本期內(nèi)容為《美國(guó)電影攝影師雜志》的專欄文章，超級(jí)詳細(xì)的帶你到拍攝現(xiàn)場(chǎng)，下載影視工業(yè)網(wǎng)幕后英雄 APP，免費(fèi)閱讀完整的中文版《美國(guó)電影攝影師雜志》。加入中國(guó)攝影師社群，免費(fèi)獲取《美國(guó)電影攝影師雜志》原版雜志。

《美國(guó)電影攝影師》雜志于1920年由ASC創(chuàng)刊，作為協(xié)會(huì)重要的教育和傳播工具，與協(xié)會(huì)及其會(huì)員一樣，雜志一直尊重歷史，但也投入了更多精力來(lái)研究如何利用最新技術(shù)、趨勢(shì)和工具以支持電影攝影師、劇組工作人員和業(yè)界同行的協(xié)同創(chuàng)造。如今，這種矩陣影響力變得越來(lái)越復(fù)雜，其中的影響因素也越來(lái)越多，包括更多的使用電影制作工具的機(jī)會(huì)，以及更多得讓長(zhǎng)久以來(lái)處于邊緣的群體和視角發(fā)聲。

從電影技術(shù)形成之初，電影攝影師的角色就在不斷演變， 《美國(guó)電影攝影師》雜志一直致力于記錄這一演變過(guò)程，為世界各地的讀者了解這一過(guò)程提供了平臺(tái)和記錄。從許多方面來(lái)說(shuō)，這本雜志是具有獨(dú)創(chuàng)性的電影學(xué)校。它也是思想市場(chǎng)，集合了一系列討論（ 有時(shí)甚至是辯論） ， 不僅討論色彩、聲音、電視、3D、HDTV和數(shù)字捕捉等方面的新技術(shù)帶來(lái)的創(chuàng)造性的機(jī)會(huì)，還紀(jì)錄了艱巨的挑戰(zhàn)?，F(xiàn)在我們面臨的挑戰(zhàn)包括Covid-19疫情的影響及其如何改變從今往后的電影攝制的局面。

接下來(lái)，ASC會(huì)員們就電影攝影的未來(lái)及將對(duì)其產(chǎn)生影響的動(dòng)因提出了自己的想法。他們的觀察可能會(huì)讓您看到電影攝影獨(dú)特的前景和可能性，或者至少能確認(rèn)我們都確信的一件事：變化不可避免且持續(xù)不斷。

——大衛(wèi)·E. 威廉姆斯（David E.Williams）

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電影這種藝術(shù)形式正面臨著創(chuàng)造性的新挑戰(zhàn)，但同時(shí)也在探索前沿的新技術(shù)。

ASC影像技術(shù)委員會(huì)（ Motion Imaging Technology Council）主席、ASC會(huì)員柯蒂斯·克拉克（ CurtisClark），談當(dāng)前發(fā)展?fàn)顩r以及如何與時(shí)俱進(jìn)。

ASC會(huì)員柯蒂斯·克拉克

ASC影像技術(shù)委員會(huì)主席、ASC 會(huì)員柯蒂斯·克拉克說(shuō)：“要想保持創(chuàng)新優(yōu)勢(shì)，電影攝影師必須跟進(jìn)了解新技術(shù)?！弊?003年委員會(huì)成立以來(lái)， 他一直引領(lǐng)著委員會(huì)的一批電影攝影師、后期制作專家和技術(shù)專家。他表示：“這并不意味著一個(gè)人要在所有事情上都是專家，這是不可能的，但在工作中，對(duì)新方法和新技術(shù)的有效理解可以在需要新的解決方案時(shí)，使我們參與到創(chuàng)造性討論中?？纯次覀兡壳暗那闆r：每個(gè)人都在尋找使攝制工作重啟和進(jìn)行的工作流程，攝影指導(dǎo)是其中的關(guān)鍵。我們應(yīng)該做好準(zhǔn)備?！?/p>

