文|趙 麗
編輯|貓 叔
“
編者按
習近平總書記指出:“我國社會主義制度具有非凡的組織動員能力、統(tǒng)籌協(xié)調能力、貫徹執(zhí)行能力,能夠充分發(fā)揮集中力量辦大事、辦難事、辦急事的獨特優(yōu)勢?!?/p>
繼2019年國慶節(jié)檔7位導演聯(lián)合創(chuàng)作的《我和我的祖國》上映并取得兩個效益雙豐收之后,今年國慶節(jié)檔即將上映的《我和我的家鄉(xiāng)》采取同樣方式,由5組導演共同打造。此外正在緊張拍攝的《金剛川》,也是由管虎、郭帆、路陽3位導演共同創(chuàng)作。
“大鵬之動,非一羽之輕也;騏驥之速,非一足之力也?!敝档靡惶岬氖牵段液臀业募亦l(xiāng)》與《金剛川》是在今年新冠肺炎疫情深刻影響之下緊急創(chuàng)作攝制的,充分體現(xiàn)了電影界團結一切可以團結的力量,調動一切積極因素,為獻禮全面建成小康社會和決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅以及紀念中國人民志愿軍入朝作戰(zhàn)70周年獻上厚禮。
去年國慶期間,一部受到全民追捧的獻禮大片《我和我的祖國》,采用多位導演聯(lián)合創(chuàng)作的方式,以豐富多樣的人物類型、溫暖深情的故事講述,喚起了無數(shù)觀眾的家國情懷與時代記憶,創(chuàng)造了流量與能量兼?zhèn)?、口味與口碑俱佳、叫好與叫座雙贏的積極效應。該片以31.7億元的票房佳績,成功點燃了國慶檔期,樹立了新時代主流影片高質量發(fā)展的創(chuàng)新范例。
將于今年國慶檔上映的《我和我的家鄉(xiāng)》,延續(xù)了《我和我的祖國》多位導演聯(lián)合創(chuàng)作的模式。同樣,目前正在緊張拍攝的《金剛川》也由管虎、郭帆、路陽共同執(zhí)導。
對于近來多部電影采用多位導演聯(lián)合創(chuàng)作的模式,諸如《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《金剛川》等,中國電影評論學會會長饒曙光表示,“這種創(chuàng)作模式跟我們國家的重大節(jié)慶點密不可分,也就是說,在重大節(jié)慶點這樣一個特定的時機,為這樣的創(chuàng)作模式提供了一個支撐。”
北京大學藝術學院教授李道新表示,聯(lián)合創(chuàng)作的方式是電影史上比較重要的手段,也是比較經(jīng)典的創(chuàng)作方式。在特定的時候,往往能夠吸引觀眾的注意。大多都由著名創(chuàng)作者共同經(jīng)營,對觀眾有天然的誘惑力。主旋律電影采取這樣的方式,是對電影史上“集錦片”概念的借鑒和優(yōu)化,對吸引不同層面的電影觀眾非常有效,事實也證明了這一點。
特殊節(jié)點催生出的“創(chuàng)作風潮”
多位導演聯(lián)合創(chuàng)作一部電影,由來已久。
1991年,由八一電影制片廠出品的《大決戰(zhàn)》三部曲就是采用多位導演聯(lián)合創(chuàng)作的方式。《大決戰(zhàn)》系列影片的創(chuàng)作可以說是“傾全廠之力”,動用上萬軍人,拍攝地區(qū)涉及全國13個省、市、自治區(qū)的50多個市、縣、區(qū),北起黑龍江哈爾濱,南至浙江奉化,西至黃河河套,東至渤海之濱,參拍群眾達十余萬人次。
《大決戰(zhàn)》人物之多、事件之繁,場面規(guī)模之大,是在反映革命戰(zhàn)爭歷史的影片創(chuàng)作中罕見的。其中,《遼沈戰(zhàn)役》為了表現(xiàn)遼西會戰(zhàn)的分割包圍的宏大場面,攝制組組織了一萬六千余人的部隊投入拍攝。攝制組找到了一塊近三平方公里有起伏的開闊地,并安排一個營的戰(zhàn)士在攝制組拍攝時到四周警戒。因為攝制組在這塊場地上要布置六千個炸點、五百輛汽車,其中除了五十輛道具車,有一百輛是買的報廢車,車體很像美國的道吉車,正好用來置于貼近鏡頭的畫面第一層,可以任意燒、任意炸。有三百多輛部隊的裝備車置于后景。另有二十多輛坦克、三十多門火炮、一百多匹戰(zhàn)馬。從設計到拍攝前,各個創(chuàng)作部門包括制片、煙火、美工、化服道的準備工作量極大,僅在現(xiàn)場布置、排練到實拍,就用了半個多月的時間。
