還記得去年，也是國(guó)慶節(jié)這一天，我們?cè)谖⑿艑懥恕段液臀业淖鎳?guó)》。

當(dāng)時(shí)還在跟大家感慨，因?yàn)?，真是完全沒想到。去年國(guó)慶檔評(píng)價(jià)最好的，會(huì)是它。

而在那時(shí)候，我們就在說，無(wú)論做什么東西，都只有一個(gè)道理，那就是：事在人為。

只要是思路對(duì)、人選對(duì)，無(wú)論什么類型，什么題材的影片，都可以很好看，主旋律題材也不例外。

而今年，作為《我和我的祖國(guó)》的姊妹篇，《我和我的家鄉(xiāng)》也來(lái)了。而且，它又一次成為今年國(guó)慶檔最有冠軍相的一部影片了。

9月28日那天我們桃桃觀影團(tuán)的現(xiàn)場(chǎng)反饋，基本已經(jīng)預(yù)示了“家鄉(xiāng)”在國(guó)慶檔難以抵擋的觀眾緣。

有觀眾說“姊妹篇中更喜歡這一部”，也有朋友說是“感動(dòng)中又捧腹大笑，喜劇外衣下又包裹著淚水”，還有觀眾評(píng)選了笑得最多和眼淚最多的兩個(gè)故事。

而且，昨天的桃桃觀影團(tuán)不僅觀影過程中笑聲不斷，觀影后桃姐還為大家主持了主創(chuàng)交流，觀眾們也非常積極地抓住機(jī)會(huì)，與主創(chuàng)們交流互動(dòng)，分享對(duì)家鄉(xiāng)的情感。

其實(shí)，無(wú)論從上次“祖國(guó)”的經(jīng)驗(yàn)，還是從這一次的全明星導(dǎo)演+演員陣容，大家都有太多理由為它走進(jìn)電影院了。

一方面，是去年《我和我的祖國(guó)》讓大家相信這樣的電影也會(huì)很好看。另一方面，是在時(shí)隔數(shù)月，觀眾終于重回影院之后，大家也真的太需要一部能讓人在影院笑起來(lái)、嗨起來(lái)的電影了。

《我和我的家鄉(xiāng)》請(qǐng)到了張藝謀做總監(jiān)制，寧浩總導(dǎo)演，張一白總策劃。五個(gè)分段故事的導(dǎo)演分別是寧浩、徐崢、陳思誠(chéng)、閆非彭大魔、鄧超俞白眉，都是非常有經(jīng)驗(yàn)的喜劇導(dǎo)演。

跟去年《我和我的祖國(guó)》相比，今年的陣容中，陳凱歌換成了張藝謀，張一白繼續(xù)擔(dān)任總策劃，寧浩、徐崢兩位“喜劇人”仍然在線，剩下的三部換成了同樣擅長(zhǎng)喜劇的陳思誠(chéng)，閆非、彭大魔，鄧超、俞白眉。

其實(shí)從導(dǎo)演配置上，就非常有意思了。

從陳凱歌到張藝謀的變化，是第五代兩位“國(guó)師”的輪值戍守，為整部影片的藝術(shù)格調(diào)全面把控。至于五個(gè)單元故事的五套主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，基本上把當(dāng)前國(guó)內(nèi)院線最活躍、最會(huì)拍喜劇、演喜劇的人全都網(wǎng)羅在了這部電影當(dāng)中。

用“瘋狂三部曲”樹立“寧氏喜劇”風(fēng)格的寧浩，以“囧系列”獲得極高國(guó)民認(rèn)可度的徐崢，以“唐探”打開國(guó)內(nèi)偵探喜劇市場(chǎng)的陳思誠(chéng)，包括用《夏洛特?zé)馈窂男?chǎng)舞臺(tái)喜劇殺入大銀幕的閆非、彭大魔，當(dāng)然，還有喜劇風(fēng)格獨(dú)樹一幟的鄧超和俞白眉。

其實(shí)從導(dǎo)演的選擇上，就已經(jīng)看出來(lái)，影片想要做一部全民喜劇的野心。而且又由于類型相同、主題一致，五個(gè)短片的五個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，其實(shí)也默默的形成了一種角逐和競(jìng)爭(zhēng)，需要各自拿出自己的看家本領(lǐng)，力求讓自己的喜劇部分變得更好笑、更戳點(diǎn)、更出眾。