克拉克所獲的諸多榮譽(yù)包括2019 年美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院（ The Academy of Motion Picture Arts Sciences）約翰·Ａ·邦納獎(jiǎng)（John A. Bonner Award）——以表彰其對(duì)行業(yè)的卓越貢獻(xiàn)。在深刻理解新技術(shù)的同時(shí)，他著迷于過(guò)去的演化過(guò)程。他近期的項(xiàng)目包括監(jiān)制著名的TCM紀(jì)錄片《造像者》（《ImageMakers》）。該片講述上世紀(jì)20年代、30年代和40年代好萊塢的先驅(qū)電影攝影師，他們創(chuàng)造性地運(yùn)用最新的工具和技術(shù)來(lái)建立視覺風(fēng)格，從而持續(xù)為當(dāng)今的電影敘事提供啟發(fā)。

Google開發(fā)的旋轉(zhuǎn)全景光場(chǎng)靜態(tài)相機(jī)（延時(shí)圖像）將16臺(tái)相機(jī)曲線排列，旋轉(zhuǎn)狀態(tài)下可旋轉(zhuǎn)狀態(tài)下可獲得約1000個(gè)視點(diǎn)。

克拉克及合作伙伴最近完成了2020年《MITC進(jìn)度報(bào)告》（MITC’s Progress Report），該報(bào)告詳盡深入地調(diào)查了電影攝制和后期技術(shù)取得的進(jìn)步。這類文章一直以來(lái)都是刊登在電影與電視工程師協(xié)會(huì)的《影像期刊》（The Society of Motion Picture and Television Engineers’ Motion Imag- ing Journal） 上。這為克拉克討論MITC（影像技術(shù)委員會(huì)）的最新成果以及它們?nèi)绾斡绊戨娪皵z影的未來(lái)提供了絕佳機(jī)會(huì)。

《 美國(guó)電影攝影師》 雜志：Covid-19疫情導(dǎo)致的停工停產(chǎn)和全球旅行禁令使許多人談?wù)撈鹆恕堵_(dá)洛人》（2020年2月刊）中使用的虛擬制片技術(shù)。今年的MITC報(bào)告對(duì)此也進(jìn)行了討論。

ASC會(huì)員柯蒂斯·克拉克：該領(lǐng)域的進(jìn)步引人矚目，是我們虛擬制片聯(lián)合技術(shù)委員會(huì)（ Joint Technology Committee on Virtual Production）關(guān)注的重點(diǎn)[與視覺特效協(xié)會(huì)（ Visual Effects Society）、美術(shù)指導(dǎo)行會(huì)（Art Directors Guild） 、 制 片 人 行 會(huì)（Producers Guild）和國(guó)際電影攝影師行會(huì)Local 600（ International Cine- matographers Guild Local 600）共建， 大衛(wèi)·莫林（David Morin）任主席]。

推動(dòng)LCD屏幕影像發(fā)展的Epic Games 公司開發(fā)的游戲引擎Unreal Engine取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，其新版本將于明年發(fā)布，會(huì)帶來(lái)更為重大的突破。過(guò)去， 我一直對(duì)虛擬制片持謹(jǐn)慎態(tài)度，但鑒于目前的情況和技術(shù)進(jìn)步，我能預(yù)見到會(huì)有一天這些游戲引擎能實(shí)時(shí)在片場(chǎng)生成我們?nèi)缃裨陔娪爸锌吹降脑S多CG角色。這將使電影攝影師有機(jī)會(huì)積極參與創(chuàng)作這些角色并塑造其形象——如何與片場(chǎng)的布光交互、在攝影機(jī)中的視覺效果如何。

目前，所有此類工作都是后期完成的，電影攝影師通常鮮有機(jī)會(huì)參與該過(guò)程。我認(rèn)為， 我們的參與將大大有助于提升這些角色，使他們?cè)诠适轮械母r活。EpicGames公司今年發(fā)布的《虛擬制片實(shí)踐指南》（The Virtual Production Field Guide）對(duì)此進(jìn)行了詳細(xì)介紹。

