終于，今年劇王迎來(lái)了完結(jié)。

2013年，一部日劇《半澤直樹(shù)》創(chuàng)造了一個(gè)神話。

收視率42.2%，創(chuàng)下平成年間的單集最高收視，引發(fā)“半澤直樹(shù)效應(yīng)”。

但是我們都知道，比創(chuàng)造神話更難的是續(xù)寫(xiě)神話，這個(gè)法則適用于一切行業(yè)。

七年間，無(wú)數(shù)IP重啟，日劇圈幾經(jīng)更迭，無(wú)數(shù)佳作被續(xù)寫(xiě)再撲街。

七年后，2020年，《半澤直樹(shù)2》開(kāi)話。

首集收視22%，刷新今年日劇收視率新高，成為T(mén)BS九年來(lái)的最高收視。

之后的每一集，收視率都在節(jié)節(jié)攀升，甚至每一集的看點(diǎn)都會(huì)在當(dāng)周引爆日網(wǎng)話題，引起全網(wǎng)民眾的瘋狂模仿、討論。

菅田將暉在綜藝節(jié)目上激情模仿“大和田”

而本劇的豆瓣評(píng)分9.4分，比第一部還要高上一點(diǎn)。

神話，它完美地續(xù)寫(xiě)了。

可以說(shuō)，《半澤直樹(shù)》已經(jīng)成了一個(gè)輻射亞洲的收視奇觀。

在經(jīng)歷了第一季的為父報(bào)仇后，第二季的半澤直樹(shù)上演了一出甄嬛回宮，變身鈕祜祿·直樹(shù)的戲碼。

在上一季結(jié)尾處，終于在董事會(huì)上迎來(lái)大和田常務(wù)便秘式的驚天一跪后，本以為會(huì)直上青云殺進(jìn)總部的半澤直樹(shù)。

非?，F(xiàn)實(shí)的，在第二季一開(kāi)始，就被降職到子公司，東京中央證券。

這回連銀行職員都不是了，直接被打入證券行業(yè)。

可謂是傷敵一千，自損八百呀。

但也就是這樣慘烈的代價(jià)，才讓半澤復(fù)仇的量感更為實(shí)在。

也讓觀眾隱隱觸摸到“東京中央銀行”這個(gè)商業(yè)帝國(guó)的巨身，更讓第二季中，半澤的“扶搖直上”顯得愈發(fā)轟轟烈烈、蕩氣回腸。

第二季的故事走向較之前作更加簡(jiǎn)潔利落。

大致可以被鮮明的分為兩個(gè)層層遞進(jìn)，相互勾連的段落。

分別是半澤在證券公司的觸底反彈，引發(fā)“母子公司”大戰(zhàn)的集團(tuán)收購(gòu)案。

以及重回總部后，與勒令銀行放棄債券，來(lái)達(dá)成政治目的的交通大臣battle，重振帝國(guó)航空這個(gè)終極任務(wù)。

當(dāng)然，在炮彈式的劇情進(jìn)展和信息量中，《半澤直樹(shù)2》很好的貫徹了自己獨(dú)特的“癲氣”，甚至是愈發(fā)瘋狂了。

首先，最明顯的就是第二季的全員放肆“演”。

如果說(shuō)在第一季時(shí)，演員們不時(shí)流露出的歌舞伎式顏藝，是劇情格外奉送的小調(diào)味料的話。

那么，本季以香川照之為首的，市川猿之助、片岡愛(ài)之助等歌舞伎出身的演員可以說(shuō)是火力全開(kāi)，硬是把職場(chǎng)劇搞出了大河劇般，氣貫長(zhǎng)虹的聲勢(shì)。

無(wú)論是長(zhǎng)臺(tái)詞、眼神、聲量、身段、甚至是面目肌肉的走向都把歌舞伎與影視表演相融合的這一新鮮的方法做到極致，真的非常驚艷。

比如在第7集里，大和田（前）常務(wù)和半澤直樹(shù)一起逼問(wèn)下屬的場(chǎng)面中，香川照之和堺雅人就在討論后，決定采用歌舞伎中的表演技法。

一邊一個(gè)的站位，在鏡頭來(lái)回的切換中，使聲音和表情不斷疊加

“來(lái)！來(lái)！來(lái)！來(lái)！”

