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《沉默的真相》大火，也讓其中的幾位主創(chuàng)得到了更多認可，比如主演白宇、原著作者紫金陳，以及新人導(dǎo)演陳奕甫。

這是陳奕甫執(zhí)導(dǎo)的第一部長篇作品，和《隱秘的角落》導(dǎo)演辛爽一樣，雖然他長劇拍攝經(jīng)驗不多，但對內(nèi)容的把控卻已經(jīng)相對老練成熟。

拍《沉默的真相》之前，他剛從美國南加州大學(xué)電影制作藝術(shù)創(chuàng)作碩士畢業(yè)不久，科班出身的經(jīng)歷也讓這部劇看起來更加工整，無論是光影運用還是劇情節(jié)奏，都能看出陳奕甫的創(chuàng)作功底。

從一開始，陳奕甫就很堅定想要拍這部劇，為了和愛奇藝達成合作，他們是所有競爭的制作團隊里準備最充分的一個，細化到把改編方案、故事結(jié)構(gòu)、視覺呈現(xiàn)、12集的劇本大綱等準備工作具體化，整個創(chuàng)作思路寫得清清楚楚。

等到正式合作去找演員的時候，他們已經(jīng)可以拿著全集劇本說服廖凡參演了，這在業(yè)內(nèi)非常罕見，因為以往演員往往只能看到前5集劇本或大綱。

臨近劇集播出尾聲，Ifeng電影采訪了陳奕甫，和他聊了聊關(guān)于《沉默的真相》的選角、創(chuàng)作和幾場重頭戲的拍攝，以及這次的收獲。

以下是Ifeng電影與陳奕甫的對話。

改編初期就定好三線敘事結(jié)構(gòu)

希望女性角色更加豐富多元

Ifeng電影：為什么這么堅定要拍《沉默的真相》？原著《長夜難明》最打動你的地方是什么？為此都做了哪些準備？

陳奕甫：當(dāng)時看到這個小說的時候，最感動我的就是江陽那種屹立不搖的決心跟執(zhí)念，還有他們幾個人之間的情感，它對我而言是一個很熱血、很正能量的故事。

當(dāng)時一看完就覺得它非常適合做影視的改編，特別是江陽這個人，他其實是很有理想的。非常希望能夠去拍這個故事。

在確定能夠有機會拍這個故事的時候，我們就開始做了大量準備，跟愛奇藝和好記影業(yè)合作之后，我們開始做了具體的改編方案，里邊有整體的故事結(jié)構(gòu)、12集的大綱，還有視聽上的呈現(xiàn)。

在怎么把它從小說改編成劇本，到跟攝影、美術(shù)、造型等等這些溝通上，我們都做得比較詳細。方案提供到愛奇藝那邊，經(jīng)過幾輪的溝通之后，他們就決定把這個小說交給我們做改編的工作。

我們是在一個有比較完整準備的情況下才去拍攝的，所有東西都是已經(jīng)有了明確的方向跟明確的設(shè)計。所以我們拍攝的時候，整個團隊是比較有信心的，能夠把這個故事盡量做到最好的呈現(xiàn)。

Ifeng電影：在改編上，為什么做成三線敘事的結(jié)構(gòu)？參與其中的演員在拍攝中如何理清邏輯？ 

陳奕甫：這個是在初期看完小說決定做改編的時候，就跟編劇有比較明確的討論。我們覺得12集的體量，非常適合做成三線并行敘事的劇作結(jié)構(gòu)，而且這三條線查的其實是一個案子，他們之間有一種相互承接的關(guān)系，所以我們就覺得把它做成三線并行敘事的結(jié)構(gòu)會特別有趣。