能夠用攝影機(jī)直接拍攝這么多內(nèi)容——而不是用藍(lán)屏或綠屏拍攝，然后再合成背景——將吸引電影許多攝影師。

克拉克：當(dāng)然，部分原因是每個(gè)人都能立即通過(guò)鏡頭看到非常接近最終效果的影像，并且因?yàn)楸尘皦Ρ仨氃谂臄z前創(chuàng)建好、在拍攝中捕捉到， 而不是在后期制作中搭建，所以團(tuán)隊(duì)成員可以先就視覺效果達(dá)成共識(shí)，然后再做出選擇。此前很多時(shí)候，電影攝影師會(huì)在綠幕上布光并拍攝場(chǎng)景， 估計(jì)背景會(huì)是什么樣子，然后后期制作會(huì)完全改變背景，導(dǎo)致場(chǎng)景布光變得不再合適，最后的效果看起來(lái)不太對(duì)。在拍攝之前搭建和選擇背景將有助于消除這種困境。還在布光、運(yùn)動(dòng)和構(gòu)圖方面開辟了無(wú)盡的創(chuàng)作機(jī)會(huì)， 這使我想到了今年報(bào)告中涉及的一項(xiàng)頗具爭(zhēng)議技術(shù)，即全光（又稱計(jì)算可容性）電影攝影，這種技術(shù)使用光場(chǎng)相機(jī)。這項(xiàng)技術(shù)肯定會(huì)到來(lái)，會(huì)成為電影攝影師考慮的一個(gè)因素。

計(jì)算攝影和全光影像委員會(huì)（Computational Cinematography and Plenoptic Imaging Commi-ttee）的MITC報(bào)告介紹了該領(lǐng)域的一些最新進(jìn)展，特別是Google VR高級(jí)工程師保羅·德貝維奇（ PaulDebevec）所做的研究。您能再跟我們講講嗎？

克拉克： 我們很幸運(yùn)有皮特·路德（ Pete Ludé） 與大衛(wèi)·萊斯納（David Reisner）擔(dān)任該委員會(huì)的聯(lián)合主席。皮特是沉浸式數(shù)字體驗(yàn)聯(lián)盟（Immersive Digital ExperiencesAlliance）的主席，這一非盈利組織致力于通過(guò)制定標(biāo)準(zhǔn)來(lái)發(fā)展全光電影攝影。他在這個(gè)話題上是個(gè)權(quán)威人物。電影攝制師在監(jiān)督圖像創(chuàng)作方面面臨許多挑戰(zhàn)，但全光攝影將是我們最大的挑戰(zhàn)。這是一個(gè)“你什么都還沒見識(shí)到呢”的時(shí)刻。因?yàn)樗涗浟颂囟臻g內(nèi)所有光線的特征，所以可以操縱數(shù)據(jù)以無(wú)限種方式來(lái)更改圖像。在哪里停止？將在何時(shí)何地做出決定？誰(shuí)來(lái)做決定？

ACES[ 學(xué) 院 色 彩 編 碼 系 統(tǒng)（Academy Color Encoding Sys-tem）]是試圖解決數(shù)碼圖像處理過(guò)程中該問(wèn)題的一種嘗試——以保護(hù)創(chuàng)作的目的和片場(chǎng)決策。您能想象應(yīng)對(duì)全光攝影與之相似的標(biāo)準(zhǔn)嗎？

克拉克：當(dāng)然，但這與我們現(xiàn)有的認(rèn)識(shí)不同，是一種思考模式的轉(zhuǎn)變，是電影的一次革新。當(dāng)我們使用此技術(shù)進(jìn)行拍攝，之后不僅可以完全改變布光，還可以完全改變構(gòu)圖和視點(diǎn)。圖像處理不再有任何限制。那么電影攝影師的角色是什么？我們還將處理三維空間關(guān)系和多個(gè)不同視角的問(wèn)題。如何做出計(jì)劃或使其可視化？對(duì)于某些導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，很難在拍攝前做出這些決定，而在拍攝過(guò)程中出現(xiàn)許多預(yù)料之外的問(wèn)題時(shí)，也很難堅(jiān)持之前的決定。