這里面若有若無(wú)的比較，無(wú)論從創(chuàng)作角度，還是對(duì)觀眾，都是好事。

去年《我和我的祖國(guó)》，時(shí)間成為連綴幾個(gè)故事段落的主要線索，從70年的歷史脈絡(luò)中聚焦數(shù)個(gè)關(guān)鍵時(shí)間點(diǎn)，放大一時(shí)一刻的驚心動(dòng)魄。

而今年的《我和我的家鄉(xiāng)》中，空間成為五段故事之間的勾連方式。

在祖國(guó)的雄雞上，他們選擇了北京、貴州、江浙、陜西、東北五個(gè)地域。寧浩說，是取了“四面八方”的意味，從祖國(guó)的心臟開始，正好覆蓋了西南、東部、西北、東北。

在九百六十萬(wàn)平方公里的土地上，選擇五個(gè)地點(diǎn)來(lái)講述“我”和“我的家鄉(xiāng)”，這原本就是一種“大”與“小”之間的抉擇，而用輕喜劇來(lái)承載主旋律這樣的重主題，又自然具有了“輕”與“重”之間的反差。

如果說上一次《我和我的祖國(guó)》用以小見大的方式完成了每一個(gè)普通人在“我”和“祖國(guó)”之間的情感勾連，那么這一次《我和我的家鄉(xiāng)》就是用舉重若輕的形式，在輕松愉快之中勾勒了“我”和“家鄉(xiāng)”之間剪不斷的情感羈絆。

而無(wú)論是喜劇，還是感動(dòng)，這種情感上的羈絆，才是影片更能抓住觀眾的地方。歸根到底，還是得走心。

在“我”和“家鄉(xiāng)”之間，創(chuàng)作者們沒有將作品變?yōu)椤凹亦l(xiāng)真美好”式的說教，相反，他們又一次選擇了一個(gè)個(gè)看似平凡的小人物，并從這些小人物身上去發(fā)現(xiàn)更深層、更動(dòng)人的情感，是一種“即便家鄉(xiāng)還有不足，我也要用雙手去改造”式的真情。

小人物帶來(lái)的大變化，也是影片想要去探討的一個(gè)點(diǎn)。

比如，從影片第一個(gè)故事，寧浩導(dǎo)演的《北京好人》開始，你就能明白整部影片的立意了。

這其實(shí)也是五個(gè)地點(diǎn)中，最難講述的一個(gè)。因?yàn)楸本┨罅?，人也太多了。在北京談“家鄉(xiāng)”多少顯得有些奢侈——北京人記憶中的家鄉(xiāng)在飛快變化著，北漂們心里藏著的家鄉(xiāng)越來(lái)越成為一個(gè)意象、一個(gè)符號(hào)。

但是寧浩的《北京好人》呢，他選了一個(gè)非常討巧的小人物，一個(gè)祖籍河北衡水、在北京待了幾十年并且安家落戶的這么一個(gè)人。衡水人、北漂、北京人，三重身份都在葛優(yōu)飾演的張北京身上集合了。

北京再大，也能讓人從他身上找到充分的共情。

其實(shí)去年，張北京就是寧浩《北京你好》的主角，那會(huì)兒他是一個(gè)北京的哥，今年呢，趕著時(shí)代潮流，在《北京好人》里，張北京夢(mèng)想成為一名光榮的專車司機(jī)。好不容易攢夠了買車的錢，老家的表舅來(lái)借錢看病。在借與不借之間，整個(gè)故事圍繞著張北京為家鄉(xiāng)的表舅看病展開。

這個(gè)故事用了一個(gè)非常經(jīng)典的“誤會(huì)式”喜劇結(jié)構(gòu)。之所以說這個(gè)結(jié)構(gòu)經(jīng)典，就是因?yàn)樗鼘?shí)在太有戲、太好笑了。

寧浩的厲害之處就在于他總能為喜劇的笑點(diǎn)選擇一個(gè)扎實(shí)的結(jié)構(gòu)。在結(jié)構(gòu)之上，所有的“戲”都是人物自然生長(zhǎng)起來(lái)的，這種喜劇的好處在于它完全不怕劇透，就像當(dāng)年《瘋狂的石頭》一樣，每一遍都有每一遍的樂趣。