最后，在香川照之的拍案狂起的動(dòng)作中收尾，讓巨大的壓迫感和得出審問(wèn)結(jié)果的爽感，在演員對(duì)節(jié)奏的絕對(duì)把控中，向我們接連襲來(lái)。

不得不說(shuō)，這的確是最適合《半澤直樹(shù)》，也是它所獨(dú)有的表演方式。

因?yàn)?，只有這種被詬病為夸張的表演方式，才能給本就枯燥的金融職場(chǎng)劇加以調(diào)劑，再進(jìn)一步弱化它的專業(yè)壁壘，擴(kuò)大電視劇本身的指涉范圍。

讓其他行業(yè)的觀眾也能立刻共情，有身臨其境之感。

所以，到了這一季，所有演員都演high了。

到處都是神仙般的臨場(chǎng)發(fā)揮，比如大和田那句火爆日網(wǎng)的“D e a t h！”

以及半澤第一次向大和田低頭時(shí)，那句驚天地泣鬼神的“拜 托 你 了！”

這些，全部都是香川照之和堺雅人的臨場(chǎng)發(fā)揮。

他們甚至連肌肉都是戲，其中，最讓人印象深刻的就是香川照之隨劇情而變的面部肌肉，他把大和田這個(gè)角色身上隱而不發(fā)的獸性展現(xiàn)得淋漓盡致。

要知道在原著中，到了第二季，大和田這個(gè)角色就已經(jīng)徹底下線了。

但由于香川照之的逆天演技，讓這個(gè)角色不僅得以保留，甚至依舊是第二季中最具化學(xué)反應(yīng)的反派之一。

01.盛大的“下克上”

但隨著我們看到本季的最后，大概可以品出，《半澤直樹(shù)2》的重點(diǎn)已經(jīng)有些偏移了，在金融常識(shí)方面甚至出現(xiàn)不少bug和槽點(diǎn)。

顯然，那些自絕于觀眾的金融知識(shí)和行業(yè)亂狀已經(jīng)不再是本季的重點(diǎn)了。

轉(zhuǎn)而更加深入，集中、放肆的拓展著半澤直樹(shù)“下克上”的人生原則。

來(lái)看看第二季中的兩個(gè)主要故事。

一個(gè)是子公司東京證券與母公司中央銀行的battle；

另一個(gè)是銀行與政府的battle。

故事中矛盾的核心所對(duì)應(yīng)的主客體，已經(jīng)從第一季的“下屬和上司”變成了“子公司和母公司”。

上圖為第一季的經(jīng)典臺(tái)詞，下圖第二季的主語(yǔ)變了

而到了后半部分，干脆變成了“個(gè)人與政治”。

也就是說(shuō)，半澤的“下克上”原則已經(jīng)不再僅僅停留于“公司”這一語(yǔ)境中，而是直指遍布人類社會(huì)，根深蒂固、俯拾皆是的等級(jí)權(quán)力制度。

所謂有人就有社群，有了社群就有等級(jí)，有了等級(jí)也就有了權(quán)力分配。

而分配中，上層安然，下層背鍋的本質(zhì)也就昭然若揭了。

這也是為什么，《半澤直樹(shù)》這個(gè)專心致志地講日本金融現(xiàn)狀的職場(chǎng)劇，會(huì)在整個(gè)儒家文化至上的亞洲，產(chǎn)生全民追捧的效果。

在討論《半澤直樹(shù)》的效應(yīng)時(shí)，我們常常會(huì)說(shuō)，它體現(xiàn)了一種失衡的美感，一種將復(fù)仇合理化，代償式宣泄的爽感。

但爽劇千千萬(wàn)，為何《半澤直樹(shù)》只有一個(gè)？

這一點(diǎn)在第二季中也愈發(fā)明顯，半澤直樹(shù)的“爽”變得更復(fù)雜了。

02.強(qiáng)力“凈化”

從開(kāi)篇的“電腦雜技”收購(gòu)案開(kāi)始，第二季的劇情明顯引入了覆蓋面積更廣的行業(yè)結(jié)構(gòu)。

這幾種類群的符號(hào)意義也在第二季中得到強(qiáng)化。

首先，在日本二戰(zhàn)后的一代人，他們被稱為“團(tuán)塊世代”。也就是劇中半澤父親或老工廠員工的一代人。

他們?cè)趧≈械男蜗笠脖徊粩嗝枥L為兢兢業(yè)業(yè)、沉著堅(jiān)韌，但又很快被時(shí)代拋棄的窘迫處境。

到了60年代，日本泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期，職場(chǎng)飛速擴(kuò)張，人才參差不齊，這一代人被稱為“泡沫一代”。