由此可見,該片的創(chuàng)作難度之大。采用多位導演聯(lián)合創(chuàng)作的方式也不難理解。
“三部曲”中,《遼沈戰(zhàn)役》《淮海戰(zhàn)役》于1991年上映,《平津戰(zhàn)役》于次年上映。《遼沈戰(zhàn)役》由李俊、楊光遠執(zhí)導,是《大決戰(zhàn)》三部曲的第一部,為中國共產(chǎn)黨誕生70周年獻禮作品?!痘春?zhàn)役》由李俊、蔡繼渭、韋廉、楊光遠、景慕逵、翟俊杰執(zhí)導,《平津戰(zhàn)役》由李俊、韋廉聯(lián)合創(chuàng)作?!洞鬀Q戰(zhàn)》三部曲是中國戰(zhàn)爭電影的一座豐碑,精彩程度不言而喻?!洞鬀Q戰(zhàn)》系列中幾個長鏡頭氣勢十足,波瀾壯闊。從細節(jié)上說,國共雙方的將領從鏡頭上都表現(xiàn)得非常出色,如粟裕的大將風范、杜聿明的無奈、邱清泉的跋扈等,都在影片里表現(xiàn)得淋漓盡致。
18年之后的2009年,在新中國成立60周年之際,獻禮片《建國大業(yè)》在國慶前夕上映,該片由韓三平、黃建新聯(lián)合執(zhí)導,由唐國強、張國立、許晴、劉勁、陳坤、王伍福等主演。一共有172位明星加盟影片《建國大業(yè)》,囊括了眾多實力演員和知名導演?!懊餍鞘钦僦磥?,來之能戰(zhàn)。他們站在那里,瞬間就能形成無形的氣場,與他們扮演的歷史人物相契合?!秉S建新表示,雖然戲份不多,但這些知名演員們個個都很認真、很敬業(yè)。比如姜文扮演毛人鳳,只有一場戲,進組時卻捧來厚厚一沓資料;陳道明的戲份雖少,但看了十幾本歷史文獻資料書籍;為了讓自己的外形像蔣介石,張國立每天只吃一頓飯,餓得頭昏眼花,用了半個月時間從146斤瘦到135斤。
擁有超豪華的演員陣容的《建國大業(yè)》,一出場就非常強勢,輕松完成“托舉”秋季電影市場的重任,以4.2億元票房創(chuàng)下國產(chǎn)影片市場新高。
兩年之后,延續(xù)導演聯(lián)合創(chuàng)作的《建黨偉業(yè)》上映。該片是為慶祝中國共產(chǎn)黨建黨九十周年而制作的獻禮影片,由韓三平、黃建新執(zhí)導(海外部分由李少紅執(zhí)導,五四時期部分由陸川執(zhí)導,戰(zhàn)爭場面由沈東執(zhí)導),劉燁、陳坤、張嘉譯、馮遠征等108位知名演員出演。電影再現(xiàn)了那段風雨飄搖的歷史,重溫了老一輩革命先烈們?yōu)榱私饩热嗣衽c水火之中,為了拯救危難中的國家和民族,歷盡千難萬險和不懈抗爭,終于創(chuàng)建了中國共產(chǎn)黨的艱辛歷程。
2015年,由八一電影制片廠、中國電影股份有限公司出品的抗戰(zhàn)影片《百團大戰(zhàn)》,由寧海強、張玉中執(zhí)導,陶澤如、劉之冰、唐國強等主演。該片是為慶祝中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年,再現(xiàn)抗戰(zhàn)時期重點戰(zhàn)役而拍攝的影片。這部影片不論將領還是戰(zhàn)士、老兵還是新兵、男性還是女性,人物魅力和神采皆來自活潑潑的真實感。彭德懷、左權等指揮將領睿智果敢,幾個富有人情味的小道具讓人物形象更立體、有溫度。戰(zhàn)爭片的類型元素讓電影《百團大戰(zhàn)》抵達“好看”的觀賞層面,這群充滿真實感的英雄群像則讓電影實現(xiàn)了“走心”的溝通功能。最終該片也取得超4億的票房。