在葛大爺給表舅（張占義）剃頭、帶表舅去醫(yī)院看病的段落里，游子的“家鄉(xiāng)”具象成“表舅”的樣子，人與家鄉(xiāng)之間的聯(lián)系具象成了人與故鄉(xiāng)人之間的情分。

葛大爺和張占義的組合再一次證明了寧浩導(dǎo)演對(duì)“笑”的敏銳度?！侗本┖萌恕芬婚_場(chǎng)，就定下了整個(gè)影片的喜劇調(diào)性——喜劇的滋味盡在小人物的平凡事兒里。

尤其是，在這種日常中，還隱約有著一種荒誕感，無(wú)論是配樂，還是運(yùn)鏡，還藏著更多心思在里面，這就更厲害了。

除了葛大爺，這一次的家鄉(xiāng)，還出現(xiàn)了沈騰和馬麗這對(duì)國(guó)民喜劇搭檔。

在閆非、彭大魔導(dǎo)演的《神筆馬亮》中，沈騰和馬麗飾演馬亮和秋霞夫婦。從《夏洛特?zé)馈烽_始的這對(duì)國(guó)民喜劇搭檔，終于又重新“合體”了。

關(guān)于這部電影，我不想太多劇透笑點(diǎn)。只想說，這應(yīng)該是觀眾喜劇觀感最好的一部，特別多的梗，也特別好笑。

因?yàn)樯蝌v和馬麗真的是一對(duì)長(zhǎng)在大家笑點(diǎn)上“喜劇人”，只要在戲里看見他倆，真的是怎么玩大家怎么爽。

笑點(diǎn)不想劇透，但是可以聊一下《神筆馬亮》的結(jié)構(gòu)。非常湊巧，也非常有趣的是，它也采用了“誤會(huì)喜劇法”，它的這個(gè)誤會(huì)規(guī)模比《北京好人》要大，一句話總結(jié)就是“東北農(nóng)村全村人幫著村書記騙媳婦兒”的故事。

你琢磨琢磨這句話，多念兩遍，不用看戲就足夠品出無(wú)數(shù)個(gè)笑點(diǎn)了。那再加上沈騰和馬麗的演繹呢？

這么一頭一尾的兩個(gè)短片，以笑聲開場(chǎng)再以笑聲結(jié)束。看得出五個(gè)故事的排布是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的。

寧浩的《北京好人》放在開端為喜劇定調(diào)，閆非彭大魔的《神筆馬亮》在終場(chǎng)保留全場(chǎng)爆笑，開心滿滿的離場(chǎng)感。

而放在中間的第三個(gè)故事，則是五個(gè)故事中，情緒最為豐潤(rùn)飽滿，也是最感人的一個(gè)，把它放在中，托起了整個(gè)影片的情感高度。

這就是徐崢執(zhí)導(dǎo)的《最后一課》。

《最后一課》是一個(gè)定居海外、腦梗塞失憶的鄉(xiāng)村教師，回到家鄉(xiāng)尋找二十年前鄉(xiāng)村記憶的故事。全村人為了幫助范老師恢復(fù)記憶，完整還原了1992年范老師上最后一課時(shí)的課堂。

只從這個(gè)講述中就可以想見，這是一個(gè)非常溫情的故事。

對(duì)于我們這些早已離開家鄉(xiāng)的人來(lái)說，對(duì)家鄉(xiāng)的懷念，其實(shí)就是對(duì)童年與青春的懷念。

而所謂鄉(xiāng)愁，也常是縈繞心頭的青春記憶。

而《最后一課》這個(gè)故事，妙就妙在，把兩個(gè)故事混雜在一起了，讓這個(gè)故事在記憶與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)中展現(xiàn)了家鄉(xiāng)每一處變化。在范老師尋找記憶的過程中，鄉(xiāng)情、師生情、父子情，在時(shí)光里被拉長(zhǎng)。

所以，你最終會(huì)被《最后一課》這樣的故事所感動(dòng)，情緒也是非常復(fù)雜的，這其中，即包括對(duì)家鄉(xiāng)的懷念，也有著對(duì)青春的記憶，是一種難以言說的，混雜的情感。

當(dāng)然，還要感謝范偉非常出色的表演。從小品舞臺(tái)一路走到大銀幕，范偉真的是一個(gè)特別成功的例子。

至于他為什么成功，回頭看了他的表演你就知道了。

當(dāng)然，在還原最后一課的過程中，造校舍、人工下雨、手動(dòng)閃電、蒲扇模擬雨聲等橋段也還是有著徐崢喜劇的魅力。而且，這片在剪輯、運(yùn)鏡以及一些配角表演上，又有意加入了一些滑稽戲的元素，是有些荒誕和滑稽的，這個(gè)就更有意思了。

