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電影導(dǎo)演集結(jié)創(chuàng)作:集中“優(yōu)勢(shì)兵力”,高質(zhì)量打造精品力作 | 長(zhǎng)報(bào)道

時(shí)間:2020.09.17 來(lái)源:人民日?qǐng)?bào)客戶端 作者:中國(guó)電影報(bào)

|趙 麗

 編輯|貓 叔

編者按

習(xí)近平總書(shū)記指出:“我國(guó)社會(huì)主義制度具有非凡的組織動(dòng)員能力、統(tǒng)籌協(xié)調(diào)能力、貫徹執(zhí)行能力,能夠充分發(fā)揮集中力量辦大事、辦難事、辦急事的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)?!?/p>

繼2019年國(guó)慶節(jié)檔7位導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)作的《我和我的祖國(guó)》上映并取得兩個(gè)效益雙豐收之后,今年國(guó)慶節(jié)檔即將上映的《我和我的家鄉(xiāng)》采取同樣方式,由5組導(dǎo)演共同打造。此外正在緊張拍攝的《金剛川》,也是由管虎、郭帆、路陽(yáng)3位導(dǎo)演共同創(chuàng)作。

“大鵬之動(dòng),非一羽之輕也;騏驥之速,非一足之力也?!敝档靡惶岬氖?,《我和我的家鄉(xiāng)》與《金剛川》是在今年新冠肺炎疫情深刻影響之下緊急創(chuàng)作攝制的,充分體現(xiàn)了電影界團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的力量,調(diào)動(dòng)一切積極因素,為獻(xiàn)禮全面建成小康社會(huì)和決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)以及紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍入朝作戰(zhàn)70周年獻(xiàn)上厚禮。

去年國(guó)慶期間,一部受到全民追捧的獻(xiàn)禮大片《我和我的祖國(guó)》,采用多位導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)作的方式,以豐富多樣的人物類型、溫暖深情的故事講述,喚起了無(wú)數(shù)觀眾的家國(guó)情懷與時(shí)代記憶,創(chuàng)造了流量與能量兼?zhèn)?、口味與口碑俱佳、叫好與叫座雙贏的積極效應(yīng)。該片以31.7億元的票房佳績(jī),成功點(diǎn)燃了國(guó)慶檔期,樹(shù)立了新時(shí)代主流影片高質(zhì)量發(fā)展的創(chuàng)新范例。

將于今年國(guó)慶檔上映的《我和我的家鄉(xiāng)》,延續(xù)了《我和我的祖國(guó)》多位導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)作的模式。同樣,目前正在緊張拍攝的《金剛川》也由管虎、郭帆、路陽(yáng)共同執(zhí)導(dǎo)。

對(duì)于近來(lái)多部電影采用多位導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)作的模式,諸如《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》《金剛川》等,中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光表示,“這種創(chuàng)作模式跟我們國(guó)家的重大節(jié)慶點(diǎn)密不可分,也就是說(shuō),在重大節(jié)慶點(diǎn)這樣一個(gè)特定的時(shí)機(jī),為這樣的創(chuàng)作模式提供了一個(gè)支撐?!?/p>

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授李道新表示,聯(lián)合創(chuàng)作的方式是電影史上比較重要的手段,也是比較經(jīng)典的創(chuàng)作方式。在特定的時(shí)候,往往能夠吸引觀眾的注意。大多都由著名創(chuàng)作者共同經(jīng)營(yíng),對(duì)觀眾有天然的誘惑力。主旋律電影采取這樣的方式,是對(duì)電影史上“集錦片”概念的借鑒和優(yōu)化,對(duì)吸引不同層面的電影觀眾非常有效,事實(shí)也證明了這一點(diǎn)。

 特殊節(jié)點(diǎn)催生出的“創(chuàng)作風(fēng)潮”