在過(guò)去的幾十年中，似乎越來(lái)越?jīng)]必要做一些不可改變的決定了，部分原因在于新技術(shù)的出現(xiàn)。

克拉克：是的，但是我對(duì)虛擬拍攝最感興趣的一點(diǎn)是，它實(shí)質(zhì)上可以追溯到我們都熟悉的方法，即背面投影，這一方法已經(jīng)存在了幾十年了。但背面投影也是交互式的，可以實(shí)時(shí)集成攝影機(jī)中的元素。它非常有效，擁有與前景和攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)完美同步移動(dòng)的背景視角，可產(chǎn)生令人難以置信的真實(shí)感。隨著其更好地與視覺預(yù)覽和3D視覺預(yù)覽集成在一起，它會(huì)不斷改善。因此，除了標(biāo)準(zhǔn)的色彩調(diào)整等因素之外，能輕松地在片場(chǎng)做出使拍攝圖像非常接近最終圖像的決定會(huì)產(chǎn)生巨大影響。將整個(gè)視覺特效過(guò)程與實(shí)景真人拍攝過(guò)程結(jié)合在一起，這非常令人興奮。如果不喜歡攝影機(jī)里的圖像，可在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行更改， 不必回去重新拍攝。這也說(shuō)明電影攝影師的創(chuàng)作需要與我們正在創(chuàng)建的圖像保持內(nèi)在聯(lián)系。如果沒有這種連接，那我們就是在制作其他過(guò)程要使用的組件而已，而這算不上電影攝影。

第二次世界大戰(zhàn)期間，電影觀眾看到了來(lái)自前線戰(zhàn)斗錄像的新聞片段，這改變了他們對(duì)影像的看法。手持?jǐn)z影、構(gòu)圖不精、虛焦和不完美的素材突然不再是“業(yè)余的”，而是

“真實(shí)的”，而這些瑕疵被電影人采用來(lái)描繪真實(shí)感。隨著疫情導(dǎo)致的停工停產(chǎn)，人們正在以前所未見的程度使用各種視頻會(huì)議系統(tǒng)，這最終可能會(huì)影響我們與影像的關(guān)系嗎？

克拉克： 這是一個(gè)有趣的比較。我當(dāng)然感覺到過(guò)去幾個(gè)月來(lái)，我一直在無(wú)休無(wú)止地用Zoom通話，這已經(jīng)變成了我的“生命線”。但是，參與者人數(shù)越多，通話效果越差。我們不希望將關(guān)于創(chuàng)作的討論變成網(wǎng)絡(luò)講座。

經(jīng)驗(yàn)表明，如果這是我們將來(lái)處理業(yè)務(wù)的方式，那么技術(shù)還需改進(jìn)。視頻會(huì)議必須像打電話一樣簡(jiǎn)單。許多人一直在使用附加的攝像頭來(lái)提高畫面質(zhì)量，因?yàn)槲覀儫o(wú)法從普通的筆記本電腦攝像頭中獲得理想效果，因此我看到許多電腦制造商像制作智能手機(jī)攝像頭一樣大大提高了電腦攝像頭的質(zhì)量，現(xiàn)在智能手機(jī)的營(yíng)銷點(diǎn)主要在于將其用作相機(jī)，甚至是4K相機(jī)。有人已經(jīng)用iPhone拍攝了好些長(zhǎng)片，例如《橘色》和《失心病狂》。為實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意而采用非傳統(tǒng)工具的做法非常有趣，因?yàn)樗峁┝诵碌臋C(jī)會(huì)和選擇。未來(lái)我們會(huì)看到大部分場(chǎng)景是用筆記本電腦攝影頭拍攝的長(zhǎng)片嗎？有可能。有人可能會(huì)想出一種很有創(chuàng)意的方法來(lái)做到這點(diǎn)，而這肯定是當(dāng)下局面的產(chǎn)物，這種局面不會(huì)很快消失。

