1905電影網(wǎng)專稿 許鞍華新作《第一爐香》亮相第77屆威尼斯國際電影節(jié)。這部作品從官宣到預(yù)告發(fā)布，每一步都備受爭議。有對(duì)許鞍華導(dǎo)演的期待，有對(duì)張愛玲原著的愛護(hù)。 

那么，《第一爐香》到底如何呢？小電君在威尼斯前方的小伙伴帶來第一手觀影報(bào)告~

盡管威尼斯電影節(jié)已經(jīng)賽程過半，但是佳片寥寥。對(duì)于中國媒體來說，高潮在許鞍華抵達(dá)水城的那一刻才真正開始。

今次的水城之旅，對(duì)于許鞍華來說是一趟榮耀之旅。一方面，她作為歷史上首個(gè)女導(dǎo)演獲得了威尼斯的終身成就特別金獅獎(jiǎng)；再者，她將帶著自己的最新作品《第一爐香》登陸非競賽特別展映單元。

這部《第一爐香》改編自張愛玲作家生涯發(fā)表的第一部同名中篇小說，從立項(xiàng)階段就備受“張迷”矚目。

這已經(jīng)不是許鞍華第一次改編張愛玲的作品了，1984年她操刀《傾城之戀》，1997年完成《半生緣》。

同為女性創(chuàng)作者，許鞍華和張愛玲都對(duì)香港這座城市有著深深的眷戀；或許正因?yàn)槿绱?，許鞍華一次又一次地回到張愛玲的作品，講述民國亂世中的一段段愛情故事。

電影《半生緣》

但是改編張愛玲的作品絕非易事，可謂電影界的一道難題。敢試水的導(dǎo)演，沒有一個(gè)不是大師級(jí)別。

李安的《色·戒》被認(rèn)為完成度和還原度首屈一指，拍完他簡直累掉了半條命；

侯孝賢的《海上花》改編自張愛玲翻譯的作品，形神兼?zhèn)涞貜?fù)刻了張愛玲文字中的生活況味，在敘事上則沒有那么大的壓力；

關(guān)錦鵬的《紅玫瑰與白玫瑰》風(fēng)情萬種，卻有一種電影性屈服于文學(xué)性的癡氣，只能算亦步亦趨之作。

相比較而言，敢第三度改編張愛玲的許鞍華可謂膽子極大——但是她的改編也是被詬病最多的，評(píng)分最低的。

這恐怕也和許鞍華的獨(dú)特個(gè)性有關(guān)。從影像風(fēng)格上，沒有固定拍攝班底的她似乎總結(jié)不出極具個(gè)人特色的風(fēng)格，甚至常被人批評(píng)，許鞍華的電影太不夠電影了。

電影《半生緣》

但是電影的核心來看，許鞍華的作者性不能更強(qiáng)了：她所有的電影都關(guān)于中國香港，不是發(fā)生在香港本土，就是香港人的故事，或者是和歷史有所連接。

這種緊緊依賴于香港歷史、完全貫徹香港精神的電影，成為了許鞍華真正的標(biāo)簽。

不管是原創(chuàng)的故事，還是別人的故事，她拿來拍攝，最后都會(huì)變成中國香港本土的故事。比如《半生緣》這個(gè)發(fā)生在上海的愛情悲劇，在原著中充滿了滬上獨(dú)有的海派風(fēng)情。

可是在許鞍華的導(dǎo)筒之下，人們幾乎難以辨認(rèn)這個(gè)故事所發(fā)生的城市，也看不出主角的出身，個(gè)人的命運(yùn)被從巨大浩瀚的時(shí)代歷史背景下剝離出來，幾乎懸浮地發(fā)生在一個(gè)困苦的市井宇宙之中。

張愛玲作品中那種蒼涼的宿命感幾不可尋，許鞍華展現(xiàn)出一種對(duì)外界的漠然；角色的漂泊、無依和認(rèn)命才讓人依稀辨認(rèn)出似是港人手筆。

不過說起自己改編張愛玲的經(jīng)歷，一向說話耿直的許鞍華對(duì)自己曾經(jīng)的失敗毫不遮掩。她在《第一爐香》的映后新聞發(fā)布會(huì)上說，八十年代自己拍《傾城之戀》，幾乎完全沒有理解人物陷入愛情不同的目的和動(dòng)機(jī)，所以拍得并不好。

但是三四十年過去了，她又將挑戰(zhàn)張愛玲的傳世經(jīng)典愛情故事。《第一爐香》可有進(jìn)步？

《第一爐香》前一百分鐘，基本可以說是尊重原著的。

出生上海的少女葛薇龍（馬思純飾演）在戰(zhàn)亂年代，跟隨全家來到香港避難；隨后家道中落，幾乎無法負(fù)擔(dān)在香港的生活，書生脾氣的的父親咬牙決定回到上海過日子。但是葛薇龍心中另有打算，她找到生活富裕、卻已經(jīng)和父親決裂的姑媽（俞飛鴻飾演），懇求對(duì)方收留、資助自己的學(xué)業(yè)。