去年,為慶祝新中國成立70周年而創(chuàng)作的重大題材影片《我和我的祖國》于國慶檔期上映,該片由陳凱歌擔任總導演,張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野聯(lián)合執(zhí)導。經(jīng)過兩次“題材認領會”,七個導演自己做主建立了七個團隊,而不是七個導演一個團隊,該片總制片人黃建新表示,“這就是要充分保證導演自我風格的呈現(xiàn)和創(chuàng)作獨立性?!?/p>
七位導演從50后橫跨到85后,顯示出中國電影人的代際傳承。黃建新說,“我們每一代導演都是站在前輩的肩膀上逐漸成長的,傳承關系一直存在,這才構成了中國電影不同于其他國家電影的藝術風格、藝術傾向和民族心理的刻畫方式。每一個導演也有微妙的角度區(qū)別,以及獨特的藝術風格傾向?!?/p>
七位導演分別取材新中國成立70周年以來,祖國經(jīng)歷的無數(shù)個歷史性經(jīng)典瞬間進行創(chuàng)作和拍攝,涉及《前夜》《相遇》《奪冠》《回歸》《北京你好》《白晝流星》《護航》七個部分。《我和我的祖國》振奮感動了無數(shù)觀眾,最終斬獲31.7億票房,榮登國慶檔票房冠軍、2019年度票房第四名。
從1959年《五朵金花》等開啟獻禮片創(chuàng)作,經(jīng)歷了1989年《開國大典》講述偉人平凡生活的嘗試,還有2009年《建國大業(yè)》用明星和類型進行商業(yè)化包裝的策略后,市場越發(fā)清晰地認識到只有質量過硬的作品才能經(jīng)得起考驗?!段液臀业淖鎳?,可以看作是獻禮片的新時代,是對“重工業(yè)電影”的進一步實踐。在饒曙光看來,《我和我的祖國》創(chuàng)作人員體現(xiàn)出來的工匠精神,已經(jīng)在為獻禮片打樣。
從導演構成來看,饒曙光認為,不僅僅是聚集了老中青三代實力導演,更是因為這些導演力量對于電影市場的摸索,讓影片在保有一致情感和思想的“主旋律”中有了“多聲部”協(xié)奏帶來的精彩。這正恰如電影理論家、美學家鐘惦棐提到過的:“用和弦代替單音,在電影題材內容上,樣式及片種上,從各個方面滿足人們的精神生活的需要甚至渴求?!?/p>
在影迷鄭先生看來,《我和我的祖國》像是“集錦”,能品到不同的口味,導演特色導演風格也不盡相同。而這也正是吸引鄭先生走進影院的一大因素。對于,“祖國”的姊妹篇“家鄉(xiāng)”,鄭先生也非常期待。
《我和我的祖國》優(yōu)異的票房與口碑表現(xiàn)也令同系列接棒力作《我和我的家鄉(xiāng)》備受關注?!凹亦l(xiāng)”不僅延用多位導演聯(lián)合創(chuàng)作的模式,還延用“祖國”的單元片方式,將以細膩的手法喚起全民心底最深處的共情。
《我和我的家鄉(xiāng)》從不同地域切入,用喜劇方式講述我們與家鄉(xiāng)之間的黏稠情感。影片由五部短片構成,徐崢、寧浩、閆飛和彭大魔、鄧超和俞白眉、陳思誠五組人員構成導演陣容。
目前,正在緊張制作的《金剛川》也采取導演集結的方式。對此,饒曙光表示“非常期待”,因為導演集結的方式,給我們提供了更多的視點,從三方釋放的視點來看待一場戰(zhàn)役,對于觀眾來講,有很多的揭秘的意義在里面,能夠給我們提供一個全方位的視角來觀察這場戰(zhàn)役。
在李道新看來,聯(lián)合創(chuàng)作的方式是電影史上比較重要的手段,也是比較經(jīng)典的創(chuàng)作方式。在特定的時候,往往能夠吸引觀眾的注意。大多都由著名創(chuàng)作者共同經(jīng)營,對觀眾有天然的誘惑力。主旋律電影采取這樣的方式,是對電影史上“集錦片”概念的借鑒和優(yōu)化,對吸引不同層面的電影觀眾非常有效,而事實也證明了這一點。主流影片尤其重大題材獻禮影片的市場成功,有賴于一批電影領軍人才,也有賴于我國強有力的組織系統(tǒng),可以進行優(yōu)化組合,克服分散、低效、重復的弊端。
橫向聯(lián)合與縱向聯(lián)合并行
“單元化”創(chuàng)作是進一步創(chuàng)新