它困難的點來自于，小說提供得比較多的其實是江陽那條線，嚴良這條線在小說中特別少，所以我們需要重新梳理整個嚴良的故事線。

在我們初期的劇本設(shè)定里，他比較像一個游俠。故事一開端，他就已經(jīng)是一個失去家庭、失去孩子的父親，經(jīng)歷過人生比較大的起伏動蕩。

在這個故事線里面，他確實看似是比較平的人物，他的很多東西我們也想展現(xiàn)在細節(jié)中，包括他跟劉明洋的關(guān)系。

但在故事里，江陽這條線本身已經(jīng)有大起大落的起伏，不希望在嚴良這條線上也用這樣的方式去處理。

嚴良這個角色像是一個游俠，他是特別沉穩(wěn)特別內(nèi)斂的，而且他是這個故事的核心，是由他去偵破整個案件，把侯貴平跟江洋都沒有能夠平反的案件，給最終平反的。

拍攝過程中我們會特別注意演員的調(diào)度，盡可能讓場景可以按照順序來，但是拍攝肯定很難完全順拍，會經(jīng)常跳來跳去，所以很多時候我們每天到現(xiàn)場，也會第一時間跟演員做溝通，讓他們清楚地知道每一場戲前后的因果關(guān)系。

Ifeng電影：相較原著，為什么會增加“張曉倩”“任玥婷”等女性角色？為什么會選擇黃堯飾演張曉倩？原著中李靜這一人物比較有爭議，改編成劇后，你是怎么看待和處理這個人物的？

陳奕甫：在故事里增加這些角色，其實就是希望這個故事里面的女性角色能夠更加豐富、多元化一些。

設(shè)定張曉倩這個人物有兩個原因，一個是我們在故事中有九宮格照片這個設(shè)定，它需要透過一個媒介來強調(diào)，所以肯定就要有報社這條線，我們需要安排一個人物來展現(xiàn)。

第二是如果它單單只是有一個報社、一個人物，可能太功能化。我們就在想怎么讓這條線更加豐富，這時候我們想到，在侯貴平當(dāng)年的調(diào)查里，一個受害者長大以后會是什么樣的一個人，如果她成為一個媒體人，或許是一個很有趣的設(shè)定。

設(shè)定她作為社會新聞界的記者，可能對她來講是一種自愈的過程，也是一種逃避的方式，因為她一直試著去壓抑自己的創(chuàng)傷。而且最后她站出來面對大家的時候，身為一個記者，我覺得那個能量更強。

黃堯來試戲的時候，第一回我們挑選了兩場戲讓她嘗試，她一開口我就從她的狀態(tài)中看到了張曉倩這個人物，看到了很多故事，所以選擇黃堯的過程沒有太多糾結(jié)，是挺快速的決定。

李靜這個人物，我覺得她雖然是整個案件的始作傭者，但她的這個舉動是完全可以被理解的，因為侯貴平是她的前男友，然后她遇到了這樣的意外死亡，作為一個人，我覺得她會希望去找出他死亡背后的真正原因，我并不認為她有什么不對的地方。

而且，其實我們也在第12集的最后，給了李靜這個角色對于整個事情內(nèi)心的掙扎，她會思索大家一開始為了她的一個抉擇付出了這么多，這到底是不是值得的？

Ifeng電影：片中其他幾位重要角色的選擇過程大概是怎樣的？作為新人導(dǎo)演，和廖凡、寧理等資深演員合作會有壓力嗎？

陳奕甫：在跟廖凡、白宇、寧理他們合作之前，就看過他們的作品，凡哥是我特別喜歡的演員，他很多電影我都看過，這次能跟他合作特別開心，因為他是特別好的演員，在現(xiàn)場也給了我很多幫助。

寧理也是我之前有看過他演的《無證之罪》，看的時候就對李豐田這個角色印象特別深刻。當(dāng)時我們想誰來演張超這個角色的時候，第一時間就想到他。

因為張超這個人物在前面出場的時候，看似是一個特別平凡的人，但在跟嚴良對決的時候，又有特別精明、特別有力量的感覺。這樣大的反差，我們覺得寧理哥絕對是可以達到的。

跟白宇的合作，之前我對他作品的了解相對來說少一點點，但是跟他第一次碰完面之后，就覺得他是江陽最適合的人選，因為跟他對談過程中，就看到他本身有挺多跟江陽相似的特質(zhì)，他有陽光大男孩的感覺，對于某一些自己相信的東西也是特別有執(zhí)念，所以決定他來出演江陽。

