看不看得懂《信條》沒關系，“不要試圖去理解它，去感受它” 。
假如1914年，塞爾維亞青年加夫里若·普林西普向斐迪南大公夫婦開槍時被阻止，一戰(zhàn)不會發(fā)生嗎？
假如1939年，德軍聯(lián)合附庸國斯洛伐克的軍隊在入侵波蘭后，又在48小時內撤出，二戰(zhàn)不會發(fā)生嗎？
假如你有了逆轉時空的超能力，又該如何阻止尚未發(fā)生的三戰(zhàn)呢？
時間，將成為解開所有謎團唯一的鑰匙。
9月4日，克里斯托弗·諾蘭導演新片《信條》正式登陸中國內地院線。這部在疫情期間就備受期待、堅守暑期檔上新的好萊塢大片，一度成為全球電影業(yè)的復蘇希望：《信條》國際票房首周高達5300萬美元，霸占32個國家及地區(qū)票房榜冠軍。截至20：00，作為疫情以來第一部上新的進口片，在中國內地首日票房5757.6萬（貓眼專業(yè)版）。
回到故事本身，作為諾蘭繼《星際穿越》《盜夢空間》后“時空三部曲”的終章，當《信條》帶著燒腦、科幻、諜戰(zhàn)、特工等標簽出現(xiàn)在大銀幕時，這部片里的“時空”又是什么樣的？
解釋“逆轉時空”一詞前，先簡單上一節(jié)物理課。
熵（entropy），熱力學中表征物質狀態(tài)的參量之一，用符號S表示，其物理意義是體系混亂程度的度量，由德國數學家、物理學家克勞修斯(T.Clausius) 于1854年提出。
根據熱力學第二定律（second law of thermodynamics）：熱量不能自發(fā)地從低溫物體轉移到高溫物體。而熵增原理表明，不可逆熱力過程中熵的微增量總是大于零。因此在自然過程中，一個孤立系統(tǒng)的總混亂度（即“熵”）不會減小。
而逆熵，就會出現(xiàn)從無序到有序的“倒行逆施”。
直觀點來看，就是子彈飛回槍膛、車倒著翻滾回正、極低溫的逆向爆炸、正逆時空的兩個自己互毆……
片中，第三次世界大戰(zhàn)不是核戰(zhàn)爭，是九個由钚241（一種β輻射體）制作的逆向武器，將帶著全世界走向毀滅。而具象化的“逆轉”時間，也變成主角需要應對的物理障礙，如片中出現(xiàn)的飛機墜毀、汽車追逐和徒手搏斗的場面，都與現(xiàn)實發(fā)生的相反——既看到子彈孔的時候，子彈其實還沒發(fā)射出去，又或者剛剛炸掉的樓，像拼圖一樣恢復原樣，時間是逆轉的。
另一個觀看《信條》需要復習的科學言論是祖父悖論，與時間旅行有關，常常出現(xiàn)在科幻故事中。
法國科幻小說作家赫內·巴赫札維勒（René Barjavel）在他1943年的小說《不小心的旅游者》（Le Voyageur Imprudent）提出問題：
假如你回到過去，在自己父親出生前把自己的祖父母殺死，但此舉動會產生一矛盾的情況：你回到過去殺了你年輕的祖父，祖父死了就沒有父親，沒有父親也不會有你，那么是誰殺了祖父呢？或者看作：你的存在表示，祖父沒有因你而死，那你何以殺死祖父？
對于這個問題，物理學中有個平行宇宙的概念，物理學家大衛(wèi)·多伊奇（David Deutsch）認為，當你回到過去去殺你的祖父母時，你其實進入了另一個世界，殺的是另一個世界的人。
因此，這也是片中一個探討的話題。如果過去是無法改變的，那么進入逆轉時空旋轉閥門后走出來的人，又將如何去挽回生命、拯救世界？當然電影的結局是給了個肯定的答案。