多位導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)作一部電影,由來(lái)已久。

1991年,由八一電影制片廠出品的《大決戰(zhàn)》三部曲就是采用多位導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)作的方式?!洞鬀Q戰(zhàn)》系列影片的創(chuàng)作可以說(shuō)是“傾全廠之力”,動(dòng)用上萬(wàn)軍人,拍攝地區(qū)涉及全國(guó)13個(gè)省、市、自治區(qū)的50多個(gè)市、縣、區(qū),北起黑龍江哈爾濱,南至浙江奉化,西至黃河河套,東至渤海之濱,參拍群眾達(dá)十余萬(wàn)人次。

《大決戰(zhàn)》人物之多、事件之繁,場(chǎng)面規(guī)模之大,是在反映革命戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的影片創(chuàng)作中罕見(jiàn)的。其中,《遼沈戰(zhàn)役》為了表現(xiàn)遼西會(huì)戰(zhàn)的分割包圍的宏大場(chǎng)面,攝制組組織了一萬(wàn)六千余人的部隊(duì)投入拍攝。攝制組找到了一塊近三平方公里有起伏的開(kāi)闊地,并安排一個(gè)營(yíng)的戰(zhàn)士在攝制組拍攝時(shí)到四周警戒。因?yàn)閿z制組在這塊場(chǎng)地上要布置六千個(gè)炸點(diǎn)、五百輛汽車,其中除了五十輛道具車,有一百輛是買(mǎi)的報(bào)廢車,車體很像美國(guó)的道吉車,正好用來(lái)置于貼近鏡頭的畫(huà)面第一層,可以任意燒、任意炸。有三百多輛部隊(duì)的裝備車置于后景。另有二十多輛坦克、三十多門(mén)火炮、一百多匹戰(zhàn)馬。從設(shè)計(jì)到拍攝前,各個(gè)創(chuàng)作部門(mén)包括制片、煙火、美工、化服道的準(zhǔn)備工作量極大,僅在現(xiàn)場(chǎng)布置、排練到實(shí)拍,就用了半個(gè)多月的時(shí)間。

由此可見(jiàn),該片的創(chuàng)作難度之大。采用多位導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)作的方式也不難理解。

“三部曲”中,《遼沈戰(zhàn)役》《淮海戰(zhàn)役》于1991年上映,《平津戰(zhàn)役》于次年上映?!哆|沈戰(zhàn)役》由李俊、楊光遠(yuǎn)執(zhí)導(dǎo),是《大決戰(zhàn)》三部曲的第一部,為中國(guó)共產(chǎn)黨誕生70周年獻(xiàn)禮作品?!痘春?zhàn)役》由李俊、蔡繼渭、韋廉、楊光遠(yuǎn)、景慕逵、翟俊杰執(zhí)導(dǎo),《平津戰(zhàn)役》由李俊、韋廉聯(lián)合創(chuàng)作?!洞鬀Q戰(zhàn)》三部曲是中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的一座豐碑,精彩程度不言而喻?!洞鬀Q戰(zhàn)》系列中幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭氣勢(shì)十足,波瀾壯闊。從細(xì)節(jié)上說(shuō),國(guó)共雙方的將領(lǐng)從鏡頭上都表現(xiàn)得非常出色,如粟裕的大將風(fēng)范、杜聿明的無(wú)奈、邱清泉的跋扈等,都在影片里表現(xiàn)得淋漓盡致。

18年之后的2009年,在新中國(guó)成立60周年之際,獻(xiàn)禮片《建國(guó)大業(yè)》在國(guó)慶前夕上映,該片由韓三平、黃建新聯(lián)合執(zhí)導(dǎo),由唐國(guó)強(qiáng)、張國(guó)立、許晴、劉勁、陳坤、王伍福等主演。一共有172位明星加盟影片《建國(guó)大業(yè)》,囊括了眾多實(shí)力演員和知名導(dǎo)演。“明星是召之即來(lái),來(lái)之能戰(zhàn)。他們站在那里,瞬間就能形成無(wú)形的氣場(chǎng),與他們扮演的歷史人物相契合?!秉S建新表示,雖然戲份不多,但這些知名演員們個(gè)個(gè)都很認(rèn)真、很敬業(yè)。比如姜文扮演毛人鳳,只有一場(chǎng)戲,進(jìn)組時(shí)卻捧來(lái)厚厚一沓資料;陳道明的戲份雖少,但看了十幾本歷史文獻(xiàn)資料書(shū)籍;為了讓自己的外形像蔣介石,張國(guó)立每天只吃一頓飯,餓得頭昏眼花,用了半個(gè)月時(shí)間從146斤瘦到135斤。