槍戰(zhàn)戲重心在張曉倩是廖凡建議

江陽之死拍了三條，編劇當(dāng)場感動落淚

Ifeng電影：原著作者紫金陳發(fā)微博說，覺得劇情弱化了原著高能的開頭和公安局領(lǐng)導(dǎo)的官威，你們在改編中是怎么考量的？

陳奕甫：開頭的那一場戲，我們在拍攝的時候，時間是比較有限的，也一直在找很多不同方式處理?；蛟S還有其他更好的方式，但是現(xiàn)在大家看到的這個是我們當(dāng)時覺得最合適的處理方式。

那個局長的部分，其實我們在劇本設(shè)定上就希望他更像是公安局大家庭的團隊家長，所以會對人物有那樣的改動。

Ifeng電影：拍最后江陽之死的那場戲時，情形是怎樣的？

陳奕甫：拍這場戲之前跟白宇有一些溝通，聊這場戲的處理方式，但到了現(xiàn)場之后，我覺得作為導(dǎo)演，要更多給一些讓他比較放心的空間，能自由發(fā)揮。

甚至是拍攝方式，我們選擇的是固定機位拍攝，沒有太多花哨的鏡頭語言，其實就是希望給演員一個比較安靜、放松的環(huán)境，讓他進入那個情緒。

我們一共拍了大概三條吧，我印象特別深的是，演完第一條的時候，編劇在現(xiàn)場就已經(jīng)落淚了，特別感動。我們最后使用的是當(dāng)時拍攝的第二條，我們覺得那條是最有感染力的。

這幾條表演之間，其實都有一些細微調(diào)整。白宇是非常有創(chuàng)造力的，在每一次表演里面都給了一些不一樣的修正跟調(diào)整。

關(guān)于江陽自殺的過程，我們最后沒有選擇過多展現(xiàn)他是怎么死的，這是一個藝術(shù)上的選擇。我們覺得其實不需要過多殘忍、暴力地去展現(xiàn)死亡的部分，反而是讓大家看到更多人對此的反應(yīng)，包括在會議廳里面其他警察、嚴良、張曉倩的反應(yīng)。

這些反應(yīng)同時也是觀眾們看到的一種感受，也是大家更加容易感同身受的。

Ifeng電影：結(jié)尾槍戰(zhàn)戲并沒有大量描述槍戰(zhàn)場面，而是將鏡頭對準了張曉倩的變化，為什么會這樣拍攝？

陳奕甫：最后的槍戰(zhàn)戲其實在原劇本中，是更多著重呈現(xiàn)警方如何制伏反派的槍戰(zhàn)場面上的。

但是由于拍攝周期的關(guān)系，我們拍的前幾天發(fā)現(xiàn)如果要完全按劇本拍攝，會有大量動作戲，在我們現(xiàn)有的時間里要完成是相當(dāng)困難的。

那時候凡哥他就提了一個想法，他覺得故事走到這里，更應(yīng)該把核心聚焦在女記者身上，因為他們這場戲的核心也是想保護她，讓她能夠安全到公安局。

我們就覺得如果把核心放在她身上，可以看到她在槍戰(zhàn)里是如何面對自己內(nèi)心恐懼的。

這樣下一場戲她站在大家面前，訴說她真正的身份，就能更大化地展現(xiàn)她有了怎樣的心理力量為依托，去說出她真正的故事。

Ifeng電影：就整部劇來看，也幾乎是沒有什么大場面的，同樣是因為這個原因嗎？

陳奕甫：也不是，更多是因為這個故事本身就不是一個動作片，我們在寫劇本的過程中，就沒有寫那么多動作場面。

但是在設(shè)定上，我們?nèi)匀挥X得它是一個類型片，所以在特定的時候，還是有加入一些動作場面。這些場面都是服務(wù)于故事和人物的，不單單是有動作場面。

包括之前大家提到的那場雙時空追車戲，是整個劇里少數(shù)的動作戲。兩個人對望的那一刻也是想表現(xiàn)兩人那種承接的關(guān)系。他們因為命運的聯(lián)系，開始去查案件。