參見《MITC進(jìn)度報(bào)告》完整版（PDF）， 請(qǐng)前往theasc.com/asc/committees/reports。參見《虛擬制片實(shí)踐指南》（常為《美國(guó)電影攝影師》雜志供稿的諾亞·卡德納（Noah Kadner） 所撰），請(qǐng)前往unrealengine.com/vpfieldguide。

科幻片《避風(fēng)港：天空之上》片場(chǎng)，導(dǎo)演蒂姆·費(fèi)爾鮑姆（TimFehlbaum,于德國(guó)慕尼黑）和ASC及BVK（德國(guó)電影攝影師協(xié)會(huì)）會(huì)員、屏幕中的攝影指導(dǎo)馬庫(kù)斯·弗德勒（Markus For-derer,于洛杉磯）通過(guò)Zoom視頻連線“遠(yuǎn)程”進(jìn)行額外部分的拍攝。

ASC會(huì)員、 未來(lái)實(shí)踐委員會(huì)（Future Practices Committee）主席艾米莉婭·文森特（Amelia Vincent） 和埃里克·梅瑟施密特（Erik Messer- schmidt） 討論了對(duì)Covid-19疫情的關(guān)注，以及對(duì)如何確保所有人的健康和安全的擔(dān)憂。

采訪者大衛(wèi)·E. 威廉姆斯

5月7日，ASC宣布成立一個(gè)新的委員會(huì)——未來(lái)實(shí)踐委員會(huì)，該委員會(huì)的成立是為了應(yīng)對(duì)Covid-19疫情給電影攝制業(yè)界帶來(lái)的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。協(xié)會(huì)成員和老朋友艾米莉亞·文森特和埃里克·梅瑟施密特聯(lián)合擔(dān)任主席。該委員會(huì)的使命宣言指出，“ 全世界的電影制作人都在努力了解這種病毒的直接影響。許多團(tuán)隊(duì)都在討論我們何時(shí)以及如何回到片場(chǎng)。這些提案在接下來(lái)的幾個(gè)月會(huì)陸續(xù)提交給全球電影界，ASC會(huì)員和電影攝影師作為一個(gè)整體，有責(zé)任繼續(xù)倡導(dǎo)我們的技藝、藝術(shù)和觀點(diǎn)，同時(shí)將演員和劇組人員的安全健康放在首位。我們必須參與這次對(duì)話。

“當(dāng)我們采用和適應(yīng)新的健康和安全協(xié)議時(shí)，ASC會(huì)員具有獨(dú)特的資格來(lái)建議和提出創(chuàng)造性的技術(shù)解決方案。在行業(yè)致力于設(shè)計(jì)和實(shí)施這些新指南的過(guò)程中，我們必須要認(rèn)識(shí)到的，不僅是它們將如何影響我們的日程、預(yù)算和劇組人員， 還有我們努力創(chuàng)造的影像。記住， 我們的第一要?jiǎng)?wù)是確保演員和劇組人員的健康和安全，這是一切的前提。

“我們?cè)趪?guó)際電影攝影師行會(huì)的同事繼續(xù)努力在勞工問(wèn)題上保護(hù)我們所有人，因此未來(lái)實(shí)踐委員會(huì)的目的不是提出替代建議或制定工作指南。相反，我們打算反思IA和攝影棚指南， 并直接與國(guó)際電影攝影師行會(huì)以及隸屬美國(guó)導(dǎo)演行會(huì)（ DGA）、美國(guó)制片人行會(huì)（ PGA）、演員工會(huì)-美國(guó)電視和廣播藝人聯(lián)合會(huì)（SAG-AFTRA）的類似委員會(huì)和我們值得信賴的供應(yīng)商和劇組人員溝通?！?/p>

文森特和梅瑟施密特提供了關(guān)于這個(gè)計(jì)劃的更多細(xì)節(jié)。

《美國(guó)電影攝影師》雜志：未來(lái)實(shí)踐委員會(huì)正在調(diào)查的新程序和方法顯然將對(duì)電影攝影的未來(lái)產(chǎn)生重大影響。100多年的拍攝流程正在遭受質(zhì)疑。

