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本文作者:大衛(wèi)·E. 威廉姆斯(David E.Williams)《美國電影攝影師》雜志于1920年由ASC創(chuàng)刊,作為協(xié)會重要的教育和傳播工具,與協(xié)會及其會員一樣,雜志一直尊重歷史,但也投入了更多精力來研究如何利用最新技術(shù)、趨勢和工具以支持電影攝影師、劇組工作人員和業(yè)界同行的協(xié)同創(chuàng)造。如今,這種矩陣影響力變得越來越復(fù)雜,其中的影響因素也越來越多,包括更多的使用電影制作工具的機會,以及更多得讓長久以來處于邊緣的群體和視角發(fā)聲。
從電影技術(shù)形成之初,電影攝影師的角色就在不斷演變, 《美國電影攝影師》雜志一直致力于記錄這一演變過程,為世界各地的讀者了解這一過程提供了平臺和記錄。從許多方面來說,這本雜志是具有獨創(chuàng)性的電影學(xué)校。它也是思想市場,集合了一系列討論( 有時甚至是辯論) , 不僅討論色彩、聲音、電視、3D、HDTV和數(shù)字捕捉等方面的新技術(shù)帶來的創(chuàng)造性的機會,還紀(jì)錄了艱巨的挑戰(zhàn)。現(xiàn)在我們面臨的挑戰(zhàn)包括Covid-19疫情的影響及其如何改變從今往后的電影攝制的局面。
接下來,ASC會員們就電影攝影的未來及將對其產(chǎn)生影響的動因提出了自己的想法。他們的觀察可能會讓您看到電影攝影獨特的前景和可能性,或者至少能確認(rèn)我們都確信的一件事:變化不可避免且持續(xù)不斷。
——大衛(wèi)·E. 威廉姆斯(David E.Williams)
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進步與機遇電影這種藝術(shù)形式正面臨著創(chuàng)造性的新挑戰(zhàn),但同時也在探索前沿的新技術(shù)。
ASC影像技術(shù)委員會( Motion Imaging Technology Council)主席、ASC會員柯蒂斯·克拉克( CurtisClark),談當(dāng)前發(fā)展?fàn)顩r以及如何與時俱進。
ASC會員柯蒂斯·克拉克
ASC影像技術(shù)委員會主席、ASC 會員柯蒂斯·克拉克說:“要想保持創(chuàng)新優(yōu)勢,電影攝影師必須跟進了解新技術(shù)?!弊?003年委員會成立以來, 他一直引領(lǐng)著委員會的一批電影攝影師、后期制作專家和技術(shù)專家。他表示:“這并不意味著一個人要在所有事情上都是專家,這是不可能的,但在工作中,對新方法和新技術(shù)的有效理解可以在需要新的解決方案時,使我們參與到創(chuàng)造性討論中。看看我們目前的情況:每個人都在尋找使攝制工作重啟和進行的工作流程,攝影指導(dǎo)是其中的關(guān)鍵。我們應(yīng)該做好準(zhǔn)備。”
克拉克所獲的諸多榮譽包括2019 年美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院( The Academy of Motion Picture Arts Sciences)約翰·A·邦納獎(John A. Bonner Award)——以表彰其對行業(yè)的卓越貢獻。在深刻理解新技術(shù)的同時,他著迷于過去的演化過程。他近期的項目包括監(jiān)制著名的TCM紀(jì)錄片《造像者》(《ImageMakers》)。該片講述上世紀(jì)20年代、30年代和40年代好萊塢的先驅(qū)電影攝影師,他們創(chuàng)造性地運用最新的工具和技術(shù)來建立視覺風(fēng)格,從而持續(xù)為當(dāng)今的電影敘事提供啟發(fā)。
Google開發(fā)的旋轉(zhuǎn)全景光場靜態(tài)相機(延時圖像)將16臺相機曲線排列,旋轉(zhuǎn)狀態(tài)下可旋轉(zhuǎn)狀態(tài)下可獲得約1000個視點。
