生猛辛辣的對(duì)峙，暖心的和解，構(gòu)成了“城市夢(mèng)”的一體兩面。
“明天盯牢他。上次被他識(shí)破，這次不要做得太明顯。建議你喬裝成北大青鳥(niǎo)的工作人員，擺張招生臺(tái)。只要一出貨，就在筆記本上記錄下來(lái)。記住，用大寫(xiě)字母做暗號(hào)?！蔽輧?nèi)，數(shù)名身穿制服的工作人員，眉頭緊鎖地聽(tīng)著上級(jí)的部署。
“明天開(kāi)始，我就‘無(wú)間道’了。這個(gè)叫臥底，口風(fēng)要緊?！币幻凶哟蛉さ卣f(shuō)著。
而后，鏡頭隨之切換。深夜街頭，一名右手殘缺的中年男子叮囑精神閃爍的白發(fā)老者：“明天就要和他們?nèi)フ劻耍覀兿劝芽趶浇y(tǒng)一一下吧？”
這些疑似大案要案?jìng)善片F(xiàn)場(chǎng)的畫(huà)面，實(shí)際上演的是城管與商販的“恩怨情仇”。
《城市夢(mèng)》故事背景發(fā)生在江城，導(dǎo)演陳為軍。自1994年進(jìn)入武漢電視臺(tái)之后，就開(kāi)始拍武漢故事，二十多年的職業(yè)生涯中，拍出了《好死不如賴活著》《出路》《生門(mén)》等紀(jì)錄片——他的作品拿過(guò)美國(guó)廣播電視成就獎(jiǎng)、英國(guó)國(guó)家最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)，也曾入圍奧斯卡最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片單元。
《城市夢(mèng)》導(dǎo)演陳為軍
這次陳為軍展現(xiàn)的是城管與小販不斷博弈的原生態(tài)故事，呈現(xiàn)城市化進(jìn)程中個(gè)體生存與城市發(fā)展之間的矛盾?！冻鞘袎?mèng)》拍攝于2014年，歷時(shí)六年終于走入了觀眾的視線，于今年8月28日在全國(guó)院線公映。
城管與小販，在當(dāng)代中國(guó)的語(yǔ)境下常以對(duì)立的方式出現(xiàn)，“城管暴力執(zhí)法”等新聞常見(jiàn)諸報(bào)端，攤販處于弱勢(shì)地位常獲得人們的同情，而《城市夢(mèng)》展現(xiàn)了一個(gè)別開(kāi)生面的雙方博弈過(guò)程。
片中的攤販并不是常見(jiàn)的弱者形象：
主人公王天成來(lái)自河南農(nóng)村，一家五口在武漢謀生已經(jīng)十四年了。一家人一直在馬路上占道經(jīng)營(yíng)小生意，按照武漢當(dāng)時(shí)的城市發(fā)展規(guī)劃，他們的攤位必須拆除。
城管下發(fā)責(zé)令拆除地?cái)偟奈臅?shū)，王天成二話沒(méi)說(shuō)當(dāng)街撕毀，還叫囂道：“要我簽字，想都別想?！?/p>
面對(duì)城管的進(jìn)一步勸阻，王天成擺開(kāi)架勢(shì)，虎虎生風(fēng)：“城市發(fā)展我管不了，老子要吃飯，我絲毫不會(huì)配合的！”
這位七十歲的老漢光著膀子，在眾人面前直接給了城管隊(duì)長(zhǎng)一耳光。
片子中，城管也不是人們刻板印象中的“兇神”：
鏡頭中城管禮貌謙遜，在多次溝通未果后才下達(dá)執(zhí)行文書(shū)，面對(duì)難纏的王家人，調(diào)研時(shí)臥底取證；與攤販協(xié)商溝通，打不還手，還要為一家人的生計(jì)考慮幫助尋找新的攤位；執(zhí)法過(guò)程講究智斗，從隊(duì)員、隊(duì)長(zhǎng)到局長(zhǎng)，連番出動(dòng)，力求以平和的方式擺平這位“地?cái)偼酢薄?/p>
隨著劇情的推進(jìn)，城管與攤販之間的矛盾不斷升級(jí)，臥底探訪、街頭對(duì)峙、“鐵桶陣”……在這場(chǎng)曠日持久的拉鋸戰(zhàn)中，上演著“敵進(jìn)我退、敵退我進(jìn)”的戲碼。
《城市夢(mèng)》中沒(méi)有孰強(qiáng)孰弱，而是采用了雙線拍攝的方式交代了雙方的苦衷與兩難境地，讓觀眾的視角在兩者之間反復(fù)切換。
看似強(qiáng)硬、市井、狡猾的王天成，實(shí)則只想“像個(gè)老母雞一樣”護(hù)著家人，在這座城市扎根。
王家人不易，“老幼病殘”占齊了。王天成身體殘疾，老伴癌癥晚期，兒子王兆陽(yáng)年輕在工廠做工慘失右手，兒媳一邊照顧家人，一遍經(jīng)營(yíng)水果攤，成績(jī)優(yōu)異的孫女萍萍是全家最大的希望，清除攤位首先影響的就是孫女的上學(xué)問(wèn)題，困苦的生活，釀就了王天成市井的生存哲學(xué)，秉持著“一邊打，一邊談”的斗爭(zhēng)策略，王家人在武漢生存了14年。