也就是劇中的半澤和他的同期們。也是在第一季中，好基友渡真利揚(yáng)言要推翻的名號(hào)。

他們?cè)趧≈械男蜗笠部梢?jiàn)一斑。差的極差，優(yōu)秀的又很容易被埋沒(méi)，到處都是投機(jī)倒靶，外強(qiáng)中干的同事們。

而在第二季中新增的，也是頻繁出現(xiàn)的半澤的年輕下屬們，則是日本經(jīng)濟(jì)衰退后，進(jìn)入職場(chǎng)的“迷失一代”。

就和劇中的森山雅弘和瀨名洋介一樣，他們亟需被半澤這樣的人來(lái)引導(dǎo)和激發(fā)，都空有一腔熱血卻常常碰壁。

細(xì)究之下，日本民族歷史上的這四個(gè)世代都有著對(duì)上一世代的埋怨，以及對(duì)自身不公現(xiàn)狀的轉(zhuǎn)嫁，這種世代之間的割裂和甩鍋也深入日本經(jīng)濟(jì)社會(huì)的骨髓。

2016《寬松世代又如何》

所以，《半澤直樹(shù)2》的目光放的到底有多長(zhǎng)？

從半澤與各個(gè)群體的關(guān)系其實(shí)就可以一目了然：他是舊人的救星、同伴的頭領(lǐng)、新人的伯樂(lè)。

幾乎是試圖以半澤直樹(shù)的形象，來(lái)繼承“團(tuán)塊世代”的意志，平反“泡沫一代”的污名，進(jìn)而扶持“迷失一代”的崛起。

最后，直指屏幕外看著電視的所有人，強(qiáng)有力的去凈化這個(gè)早已扭曲的根深蒂固的日本經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)！

03.拋磚引玉

所以，到了第二季，在半澤直樹(shù)的行動(dòng)過(guò)程中，關(guān)于“私仇”的成分已經(jīng)被逐漸淡化、脫落了。

早已不再是僅指向大和田的“復(fù)仇”。

這也是為什么，作為“正義的化身”的半澤會(huì)在第一季中，原諒好友近藤的背叛。

因?yàn)楫?dāng)時(shí)半澤的目的還僅僅停留在“私仇”的層面。

所謂名不正而言不順，他沒(méi)有資格要求別人為自己目標(biāo)付出一切。

而在第二季中，半澤直樹(shù)選擇與大和田這個(gè)“殺父仇人”聯(lián)手，這也讓很多觀眾有些膈應(yīng)。

“世紀(jì)牽手”

但是，當(dāng)我們往上追溯，真正殺死半澤父親和那一代人的，應(yīng)該是這個(gè)腐朽的經(jīng)濟(jì)體制。

所以，在第二季中，說(shuō)著“以牙還牙，加倍奉還”這個(gè)口號(hào)的半澤，給這句話前面加了一個(gè)意味深長(zhǎng)又激動(dòng)人心的定語(yǔ)“你們”——“你們這一代”

也就是說(shuō)，他要以進(jìn)為退，以自己彗星般的沖撞力去拋磚引玉，做史上最強(qiáng)的“磚”，去引出、喚醒所謂的 “玉”！

就像第二季的前半部分所對(duì)應(yīng)的原著，叫做《迷失一代的逆襲》一樣，主角看似是半澤直樹(shù)，但真正需要被推至臺(tái)前的，是以“迷失一代”為代表的那些經(jīng)濟(jì)體制的組成者與重建者們。

04.重建個(gè)體

所以在劇中，半澤直樹(shù)常常力排眾議的為那些看似陳舊，被時(shí)代拋棄的公司或企業(yè)（科技公司、帝國(guó)航空、父親的零配件工廠）

甚至是個(gè)人（想開(kāi)美甲店的情婦、背叛他的加藤）而戰(zhàn)。

發(fā)現(xiàn)它們的閃光點(diǎn)，以及重振的可能。

這些“待拯救”的企業(yè)或個(gè)人都具有某些相同的特點(diǎn)，即是一種為個(gè)人而奮斗的“信念”，也有點(diǎn)像是日本近年來(lái)積極宣傳渲染的“匠人精神”。