擁有超豪華的演員陣容的《建國(guó)大業(yè)》,一出場(chǎng)就非常強(qiáng)勢(shì),輕松完成“托舉”秋季電影市場(chǎng)的重任,以4.2億元票房創(chuàng)下國(guó)產(chǎn)影片市場(chǎng)新高。

兩年之后,延續(xù)導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)作的《建黨偉業(yè)》上映。該片是為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨建黨九十周年而制作的獻(xiàn)禮影片,由韓三平、黃建新執(zhí)導(dǎo)(海外部分由李少紅執(zhí)導(dǎo),五四時(shí)期部分由陸川執(zhí)導(dǎo),戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面由沈東執(zhí)導(dǎo)),劉燁、陳坤、張嘉譯、馮遠(yuǎn)征等108位知名演員出演。電影再現(xiàn)了那段風(fēng)雨飄搖的歷史,重溫了老一輩革命先烈們?yōu)榱私饩热嗣衽c水火之中,為了拯救危難中的國(guó)家和民族,歷盡千難萬(wàn)險(xiǎn)和不懈抗?fàn)?,終于創(chuàng)建了中國(guó)共產(chǎn)黨的艱辛歷程。

2015年,由八一電影制片廠、中國(guó)電影股份有限公司出品的抗戰(zhàn)影片《百團(tuán)大戰(zhàn)》,由寧海強(qiáng)、張玉中執(zhí)導(dǎo),陶澤如、劉之冰、唐國(guó)強(qiáng)等主演。該片是為慶祝中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年,再現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)期重點(diǎn)戰(zhàn)役而拍攝的影片。這部影片不論將領(lǐng)還是戰(zhàn)士、老兵還是新兵、男性還是女性,人物魅力和神采皆來(lái)自活潑潑的真實(shí)感。彭德懷、左權(quán)等指揮將領(lǐng)睿智果敢,幾個(gè)富有人情味的小道具讓人物形象更立體、有溫度。戰(zhàn)爭(zhēng)片的類型元素讓電影《百團(tuán)大戰(zhàn)》抵達(dá)“好看”的觀賞層面,這群充滿真實(shí)感的英雄群像則讓電影實(shí)現(xiàn)了“走心”的溝通功能。最終該片也取得超4億的票房。

去年,為慶祝新中國(guó)成立70周年而創(chuàng)作的重大題材影片《我和我的祖國(guó)》于國(guó)慶檔期上映,該片由陳凱歌擔(dān)任總導(dǎo)演,張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。經(jīng)過(guò)兩次“題材認(rèn)領(lǐng)會(huì)”,七個(gè)導(dǎo)演自己做主建立了七個(gè)團(tuán)隊(duì),而不是七個(gè)導(dǎo)演一個(gè)團(tuán)隊(duì),該片總制片人黃建新表示,“這就是要充分保證導(dǎo)演自我風(fēng)格的呈現(xiàn)和創(chuàng)作獨(dú)立性?!?/p>

七位導(dǎo)演從50后橫跨到85后,顯示出中國(guó)電影人的代際傳承。黃建新說(shuō),“我們每一代導(dǎo)演都是站在前輩的肩膀上逐漸成長(zhǎng)的,傳承關(guān)系一直存在,這才構(gòu)成了中國(guó)電影不同于其他國(guó)家電影的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)傾向和民族心理的刻畫(huà)方式。每一個(gè)導(dǎo)演也有微妙的角度區(qū)別,以及獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格傾向?!?/p>