克拉克及合作伙伴最近完成了2020年《MITC進度報告》(MITC’s Progress Report),該報告詳盡深入地調(diào)查了電影攝制和后期技術(shù)取得的進步。這類文章一直以來都是刊登在電影與電視工程師協(xié)會的《影像期刊》(The Society of Motion Picture and Television Engineers’ Motion Imag- ing Journal) 上。這為克拉克討論MITC(影像技術(shù)委員會)的最新成果以及它們?nèi)绾斡绊戨娪皵z影的未來提供了絕佳機會。
《 美國電影攝影師》 雜志:Covid-19疫情導(dǎo)致的停工停產(chǎn)和全球旅行禁令使許多人談?wù)撈鹆恕堵_洛人》(2020年2月刊)中使用的虛擬制片技術(shù)。今年的MITC報告對此也進行了討論。
ASC會員柯蒂斯·克拉克:該領(lǐng)域的進步引人矚目,是我們虛擬制片聯(lián)合技術(shù)委員會( Joint Technology Committee on Virtual Production)關(guān)注的重點[與視覺特效協(xié)會( Visual Effects Society)、美術(shù)指導(dǎo)行會(Art Directors Guild) 、 制 片 人 行 會(Producers Guild)和國際電影攝影師行會Local 600( International Cine- matographers Guild Local 600)共建, 大衛(wèi)·莫林(David Morin)任主席]。
推動LCD屏幕影像發(fā)展的Epic Games 公司開發(fā)的游戲引擎Unreal Engine取得了長足進步,其新版本將于明年發(fā)布,會帶來更為重大的突破。過去, 我一直對虛擬制片持謹(jǐn)慎態(tài)度,但鑒于目前的情況和技術(shù)進步,我能預(yù)見到會有一天這些游戲引擎能實時在片場生成我們?nèi)缃裨陔娪爸锌吹降脑S多CG角色。這將使電影攝影師有機會積極參與創(chuàng)作這些角色并塑造其形象——如何與片場的布光交互、在攝影機中的視覺效果如何。
目前,所有此類工作都是后期完成的,電影攝影師通常鮮有機會參與該過程。我認(rèn)為, 我們的參與將大大有助于提升這些角色,使他們在故事中的更鮮活。EpicGames公司今年發(fā)布的《虛擬制片實踐指南》(The Virtual Production Field Guide)對此進行了詳細(xì)介紹。
能夠用攝影機直接拍攝這么多內(nèi)容——而不是用藍(lán)屏或綠屏拍攝,然后再合成背景——將吸引電影許多攝影師。
克拉克:當(dāng)然,部分原因是每個人都能立即通過鏡頭看到非常接近最終效果的影像,并且因為背景墻必須在拍攝前創(chuàng)建好、在拍攝中捕捉到, 而不是在后期制作中搭建,所以團隊成員可以先就視覺效果達成共識,然后再做出選擇。此前很多時候,電影攝影師會在綠幕上布光并拍攝場景, 估計背景會是什么樣子,然后后期制作會完全改變背景,導(dǎo)致場景布光變得不再合適,最后的效果看起來不太對。在拍攝之前搭建和選擇背景將有助于消除這種困境。還在布光、運動和構(gòu)圖方面開辟了無盡的創(chuàng)作機會, 這使我想到了今年報告中涉及的一項頗具爭議技術(shù),即全光(又稱計算可容性)電影攝影,這種技術(shù)使用光場相機。這項技術(shù)肯定會到來,會成為電影攝影師考慮的一個因素。
計算攝影和全光影像委員會(Computational Cinematography and Plenoptic Imaging Commi-ttee)的MITC報告介紹了該領(lǐng)域的一些最新進展,特別是Google VR高級工程師保羅·德貝維奇( PaulDebevec)所做的研究。您能再跟我們講講嗎?
