電影導演集結創(chuàng)作：集中“優(yōu)勢兵力”，高質量打造精品力作 | 長報道

時間：2020.09.17 來源：人民日報客戶端作者：中國電影報

文｜趙麗

編輯｜貓叔

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編者按

習近平總書記指出：“我國社會主義制度具有非凡的組織動員能力、統(tǒng)籌協(xié)調能力、貫徹執(zhí)行能力，能夠充分發(fā)揮集中力量辦大事、辦難事、辦急事的獨特優(yōu)勢?！?/p>

繼2019年國慶節(jié)檔7位導演聯(lián)合創(chuàng)作的《我和我的祖國》上映并取得兩個效益雙豐收之后，今年國慶節(jié)檔即將上映的《我和我的家鄉(xiāng)》采取同樣方式，由5組導演共同打造。此外正在緊張拍攝的《金剛川》，也是由管虎、郭帆、路陽3位導演共同創(chuàng)作。

“大鵬之動，非一羽之輕也；騏驥之速，非一足之力也?！敝档靡惶岬氖牵段液臀业募亦l(xiāng)》與《金剛川》是在今年新冠肺炎疫情深刻影響之下緊急創(chuàng)作攝制的，充分體現(xiàn)了電影界團結一切可以團結的力量，調動一切積極因素，為獻禮全面建成小康社會和決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅以及紀念中國人民志愿軍入朝作戰(zhàn)70周年獻上厚禮。

去年國慶期間，一部受到全民追捧的獻禮大片《我和我的祖國》，采用多位導演聯(lián)合創(chuàng)作的方式，以豐富多樣的人物類型、溫暖深情的故事講述，喚起了無數(shù)觀眾的家國情懷與時代記憶，創(chuàng)造了流量與能量兼?zhèn)?、口味與口碑俱佳、叫好與叫座雙贏的積極效應。該片以31.7億元的票房佳績，成功點燃了國慶檔期，樹立了新時代主流影片高質量發(fā)展的創(chuàng)新范例。

將于今年國慶檔上映的《我和我的家鄉(xiāng)》，延續(xù)了《我和我的祖國》多位導演聯(lián)合創(chuàng)作的模式。同樣，目前正在緊張拍攝的《金剛川》也由管虎、郭帆、路陽共同執(zhí)導。

對于近來多部電影采用多位導演聯(lián)合創(chuàng)作的模式，諸如《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《金剛川》等，中國電影評論學會會長饒曙光表示，“這種創(chuàng)作模式跟我們國家的重大節(jié)慶點密不可分，也就是說，在重大節(jié)慶點這樣一個特定的時機，為這樣的創(chuàng)作模式提供了一個支撐。”

北京大學藝術學院教授李道新表示，聯(lián)合創(chuàng)作的方式是電影史上比較重要的手段，也是比較經(jīng)典的創(chuàng)作方式。在特定的時候，往往能夠吸引觀眾的注意。大多都由著名創(chuàng)作者共同經(jīng)營，對觀眾有天然的誘惑力。主旋律電影采取這樣的方式，是對電影史上“集錦片”概念的借鑒和優(yōu)化，對吸引不同層面的電影觀眾非常有效，事實也證明了這一點。

特殊節(jié)點催生出的“創(chuàng)作風潮”

多位導演聯(lián)合創(chuàng)作一部電影，由來已久。

1991年，由八一電影制片廠出品的《大決戰(zhàn)》三部曲就是采用多位導演聯(lián)合創(chuàng)作的方式。《大決戰(zhàn)》系列影片的創(chuàng)作可以說是“傾全廠之力”，動用上萬軍人，拍攝地區(qū)涉及全國13個省、市、自治區(qū)的50多個市、縣、區(qū)，北起黑龍江哈爾濱，南至浙江奉化，西至黃河河套，東至渤海之濱，參拍群眾達十余萬人次。