七位導(dǎo)演分別取材新中國(guó)成立70周年以來(lái),祖國(guó)經(jīng)歷的無(wú)數(shù)個(gè)歷史性經(jīng)典瞬間進(jìn)行創(chuàng)作和拍攝,涉及《前夜》《相遇》《奪冠》《回歸》《北京你好》《白晝流星》《護(hù)航》七個(gè)部分?!段液臀业淖鎳?guó)》振奮感動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾,最終斬獲31.7億票房,榮登國(guó)慶檔票房冠軍、2019年度票房第四名。

從1959年《五朵金花》等開(kāi)啟獻(xiàn)禮片創(chuàng)作,經(jīng)歷了1989年《開(kāi)國(guó)大典》講述偉人平凡生活的嘗試,還有2009年《建國(guó)大業(yè)》用明星和類型進(jìn)行商業(yè)化包裝的策略后,市場(chǎng)越發(fā)清晰地認(rèn)識(shí)到只有質(zhì)量過(guò)硬的作品才能經(jīng)得起考驗(yàn)。《我和我的祖國(guó)》,可以看作是獻(xiàn)禮片的新時(shí)代,是對(duì)“重工業(yè)電影”的進(jìn)一步實(shí)踐。在饒曙光看來(lái),《我和我的祖國(guó)》創(chuàng)作人員體現(xiàn)出來(lái)的工匠精神,已經(jīng)在為獻(xiàn)禮片打樣。

從導(dǎo)演構(gòu)成來(lái)看,饒曙光認(rèn)為,不僅僅是聚集了老中青三代實(shí)力導(dǎo)演,更是因?yàn)檫@些導(dǎo)演力量對(duì)于電影市場(chǎng)的摸索,讓影片在保有一致情感和思想的“主旋律”中有了“多聲部”協(xié)奏帶來(lái)的精彩。這正恰如電影理論家、美學(xué)家鐘惦棐提到過(guò)的:“用和弦代替單音,在電影題材內(nèi)容上,樣式及片種上,從各個(gè)方面滿足人們的精神生活的需要甚至渴求。”

在影迷鄭先生看來(lái),《我和我的祖國(guó)》像是“集錦”,能品到不同的口味,導(dǎo)演特色導(dǎo)演風(fēng)格也不盡相同。而這也正是吸引鄭先生走進(jìn)影院的一大因素。對(duì)于,“祖國(guó)”的姊妹篇“家鄉(xiāng)”,鄭先生也非常期待。

《我和我的祖國(guó)》優(yōu)異的票房與口碑表現(xiàn)也令同系列接棒力作《我和我的家鄉(xiāng)》備受關(guān)注?!凹亦l(xiāng)”不僅延用多位導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)作的模式,還延用“祖國(guó)”的單元片方式,將以細(xì)膩的手法喚起全民心底最深處的共情。

《我和我的家鄉(xiāng)》從不同地域切入,用喜劇方式講述我們與家鄉(xiāng)之間的黏稠情感。影片由五部短片構(gòu)成,徐崢、寧浩、閆飛和彭大魔、鄧超和俞白眉、陳思誠(chéng)五組人員構(gòu)成導(dǎo)演陣容。

目前,正在緊張制作的《金剛川》也采取導(dǎo)演集結(jié)的方式。對(duì)此,饒曙光表示“非常期待”,因?yàn)閷?dǎo)演集結(jié)的方式,給我們提供了更多的視點(diǎn),從三方釋放的視點(diǎn)來(lái)看待一場(chǎng)戰(zhàn)役,對(duì)于觀眾來(lái)講,有很多的揭秘的意義在里面,能夠給我們提供一個(gè)全方位的視角來(lái)觀察這場(chǎng)戰(zhàn)役。

