“東野圭吾出品，必屬精品”，早已成為影視行業(yè)達成的統(tǒng)一共識。

基本上，只要有東野圭吾的名字做背書，這部作品一般就不會差到哪去。

不過，這其中偶爾也有例外。

比如，拿下東野圭吾改編電影最低分的《假面飯店》，就正是其中之一。

《假面飯店》與《信條》定檔同一天，于9月4日登陸內地院線。

事實上，早在去年1月，該片就已在日本上映，拿下了十分亮眼的票房成績——不但是2019年觀影人次突破百萬速度最快的日本電影，而且還取得了46億日元（約3.043億人民幣）的超高票房。

之所以能夠取得如此亮眼的票房成績，其中很大一部分原因，主要歸功于該片亮眼的卡司陣容。

片中的兩位主角，由木村拓哉和長澤雅美分別飾演。

木村拓哉飾演刑警新田。

這是他從影30多年以來，首次出演警察。為了貼合角色，他甚至將長發(fā)剪短，貢獻了有史以來“發(fā)型最短”的銀幕形象。

導演鈴木雅之此前曾與木村拓哉有過9次合作，其中最經(jīng)典的非《悠長假期》和《律政英雄》兩部作品莫屬。

如今再度攜手，自然輕車熟路。

女主山岸，由日本“國民女神”長澤雅美飾演。

她不但是無數(shù)直男心目中的白月光，而且還是古美門（《Legal High》）永遠得不到的女人。

除此之外，該片的配角陣容，同樣也豪華到可怕：金牌綠葉小日向文世、日本影后松隆子、AKB48出身的前田敦子、九頭身名模菜菜緒等等。

光看配置，就是妥妥的有生之年系列。

只可惜，卡司豪華是一回事，劇情立得住又是另一回事。

盡管陣容亮眼，但影片劇情，卻讓人大失所望。

之所以會產(chǎn)生這樣的落差，其中有一部分原因，要歸咎在原著身上。

原著小說，只能算是東野創(chuàng)作出的下等作品，支線多且凌亂，推理內容比較薄弱。

熟悉東野圭吾的人都知道，他往往會將復雜的人性和濃濃的人情包裹在小說中，即便是雙手沾滿鮮血的兇手，也會讓讀者產(chǎn)生莫名的同情。

寫推理還是寫人性，有時候是一件很難平衡的事，一旦厚此薄彼，就很可能會淪為庸作。

而電影《假面飯店》，便正是這樣一部作品。

該片刻意弱化了推理部分，轉而放大了人性段落，試圖在酒店這個封閉的場所里，描摹出了一幅群像式的“眾生相”。

一如導演本人所說：“酒店每天來來往往那么多陌生的人，充滿了變數(shù)和不確定性，酒店自帶一種‘日常懸疑’的屬性”。

拍攝初衷是好的，但拍出來的效果，卻完全不是那么一回事。

片中故事，起源于一場事先張揚的謀殺案——

東京接連發(fā)生了三起謀殺案，每個被害人身上都被放置了一張寫有數(shù)字的奇怪紙條。

三個被害人互不相識，而且他們的生活軌跡也沒有絲毫交集。這讓警方在調查過程中，受到了莫大的阻力。

通過這些數(shù)字，警方破譯出了下一場謀殺案發(fā)生的坐標位置——一座名叫“柯爾特西亞”的五星級酒店。

于是，為了阻止悲劇發(fā)生，也為了抓到兇手，警方?jīng)Q定先下手為強，提前在酒店臥底，布下天羅地網(wǎng)。

而男主新田，則被安排在酒店前臺，和資深前臺山岸一起捆綁合作。

無論是行事風格還是待人理念，新田和山岸都存在著巨大的價值沖突。

新田作為警察，將逮捕兇手放在首位，對所有客人都秉承著懷疑的態(tài)度；而山岸作為酒店人員，則將客人的安全放在首位，對客人予以充分的信任。

正因如此，所以導演為兩人設置了一條奇妙的人物成長線。

通過接觸，他們開始放下成見，慢慢向對方靠攏。

新田向山岸學習，開始信任客人，成長為一名合格的前臺；而山岸也向新田學習，給自己留出余地，不再無條件地信任他人。

為了表現(xiàn)兩人所發(fā)生的轉變，導演用了一大半的篇幅，來事無巨細的呈現(xiàn)出酒店的專業(yè)服務：被反復擺正的鎮(zhèn)紙、鞠躬時的幅度（十五度鞠躬表示歡迎，九十度鞠躬表示抱歉）、滴答作響的時鐘等等。

看過之后，讓人忍不住懷疑，自己是不是看了個“酒店宣傳片”或“優(yōu)秀酒店服務人員培訓手冊”?