《大決戰(zhàn)》人物之多、事件之繁，場面規(guī)模之大，是在反映革命戰(zhàn)爭歷史的影片創(chuàng)作中罕見的。其中，《遼沈戰(zhàn)役》為了表現(xiàn)遼西會戰(zhàn)的分割包圍的宏大場面，攝制組組織了一萬六千余人的部隊投入拍攝。攝制組找到了一塊近三平方公里有起伏的開闊地，并安排一個營的戰(zhàn)士在攝制組拍攝時到四周警戒。因為攝制組在這塊場地上要布置六千個炸點、五百輛汽車，其中除了五十輛道具車，有一百輛是買的報廢車，車體很像美國的道吉車，正好用來置于貼近鏡頭的畫面第一層，可以任意燒、任意炸。有三百多輛部隊的裝備車置于后景。另有二十多輛坦克、三十多門火炮、一百多匹戰(zhàn)馬。從設計到拍攝前，各個創(chuàng)作部門包括制片、煙火、美工、化服道的準備工作量極大，僅在現(xiàn)場布置、排練到實拍，就用了半個多月的時間。

由此可見，該片的創(chuàng)作難度之大。采用多位導演聯(lián)合創(chuàng)作的方式也不難理解。

“三部曲”中，《遼沈戰(zhàn)役》《淮海戰(zhàn)役》于1991年上映，《平津戰(zhàn)役》于次年上映。《遼沈戰(zhàn)役》由李俊、楊光遠執(zhí)導，是《大決戰(zhàn)》三部曲的第一部，為中國共產(chǎn)黨誕生70周年獻禮作品?！痘春?zhàn)役》由李俊、蔡繼渭、韋廉、楊光遠、景慕逵、翟俊杰執(zhí)導，《平津戰(zhàn)役》由李俊、韋廉聯(lián)合創(chuàng)作?！洞鬀Q戰(zhàn)》三部曲是中國戰(zhàn)爭電影的一座豐碑，精彩程度不言而喻?！洞鬀Q戰(zhàn)》系列中幾個長鏡頭氣勢十足，波瀾壯闊。從細節(jié)上說，國共雙方的將領從鏡頭上都表現(xiàn)得非常出色，如粟裕的大將風范、杜聿明的無奈、邱清泉的跋扈等，都在影片里表現(xiàn)得淋漓盡致。

18年之后的2009年，在新中國成立60周年之際，獻禮片《建國大業(yè)》在國慶前夕上映，該片由韓三平、黃建新聯(lián)合執(zhí)導，由唐國強、張國立、許晴、劉勁、陳坤、王伍福等主演。一共有172位明星加盟影片《建國大業(yè)》，囊括了眾多實力演員和知名導演?！懊餍鞘钦僦磥?，來之能戰(zhàn)。他們站在那里，瞬間就能形成無形的氣場，與他們扮演的歷史人物相契合?！秉S建新表示，雖然戲份不多，但這些知名演員們個個都很認真、很敬業(yè)。比如姜文扮演毛人鳳，只有一場戲，進組時卻捧來厚厚一沓資料；陳道明的戲份雖少，但看了十幾本歷史文獻資料書籍；為了讓自己的外形像蔣介石，張國立每天只吃一頓飯，餓得頭昏眼花，用了半個月時間從146斤瘦到135斤。

擁有超豪華的演員陣容的《建國大業(yè)》，一出場就非常強勢，輕松完成“托舉”秋季電影市場的重任，以4.2億元票房創(chuàng)下國產(chǎn)影片市場新高。

兩年之后，延續(xù)導演聯(lián)合創(chuàng)作的《建黨偉業(yè)》上映。該片是為慶祝中國共產(chǎn)黨建黨九十周年而制作的獻禮影片，由韓三平、黃建新執(zhí)導（海外部分由李少紅執(zhí)導，五四時期部分由陸川執(zhí)導，戰(zhàn)爭場面由沈東執(zhí)導），劉燁、陳坤、張嘉譯、馮遠征等108位知名演員出演。電影再現(xiàn)了那段風雨飄搖的歷史，重溫了老一輩革命先烈們?yōu)榱私饩热嗣衽c水火之中，為了拯救危難中的國家和民族，歷盡千難萬險和不懈抗爭，終于創(chuàng)建了中國共產(chǎn)黨的艱辛歷程。