在李道新看來(lái),聯(lián)合創(chuàng)作的方式是電影史上比較重要的手段,也是比較經(jīng)典的創(chuàng)作方式。在特定的時(shí)候,往往能夠吸引觀眾的注意。大多都由著名創(chuàng)作者共同經(jīng)營(yíng),對(duì)觀眾有天然的誘惑力。主旋律電影采取這樣的方式,是對(duì)電影史上“集錦片”概念的借鑒和優(yōu)化,對(duì)吸引不同層面的電影觀眾非常有效,而事實(shí)也證明了這一點(diǎn)。主流影片尤其重大題材獻(xiàn)禮影片的市場(chǎng)成功,有賴于一批電影領(lǐng)軍人才,也有賴于我國(guó)強(qiáng)有力的組織系統(tǒng),可以進(jìn)行優(yōu)化組合,克服分散、低效、重復(fù)的弊端。

橫向聯(lián)合與縱向聯(lián)合并行

“單元化”創(chuàng)作是進(jìn)一步創(chuàng)新

梳理近年來(lái)上映影片的片單發(fā)現(xiàn),導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)作的方式并不鮮見(jiàn)。據(jù)本報(bào)不完全統(tǒng)計(jì),自2009年以來(lái),由兩位及兩位以上導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)作的票房過(guò)億影片就達(dá)40余部,比如《我和我的祖國(guó)》《西虹市首富》《羞羞的鐵拳》《夏洛特?zé)馈贰稛o(wú)雙》《澳門(mén)風(fēng)云3》《銀河補(bǔ)習(xí)班》《寒戰(zhàn)2》《分手大師》《情圣》《建黨偉業(yè)》《建國(guó)大業(yè)》《半個(gè)喜劇》等。

清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授梁君健把聯(lián)合創(chuàng)作分為“橫向聯(lián)合創(chuàng)作”和“縱向聯(lián)合創(chuàng)作”兩種方式。

《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《百團(tuán)大戰(zhàn)》《金剛川》《聽(tīng)風(fēng)者》《分手大師》《西虹市首富》等影片,由兩位甚至更多導(dǎo)演一起創(chuàng)作,主要針對(duì)的是同樣的故事,導(dǎo)演有不同的分工。而這方式中,其中不乏導(dǎo)演拍檔組合,比如眾人熟知的鄧超、俞白眉,閆非、彭大魔,麥兆輝、莊文強(qiáng)等。

另一種就是橫向聯(lián)合創(chuàng)作,例如《戀愛(ài)中的城市》、《我和我的祖國(guó)》、《我和我的家鄉(xiāng)》等這類聯(lián)合創(chuàng)作,每個(gè)導(dǎo)演獨(dú)立負(fù)責(zé)一個(gè)獨(dú)立的段落。

這種方式采用“單元化”創(chuàng)作,故事之間在創(chuàng)作上或拍攝上相對(duì)獨(dú)立,但表達(dá)的主旨核心是一致的。

梁君健認(rèn)為,橫向聯(lián)合創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)很明顯,有很多導(dǎo)演、演員資源,市場(chǎng)號(hào)召力增強(qiáng),主要針對(duì)統(tǒng)一的主題,不同導(dǎo)演根據(jù)自己的特點(diǎn)和風(fēng)格,尋找小故事來(lái)呼應(yīng)主題,提供了拼盤(pán)式的特殊觀影效果。

在梁君健看來(lái),這種“單元化”的聯(lián)合創(chuàng)作,不同導(dǎo)演之間風(fēng)格的差異性正是影片的魅力所在,“很多時(shí)候,不一定要解決不同風(fēng)格和差異,差異反而會(huì)成為觀眾觀影的動(dòng)力,比如《我和我的祖國(guó)》,大家更愿意去看不同風(fēng)格導(dǎo)演對(duì)同一主題的風(fēng)格化敘述,大家也會(huì)在不同風(fēng)格之間進(jìn)行比較?!?/p>

“正是這樣的風(fēng)格差異,形成了這類電影的風(fēng)格和必看性,提供不同的欣賞愉悅感?!绷壕≌f(shuō)。

聯(lián)合導(dǎo)演“單元化”創(chuàng)作的方式,之所以能得以延續(xù),在饒曙光看來(lái),很關(guān)鍵的原因之一就是,在重大節(jié)慶點(diǎn),觀眾愿意接受這種方式。