艾米莉亞·文森特：委員會(huì)的每一個(gè)人都關(guān)心電影攝影、我們的工作人員以及整個(gè)世界，這場(chǎng)危機(jī)已經(jīng)把一切推到了風(fēng)口浪尖。委員會(huì)一直致力于召集一個(gè)中立團(tuán)體來(lái)報(bào)道和討論“前線”正在發(fā)生的事情。我們有一個(gè)成員要回到新西蘭工作， ASC及ACS（ 澳大利亞電影攝影師協(xié)會(huì)） 會(huì)員曼迪·沃克（Mandy Walker）會(huì)在澳大利亞向我們報(bào)道最新情況，埃里克在世界各地都有聯(lián)系人，我們還有來(lái)自網(wǎng)絡(luò)和流媒體服務(wù)界的成員。我們正在把各個(gè)團(tuán)體帶入一個(gè)共享的討論中。

埃里克·梅瑟施密特：我們面臨的現(xiàn)實(shí)是，在Covid-19疫情嚴(yán)峻的世界里進(jìn)行拍攝。鑒于電影攝影師在片場(chǎng)的既定職責(zé)，可以預(yù)見，我們將不得不承擔(dān)起責(zé)任，要對(duì)行業(yè)協(xié)會(huì)和醫(yī)療專家提出的指導(dǎo)方針和解決方案做出反應(yīng)。我們必須決定如何在一個(gè)非常復(fù)雜、動(dòng)態(tài)的環(huán)境中，在這些規(guī)則的要求下，開展實(shí)際工作。

與此同時(shí)，危機(jī)也是動(dòng)態(tài)的。它變化得很快。因此，無(wú)論制定了何種規(guī)則和程序，在必要情況下，都必須能夠隨機(jī)而變，以更好地保護(hù)大家。從管理、技術(shù)和創(chuàng)作的角度來(lái)看，電影攝影師在解決這類問(wèn)題上有獨(dú)特的技能。但是我們?nèi)绾蜗蛭覀兊暮献髡吆蛥R報(bào)對(duì)象——制片人和導(dǎo)演——解釋和傳達(dá)我們面臨的挑戰(zhàn)， 將變得至關(guān)重要?！笆裁词强赡艿模渴裁词强尚械?？腳本中的哪些東西將會(huì)構(gòu)成挑戰(zhàn)？這些指導(dǎo)方針將如何影響電影的視覺效果？”當(dāng)我們得到工會(huì)的指示時(shí)，這些都是我們正在討論的事情， 我們?cè)噲D找到能幫助我們這些故事講述者解決諸類問(wèn)題的方案。

未來(lái)實(shí)踐委員會(huì)可以在幫助設(shè)計(jì)指南或規(guī)則方面發(fā)揮多大作用？

梅瑟施密特：我們的角色不是起草任何東西。我們不宜作出任何規(guī)定，因?yàn)槟鞘枪?huì)的職責(zé)。但是作為攝影指導(dǎo)，我們將應(yīng)對(duì)這些規(guī)定，并決定如何在片場(chǎng)執(zhí)行這些規(guī)定。幸運(yùn)的是，有很多非常聰明的人正在致力于解決這個(gè)問(wèn)題，他們正在為這個(gè)問(wèn)題提供很多想法。

文森特：很多攝影指導(dǎo)都是我們的朋友，我們的交情很好，部分ASC 會(huì)員，尤其是一些新會(huì)員，為這場(chǎng)討論帶來(lái)的能量令我備受鼓舞。埃里克就是其中之一。與導(dǎo)演合作并在片場(chǎng)中保持旺盛的創(chuàng)作力，需要很多熱情，而這些年輕的電影攝影師就有這種熱情。他們不那么在乎傳統(tǒng)，對(duì)新方法持開放態(tài)度，現(xiàn)在我們需要接受而不是抵抗新事物。