2015年，由八一電影制片廠、中國電影股份有限公司出品的抗戰(zhàn)影片《百團大戰(zhàn)》，由寧海強、張玉中執(zhí)導，陶澤如、劉之冰、唐國強等主演。該片是為慶祝中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，再現(xiàn)抗戰(zhàn)時期重點戰(zhàn)役而拍攝的影片。這部影片不論將領還是戰(zhàn)士、老兵還是新兵、男性還是女性，人物魅力和神采皆來自活潑潑的真實感。彭德懷、左權等指揮將領睿智果敢，幾個富有人情味的小道具讓人物形象更立體、有溫度。戰(zhàn)爭片的類型元素讓電影《百團大戰(zhàn)》抵達“好看”的觀賞層面，這群充滿真實感的英雄群像則讓電影實現(xiàn)了“走心”的溝通功能。最終該片也取得超4億的票房。

去年，為慶祝新中國成立70周年而創(chuàng)作的重大題材影片《我和我的祖國》于國慶檔期上映，該片由陳凱歌擔任總導演，張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野聯(lián)合執(zhí)導。經(jīng)過兩次“題材認領會”，七個導演自己做主建立了七個團隊，而不是七個導演一個團隊，該片總制片人黃建新表示，“這就是要充分保證導演自我風格的呈現(xiàn)和創(chuàng)作獨立性?！?/p>

七位導演從50后橫跨到85后，顯示出中國電影人的代際傳承。黃建新說，“我們每一代導演都是站在前輩的肩膀上逐漸成長的，傳承關系一直存在，這才構成了中國電影不同于其他國家電影的藝術風格、藝術傾向和民族心理的刻畫方式。每一個導演也有微妙的角度區(qū)別，以及獨特的藝術風格傾向?！?/p>

七位導演分別取材新中國成立70周年以來，祖國經(jīng)歷的無數(shù)個歷史性經(jīng)典瞬間進行創(chuàng)作和拍攝，涉及《前夜》《相遇》《奪冠》《回歸》《北京你好》《白晝流星》《護航》七個部分。《我和我的祖國》振奮感動了無數(shù)觀眾，最終斬獲31.7億票房，榮登國慶檔票房冠軍、2019年度票房第四名。

從1959年《五朵金花》等開啟獻禮片創(chuàng)作，經(jīng)歷了1989年《開國大典》講述偉人平凡生活的嘗試，還有2009年《建國大業(yè)》用明星和類型進行商業(yè)化包裝的策略后，市場越發(fā)清晰地認識到只有質量過硬的作品才能經(jīng)得起考驗?！段液臀业淖鎳?，可以看作是獻禮片的新時代，是對“重工業(yè)電影”的進一步實踐。在饒曙光看來，《我和我的祖國》創(chuàng)作人員體現(xiàn)出來的工匠精神，已經(jīng)在為獻禮片打樣。

從導演構成來看，饒曙光認為，不僅僅是聚集了老中青三代實力導演，更是因為這些導演力量對于電影市場的摸索，讓影片在保有一致情感和思想的“主旋律”中有了“多聲部”協(xié)奏帶來的精彩。這正恰如電影理論家、美學家鐘惦棐提到過的：“用和弦代替單音，在電影題材內容上，樣式及片種上，從各個方面滿足人們的精神生活的需要甚至渴求?！?/p>

在影迷鄭先生看來，《我和我的祖國》像是“集錦”，能品到不同的口味，導演特色導演風格也不盡相同。而這也正是吸引鄭先生走進影院的一大因素。對于，“祖國”的姊妹篇“家鄉(xiāng)”，鄭先生也非常期待。

《我和我的祖國》優(yōu)異的票房與口碑表現(xiàn)也令同系列接棒力作《我和我的家鄉(xiāng)》備受關注?！凹亦l(xiāng)”不僅延用多位導演聯(lián)合創(chuàng)作的模式，還延用“祖國”的單元片方式，將以細膩的手法喚起全民心底最深處的共情。

《我和我的家鄉(xiāng)》從不同地域切入，用喜劇方式講述我們與家鄉(xiāng)之間的黏稠情感。影片由五部短片構成，徐崢、寧浩、閆飛和彭大魔、鄧超和俞白眉、陳思誠五組人員構成導演陣容。