“《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》這樣的創(chuàng)作方式與當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)時(shí)代注意力經(jīng)濟(jì)的觀影方式有關(guān)聯(lián),短視頻的盛行讓觀眾對(duì)90分鐘甚至更長(zhǎng)時(shí)間的電影缺乏更多的觀影耐力,”在這種情況下,集錦式的拼盤(pán)電影也正好適合年輕人的“胃口”,李道新認(rèn)為,集錦片把故事的長(zhǎng)度進(jìn)行了截取,也符合當(dāng)下電影發(fā)展的特定狀況。集錦片在不同個(gè)性和風(fēng)格之間,不一定要保持一致,有的時(shí)候獨(dú)特的個(gè)性和風(fēng)格,反而更容易吸引觀眾的注意。風(fēng)格的差異是集錦片非常重要的魅力。

梁君健表示,總體上來(lái)講,聯(lián)合創(chuàng)作是一種慢慢開(kāi)始、逐漸成熟的創(chuàng)作形態(tài),也呼應(yīng)了當(dāng)下短視頻、碎片化的觀影習(xí)慣。但是作為一部院線電影,如何能做到形散而神不散,這是對(duì)創(chuàng)作者的一個(gè)挑戰(zhàn)。如何讓觀眾擺脫看“短片”的心理,真正把它當(dāng)做完整的電影藝術(shù)品去欣賞,這是需要更多的探索和驗(yàn)證的。

十年間過(guò)億聯(lián)合創(chuàng)作影片超40部

從2009年至2019年,十年間導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)作的影片中,票房過(guò)億的就達(dá)40余部。其中《我和我的祖國(guó)》票房31.7億元,《西虹市首富》25.5億元,《羞羞的鐵拳》22.1億元,《夏洛特?zé)馈?4.5億元,《無(wú)雙》12.7億元,僅這5部影片,總票房就已超百億元。

而近幾年,導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)作已呈現(xiàn)逐年增多的趨勢(shì),在這40余部過(guò)億的聯(lián)合作品,2017年有3部,2018年4部,2019年7部。

為什么會(huì)呈現(xiàn)這種趨勢(shì)?

很顯然,觀眾愿意接受這樣一種方式。

影迷鄭先生認(rèn)為,聯(lián)合導(dǎo)演,有的是一個(gè)大主題,分成幾個(gè)短片,比如《我和我的祖國(guó)》這種,更適合當(dāng)下的年輕人,可以品味不同的導(dǎo)演風(fēng)格;而另一種是同一故事的長(zhǎng)片,幾位導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)作,“我個(gè)人更喜歡這一種,畢竟故事情節(jié)更完整。”

而以上數(shù)據(jù)也證明,導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)作,是電影成功的手法之一。饒曙光認(rèn)為,這樣一種聯(lián)合性的創(chuàng)作方式,有它的優(yōu)點(diǎn),在重大的節(jié)慶點(diǎn)也有這種目標(biāo)和觀眾群體,所以也能發(fā)揮一定的優(yōu)勢(shì)。

這種聯(lián)合創(chuàng)作的主旋律作品一般都是重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)、重大事件催生的產(chǎn)物。而時(shí)間緊、任務(wù)重,也是這些作品創(chuàng)作中面臨的困難。在面臨重大題材時(shí),博納影業(yè)創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)于冬在接受采訪時(shí)表示,“如果一位導(dǎo)演拍攝有困難,我們就請(qǐng)兩位導(dǎo)演、甚至三位導(dǎo)演,努力用最好的資源搭建創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。”