梳理近年來上映影片的片單發(fā)現(xiàn),導演聯(lián)合創(chuàng)作的方式并不鮮見。據(jù)本報不完全統(tǒng)計,自2009年以來,由兩位及兩位以上導演聯(lián)合創(chuàng)作的票房過億影片就達40余部,比如《我和我的祖國》《西虹市首富》《羞羞的鐵拳》《夏洛特煩惱》《無雙》《澳門風云3》《銀河補習班》《寒戰(zhàn)2》《分手大師》《情圣》《建黨偉業(yè)》《建國大業(yè)》《半個喜劇》等。
清華大學新聞與傳播學院教授梁君健把聯(lián)合創(chuàng)作分為“橫向聯(lián)合創(chuàng)作”和“縱向聯(lián)合創(chuàng)作”兩種方式。
《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《百團大戰(zhàn)》《金剛川》《聽風者》《分手大師》《西虹市首富》等影片,由兩位甚至更多導演一起創(chuàng)作,主要針對的是同樣的故事,導演有不同的分工。而這方式中,其中不乏導演拍檔組合,比如眾人熟知的鄧超、俞白眉,閆非、彭大魔,麥兆輝、莊文強等。
另一種就是橫向聯(lián)合創(chuàng)作,例如《戀愛中的城市》、《我和我的祖國》、《我和我的家鄉(xiāng)》等這類聯(lián)合創(chuàng)作,每個導演獨立負責一個獨立的段落。
這種方式采用“單元化”創(chuàng)作,故事之間在創(chuàng)作上或拍攝上相對獨立,但表達的主旨核心是一致的。
梁君健認為,橫向聯(lián)合創(chuàng)作優(yōu)勢很明顯,有很多導演、演員資源,市場號召力增強,主要針對統(tǒng)一的主題,不同導演根據(jù)自己的特點和風格,尋找小故事來呼應主題,提供了拼盤式的特殊觀影效果。
在梁君健看來,這種“單元化”的聯(lián)合創(chuàng)作,不同導演之間風格的差異性正是影片的魅力所在,“很多時候,不一定要解決不同風格和差異,差異反而會成為觀眾觀影的動力,比如《我和我的祖國》,大家更愿意去看不同風格導演對同一主題的風格化敘述,大家也會在不同風格之間進行比較。”
“正是這樣的風格差異,形成了這類電影的風格和必看性,提供不同的欣賞愉悅感。”梁君健說。
聯(lián)合導演“單元化”創(chuàng)作的方式,之所以能得以延續(xù),在饒曙光看來,很關鍵的原因之一就是,在重大節(jié)慶點,觀眾愿意接受這種方式。
“《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》這樣的創(chuàng)作方式與當下網(wǎng)絡時代注意力經(jīng)濟的觀影方式有關聯(lián),短視頻的盛行讓觀眾對90分鐘甚至更長時間的電影缺乏更多的觀影耐力,”在這種情況下,集錦式的拼盤電影也正好適合年輕人的“胃口”,李道新認為,集錦片把故事的長度進行了截取,也符合當下電影發(fā)展的特定狀況。集錦片在不同個性和風格之間,不一定要保持一致,有的時候獨特的個性和風格,反而更容易吸引觀眾的注意。風格的差異是集錦片非常重要的魅力。
梁君健表示,總體上來講,聯(lián)合創(chuàng)作是一種慢慢開始、逐漸成熟的創(chuàng)作形態(tài),也呼應了當下短視頻、碎片化的觀影習慣。但是作為一部院線電影,如何能做到形散而神不散,這是對創(chuàng)作者的一個挑戰(zhàn)。如何讓觀眾擺脫看“短片”的心理,真正把它當做完整的電影藝術品去欣賞,這是需要更多的探索和驗證的。
十年間過億聯(lián)合創(chuàng)作影片超40部
從2009年至2019年,十年間導演聯(lián)合創(chuàng)作的影片中,票房過億的就達40余部。其中《我和我的祖國》票房31.7億元,《西虹市首富》25.5億元,《羞羞的鐵拳》22.1億元,《夏洛特煩惱》14.5億元,《無雙》12.7億元,僅這5部影片,總票房就已超百億元。
而近幾年,導演聯(lián)合創(chuàng)作已呈現(xiàn)逐年增多的趨勢,在這40余部過億的聯(lián)合作品,2017年有3部,2018年4部,2019年7部。
為什么會呈現(xiàn)這種趨勢?