這種堅(jiān)持正是泡沫經(jīng)濟(jì)之后，信息、消費(fèi)時(shí)代到來(lái)之時(shí)，日本國(guó)民最缺乏的東西。

因?yàn)椋?dāng)人們對(duì)國(guó)家經(jīng)濟(jì)失望，個(gè)人工作被碎片化為無(wú)差別勞動(dòng)時(shí)，就很容易被異化，成為工作機(jī)器。

在劇中，半澤直樹(shù)在每一個(gè)企業(yè)中奮力尋找、維護(hù)、喚醒的其實(shí)就是那個(gè)“為自己而戰(zhàn)”的信念，也是經(jīng)濟(jì)體制下，被合理化的“自私”和“利益至上”。

因?yàn)椋挥幸淮贝睂?xiě)字樓中的螻蟻，相信“干實(shí)事”會(huì)回饋到自己身上，這個(gè)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)才不會(huì)從內(nèi)部被掏空。

正所謂，不怕千萬(wàn)人阻擋只怕自己投降。

但耐人尋味的是，你可以說(shuō)，半澤直樹(shù)是金融秩序的守護(hù)者、小微企業(yè)救星、擊碎腐敗者、營(yíng)業(yè)二部的王牌、是上克下的傳說(shuō)、是復(fù)仇的icon……

但縱觀兩季就會(huì)發(fā)現(xiàn)，半澤最希望的，還是被稱為“銀行職員”這四個(gè)字而已。

在劇中，無(wú)論他立了天大的功勞，最后都會(huì)落回到銀行職員的本分上。

在這個(gè)層面上，半澤直樹(shù)這個(gè)角色的一些特質(zhì)就非常耐人尋味了。

用導(dǎo)演福澤克雄的話說(shuō)：這是一部披著現(xiàn)代職場(chǎng)外衣的武士電影。

他既有傳統(tǒng)的大義和熱血，類似老牌黑幫片和日本武士的決絕與狠戾。

但最關(guān)鍵的，就是“銀行職員”這四個(gè)字，半澤首先，永遠(yuǎn)是一個(gè)最完美的行動(dòng)者，一個(gè)身先士卒的下屬。

第二季中出現(xiàn)n次的兩個(gè)關(guān)鍵詞“銀行職員”和“報(bào)恩”

如此看來(lái)，半澤直樹(shù)身上，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合恰恰是社畜時(shí)代，日本民族最理想的勞動(dòng)者形象。

他試圖重建的，是一個(gè)既反叛又被規(guī)訓(xùn)著的個(gè)體，也恰恰是一種新時(shí)代的螺絲釘精神。

05.成為伊卡洛斯

但不管半澤直樹(shù)的形象帶著何種的目的，孕育著多少隱喻，它指向的都是一個(gè)更為清潔、光明的未來(lái)。

第二季的后半部分改編自池井戶潤(rùn)的原著。

和前幾部直指現(xiàn)實(shí)的名字不同，這一部的名字叫做《銀翼的伊卡洛斯》。

這個(gè)不凡的名字已經(jīng)暗示著“半澤直樹(shù)”的野心，它早已溢出了職場(chǎng)或是影視的范疇。

在希臘神話中，伊卡洛斯和其父迪達(dá)勒斯（Dedalus）用蠟為自己造出翅膀，在海上向太陽(yáng)飛去，卻終將因蠟翅被太陽(yáng)灼化，墜落而死。

《伊卡洛斯的墜落》

而一個(gè)銀翼的伊卡洛斯，將永不會(huì)在翱翔時(shí)，被燒干翅膀，成為必然墜落的理想主義者。

反之他的銀翼只會(huì)在烈陽(yáng)的熔鑄中更加閃耀。

非常非常浪漫不是么。

其實(shí)，我們等待著的，也早已不是誰(shuí)贏誰(shuí)輸。

而是期待著半澤直樹(shù)，一次次的殺入本沒(méi)有他席位的場(chǎng)合，慷慨陳詞，給寧可自焚也要飛翔的“伊卡洛斯們”一個(gè)回應(yīng)。

看著在黑暗中，咬牙切齒，一步步走上前來(lái)，準(zhǔn)備殺身成仁的他們，如何撼動(dòng)這個(gè)不可改變的世界！