常被大眾視為“洪水猛獸”的城管，其實(shí)有許多苦衷。王天成一家占道經(jīng)營(yíng)問(wèn)題無(wú)法解決，周邊商販都看在眼里，整改工作就不能推進(jìn)，執(zhí)法人員每天面對(duì)來(lái)自上級(jí)的壓力；面對(duì)難纏的釘子戶，當(dāng)街執(zhí)法稍有不慎，就會(huì)落人口實(shí)，招致欺壓弱勢(shì)群體的罵名；再者，王天成一家的情況，城管隊(duì)員看在眼中，在情與法之間進(jìn)退維谷。
城管難，王家也難。“他們（攤販）是生活的弱者，我們（城管）是工作的弱者，沒(méi)有辦法?！?/strong>城管隊(duì)員面對(duì)鏡頭的一句感慨，道出了雙方的兩難境地，滿是無(wú)奈與同情。
《城市夢(mèng)》不想停留在城管與攤販沖突的淺層次問(wèn)題，而是以此為剖面，探討更深刻的命題。其實(shí)，從片名中就能窺見(jiàn)一二：在城市化的進(jìn)程中，城管與商販，官與民，都在為自己心中的“城市夢(mèng)”而努力。
王天成一家人的“夢(mèng)”是離開(kāi)鄉(xiāng)村，在大城市扎根；城管的“夢(mèng)”，是通過(guò)治理為市民營(yíng)造一個(gè)干凈整潔、井然有序的生存環(huán)境。
二十多年的導(dǎo)演生涯里，陳為軍的鏡頭始終關(guān)心中國(guó)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，反映艾滋病家庭的《好死不如賴活著》探討醫(yī)療現(xiàn)狀，《請(qǐng)為我投票》《出路》聚焦教育問(wèn)題。最為大眾熟知的作品，當(dāng)屬聚焦生育話題的《生門(mén)》，用紀(jì)實(shí)的影像語(yǔ)言探討婦產(chǎn)科內(nèi)的生死交替、人情冷暖。
《城市夢(mèng)》延續(xù)了陳為軍真實(shí)、粗糲的影像風(fēng)格，在浩浩蕩蕩的城市化進(jìn)程中，展現(xiàn)了來(lái)自于底層的聲音和城市建設(shè)者——城管的難言苦衷。
室外，亂哄哄的街道，小店鱗次櫛比、人群喧鬧，是武漢最為市井的生活圖景；室內(nèi)，王家的出租屋內(nèi)堆滿雜物，破舊的家具、帶有污漬的床單……都直指困苦的生活。
鏡頭切換，王家河南祖屋，門(mén)外雜草叢生，門(mén)鎖脫落，滿目蕭條。
片中，他們的生活同樣粗糲。面對(duì)城管的拆除文件，王天成撒潑打滾，拿出了最粗野的市井斗爭(zhēng)藝術(shù)；王兆陽(yáng)夫婦二人，在破爛的出租屋里，回憶著風(fēng)里來(lái)雨里去的日子；年幼的孫女會(huì)因?yàn)椴死镉腥舛纳矏偂?/p>
這些粗糲的現(xiàn)實(shí)都來(lái)自于團(tuán)隊(duì)一刻不停的記錄，兩個(gè)攝制組分別記錄下城管執(zhí)法與王家人的瑣碎日常。導(dǎo)演在片中也沒(méi)有使用旁白和解說(shuō)詞，完全通過(guò)白描式的鏡頭語(yǔ)言來(lái)推進(jìn)故事，為觀眾呈現(xiàn)著生活的真相。
為了不讓影片在探討宏大的社會(huì)命題時(shí)過(guò)于壓抑，《城市夢(mèng)》采用了喜劇化的手法表現(xiàn)戲劇沖突，在王天成與城管對(duì)峙的幾場(chǎng)戲份中，片子都配以鑼鼓聲烘托人物出場(chǎng)，營(yíng)造“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”的懸疑氣氛，讓觀眾在歡笑中產(chǎn)生思考。
影片最后，王天成一家與城管達(dá)成和解，小販不再占道經(jīng)營(yíng)，城管為他們找到了合適的攤位。城管與小販的矛盾與沖突是城市化發(fā)展必經(jīng)之路，影像中的生猛辛辣的對(duì)峙，最后的溫情、暖心的和解與互動(dòng)，共同構(gòu)成了“城市夢(mèng)”的一體兩面。
由于身體原因，陳為軍說(shuō)《城市夢(mèng)》是他的收官之作。在一場(chǎng)超前觀影活動(dòng)上，陳為軍因故缺席，以短片的方式向到場(chǎng)觀眾道別，“這是我告別這么長(zhǎng)、將近20多年紀(jì)錄片生涯的一個(gè)機(jī)會(huì)，喜歡我片子的朋友，我們就此別過(guò)，再見(jiàn)了觀眾朋友，謝謝大家?！?/p>
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輪值主編：依梧
作者：奕秋
編輯：園園
（部分圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）
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