Ifeng電影：在一些大尺度場面上，聽說侯貴平和李靜在床上聊天那場戲之前還拍了真正的床戲，但后來刪了，不過后面侯貴平之死那場戲卻保留了下來。結(jié)尾江陽自殺時每個人的反應(yīng)也沒有全部體現(xiàn)，為什么會這樣剪輯？ 

陳奕甫：這些剪輯的取舍更多是整體節(jié)奏和流暢性上的考量，我們認為有一些東西把它刪除之后，更能提升一個作品的流暢度。

江陽掉錢包最難拍

參考美劇《真探3》做神轉(zhuǎn)場

Ifeng電影：整部劇最難拍攝的一場戲是什么？

陳奕甫：如果一定要選擇一場的話，那可能就是江陽掉錢包那場戲，因為那場戲在劇本里也是非常重要的、涉及情緒轉(zhuǎn)折的一場戲。

這是一場很打動人的戲，我們就會希望白宇能很小心地去處理，把它處理到位，達到我們想要的效果，所以拍那場戲的時候，我們在拍之前就跟演員之間有很多探討，怎么去處理，然后找到一個最合適的方式。

其實除了這場戲，還有很多場戲也都有一定難度，比如說在水站，嚴良跟朱偉兩個人面對面對談那場戲，那場戲相當(dāng)難處理，我們拍了兩次。

第一次拍的時候，我們看了初剪覺得怎么樣都不太對勁，后來我們又決定再重回到那個空間里面再去拍一次，然后我們換了新的處理方式，用了新的走位、新的表演方式。

這也是我覺得戲劇特別有趣的地方，在劇本里面我們還是沒有改任何臺詞，但是演員不同的處理方式、不同的拍攝，呈現(xiàn)出來的情感就會完全不一樣。

Ifeng電影：你在拍攝片場，為哪些表演流淚過嗎？ 

陳奕甫：在拍攝的過程里面，感動的戲其實特別多。那印象最深刻的、情感上有非常大觸動的是江陽自殺、江陽掉錢包，以及江陽、朱偉、陳明章三兄弟要分離的那一場戲。還有在水站，朱偉見嚴良的那一場戲。拍攝這幾場戲的時候，我都有很強烈的感受。

Ifeng電影：三個時空之間的轉(zhuǎn)換為什么用現(xiàn)在的轉(zhuǎn)場方案？這種拍攝方式有參考其他作品嗎？

陳奕甫：在劇本開拍過程中，我們發(fā)現(xiàn)這樣的轉(zhuǎn)場是一個最合適的方式，因為它是三線并行的敘事，轉(zhuǎn)場就變成了相對來說很重要的部分。

我們用了非常多相似性的轉(zhuǎn)場，例如時間上的相似性，空間上或者動作上的相似性，這樣它看起來就會感覺特別流暢。

另外一點，我們強調(diào)相似性，其實也是想要表現(xiàn)一個概念就是這三個人物有一種承接的關(guān)系，我們需要通過這樣的轉(zhuǎn)場，讓大家看到他們的承接。

當(dāng)時參考的戲也挺多的，轉(zhuǎn)場的部分參考最多的是一部美劇叫做《真探》?！墩嫣健返牡谌疽彩侨龡l時空的敘事，里面也有一些類似的轉(zhuǎn)場。

Ifeng電影：對于整部劇拍攝過程中演員表演情緒的收放，是如何考慮的？

陳奕甫：先說三個人告別的那一場戲，那場戲我們有一個循序漸進的過程。

他們在戲中一共有三次類似的場景，本來劇本寫的是所有人抱在了一塊兒，我第一次拍的時候，感覺好像哪里不太對勁，那個情感好像沒有很強烈地出來。

后來我們突然想到，處理這場戲的時候開始就讓朱偉先想要抱上去，然后江陽說太矯情，這時候朱偉直接沖上去，在最后一刻陳明章也控制不了自己，突然之間抱上去。

那一下是后來我們才做的表現(xiàn)方式，在現(xiàn)場大家碰撞后，陳明章突然沒有預(yù)警地抱上去之后，我們覺得那場戲就對了，因為它改變了之前三個人的狀態(tài)。