目前，正在緊張制作的《金剛川》也采取導演集結的方式。對此，饒曙光表示“非常期待”，因為導演集結的方式，給我們提供了更多的視點，從三方釋放的視點來看待一場戰(zhàn)役，對于觀眾來講，有很多的揭秘的意義在里面，能夠給我們提供一個全方位的視角來觀察這場戰(zhàn)役。

在李道新看來，聯(lián)合創(chuàng)作的方式是電影史上比較重要的手段，也是比較經(jīng)典的創(chuàng)作方式。在特定的時候，往往能夠吸引觀眾的注意。大多都由著名創(chuàng)作者共同經(jīng)營，對觀眾有天然的誘惑力。主旋律電影采取這樣的方式，是對電影史上“集錦片”概念的借鑒和優(yōu)化，對吸引不同層面的電影觀眾非常有效，而事實也證明了這一點。主流影片尤其重大題材獻禮影片的市場成功，有賴于一批電影領軍人才，也有賴于我國強有力的組織系統(tǒng)，可以進行優(yōu)化組合，克服分散、低效、重復的弊端。

橫向聯(lián)合與縱向聯(lián)合并行

“單元化”創(chuàng)作是進一步創(chuàng)新

梳理近年來上映影片的片單發(fā)現(xiàn)，導演聯(lián)合創(chuàng)作的方式并不鮮見。據(jù)本報不完全統(tǒng)計，自2009年以來，由兩位及兩位以上導演聯(lián)合創(chuàng)作的票房過億影片就達40余部，比如《我和我的祖國》《西虹市首富》《羞羞的鐵拳》《夏洛特煩惱》《無雙》《澳門風云3》《銀河補習班》《寒戰(zhàn)2》《分手大師》《情圣》《建黨偉業(yè)》《建國大業(yè)》《半個喜劇》等。

清華大學新聞與傳播學院教授梁君健把聯(lián)合創(chuàng)作分為“橫向聯(lián)合創(chuàng)作”和“縱向聯(lián)合創(chuàng)作”兩種方式。

《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《百團大戰(zhàn)》《金剛川》《聽風者》《分手大師》《西虹市首富》等影片，由兩位甚至更多導演一起創(chuàng)作，主要針對的是同樣的故事，導演有不同的分工。而這方式中，其中不乏導演拍檔組合，比如眾人熟知的鄧超、俞白眉，閆非、彭大魔，麥兆輝、莊文強等。

另一種就是橫向聯(lián)合創(chuàng)作，例如《戀愛中的城市》、《我和我的祖國》、《我和我的家鄉(xiāng)》等這類聯(lián)合創(chuàng)作，每個導演獨立負責一個獨立的段落。

這種方式采用“單元化”創(chuàng)作，故事之間在創(chuàng)作上或拍攝上相對獨立，但表達的主旨核心是一致的。

梁君健認為，橫向聯(lián)合創(chuàng)作優(yōu)勢很明顯，有很多導演、演員資源，市場號召力增強，主要針對統(tǒng)一的主題，不同導演根據(jù)自己的特點和風格，尋找小故事來呼應主題，提供了拼盤式的特殊觀影效果。

在梁君健看來，這種“單元化”的聯(lián)合創(chuàng)作，不同導演之間風格的差異性正是影片的魅力所在，“很多時候，不一定要解決不同風格和差異，差異反而會成為觀眾觀影的動力，比如《我和我的祖國》，大家更愿意去看不同風格導演對同一主題的風格化敘述，大家也會在不同風格之間進行比較。”

“正是這樣的風格差異，形成了這類電影的風格和必看性，提供不同的欣賞愉悅感。”梁君健說。

聯(lián)合導演“單元化”創(chuàng)作的方式，之所以能得以延續(xù)，在饒曙光看來，很關鍵的原因之一就是，在重大節(jié)慶點，觀眾愿意接受這種方式。