克拉克: 我們很幸運有皮特·路德( Pete Ludé) 與大衛(wèi)·萊斯納(David Reisner)擔(dān)任該委員會的聯(lián)合主席。皮特是沉浸式數(shù)字體驗聯(lián)盟(Immersive Digital ExperiencesAlliance)的主席,這一非盈利組織致力于通過制定標(biāo)準(zhǔn)來發(fā)展全光電影攝影。他在這個話題上是個權(quán)威人物。電影攝制師在監(jiān)督圖像創(chuàng)作方面面臨許多挑戰(zhàn),但全光攝影將是我們最大的挑戰(zhàn)。這是一個“你什么都還沒見識到呢”的時刻。因為它記錄了特定空間內(nèi)所有光線的特征,所以可以操縱數(shù)據(jù)以無限種方式來更改圖像。在哪里停止?將在何時何地做出決定?誰來做決定?
ACES[ 學(xué) 院 色 彩 編 碼 系 統(tǒng)(Academy Color Encoding Sys-tem)]是試圖解決數(shù)碼圖像處理過程中該問題的一種嘗試——以保護創(chuàng)作的目的和片場決策。您能想象應(yīng)對全光攝影與之相似的標(biāo)準(zhǔn)嗎?
克拉克:當(dāng)然,但這與我們現(xiàn)有的認(rèn)識不同,是一種思考模式的轉(zhuǎn)變,是電影的一次革新。當(dāng)我們使用此技術(shù)進行拍攝,之后不僅可以完全改變布光,還可以完全改變構(gòu)圖和視點。圖像處理不再有任何限制。那么電影攝影師的角色是什么?我們還將處理三維空間關(guān)系和多個不同視角的問題。如何做出計劃或使其可視化?對于某些導(dǎo)演來說,很難在拍攝前做出這些決定,而在拍攝過程中出現(xiàn)許多預(yù)料之外的問題時,也很難堅持之前的決定。
在過去的幾十年中,似乎越來越?jīng)]必要做一些不可改變的決定了,部分原因在于新技術(shù)的出現(xiàn)。
克拉克:是的,但是我對虛擬拍攝最感興趣的一點是,它實質(zhì)上可以追溯到我們都熟悉的方法,即背面投影,這一方法已經(jīng)存在了幾十年了。但背面投影也是交互式的,可以實時集成攝影機中的元素。它非常有效,擁有與前景和攝影機運動完美同步移動的背景視角,可產(chǎn)生令人難以置信的真實感。隨著其更好地與視覺預(yù)覽和3D視覺預(yù)覽集成在一起,它會不斷改善。因此,除了標(biāo)準(zhǔn)的色彩調(diào)整等因素之外,能輕松地在片場做出使拍攝圖像非常接近最終圖像的決定會產(chǎn)生巨大影響。將整個視覺特效過程與實景真人拍攝過程結(jié)合在一起,這非常令人興奮。如果不喜歡攝影機里的圖像,可在現(xiàn)場進行更改, 不必回去重新拍攝。這也說明電影攝影師的創(chuàng)作需要與我們正在創(chuàng)建的圖像保持內(nèi)在聯(lián)系。如果沒有這種連接,那我們就是在制作其他過程要使用的組件而已,而這算不上電影攝影。
第二次世界大戰(zhàn)期間,電影觀眾看到了來自前線戰(zhàn)斗錄像的新聞片段,這改變了他們對影像的看法。手持?jǐn)z影、構(gòu)圖不精、虛焦和不完美的素材突然不再是“業(yè)余的”,而是
“真實的”,而這些瑕疵被電影人采用來描繪真實感。隨著疫情導(dǎo)致的停工停產(chǎn),人們正在以前所未見的程度使用各種視頻會議系統(tǒng),這最終可能會影響我們與影像的關(guān)系嗎?