而位于祖國(guó)西北角的天山電影制片廠出品的影片也多采用聯(lián)合導(dǎo)演的創(chuàng)作模式,一是為了傳承、培養(yǎng)年輕力量,二是為取長(zhǎng)補(bǔ)短、強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手,比如獲得中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的《遠(yuǎn)去的牧歌》,由阿迪夏·夏熱合曼、周軍兩位導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo),《昆侖兄弟》由阿不都克力木·阿不力孜、姜宏執(zhí)導(dǎo),《歌聲的翅膀》由高黃剛、阿不都克力木·阿不力孜執(zhí)導(dǎo)……

正是出于保證優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作的考慮,才能發(fā)動(dòng)一群優(yōu)質(zhì)的導(dǎo)演共同投入到一個(gè)項(xiàng)目的創(chuàng)作中。

此外,除了重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)、重大事件外,還有電影節(jié)也會(huì)孵化出很多聯(lián)合導(dǎo)演作品。電影節(jié),旨在推動(dòng)電影藝術(shù)發(fā)展,提高電影藝術(shù)水準(zhǔn),獎(jiǎng)勵(lì)有價(jià)值、有創(chuàng)造性的優(yōu)秀電影作品,促進(jìn)電影工作者之間的交往和合作。因此,在一些重大電影節(jié)上,也會(huì)孕育出導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)作的作品,促進(jìn)各國(guó)電影人的交流與合作。

于2015年上映的《戀愛(ài)中的城市》,它的產(chǎn)生就與電影節(jié)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,該片的六位青年導(dǎo)演甄選自上海電影節(jié)“2014華語(yǔ)新導(dǎo)演計(jì)劃”電影大師班,代表了中國(guó)電影未來(lái)潛力的新銳力量。香港導(dǎo)演關(guān)錦鵬、日本導(dǎo)演巖井俊二等親自全程監(jiān)制,從劇本、拍攝、后期制作等各環(huán)節(jié)提供全程指導(dǎo)。影片圍繞愛(ài)情展開(kāi),片中5個(gè)小故事都各自成章,最終取得了5000多萬(wàn)的票房成績(jī)。

比如《時(shí)間去哪兒了》就是一部首次由五個(gè)“金磚國(guó)家”的電影導(dǎo)演共同合作而成的集錦長(zhǎng)片,本片匯聚五位來(lái)自中國(guó)、俄羅斯、印度、巴西、南非的電影導(dǎo)演,以“不忘初心”的態(tài)度,分別以“時(shí)間去哪兒了”為主題拍攝一部電影短片,以自己的獨(dú)特視角,講述出自己對(duì)時(shí)間和情感的不同理解。

第二部金磚國(guó)家合作影片《半邊天》,由中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯監(jiān)制,中國(guó)、俄羅斯、印度、巴西、南非五國(guó)五位導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)。這部影片圍繞“女性”這一主題,一起拍攝、制作一部影片,這在國(guó)際合作的文化領(lǐng)域走出了一大步。同時(shí),通過(guò)影片展示的社會(huì)現(xiàn)象,大家可以了解彼此國(guó)家的狀況,促進(jìn)更多領(lǐng)域的合作。

這樣的創(chuàng)作模式,極大發(fā)揮了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的能量,有助于形成追求卓越的創(chuàng)作氛圍,為優(yōu)質(zhì)影視創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

聯(lián)合創(chuàng)作自然有聯(lián)合創(chuàng)作優(yōu)勢(shì),但也要注意克服其局限性。電影是工業(yè)化的藝術(shù),也是講故事的藝術(shù)。它的創(chuàng)作,是一個(gè)非常復(fù)雜的系統(tǒng)性工程,導(dǎo)演的個(gè)性、導(dǎo)演的氣質(zhì)、導(dǎo)演的風(fēng)格和導(dǎo)演的表達(dá),對(duì)一部影片的形成起著決定性的重要影響。因此,在饒曙光看來(lái),還是要充分的尊重和釋放導(dǎo)演的創(chuàng)作空間和想象空間。“題材本身提供了一些視點(diǎn)、一些空間,有的題材適合于這種幾個(gè)導(dǎo)演結(jié)合性創(chuàng)作,但是有的題材就不適合,不能一概而論,還是要具體問(wèn)題具體分析?!弊罱K歸根到底,還是要尊重題材尊重導(dǎo)演尊重創(chuàng)作人員的個(gè)性,給他們提供更具有張力的創(chuàng)作空間,“而且在電影史上的一些經(jīng)典電影,都是導(dǎo)演幾年,甚至是十幾年反反復(fù)復(fù)的醞釀與孕育,那么我們也要給導(dǎo)演提供更充分的時(shí)間和空間,保證他們有更豐富的這種想象力,盡可能避免短時(shí)間內(nèi)的這種集中力量打殲滅戰(zhàn)的這樣一種方式?!?/p>