很顯然,觀眾愿意接受這樣一種方式。
影迷鄭先生認為,聯(lián)合導演,有的是一個大主題,分成幾個短片,比如《我和我的祖國》這種,更適合當下的年輕人,可以品味不同的導演風格;而另一種是同一故事的長片,幾位導演聯(lián)合創(chuàng)作,“我個人更喜歡這一種,畢竟故事情節(jié)更完整。”
而以上數(shù)據(jù)也證明,導演聯(lián)合創(chuàng)作,是電影成功的手法之一。饒曙光認為,這樣一種聯(lián)合性的創(chuàng)作方式,有它的優(yōu)點,在重大的節(jié)慶點也有這種目標和觀眾群體,所以也能發(fā)揮一定的優(yōu)勢。
這種聯(lián)合創(chuàng)作的主旋律作品一般都是重大時間節(jié)點、重大事件催生的產(chǎn)物。而時間緊、任務重,也是這些作品創(chuàng)作中面臨的困難。在面臨重大題材時,博納影業(yè)創(chuàng)始人、董事長于冬在接受采訪時表示,“如果一位導演拍攝有困難,我們就請兩位導演、甚至三位導演,努力用最好的資源搭建創(chuàng)作團隊?!?/p>
而位于祖國西北角的天山電影制片廠出品的影片也多采用聯(lián)合導演的創(chuàng)作模式,一是為了傳承、培養(yǎng)年輕力量,二是為取長補短、強強聯(lián)手,比如獲得中宣部“五個一工程”獎的《遠去的牧歌》,由阿迪夏·夏熱合曼、周軍兩位導演執(zhí)導,《昆侖兄弟》由阿不都克力木·阿不力孜、姜宏執(zhí)導,《歌聲的翅膀》由高黃剛、阿不都克力木·阿不力孜執(zhí)導……
正是出于保證優(yōu)質創(chuàng)作的考慮,才能發(fā)動一群優(yōu)質的導演共同投入到一個項目的創(chuàng)作中。
此外,除了重大時間節(jié)點、重大事件外,還有電影節(jié)也會孵化出很多聯(lián)合導演作品。電影節(jié),旨在推動電影藝術發(fā)展,提高電影藝術水準,獎勵有價值、有創(chuàng)造性的優(yōu)秀電影作品,促進電影工作者之間的交往和合作。因此,在一些重大電影節(jié)上,也會孕育出導演聯(lián)合創(chuàng)作的作品,促進各國電影人的交流與合作。
于2015年上映的《戀愛中的城市》,它的產(chǎn)生就與電影節(jié)有著千絲萬縷的聯(lián)系,該片的六位青年導演甄選自上海電影節(jié)“2014華語新導演計劃”電影大師班,代表了中國電影未來潛力的新銳力量。香港導演關錦鵬、日本導演巖井俊二等親自全程監(jiān)制,從劇本、拍攝、后期制作等各環(huán)節(jié)提供全程指導。影片圍繞愛情展開,片中5個小故事都各自成章,最終取得了5000多萬的票房成績。
比如《時間去哪兒了》就是一部首次由五個“金磚國家”的電影導演共同合作而成的集錦長片,本片匯聚五位來自中國、俄羅斯、印度、巴西、南非的電影導演,以“不忘初心”的態(tài)度,分別以“時間去哪兒了”為主題拍攝一部電影短片,以自己的獨特視角,講述出自己對時間和情感的不同理解。
第二部金磚國家合作影片《半邊天》,由中國導演賈樟柯監(jiān)制,中國、俄羅斯、印度、巴西、南非五國五位導演共同執(zhí)導。這部影片圍繞“女性”這一主題,一起拍攝、制作一部影片,這在國際合作的文化領域走出了一大步。同時,通過影片展示的社會現(xiàn)象,大家可以了解彼此國家的狀況,促進更多領域的合作。