克拉克: 這是一個有趣的比較。我當(dāng)然感覺到過去幾個月來,我一直在無休無止地用Zoom通話,這已經(jīng)變成了我的“生命線”。但是,參與者人數(shù)越多,通話效果越差。我們不希望將關(guān)于創(chuàng)作的討論變成網(wǎng)絡(luò)講座。
經(jīng)驗表明,如果這是我們將來處理業(yè)務(wù)的方式,那么技術(shù)還需改進。視頻會議必須像打電話一樣簡單。許多人一直在使用附加的攝像頭來提高畫面質(zhì)量,因為我們無法從普通的筆記本電腦攝像頭中獲得理想效果,因此我看到許多電腦制造商像制作智能手機攝像頭一樣大大提高了電腦攝像頭的質(zhì)量,現(xiàn)在智能手機的營銷點主要在于將其用作相機,甚至是4K相機。有人已經(jīng)用iPhone拍攝了好些長片,例如《橘色》和《失心病狂》。為實現(xiàn)創(chuàng)意而采用非傳統(tǒng)工具的做法非常有趣,因為它提供了新的機會和選擇。未來我們會看到大部分場景是用筆記本電腦攝影頭拍攝的長片嗎?有可能。有人可能會想出一種很有創(chuàng)意的方法來做到這點,而這肯定是當(dāng)下局面的產(chǎn)物,這種局面不會很快消失。
參見《MITC進度報告》完整版(PDF), 請前往theasc.com/asc/committees/reports。參見《虛擬制片實踐指南》(常為《美國電影攝影師》雜志供稿的諾亞·卡德納(Noah Kadner) 所撰),請前往unrealengine.com/vpfieldguide。
科幻片《避風(fēng)港:天空之上》片場,導(dǎo)演蒂姆·費爾鮑姆(TimFehlbaum,于德國慕尼黑)和ASC及BVK(德國電影攝影師協(xié)會)會員、屏幕中的攝影指導(dǎo)馬庫斯·弗德勒(Markus For-derer,于洛杉磯)通過Zoom視頻連線“遠(yuǎn)程”進行額外部分的拍攝。
演出將如何進行?ASC會員、 未來實踐委員會(Future Practices Committee)主席艾米莉婭·文森特(Amelia Vincent) 和埃里克·梅瑟施密特(Erik Messer- schmidt) 討論了對Covid-19疫情的關(guān)注,以及對如何確保所有人的健康和安全的擔(dān)憂。
采訪者大衛(wèi)·E. 威廉姆斯
5月7日,ASC宣布成立一個新的委員會——未來實踐委員會,該委員會的成立是為了應(yīng)對Covid-19疫情給電影攝制業(yè)界帶來的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。協(xié)會成員和老朋友艾米莉亞·文森特和埃里克·梅瑟施密特聯(lián)合擔(dān)任主席。該委員會的使命宣言指出,“ 全世界的電影制作人都在努力了解這種病毒的直接影響。許多團隊都在討論我們何時以及如何回到片場。這些提案在接下來的幾個月會陸續(xù)提交給全球電影界,ASC會員和電影攝影師作為一個整體,有責(zé)任繼續(xù)倡導(dǎo)我們的技藝、藝術(shù)和觀點,同時將演員和劇組人員的安全健康放在首位。我們必須參與這次對話。