我們?cè)S多委員會(huì)成員都是在過(guò)去五年中加入的ASC， 也有部分成員是去年加入的ASC。我們的藝術(shù)形式存在一定的永恒性—— 它已有100多年的歷史——我們正努力保護(hù)這一形式，但我們還必須應(yīng)對(duì)當(dāng)前的危機(jī)。我們已經(jīng)看到了加利福尼亞州和國(guó)際電影攝影師行會(huì)制定了一些安全指南，現(xiàn)在《安全前進(jìn)》（“The Safe Way Forward”）文件中也提出了安全建議。我們已開始應(yīng)對(duì)，但我們不是勞資談判者，盡管我們參與了一些政策方面較為復(fù)雜的討論。我們提供技術(shù)解決方案、溝通工具、創(chuàng)意，并致力于確保片場(chǎng)的每個(gè)人都安全。

梅瑟施密特：作為電影人，我們所有人都同意的是，由于病毒大流行，有些事情將會(huì)改變，可能永遠(yuǎn)都回不到過(guò)去了。而且我們必須適應(yīng)。我們每個(gè)人，包括導(dǎo)演、演員、制片人、剪輯師、劇組人員和攝影指導(dǎo)，都不斷感受到這一過(guò)程的痛苦。每個(gè)人都受到了影響。這是共識(shí)，而這種共識(shí)很有幫助，我們沒人否認(rèn)這一點(diǎn)。我們將能夠把某些改變?nèi)谌氲轿覀兊墓ぷ髁鞒讨校@些改變對(duì)觀眾而言并不明顯，但其他某些改變可能會(huì)改變電影的性質(zhì)。我們將做出創(chuàng)造性決定以符合某些要求。某些故事的制作方式，與疫情發(fā)生之前的相比，將成為棘手問(wèn)題。艾米莉亞提到的政策影響著我們做出這些選擇的方式。作為攝影指導(dǎo)，我們必須考慮所有這些因素，以確定該過(guò)程將如何影響我們制作的影像以及如何制作影像。

我們很樂(lè)觀， 但也很現(xiàn)實(shí)。希望這種情況不是永久的，并且當(dāng)科學(xué)克服這種情況時(shí)，我們可以決定如何以最佳方式再次促進(jìn)電影的發(fā)展。也許會(huì)跟我們以前使用的方式相同，或者是在我們學(xué)習(xí)新技術(shù)和方法并對(duì)其測(cè)試之后而采用的一種新的、更好的方法。我們樂(lè)觀地認(rèn)為，現(xiàn)在的大部分情況只是暫時(shí)的。

文森特：最初，我們所有人都開玩笑說(shuō)，如果危機(jī)結(jié)束，委員會(huì)將自動(dòng)解散（ 笑） 。但是， 我認(rèn)為，我們現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)，當(dāng)我們開始復(fù)工時(shí)，我們一定會(huì)保持我們以前從未有過(guò)的這種全球性討論和信息流。在復(fù)工過(guò)程中，所有準(zhǔn)則落實(shí)到我們的工作過(guò)程中，獲得如何學(xué)習(xí)克服我們認(rèn)為或?qū)⒊蔀閱?wèn)題的反饋， 尤其是在發(fā)生事故時(shí)相互警告，將變得非常重要。我們會(huì)想出很多應(yīng)急之策， 也會(huì)學(xué)到很多東西。誰(shuí)也無(wú)法預(yù)料，我們可能會(huì)找到前所未有的更高效、更理想的方法，尤其在應(yīng)用新的通信和視覺效果技術(shù)方面。而且一旦獲得疫苗，我們就能把這些東西帶入后“新冠” 世界。

如有疑問(wèn)或意見，請(qǐng)通過(guò)futureprac-tices@theasc.com與文森特和梅瑟施密特聯(lián)系。您可以在ascmag.com/articles/cinematography- across-continents上找到有關(guān)《避風(fēng)港：天空之上》的“遠(yuǎn)程”拍攝的完整故事。

—全文完—

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（本文摘自《美國(guó)電影攝影師雜志》2020年8月刊）

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