“《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》這樣的創(chuàng)作方式與當下網(wǎng)絡時代注意力經(jīng)濟的觀影方式有關聯(lián)，短視頻的盛行讓觀眾對90分鐘甚至更長時間的電影缺乏更多的觀影耐力，”在這種情況下，集錦式的拼盤電影也正好適合年輕人的“胃口”，李道新認為，集錦片把故事的長度進行了截取，也符合當下電影發(fā)展的特定狀況。集錦片在不同個性和風格之間，不一定要保持一致，有的時候獨特的個性和風格，反而更容易吸引觀眾的注意。風格的差異是集錦片非常重要的魅力。

梁君健表示，總體上來講，聯(lián)合創(chuàng)作是一種慢慢開始、逐漸成熟的創(chuàng)作形態(tài)，也呼應了當下短視頻、碎片化的觀影習慣。但是作為一部院線電影，如何能做到形散而神不散，這是對創(chuàng)作者的一個挑戰(zhàn)。如何讓觀眾擺脫看“短片”的心理，真正把它當做完整的電影藝術品去欣賞，這是需要更多的探索和驗證的。

十年間過億聯(lián)合創(chuàng)作影片超40部

從2009年至2019年，十年間導演聯(lián)合創(chuàng)作的影片中，票房過億的就達40余部。其中《我和我的祖國》票房31.7億元，《西虹市首富》25.5億元，《羞羞的鐵拳》22.1億元，《夏洛特煩惱》14.5億元，《無雙》12.7億元，僅這5部影片，總票房就已超百億元。

而近幾年，導演聯(lián)合創(chuàng)作已呈現(xiàn)逐年增多的趨勢，在這40余部過億的聯(lián)合作品，2017年有3部，2018年4部，2019年7部。

為什么會呈現(xiàn)這種趨勢？

很顯然，觀眾愿意接受這樣一種方式。

影迷鄭先生認為，聯(lián)合導演，有的是一個大主題，分成幾個短片，比如《我和我的祖國》這種，更適合當下的年輕人，可以品味不同的導演風格；而另一種是同一故事的長片，幾位導演聯(lián)合創(chuàng)作，“我個人更喜歡這一種，畢竟故事情節(jié)更完整。”

而以上數(shù)據(jù)也證明，導演聯(lián)合創(chuàng)作，是電影成功的手法之一。饒曙光認為，這樣一種聯(lián)合性的創(chuàng)作方式，有它的優(yōu)點，在重大的節(jié)慶點也有這種目標和觀眾群體，所以也能發(fā)揮一定的優(yōu)勢。

這種聯(lián)合創(chuàng)作的主旋律作品一般都是重大時間節(jié)點、重大事件催生的產(chǎn)物。而時間緊、任務重，也是這些作品創(chuàng)作中面臨的困難。在面臨重大題材時，博納影業(yè)創(chuàng)始人、董事長于冬在接受采訪時表示，“如果一位導演拍攝有困難，我們就請兩位導演、甚至三位導演，努力用最好的資源搭建創(chuàng)作團隊?！?/p>

而位于祖國西北角的天山電影制片廠出品的影片也多采用聯(lián)合導演的創(chuàng)作模式，一是為了傳承、培養(yǎng)年輕力量，二是為取長補短、強強聯(lián)手，比如獲得中宣部“五個一工程”獎的《遠去的牧歌》，由阿迪夏·夏熱合曼、周軍兩位導演執(zhí)導，《昆侖兄弟》由阿不都克力木·阿不力孜、姜宏執(zhí)導，《歌聲的翅膀》由高黃剛、阿不都克力木·阿不力孜執(zhí)導……

正是出于保證優(yōu)質創(chuàng)作的考慮，才能發(fā)動一群優(yōu)質的導演共同投入到一個項目的創(chuàng)作中。

此外，除了重大時間節(jié)點、重大事件外，還有電影節(jié)也會孵化出很多聯(lián)合導演作品。電影節(jié)，旨在推動電影藝術發(fā)展，提高電影藝術水準，獎勵有價值、有創(chuàng)造性的優(yōu)秀電影作品，促進電影工作者之間的交往和合作。因此，在一些重大電影節(jié)上，也會孕育出導演聯(lián)合創(chuàng)作的作品，促進各國電影人的交流與合作。

