1905年，中國(guó)的第一部電影《定軍山》誕生，距今已有115年。

這一百多年間，至少產(chǎn)出了上萬(wàn)部電影，在這些電影中，也有數(shù)以萬(wàn)計(jì)的演員參演。

他們不分角色大小，都為華語(yǔ)電影留下了許多文化瑰寶，也借助電影這一載體，讓觀眾認(rèn)識(shí)了一些演員的精湛演技。

從50年代開始，每十年就有一大批優(yōu)秀的演員出來(lái)。

然而這樣的盛況并沒(méi)有持續(xù)多久，到了90后這一批，華語(yǔ)電影人才斷裂的疲態(tài)盡顯。

但是這一點(diǎn)也不妨礙那些前輩們，在電影中乘風(fēng)破浪，為觀眾帶來(lái)一部又一部的佳作。

他們教科書般的演技，讓后來(lái)者們羞愧，因?yàn)樗麄冏鳛楹罄瞬](méi)有追趕上前浪，甚至連影子都很難看見。

既然后輩暫時(shí)難以扛起大旗，那么就在前輩們精湛的演技中，緬懷一下曾經(jīng)輝煌的華語(yǔ)電影吧。

因此，本文將以年代劃分，通過(guò)50后、60后、70后、80后、90后，這五個(gè)階段分析華語(yǔ)電影中優(yōu)秀的演員。

50后代表人物是李雪健、葛優(yōu)、梁家輝以及周潤(rùn)發(fā)。

關(guān)于李雪健老師的演技，用再多華麗的詞藻都不足以概括，他的演技，包括他的為人完全稱得起“德藝雙馨”這四個(gè)字。

他是改革開放中成長(zhǎng)起來(lái)的優(yōu)秀表演藝術(shù)家，從事戲劇影視表演工作幾十年，以“含蓄、真誠(chéng)、淳厚、樸實(shí)”的表演風(fēng)格，塑造了眾多生動(dòng)鮮活的藝術(shù)形象。

無(wú)論是《焦裕祿》中的人民公仆，《荊軻刺秦王》中的孤獨(dú)王者，還是《水滸傳》中剛愎自用的宋江，《少帥》中不怒自威的張作霖。

這些角色千差萬(wàn)別，有懦弱、膽怯的情緒，有霸氣、陰狠的性格，也有迂腐、偏見的的缺點(diǎn)，看起來(lái)極不好演。

可無(wú)一例外，李雪健老師不但完成了角色給予的任務(wù)，還讓這些角色成為經(jīng)典，給超越的后來(lái)者，留下了一大難題。

這就是李雪健老師，低調(diào)做人，只拿作品說(shuō)話，從來(lái)沒(méi)有任何緋聞，值得所有演員效仿。

關(guān)于葛優(yōu)，像他這樣的演員，可能國(guó)內(nèi)再無(wú)下一個(gè)。

他是人民群眾的快樂(lè)源泉，表情包巨頭，也是戛納電影節(jié)首位華人影帝，更是過(guò)去二三十年中國(guó)最有票房號(hào)召力的演員。

評(píng)價(jià)他的演技，不用列舉《活著》、《霸王別姬》這樣的塔尖式的電影，以表情包為例便可。

如葛優(yōu)躺，出自情景喜劇《我愛(ài)我家》。

葛優(yōu)飾演的紀(jì)春生是個(gè)二流子，沒(méi)有正經(jīng)工作，整日沒(méi)個(gè)正行，吊兒郎當(dāng)，混吃混喝。

這樣一個(gè)不討人喜歡的角色，葛優(yōu)卻讓角色火成年度十大網(wǎng)絡(luò)熱詞。

究其原因，在于葛優(yōu)精湛的演技。

他演繹的頹廢，不同于現(xiàn)在偶像劇中出現(xiàn)的長(zhǎng)發(fā)、厭世，好像全世界與自己為敵，由叛逆演變而來(lái)的病態(tài)的頹廢。