姑媽年輕時(shí)容貌出眾，嫁給香港當(dāng)?shù)財(cái)?shù)一數(shù)二的富翁做妾，喪夫之后繼承了巨額財(cái)產(chǎn)，成為了馳騁風(fēng)月場(chǎng)的富貴閑人。她的老相好、商人司徒協(xié)（范偉飾演）看中了葛薇龍的美貌，姑媽明眼察覺，便應(yīng)承下來照顧葛薇龍一事。

姑媽家奢靡熱鬧的生活迅速腐化了葛薇龍，但在沉迷華服美食的同時(shí)，她沒有忘記，寄人籬下、孤苦無依的她只有結(jié)婚，下半生的生活才能得到保障。她在唱詩班相中的高材生盧兆麟被手段老辣的姑媽橫刀奪愛，負(fù)氣委屈之時(shí)，她與花花公子喬琪喬（彭于晏飾演）相識(shí)。

喬琪喬心無定性、胸?zé)o大志，來自富貴人家卻是庶出，對(duì)家產(chǎn)和父親的寵愛都不抱希望，只想通過情場(chǎng)上的勝利打發(fā)時(shí)間。盡管喬琪喬的妹妹周吉婕幾番示警，純真的葛薇龍還是經(jīng)不住喬琪喬的幾番逗弄，飛蛾撲火一般愛上了他。

喬琪喬卻瀟灑表示，自己沒有錢沒有能力也沒有意愿結(jié)婚。而另一邊，司徒協(xié)則不斷向姑媽施壓，對(duì)葛薇龍志在必得。姑媽多方斡旋，設(shè)計(jì)讓這對(duì)年輕人迅速成婚。

從此，葛薇龍?jiān)僖矝]有了自由——她是愛情的奴隸，卻已經(jīng)不再奢求喬琪喬愛她，只盼著他還需要她，兩個(gè)人就能多在一起一天。

張愛玲原著小說的經(jīng)典結(jié)局發(fā)生于圣誕節(jié)的夜晚，已婚的葛薇龍和喬琪喬逛街，看著街邊妓女自認(rèn)與她們沒有區(qū)別，只不過別人賣身是生活所迫，她卻是自愿，笑中帶淚的這一句淡淡自白，像一把刀直戳葛薇龍悲劇的核心，讓所有讀者扼腕嘆息，久久不能釋懷——她低到塵埃里，卻為愛情的幻覺、長廂廝守的表象開出一朵歡喜花來。

但是在許鞍華這里，卻不是故事的結(jié)束。她像一個(gè)弄堂里絮絮叨叨的說書人，要把這個(gè)故事的細(xì)枝末節(jié)都和觀眾掰扯清楚。

在著名作家王安憶的協(xié)力編劇之下，電影版《第一爐香》用最后半小時(shí)詳細(xì)敘述了葛薇龍和喬琪喬看似花團(tuán)錦簇一雙人，內(nèi)里破敗不堪的婚姻生活。

兩個(gè)人寄生在姑媽的屋檐下，吃穿不愁，卻十分尷尬。第一爐香燒盡了，一地香灰，丑陋得讓人不忍直視。

喬琪喬這個(gè)沒心沒肺的“渣男”，在原著中輕盈風(fēng)流的形象，被許鞍華的《第一爐香》徹底顛覆。影片不但細(xì)敘他的婚后無能不堪，對(duì)婚前他玩弄手段、奪取葛薇龍身心的場(chǎng)景也著力刻畫。

許鞍華完完全全地打破了張愛玲在小說中刻意的分寸感，距離感。而是用一種電視劇式、事無巨細(xì)的敘事方式拆解人物的每一步行動(dòng)，將這部作品無限拉近現(xiàn)實(shí)主義——這是絕對(duì)不符合張愛玲審美的，卻是許鞍華最擅長的。

但瑣碎、不顧姿態(tài)、放大鏡一般的加法改編，對(duì)身份游離的無根之人充滿興趣的刨根問底，恰恰是一種浸滿煙火氣息的港式?jīng)Q策。

許鞍華像一個(gè)執(zhí)拗的人類學(xué)家，堅(jiān)持對(duì)所有以愛情為名、以資本為媒的暴行詳細(xì)追蹤。

就這樣，張愛玲的《第一爐香》在許鞍華的港式宇宙里又成為了一段新的民國憶往，俗世悲愛，滿紙鮮血，聲聲啼血，心甘情愿 。