于2015年上映的《戀愛中的城市》，它的產(chǎn)生就與電影節(jié)有著千絲萬縷的聯(lián)系，該片的六位青年導演甄選自上海電影節(jié)“2014華語新導演計劃”電影大師班，代表了中國電影未來潛力的新銳力量。香港導演關錦鵬、日本導演巖井俊二等親自全程監(jiān)制，從劇本、拍攝、后期制作等各環(huán)節(jié)提供全程指導。影片圍繞愛情展開，片中5個小故事都各自成章，最終取得了5000多萬的票房成績。

比如《時間去哪兒了》就是一部首次由五個“金磚國家”的電影導演共同合作而成的集錦長片，本片匯聚五位來自中國、俄羅斯、印度、巴西、南非的電影導演，以“不忘初心”的態(tài)度，分別以“時間去哪兒了”為主題拍攝一部電影短片，以自己的獨特視角，講述出自己對時間和情感的不同理解。

第二部金磚國家合作影片《半邊天》，由中國導演賈樟柯監(jiān)制，中國、俄羅斯、印度、巴西、南非五國五位導演共同執(zhí)導。這部影片圍繞“女性”這一主題，一起拍攝、制作一部影片，這在國際合作的文化領域走出了一大步。同時，通過影片展示的社會現(xiàn)象，大家可以了解彼此國家的狀況，促進更多領域的合作。

這樣的創(chuàng)作模式，極大發(fā)揮了主創(chuàng)團隊的能量，有助于形成追求卓越的創(chuàng)作氛圍，為優(yōu)質影視創(chuàng)作奠定了堅實的基礎。

聯(lián)合創(chuàng)作自然有聯(lián)合創(chuàng)作優(yōu)勢，但也要注意克服其局限性。電影是工業(yè)化的藝術，也是講故事的藝術。它的創(chuàng)作，是一個非常復雜的系統(tǒng)性工程，導演的個性、導演的氣質、導演的風格和導演的表達，對一部影片的形成起著決定性的重要影響。因此，在饒曙光看來，還是要充分的尊重和釋放導演的創(chuàng)作空間和想象空間?！邦}材本身提供了一些視點、一些空間，有的題材適合于這種幾個導演結合性創(chuàng)作，但是有的題材就不適合，不能一概而論，還是要具體問題具體分析。”最終歸根到底，還是要尊重題材尊重導演尊重創(chuàng)作人員的個性，給他們提供更具有張力的創(chuàng)作空間，“而且在電影史上的一些經(jīng)典電影，都是導演幾年，甚至是十幾年反反復復的醞釀與孕育，那么我們也要給導演提供更充分的時間和空間，保證他們有更豐富的這種想象力，盡可能避免短時間內的這種集中力量打殲滅戰(zhàn)的這樣一種方式?！?/p>

導演聯(lián)合創(chuàng)作，其實可以看作是一種集合導演的“優(yōu)勢兵力”的方式。當然，除此之外，電影行業(yè)集中優(yōu)勢力量的方法有很多，比如團結行業(yè)內的專業(yè)力量，提升電影各個環(huán)節(jié)的專業(yè)度，不同環(huán)節(jié)最具專業(yè)性的隊伍捏合在一起，再比如集合發(fā)行的優(yōu)勢力量，為不同影片設置獨特的營銷渠道等。

對于未來可能采取此種模式進行的抗疫題材影片創(chuàng)作，業(yè)界專家建議要統(tǒng)籌把握好，不要“一窩蜂”，因為面對這樣一場疫情災難，人們的心理需要調適，犧牲烈士和病亡者的家屬以及患病者還在悲傷之中，我們還是要多沉淀、多思考、多積累，這樣才能做更有分量、更加動人的書寫。另外一定要把握好格調、掌握好基調、保障好質量，多弘揚正能量，多講堅定信心、同舟共濟、共克時艱的生動故事，確保出精品、有影響，充分體現(xiàn)中國特色社會主義的制度優(yōu)勢。

鏈接：《我和我的家鄉(xiāng)》