葛優(yōu)的方法是將角色“喪”的屬性發(fā)揮到極致，兩條有氣無(wú)力易倒退，一雙似累非累惺忪眼，態(tài)生兩面之虛，矯襲一身之病，靜時(shí)紋絲不動(dòng)，動(dòng)時(shí)東搖西擺。

如此一來(lái)，人物便從熒幕中活了起來(lái)，不再是干巴巴的形象。

關(guān)于梁家輝和周潤(rùn)發(fā)，他們作為香港演員的佼佼者，與內(nèi)地的演員相比，他們的演技同樣值得稱頌。

兩人都是角色型演員的集大成者，無(wú)論是初登銀幕的廟堂之高，快意恩仇的江湖之遠(yuǎn)；還是從風(fēng)塵仆仆的市井浪子，風(fēng)度翩翩的異國(guó)情人；

亦或是呆頭憨腦的懦弱書生，好勇斗狠的黑幫大佬，他們都能準(zhǔn)確把握人物脈搏，做到人物性格與特定環(huán)境的和諧統(tǒng)一。

60后代表人物是姜文、梁朝偉、周星馳以及張家輝。

關(guān)于姜文，他是華語(yǔ)電影中少有的，以導(dǎo)演和演員這兩個(gè)身份，都取得了不俗成績(jī)的電影人。

看他的電影，就像看一部中國(guó)近代社會(huì)的年代史，有天馬行空的奇幻，也有妙趣橫生的靈魂。

除此之外，他的電影還引入了三個(gè)視角，一是政治視角；二是價(jià)值觀；三是文藝手法的特征。

這樣的演員，稱之為“鬼才”，一點(diǎn)也不為過(guò)。

關(guān)于梁朝偉和張家輝，他們的演技用流傳的一句話可以概括，即“香港的影帝，不是姓梁，就是叫家輝”。

二人全身都是戲，只要有他們的畫面，眼睛根本顧及不到別人，哪怕是眼角的一條魚尾紋都性感有戲，感覺(jué)像精心練過(guò)一樣。

走路、站姿、含煙、眼神、身姿、打戲，動(dòng)作瀟灑從容，每一場(chǎng)戲都行云流水、干凈利落，讓人跪服。

對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，根本不懼容顏老去，畢竟白頭發(fā)、皺紋什么的，只不過(guò)是成熟的象征而已。

在這一批香港演員中，周星馳的演技被低估了，如《喜劇之王》中，他和吳孟達(dá)的對(duì)手戲，極為精彩。

尹天仇（周星馳飾演）因?yàn)樵诎缪菟朗瑫r(shí)強(qiáng)行給自己加戲，被杜鵑兒（莫文蔚飾演）與導(dǎo)演破口大罵，其他工作人員因此受牽連。

走出片場(chǎng)后，尹天仇想要從場(chǎng)務(wù)（吳孟達(dá)飾演）那拿走屬于自己的盒飯，卻被場(chǎng)務(wù)丟給狗吃，還嘲笑道：“屎，你是一坨屎，命比蟻便宜”。

隨后尹天仇強(qiáng)顏歡笑，對(duì)著場(chǎng)務(wù)擠出了一絲笑容，轉(zhuǎn)身后笑容僵在臉上，表情稍微舒展了一些，但淚水在眼眶打轉(zhuǎn)，低頭默默離開。

這段極具層次感的表演，周星馳的情緒經(jīng)歷了被訓(xùn)斥時(shí)的不甘、被譴責(zé)時(shí)的委屈、被譏諷時(shí)的卑微和被冷落時(shí)的心酸。

單看這一段，就能體會(huì)過(guò)小人物的不容易以及底層生活的艱辛，面對(duì)人情世故，生活與夢(mèng)想，卑微到不敢生氣、發(fā)怒。

70后代表人物是黃渤、徐崢、鄧超以及沈騰。

這四位演員中，黃渤是一如既往的好，從《瘋狂的石頭》中羅里吧嗦的黑皮到《斗牛》中孤獨(dú)一人的牛二。

他都以細(xì)微的表演和動(dòng)作，演繹出小人物的悲喜、委屈、害羞、憤怒，以及唯唯諾諾和膽小怕事。

只不過(guò)，現(xiàn)在的黃渤，在演技上變得“油”了，尤其是喜劇方面，沒(méi)有以前那么自然，表演痕跡特別重。

這是他需要重視和改變的地方。

至于徐崢，他的轉(zhuǎn)型來(lái)的最快，也走的很艱難。

《春光燦爛豬八戒》、《李衛(wèi)當(dāng)官》、《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》，這三電視劇讓他一炮而紅，隨之而來(lái)的便是質(zhì)疑。

