《信條》究竟講了個(gè)啥，全解析來(lái)了！

時(shí)間：2020.09.11 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：萬(wàn)達(dá)電影

年度燒腦大片《信條》已經(jīng)上映了，小伙伴們有第一時(shí)間去觀影嗎？又看了幾遍呢？

諾蘭這部新片的觀影門檻確實(shí)比《盜夢(mèng)空間》和《星際穿越》都高了不少，再加上其中有很多諾蘭沒(méi)有點(diǎn)明的細(xì)節(jié)和設(shè)定，第一遍看的小伙伴或許在看完之后腦袋里面還有不少疑問(wèn)。

時(shí)間穿越到底怎么回事？

主角們到底要干啥？

他們跑去這里干什么？又跑去那里干什么……

別急別急，這就是小萬(wàn)出場(chǎng)的時(shí)候了！咱來(lái)給大家捋一捋，《信條》究竟講了個(gè)啥？

首先我們明確一個(gè)概念，《信條》的核心是不是“時(shí)間穿越”？

是。

從大的概念上來(lái)講，諾蘭在《信條》中講的就是非常濫俗的改變時(shí)空→回到過(guò)去→影響未來(lái)→拯救世界的故事，和至尊寶拿出月光寶盒或者復(fù)聯(lián)超英們回到過(guò)去是一樣的。

但諾蘭并不是簡(jiǎn)單地“我們來(lái)拍一個(gè)時(shí)間穿越”，而是仔仔細(xì)細(xì)為穿越這件事設(shè)計(jì)了具體的每一個(gè)步驟和深度邏輯，第一次給了回到過(guò)去這件事一個(gè)“解釋”。

影片中實(shí)現(xiàn)“穿越”的關(guān)鍵道具正是旋轉(zhuǎn)閘門，根據(jù)片中的解釋，這種黑科技是未來(lái)人教給反派的，通過(guò)這個(gè)裝置，可以將人或者物體“逆向化”。

首先，在普通人的正常世界中，時(shí)間線是從“現(xiàn)在”指向“未來(lái)”，人也是從“現(xiàn)在”指向“未來(lái)”。

經(jīng)過(guò)旋轉(zhuǎn)閘門，人變成從“現(xiàn)在”指向“過(guò)去”，在時(shí)間流中變成逆流而上的動(dòng)作（所以整個(gè)世界都變成了倒放）。

逆流而上回到“上游”（過(guò)去）之后，再次經(jīng)過(guò)閘門的逆向化，人回到指向未來(lái)的狀態(tài)，完成整個(gè)“穿越”的動(dòng)作。

在諾蘭的設(shè)計(jì)中，“回到過(guò)去”這個(gè)概念被拆解成了三個(gè)具體的動(dòng)作：轉(zhuǎn)向，逆時(shí)間前進(jìn)，再次轉(zhuǎn)向。

而整部影片在最后高潮戲之前的大部分劇情，都是基于這三個(gè)步驟在進(jìn)行展示和說(shuō)明。

比如后半段男主一行人在女主凱特受傷之后，利用反派倉(cāng)庫(kù)中的旋轉(zhuǎn)門將她逆向送回一周前，但回到一周前的他們無(wú)法再通過(guò)同一個(gè)旋轉(zhuǎn)門轉(zhuǎn)向，于是只能前往奧斯陸機(jī)場(chǎng)使用另一個(gè)旋轉(zhuǎn)門（因此和一周前的自己相遇）。

在理解了這個(gè)設(shè)定的基礎(chǔ)上，就可以分得清影片中的“正向動(dòng)作”和“逆向動(dòng)作”同時(shí)存在的問(wèn)題了；

也可以理解什么時(shí)候需要氧氣面罩，什么時(shí)候不需要（只有處于逆向狀態(tài)才需要，第二次轉(zhuǎn)向之后就不需要了）。

那么，我們來(lái)稍稍梳理一下男主的故事線。

從一開(kāi)始，男主接到任務(wù)，前去調(diào)查逆向子彈，然后將目標(biāo)鎖定在俄羅斯寡頭安德烈身上。

為了接近安德烈，必須通過(guò)他的妻子凱特。

為了爭(zhēng)取凱特的支持，男主決定幫她偷出存放在奧斯陸機(jī)場(chǎng)倉(cāng)庫(kù)的一幅畫，接著在倉(cāng)庫(kù)遭遇了神秘人的襲擊。

故事發(fā)展到這里，基本線索還是很清晰的，幾乎就是一個(gè)常規(guī)的諜戰(zhàn)片故事，雖然出現(xiàn)了逆向的對(duì)手，但并沒(méi)有特別影響到對(duì)于故事的理解。

接下來(lái)是影片的“對(duì)稱軸”：男主在高速路上奪取了裝有钚-241的箱子，但被安德烈搶走，隨后導(dǎo)致女主受傷，安德烈集齊了“算法”，世界危在旦夕。

這是影片的中點(diǎn)，后半段故事進(jìn)入對(duì)于“逆世界”的大量展示，結(jié)構(gòu)上也和前半部分對(duì)應(yīng)。

男主一行人為了救女主，選擇穿過(guò)旋轉(zhuǎn)門。

這時(shí)候有一個(gè)小插曲，男主想要奪回箱子，于是在逆向時(shí)間流中開(kāi)車去阻止箱子被奪走，結(jié)果反倒促使了反派得到箱子。

因?yàn)椤癢hat happened happens”，已經(jīng)發(fā)生的就會(huì)發(fā)生，無(wú)法改變。

對(duì)稱軸之前的追車戲和對(duì)稱軸之后的追車戲，是正向和逆向的同一件事。

隨后男主逆向回到奧斯陸，與前半段的奧斯陸機(jī)場(chǎng)也是同一個(gè)事件的不同方向進(jìn)入。

接下來(lái)是最終高潮戲，反派準(zhǔn)備回到10天前（也就是片頭襲擊歌劇院那一天）自殺，同時(shí)毀滅世界，于是男主一行人也回到10天前阻止反派。

在最后關(guān)頭拆除了“算法”，故事完結(jié)。

第一部分的動(dòng)作戲?qū)?yīng)結(jié)尾的大戰(zhàn)，前半段的奧斯陸機(jī)場(chǎng)對(duì)應(yīng)后半段的奧斯陸機(jī)場(chǎng)，中點(diǎn)前的追車對(duì)應(yīng)中點(diǎn)之后的追車，《信條》完成了一個(gè)類似三重套娃的結(jié)構(gòu)。

在這整個(gè)過(guò)程中，還有幾個(gè)關(guān)鍵的問(wèn)題，比如，“逆向回到過(guò)去”并不能改變過(guò)去。

正如男主無(wú)法在逆向的狀態(tài)下奪回箱子，在逆向的時(shí)間中，人的行為更像是“注定”的，因?yàn)槿说男袨槭菑摹敖Y(jié)果”指向“原因”，所以“原因”是必然會(huì)產(chǎn)生的。