像這種情感狀態(tài)，我們很多會有一些事前溝通，到現(xiàn)場大家也會有不同的嘗試。對我來說，最重要的功課是怎么在每一場戲里跟他們有更多溝通，并且找最合適的方式表現(xiàn)他當(dāng)下的情緒。

侯貴平和李靜、黃毛的那場戲，現(xiàn)在看到的還是侯貴平有他比較悔恨、后悔的狀態(tài)，但是我們沒有刻意選擇他情緒特別激動的表現(xiàn)方式，也是整體的考量。

我們希望這個作品是有一定質(zhì)感的，覺得越是情感重的場景，有時候用克制的方式去處理，那樣的力量感更強大。

和戲骨演員溝通無壓力

對自己初次拍攝的表現(xiàn)很滿意

Ifeng電影：作為新人導(dǎo)演，在和演員溝通的時候會感到有壓力或者怯場嗎？

陳奕甫：在沒有開拍之前大家還不熟悉的時候，因為我是第一次拍長劇集，跟這么多演員合作，確實是有一定壓力跟擔(dān)心的。

但是開機以后這樣的擔(dān)心很快就結(jié)束了，因為每位演員都特別專業(yè)、特別敬業(yè)，也非常愿意交流，大家都是為了戲好，所以拍攝的整體氛圍特別好。

那個壓力在拍到第三四天的時候漸漸就沒有了，更多壓力是來自于時間上的壓力。

我們是一個三個時空的敘事，所以場景上各個部門經(jīng)常有轉(zhuǎn)場的部分，會花費掉比較多的時間。

Ifeng電影：這和在重慶拍攝有關(guān)嗎？可能那個城市路不太好走？

陳奕甫：是的，因為它是山城，建筑基本上依山而建，而且我們不只是在重慶市區(qū)，還在郊外很多地方拍，甚至有在一些是山上很偏遠的地方，所以大量時間都在轉(zhuǎn)場的工作上。

選這里是因為我本身就特別喜歡重慶那個城市的結(jié)構(gòu)還有線條感，那種錯落的感覺非常有意思，也非常適合我們這個故事發(fā)生，而且除了重慶市區(qū)以外，它周圍還有很多適合我們這個故事里面的地方。

我之前就去過重慶，當(dāng)時我們還去了南京、廣州和廣州周邊的一些地方堪景，最后在多方面考量下，我們還是選擇了重慶。

Ifeng電影：拍攝之前有沒有特意體驗生活？

陳奕甫：有，跟編劇做了很多的采風(fēng)，在劇本開發(fā)過程中，我們找到了很多人去對談，了解一些真實的故事，盡量從真實生活里找最真實的情感，和真實生活的依據(jù)。在堪景的時候我們有去各種不同的縣城、村莊。

Ifeng電影：你拍這部劇最大的收獲和感觸是什么？

陳奕甫：最大的收獲是能夠把我們都覺得特別熱血、特別燃的故事視覺化，呈現(xiàn)在大家面前，讓大家看到這群一直不放棄的人和他們的這種精神。

這是特別開心的事情，同時我在拍這個戲的過程里面認識了整個團隊，還有這些演員，跟一群有共同目標的人去做一件事情是很開心的。

我對自己的這次拍攝是很滿意的，這個滿意來自于跟所有團隊和演員之間的配合，那個過程里面大家互相學(xué)習(xí)了很多。

我是一個新導(dǎo)演，在每個人身上學(xué)到了很多不同的經(jīng)驗，這也是未來我在拍下一個作品的時候可以運用到的。

Ifeng電影：有沒有看《隱秘的角落》，你如何評價？

陳奕甫：看過《隱秘的角落》，非常喜歡這部戲，里面的一些人物關(guān)系都非常豐富、豐滿，是一部特別完整的作品。

《沉默的真相》今日迎來會員大結(jié)局，你看這部劇了嗎？評價如何？

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