因?yàn)楫?dāng)時(shí)的觀眾認(rèn)為演喜劇的跟丑角沒(méi)什么區(qū)別，根本不需要演技，就是逗人笑而已，所以他需要轉(zhuǎn)變。

在《瘋狂的石頭》中飾演陰險(xiǎn)狡詐又脾氣暴躁的馮董，《瘋狂的賽車》飾演口吐蓮花的營(yíng)銷鬼才殯儀館經(jīng)理。

這兩個(gè)角色雖然也是喜劇形象，但與他之前的角色大相徑庭，有了一定的風(fēng)格化，不再是賣萌耍寶的固定式。

由此引來(lái)了徐崢在演技上的開竅，也讓他遇到了《我不是藥神》，就此加冕金馬影帝。

而沈騰和鄧超，他們倆在各自擅長(zhǎng)的領(lǐng)域都已證明了自己的演技，如沈騰的喜劇，鄧超的正劇，讓他們榮譽(yù)加身的同時(shí)，也賺得盆滿缽滿。

只是，除了喜劇之外，沈騰急需一個(gè)份量中的獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)證明自己不是特型演員，《飛馳人生》就是他尋求的轉(zhuǎn)變。

鄧超則是喜劇，不演喜劇時(shí)，他是好演員，可一旦接觸喜劇就成了爛片的代名詞。

到了70后這一批，已經(jīng)是華語(yǔ)電影分裂的開始。

因?yàn)?0后中能夠擔(dān)當(dāng)演技派的演員，僅有王寶強(qiáng)一人，其他的演員，要么沒(méi)名氣，要么沒(méi)作品，要么沒(méi)演技。

對(duì)于王寶強(qiáng)，大家對(duì)他的誤解挺深，總以為他是特型演員，只能演“傻根”式的人物。

其實(shí)并不是王寶強(qiáng)只能演憨憨傻傻的角色，而是他挑選了這條路，換句話說(shuō)，這就是他的人設(shè)。

在全中國(guó)，演這一類型的角色，觀眾第一個(gè)想起的演員必然是王寶強(qiáng)。

其他類型的角色，他也可以駕馭。

如《hello！樹先生》中的樹哥，王寶強(qiáng)演出了樹的窩囊頹廢、唯唯諾諾

他的人生就像他無(wú)處安放的手一樣，沒(méi)有激情、熱烈和叛逆，有的只是在父權(quán)社會(huì)下被閹割的靈魂。

還有《暗算》中的瞎子阿炳，王寶強(qiáng)的演繹惟妙惟肖，相當(dāng)傳神，以及《一個(gè)人的武林》中的武癡封于修。

這樣的角色突出就是一股執(zhí)拗的勁兒，而王寶強(qiáng)對(duì)封于修的塑造，演出了狠勁、瘋勁，以及不計(jì)較生死，誓要做天下第一的執(zhí)著。

到了90后，有演技的男演員幾乎絕跡，大都成了流量明星。

他們?cè)谝徊坎繝€片中消耗人氣與口碑，唯一能夠拿的出手的演員，只剩女演員周冬雨，這位金馬、金像雙料影后。

這何嘗不是華語(yǔ)電影的一種悲哀，好演員難再出現(xiàn)，年輕一代都成了偶像，讓人才斷裂的華語(yǔ)電影舉步維艱。

華語(yǔ)電影需要的是，出現(xiàn)更多的吳京、黃渤、徐崢、沈騰、鄧超以及王寶強(qiáng)，只有這樣才能讓華語(yǔ)電影百花齊放。