物理學中對“逆轉時空”的解釋雖然有些晦澀難懂，但中國觀眾應該是對這個概念最易理解的一批人了，可以說國內關于逆轉時空、時空旅行的“科幻題材”“穿越題材”影視作品多如牛毛，比如周星馳電影《大話西游》中就有穿梭時空的月光寶盒。
與時間而戰(zhàn)，與未來為敵，假設多重現(xiàn)實成立，我們又存在于哪個時空里？
世界存亡危在旦夕，“信條”一詞是惟一的線索與武器，它能開啟正確之門。
這是死而復生、臨危受命的男主角得到的唯一“錦囊”。而他接受的兇險任務，卻是“碟中諜”難度。
從“信條”一詞下手，片中藏著許多隱喻。
比如《信條》的英文片名Tenet（同時也是該特工機構名稱），來自于在龐貝古城遺址薩特廣場發(fā)現(xiàn)的回文石碑，石碑上面有一個5*5的Sator方形陣，方形陣由五個拉丁文詞語：sator、arepo、tenet、opera、rotas組成，它的正中間橫排和縱排的回文都是tenet。片中一段關于意大利的劇情也像是回應，提到了女主兒子要去龐貝游玩。
是不是有點熟悉？像不像著佛教中“三世因果、六道輪回”的概念。在片尾，拯救完世界的男主角和伙伴對話時，從未來而來的伙伴用“我在起點等你”跟他告別，又把這一切故事的開端圓了回去——他不是受雇于人，他才是在未來主導拯救世界行動的男主角，但過去的他并不知情。
因此，片中Tenet并非完全中文里“信條”的意思，也代表人類無法理解的事物，好比《盜墓筆記》中的“終極”。
再說到約翰·大衛(wèi)·華盛頓飾演的男主角，他沒有名字，就叫主角（The Protagonist）。作為一個匿名的間諜，他的存在像一個符號——善良、信仰、悲憫，而這些構成一個拯救世界完美角色的崇高人格，他并不需要名字。比如片中，盡管背負拯救全人類的艱難使命，但他也可以為了女主的生命堅持逆轉時空，為了女人和孩子的正常生活而做出犧牲。
大反派臨終前的一番話也很有意思，他靠著收拾核武器的殘骸發(fā)家，從骯臟泥濘里走出來，在未來中看到子孫后代在能源枯竭的世界里受難，于是想要毀滅這個世界重新建立秩序，像熱力學第二定律的宇宙學推論“熱寂說”里一些學者爭議的——如果宇宙有限并服從現(xiàn)有的定律，那么結果將會不可避免地出現(xiàn)宇宙靜止和死亡狀態(tài)嗎？
在打造逆轉時空的概念上，紅藍兩色的對比運用也頗有意思。片中有紅藍房間、紅藍手表……紅色代表正常時空，藍色代表逆向時空，鏡子里要看到自己的影子才算是成功逆轉，也就是未來必須有現(xiàn)在作為映照：當人處于時間逆行時，在另一個時空里會有一個對稱的自己，他必須要在這個時空里兼顧到另一個時空的自己，否則將無法再返回（也稱“時間鉗行運動”）。同時不能和過去的自己接觸，不然就會灰飛煙滅。
而以美國男主角、英國女主角代表的一方，去阻止以俄羅斯大boss為代表的另一方發(fā)動的“第三次世界大戰(zhàn)”，這本身又是一個怎樣的關于世界大國博弈、地緣政治的隱喻？
世界觀已經構成，新秩序已經建立。在《信條》略顯老套的特工拯救世界的故事中，正逆時空交織的時間線，嚴謹對稱的回文敘事結構，全程緊張刺激的動作戲，因果顛倒的邏輯……把電影的視聽感覺推向了高處——如同一架真波音747 X1在眼前爆炸一般驚險。
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輪值主編：依梧
作者：Siberia
編輯：咔咔
（部分圖片來源于網絡）
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