直到后半程，影片才終于慢慢悠悠地進入了破案的正題。

此外，該片還設定了一系列形形色色的奇葩配角：有假裝盲人的老太太，有對學生記恨多年的失意老師，也有為尋找丈夫出軌證據(jù)而特意跑來捉奸的妻子……

這些奇葩配角，與片名中的“假面”剛好形成了某種互文。

人來人往的酒店，是一處魚龍混雜、你方唱罷我登場的流動性場所。來到這里的每個人，都戴著“假面”，懷揣著不同的心事，演繹著不同的故事。

看似平靜，實則暗流涌動。

雖然影片先后登場的角色很多，但他們本身，卻都只起到了煙霧彈的作用，與推理案件關系不大。

這種“重思辨，輕推理”的敘事模式，在很大程度上拉低了影片的敘事節(jié)奏。

各個角色走馬燈般的輪番登場，要么突兀的出現(xiàn)，要么潦草的收場，很難讓觀眾在情感上與其達成共鳴。

而且每次案件取得突破性進展，都是山岸和新田從日常接待經(jīng)驗中提取出來的，大多源于巧合而非智取。

他們從接待經(jīng)驗出發(fā)，堪破了男人偷歡、栗原刁難新田等各種陰謀。

其中，看似不經(jīng)意的鎮(zhèn)紙擺放，還在破案環(huán)節(jié)還起到了決定案件發(fā)展的關鍵作用——

工作一絲不茍的山岸，曾多次在各個房間將鎮(zhèn)紙擺回原位，正是憑著這個細節(jié)，新田找出了劫持人質的908房（幾間無人入住的房間里，只有908房的鎮(zhèn)紙被人挪動過）。

這種利用接待經(jīng)驗解謎的設定，無疑是一種非常敷衍的推理做法，不但讓人絲毫提不起興致，而且也在很大程度上拉低了推理部分的可看性。

個人認為，如果將《假面飯店》拍成日劇，用單元劇的形式介紹每個可疑的客人，讓支線與主線彼此纏繞，最終集中收攏，重點破案，那它最終呈現(xiàn)出的效果，很能會好很多。

畢竟，《假面酒店》中的人物線索太多、太碎，并不是盲目地堆積到一部電影里，就能說得清的。

有人曾將《假面飯店》稱作是“日本版《布達佩斯大飯店》”，但其實，該片只是習得了《布達佩斯大飯店》視聽方面的部分皮毛，比如對稱構圖、復古設計、豪華卡司等等，并沒有得到布局謀篇方面的真?zhèn)鳌?br/>

一直以來，酒店題材都是眾多導演的心頭好。

不少經(jīng)典影片，也都問世于此：韋斯·安德森的《布達佩斯大飯店》、維姆·文德斯的《百萬美元酒店》、三谷幸喜的《有頂天酒店》、李惠民的《新龍門客?！贰?/p>

這些作品之所以能夠稱之為經(jīng)典，主要在于它們拍出了酒店住客身上那些忠奸難辨、爾虞我詐的復雜特性，并根據(jù)這些特性來進一步鋪陳劇情，或偽裝，或拆穿，或將計就計。

惟其如此，才能拍出扣人心弦、驚心動魄的別樣劇情。

而《假面飯店》，在這方面卻是完全失衡的，只是流水賬般的處理劇情。

而且除男女主之外，它給每個人物留出的篇幅也很有限，使得人物過于單薄，不夠立體。

與推理片相比，它更近似于是一部直面人性的溫情片——演員第一流，雞湯第二流，推理第三流。

作為一部差強人意的東野圭吾改編片，它最多只能算得上是一部用來打發(fā)時間的6分電影。

若非對卡司陣容感興趣，其實大可不必前往影院觀看！