導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)作,其實(shí)可以看作是一種集合導(dǎo)演的“優(yōu)勢(shì)兵力”的方式。當(dāng)然,除此之外,電影行業(yè)集中優(yōu)勢(shì)力量的方法有很多,比如團(tuán)結(jié)行業(yè)內(nèi)的專業(yè)力量,提升電影各個(gè)環(huán)節(jié)的專業(yè)度,不同環(huán)節(jié)最具專業(yè)性的隊(duì)伍捏合在一起,再比如集合發(fā)行的優(yōu)勢(shì)力量,為不同影片設(shè)置獨(dú)特的營(yíng)銷渠道等。

對(duì)于未來(lái)可能采取此種模式進(jìn)行的抗疫題材影片創(chuàng)作,業(yè)界專家建議要統(tǒng)籌把握好,不要“一窩蜂”,因?yàn)槊鎸?duì)這樣一場(chǎng)疫情災(zāi)難,人們的心理需要調(diào)適,犧牲烈士和病亡者的家屬以及患病者還在悲傷之中,我們還是要多沉淀、多思考、多積累,這樣才能做更有分量、更加動(dòng)人的書(shū)寫(xiě)。另外一定要把握好格調(diào)、掌握好基調(diào)、保障好質(zhì)量,多弘揚(yáng)正能量,多講堅(jiān)定信心、同舟共濟(jì)、共克時(shí)艱的生動(dòng)故事,確保出精品、有影響,充分體現(xiàn)中國(guó)特色社會(huì)主義的制度優(yōu)勢(shì)。

鏈接: 《我和我的家鄉(xiāng)》

影片由張藝謀擔(dān)任總監(jiān)制,寧浩擔(dān)任總導(dǎo)演,張一白擔(dān)任總策劃,寧浩、徐崢、陳思誠(chéng)、閆非和彭大魔、鄧超和俞白眉分別執(zhí)導(dǎo)五個(gè)故事的喜劇片。該片通過(guò)五個(gè)故事單元,講述了發(fā)生在中國(guó)東西南北中五大地域的家鄉(xiāng)故事。

《北京好人》單元


導(dǎo)演:寧浩

主演:葛優(yōu)、劉敏濤

故事梗概:上演“張北京”續(xù)集,盡顯首都北京之局氣。

《最后一課》單元


導(dǎo)演:徐崢

主演:范偉、張譯、韓昊霖

故事梗概:鏡頭對(duì)準(zhǔn)江浙滬鄉(xiāng)村小學(xué),演繹暖心師生情致敬鄉(xiāng)村教師。

《天上掉下個(gè)UFO》單元


導(dǎo)演:陳思誠(chéng)

主演:黃渤、王寶強(qiáng)、劉昊然

故事梗概:聚焦貴州黔南苗寨,講述農(nóng)民發(fā)明家的故事。

《神筆馬亮》單元


導(dǎo)演:閆飛、彭大魔

主演:沈騰、馬麗

故事梗概:此番沈騰馬麗再合作,將“西虹市宇宙”的版圖擴(kuò)張到《我和我的家鄉(xiāng)》中,完美演繹東北人的天生幽默。

《回鄉(xiāng)之路》單元


導(dǎo)演:鄧超、俞白眉

主演:鄧超、閆妮

故事梗概:致敬治沙英雄,陜北民俗風(fēng)情一覽無(wú)遺。

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