“當(dāng)我們采用和適應(yīng)新的健康和安全協(xié)議時,ASC會員具有獨特的資格來建議和提出創(chuàng)造性的技術(shù)解決方案。在行業(yè)致力于設(shè)計和實施這些新指南的過程中,我們必須要認(rèn)識到的,不僅是它們將如何影響我們的日程、預(yù)算和劇組人員, 還有我們努力創(chuàng)造的影像。記住, 我們的第一要務(wù)是確保演員和劇組人員的健康和安全,這是一切的前提。
“我們在國際電影攝影師行會的同事繼續(xù)努力在勞工問題上保護我們所有人,因此未來實踐委員會的目的不是提出替代建議或制定工作指南。相反,我們打算反思IA和攝影棚指南, 并直接與國際電影攝影師行會以及隸屬美國導(dǎo)演行會( DGA)、美國制片人行會( PGA)、演員工會-美國電視和廣播藝人聯(lián)合會(SAG-AFTRA)的類似委員會和我們值得信賴的供應(yīng)商和劇組人員溝通?!?/p>
文森特和梅瑟施密特提供了關(guān)于這個計劃的更多細(xì)節(jié)。
《美國電影攝影師》雜志:未來實踐委員會正在調(diào)查的新程序和方法顯然將對電影攝影的未來產(chǎn)生重大影響。100多年的拍攝流程正在遭受質(zhì)疑。
艾米莉亞·文森特:委員會的每一個人都關(guān)心電影攝影、我們的工作人員以及整個世界,這場危機已經(jīng)把一切推到了風(fēng)口浪尖。委員會一直致力于召集一個中立團體來報道和討論“前線”正在發(fā)生的事情。我們有一個成員要回到新西蘭工作, ASC及ACS( 澳大利亞電影攝影師協(xié)會) 會員曼迪·沃克(Mandy Walker)會在澳大利亞向我們報道最新情況,埃里克在世界各地都有聯(lián)系人,我們還有來自網(wǎng)絡(luò)和流媒體服務(wù)界的成員。我們正在把各個團體帶入一個共享的討論中。
埃里克·梅瑟施密特:我們面臨的現(xiàn)實是,在Covid-19疫情嚴(yán)峻的世界里進行拍攝。鑒于電影攝影師在片場的既定職責(zé),可以預(yù)見,我們將不得不承擔(dān)起責(zé)任,要對行業(yè)協(xié)會和醫(yī)療專家提出的指導(dǎo)方針和解決方案做出反應(yīng)。我們必須決定如何在一個非常復(fù)雜、動態(tài)的環(huán)境中,在這些規(guī)則的要求下,開展實際工作。
與此同時,危機也是動態(tài)的。它變化得很快。因此,無論制定了何種規(guī)則和程序,在必要情況下,都必須能夠隨機而變,以更好地保護大家。從管理、技術(shù)和創(chuàng)作的角度來看,電影攝影師在解決這類問題上有獨特的技能。但是我們?nèi)绾蜗蛭覀兊暮献髡吆蛥R報對象——制片人和導(dǎo)演——解釋和傳達我們面臨的挑戰(zhàn), 將變得至關(guān)重要?!笆裁词强赡艿??什么是可行的?腳本中的哪些東西將會構(gòu)成挑戰(zhàn)?這些指導(dǎo)方針將如何影響電影的視覺效果?”當(dāng)我們得到工會的指示時,這些都是我們正在討論的事情, 我們試圖找到能幫助我們這些故事講述者解決諸類問題的方案。
未來實踐委員會可以在幫助設(shè)計指南或規(guī)則方面發(fā)揮多大作用?
