演或者領(lǐng)銜的電影，那幾乎少之又少。

但在史黛西的研究中，女性在電影中卻有一項(xiàng)是遙遙領(lǐng)先的，那就是“性感化”和“局部裸露”，這兩項(xiàng)視覺(jué)元素直接比男性高出三倍，其中絕大多數(shù)是身材比例極好，以及較瘦身材。

雖然說(shuō)瘦一點(diǎn)會(huì)好看，但銀幕上那些“魔鬼身材”和我們現(xiàn)實(shí)中遇到的多數(shù)人不同，而長(zhǎng)期接觸此類形象的女性觀眾會(huì)將瘦和自我物化這些概念轉(zhuǎn)成自己內(nèi)心的想法。

除了女性演員的形象之外，電影中的女性創(chuàng)作者數(shù)目也少的可憐，雖然以上種種說(shuō)法會(huì)隨著更多女性導(dǎo)演的加入而發(fā)生變化，但2007到2015年的800部電影中，女性導(dǎo)演的數(shù)量?jī)H占到4%，這個(gè)數(shù)字到今天為止，都沒(méi)有太大的浮動(dòng)。

更有趣的是，“導(dǎo)演”一詞出現(xiàn)的時(shí)候，無(wú)論國(guó)內(nèi)外，人們第一時(shí)間想到的都是男性，這其中有對(duì)領(lǐng)導(dǎo)能力的判斷問(wèn)題，不少人潛意識(shí)里對(duì)“領(lǐng)導(dǎo)能力”一詞的印象也會(huì)歸于男性，他們甚至感覺(jué)男性會(huì)帶來(lái)更多的安全感。

同時(shí)，他們對(duì)一些女性身份詞匯也會(huì)有誤解，就拿國(guó)內(nèi)的情況舉例，“大媽”“婆婆”都是這些年被妖魔化嚴(yán)重的身份，在多數(shù)作品中青春貌美成了女性角色的標(biāo)準(zhǔn)，反而是40歲往上走的女性角色成了頑固、兇惡、不明事理的代名詞。

而包含在年齡中的惡意還不止這些，國(guó)內(nèi)對(duì)于“剩女焦慮”類的情節(jié)開(kāi)發(fā)也是拼盡全力，影視作品中出現(xiàn)一個(gè)年齡大未成家的女性，就和美國(guó)電影里出現(xiàn)一個(gè)年輕卻肥胖的女性一樣，她身上一定有某種怪癖或者“與眾不同”的地方，而他們總是能毫不掩飾的將這些外放，甚至需要一個(gè)男人來(lái)拯救自己。

這一點(diǎn)上也能看出來(lái)，女性在電影中的形象會(huì)被各種事情捆綁，婚姻、家庭甚至是某個(gè)負(fù)心漢，都會(huì)讓她們受到影響，忘記如何獨(dú)立生活，擾亂她們的心智。

這一點(diǎn)放在好萊塢，就變成了一個(gè)大齡男人擾亂她們的心智，這也是好萊塢從黑白年代就延續(xù)過(guò)來(lái)的套路。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，無(wú)論飾演007的男演員歲數(shù)有多大，“邦女郎”一定是年輕貌美且性感，無(wú)論我們看到其他故事里男性有多么丑陋邋遢，他片中的妻子都不會(huì)太差，甚至有人會(huì)在電影中說(shuō)出一句：“任何男人都有辦法讓喜歡的姑娘愛(ài)上自己”這種話。

這種生活中也會(huì)出現(xiàn)的情況，并不是多么糟糕，但卻不能排除其誘導(dǎo)性的作用，或者將其視為一種套路本身就存在偏見(jiàn)。而這種男女年齡差異反過(guò)來(lái)之后呢？可能會(huì)直接成為一條故事主線。

達(dá)斯丁·霍夫曼飾演的《畢業(yè)生》就是一個(gè)人盡皆知的例子，從一個(gè)聽(tīng)任父母擺布，不知所措的畢業(yè)生，到和半老徐娘私會(huì)，這個(gè)事情幾乎撐起了片子一半的看點(diǎn)。但當(dāng)時(shí)有幾個(gè)人會(huì)在意女性身份的問(wèn)題呢？

至今，很多人都對(duì)這種性別上的偏見(jiàn)沒(méi)有概念，認(rèn)為能看到女性超級(jí)英雄，女性駕駛機(jī)甲瘋狂屠戮就是一種尊重，實(shí)際上并非是這樣，一個(gè)敢打敢殺的女性角色可能只是表面上的視覺(jué)效果。

真正平心靜氣的講述女性故事，視角就算不是全部放在女性一面，也會(huì)在處理女性角色屬性上添加真實(shí)和真情，并非物化或者將其當(dāng)作工具人。

電影中的故事很多時(shí)候，由創(chuàng)作者來(lái)主宰，他們?cè)O(shè)身處地的去站在角色的位置思考故事的發(fā)展，但其中的偏見(jiàn)卻讓角色變得不真實(shí)，雖然女性電影在任何地方都呈進(jìn)步式發(fā)展，但所謂的公平并沒(méi)有真正實(shí)現(xiàn)。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，如果當(dāng)下的院線作品中，每一部都添加3~5個(gè)帶有臺(tái)詞的女性角色，且都不一定是需要有劇情的那種，女性角色在電影中的出現(xiàn)數(shù)量會(huì)達(dá)到半個(gè)世紀(jì)來(lái)的最高。