這樣的創(chuàng)作模式,極大發(fā)揮了主創(chuàng)團隊的能量,有助于形成追求卓越的創(chuàng)作氛圍,為優(yōu)質影視創(chuàng)作奠定了堅實的基礎。
聯(lián)合創(chuàng)作自然有聯(lián)合創(chuàng)作優(yōu)勢,但也要注意克服其局限性。電影是工業(yè)化的藝術,也是講故事的藝術。它的創(chuàng)作,是一個非常復雜的系統(tǒng)性工程,導演的個性、導演的氣質、導演的風格和導演的表達,對一部影片的形成起著決定性的重要影響。因此,在饒曙光看來,還是要充分的尊重和釋放導演的創(chuàng)作空間和想象空間?!邦}材本身提供了一些視點、一些空間,有的題材適合于這種幾個導演結合性創(chuàng)作,但是有的題材就不適合,不能一概而論,還是要具體問題具體分析。”最終歸根到底,還是要尊重題材尊重導演尊重創(chuàng)作人員的個性,給他們提供更具有張力的創(chuàng)作空間,“而且在電影史上的一些經(jīng)典電影,都是導演幾年,甚至是十幾年反反復復的醞釀與孕育,那么我們也要給導演提供更充分的時間和空間,保證他們有更豐富的這種想象力,盡可能避免短時間內的這種集中力量打殲滅戰(zhàn)的這樣一種方式?!?/p>
導演聯(lián)合創(chuàng)作,其實可以看作是一種集合導演的“優(yōu)勢兵力”的方式。當然,除此之外,電影行業(yè)集中優(yōu)勢力量的方法有很多,比如團結行業(yè)內的專業(yè)力量,提升電影各個環(huán)節(jié)的專業(yè)度,不同環(huán)節(jié)最具專業(yè)性的隊伍捏合在一起,再比如集合發(fā)行的優(yōu)勢力量,為不同影片設置獨特的營銷渠道等。
對于未來可能采取此種模式進行的抗疫題材影片創(chuàng)作,業(yè)界專家建議要統(tǒng)籌把握好,不要“一窩蜂”,因為面對這樣一場疫情災難,人們的心理需要調適,犧牲烈士和病亡者的家屬以及患病者還在悲傷之中,我們還是要多沉淀、多思考、多積累,這樣才能做更有分量、更加動人的書寫。另外一定要把握好格調、掌握好基調、保障好質量,多弘揚正能量,多講堅定信心、同舟共濟、共克時艱的生動故事,確保出精品、有影響,充分體現(xiàn)中國特色社會主義的制度優(yōu)勢。
鏈接: 《我和我的家鄉(xiāng)》
影片由張藝謀擔任總監(jiān)制,寧浩擔任總導演,張一白擔任總策劃,寧浩、徐崢、陳思誠、閆非和彭大魔、鄧超和俞白眉分別執(zhí)導五個故事的喜劇片。該片通過五個故事單元,講述了發(fā)生在中國東西南北中五大地域的家鄉(xiāng)故事。
《北京好人》單元
導演:寧浩
主演:葛優(yōu)、劉敏濤
故事梗概:上演“張北京”續(xù)集,盡顯首都北京之局氣。
《最后一課》單元
導演:徐崢
主演:范偉、張譯、韓昊霖
故事梗概:鏡頭對準江浙滬鄉(xiāng)村小學,演繹暖心師生情致敬鄉(xiāng)村教師。
《天上掉下個UFO》單元
導演:陳思誠
主演:黃渤、王寶強、劉昊然
故事梗概:聚焦貴州黔南苗寨,講述農(nóng)民發(fā)明家的故事。
《神筆馬亮》單元
導演:閆飛、彭大魔
主演:沈騰、馬麗
故事梗概:此番沈騰馬麗再合作,將“西虹市宇宙”的版圖擴張到《我和我的家鄉(xiāng)》中,完美演繹東北人的天生幽默。
《回鄉(xiāng)之路》單元
導演:鄧超、俞白眉
主演:鄧超、閆妮
故事梗概:致敬治沙英雄,陜北民俗風情一覽無遺。
聲明
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