梅瑟施密特:我們的角色不是起草任何東西。我們不宜作出任何規(guī)定,因為那是工會的職責(zé)。但是作為攝影指導(dǎo),我們將應(yīng)對這些規(guī)定,并決定如何在片場執(zhí)行這些規(guī)定。幸運的是,有很多非常聰明的人正在致力于解決這個問題,他們正在為這個問題提供很多想法。
文森特:很多攝影指導(dǎo)都是我們的朋友,我們的交情很好,部分ASC 會員,尤其是一些新會員,為這場討論帶來的能量令我備受鼓舞。埃里克就是其中之一。與導(dǎo)演合作并在片場中保持旺盛的創(chuàng)作力,需要很多熱情,而這些年輕的電影攝影師就有這種熱情。他們不那么在乎傳統(tǒng),對新方法持開放態(tài)度,現(xiàn)在我們需要接受而不是抵抗新事物。
我們許多委員會成員都是在過去五年中加入的ASC, 也有部分成員是去年加入的ASC。我們的藝術(shù)形式存在一定的永恒性—— 它已有100多年的歷史——我們正努力保護這一形式,但我們還必須應(yīng)對當(dāng)前的危機。我們已經(jīng)看到了加利福尼亞州和國際電影攝影師行會制定了一些安全指南,現(xiàn)在《安全前進》(“The Safe Way Forward”)文件中也提出了安全建議。我們已開始應(yīng)對,但我們不是勞資談判者,盡管我們參與了一些政策方面較為復(fù)雜的討論。我們提供技術(shù)解決方案、溝通工具、創(chuàng)意,并致力于確保片場的每個人都安全。
梅瑟施密特:作為電影人,我們所有人都同意的是,由于病毒大流行,有些事情將會改變,可能永遠(yuǎn)都回不到過去了。而且我們必須適應(yīng)。我們每個人,包括導(dǎo)演、演員、制片人、剪輯師、劇組人員和攝影指導(dǎo),都不斷感受到這一過程的痛苦。每個人都受到了影響。這是共識,而這種共識很有幫助,我們沒人否認(rèn)這一點。我們將能夠把某些改變?nèi)谌氲轿覀兊墓ぷ髁鞒讨?,而這些改變對觀眾而言并不明顯,但其他某些改變可能會改變電影的性質(zhì)。我們將做出創(chuàng)造性決定以符合某些要求。某些故事的制作方式,與疫情發(fā)生之前的相比,將成為棘手問題。艾米莉亞提到的政策影響著我們做出這些選擇的方式。作為攝影指導(dǎo),我們必須考慮所有這些因素,以確定該過程將如何影響我們制作的影像以及如何制作影像。
我們很樂觀, 但也很現(xiàn)實。希望這種情況不是永久的,并且當(dāng)科學(xué)克服這種情況時,我們可以決定如何以最佳方式再次促進電影的發(fā)展。也許會跟我們以前使用的方式相同,或者是在我們學(xué)習(xí)新技術(shù)和方法并對其測試之后而采用的一種新的、更好的方法。我們樂觀地認(rèn)為,現(xiàn)在的大部分情況只是暫時的。
文森特:最初,我們所有人都開玩笑說,如果危機結(jié)束,委員會將自動解散( 笑) 。但是, 我認(rèn)為,我們現(xiàn)在發(fā)現(xiàn),當(dāng)我們開始復(fù)工時,我們一定會保持我們以前從未有過的這種全球性討論和信息流。在復(fù)工過程中,所有準(zhǔn)則落實到我們的工作過程中,獲得如何學(xué)習(xí)克服我們認(rèn)為或?qū)⒊蔀閱栴}的反饋, 尤其是在發(fā)生事故時相互警告,將變得非常重要。我們會想出很多應(yīng)急之策, 也會學(xué)到很多東西。誰也無法預(yù)料,我們可能會找到前所未有的更高效、更理想的方法,尤其在應(yīng)用新的通信和視覺效果技術(shù)方面。而且一旦獲得疫苗,我們就能把這些東西帶入后“新冠” 世界。
如有疑問或意見,請通過futureprac-tices@theasc.com與文森特和梅瑟施密特聯(lián)系。您可以在ascmag.com/articles/cinematography- across-continents上找到有關(guān)《避風(fēng)港:天空之上》的“遠(yuǎn)程”拍攝的完整故事。
—全文完—
下載影視工業(yè)網(wǎng)幕后英雄 APP,免費閱讀完整的中文版《美國電影攝影師雜志》。加入中國攝影師社群,免費獲取《美國電影攝影師雜志》原版雜志。詳情歡迎掃碼咨詢管理員。
(本文摘自《美國電影攝影師雜志》2020年8月刊)
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