今年新加入陣容的鄧超、俞白眉貢獻(xiàn)了全片最有反差的人物形象——喬樹林。在《回鄉(xiāng)之路》里，鄧超飾演的喬樹林具有強(qiáng)烈的形象反差，塑造了非常飽滿的“圓形人物”。

這一次，鄧超和俞白眉的短片，將二人一貫的喜劇風(fēng)格與故事內(nèi)容結(jié)合得更加自然，用他們獨(dú)特的喜劇手法完成了人物形象的塑造。

在短短的30分鐘內(nèi)，憑借欲揚(yáng)先抑的人設(shè)和圓融的表演，立住了一個(gè)立體飽滿的“抗沙帶頭人”形象，這種人物塑造的手法，同樣對(duì)傳統(tǒng)“英模人物”的形象形成了創(chuàng)新和挑戰(zhàn)（你們可以回憶下）。

欲揚(yáng)先抑大家都會(huì)，但問題是，敢不敢讓正面人物的小毛病全都是真毛病。

比如，鄧超飾演的喬樹林花大錢研究新品種，帶頭種沙地蘋果奔小康。

但同時(shí)，他也是真浮夸、真愛面子、愛吹牛、真貧嘴。

一個(gè)真正有毛病、愛吹牛的英雄，在我們的國(guó)產(chǎn)觀影經(jīng)驗(yàn)里應(yīng)該并不多見。但這才是英雄人性的一面。舉重若輕的人物塑造，大概就是這個(gè)樣子。

其實(shí)五個(gè)故事組合成一部電影，留給每位導(dǎo)演的時(shí)間真的不多。在30分鐘內(nèi)用“借力”的手法讓故事與自己原有作品產(chǎn)生呼應(yīng)，以此豐富人物和故事的外延，確實(shí)是一種非常有效的手法。

寧浩導(dǎo)演延續(xù)了“張北京的故事”，第一次加入“家鄉(xiāng)”序列的陳思誠(chéng)則讓《天上掉下個(gè)UFO》與自己的“唐探系列”產(chǎn)生了人物上的關(guān)聯(lián)。用探案喜劇的手法，帶觀眾去探索貴州阿福村UFO背后的真相。

這一部，應(yīng)該也是5個(gè)故事里最荒誕，玩得最肆無(wú)忌憚的一部了。

黃渤仍然是笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)，貴州口音濃烈的“UFO”和“我去補(bǔ)個(gè)妝”，看過的觀眾幾乎全都能模仿兩句。而劉昊然與王寶強(qiáng)的反差萌，也更讓人期待之后的唐探三了，何況，還有王硯輝、王迅、董子健等人的加盟。

講完這五個(gè)故事，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)，之所以說《我和我的家鄉(xiāng)》甚至比《我和我的祖國(guó)》更讓人驚喜。是因?yàn)?，它在探索主旋律電影類型化的道路上，比前者走得更大膽，也更遠(yuǎn)，它讓我們看到，主旋律電影不僅能夠好看、好哭，還能夠好笑。

這對(duì)我們這個(gè)習(xí)慣了大事嚴(yán)肅認(rèn)真對(duì)待的民族來(lái)說，太不容易了。在這樣重大的主流價(jià)值觀表述中，我們能夠笑著講、笑著看，而且所有的視角全都是普通小人物的視角，所有的事情也都是我們?nèi)粘Ｉ钪袝?huì)碰到的雞毛蒜皮又家長(zhǎng)里短的小事。

這真的太有趣了。

可以說，《我和我的祖國(guó)》改變了我們看歷史的方式，而《我和我的家鄉(xiāng)》改變了我們看故事的心情。創(chuàng)作者笑了，我們也笑出來(lái)了，這就很有意思了。

所以，沒有什么“觀眾不喜歡主旋律”的歪理，一次次的實(shí)踐證明，觀眾是這樣一群善良又聰明的人，只要電影夠好看、有共鳴，大家都會(huì)喜歡的啊！

更何況，中秋本就是思鄉(xiāng)團(tuán)圓的日子，今天又恰好趕上國(guó)慶與中秋雙節(jié)重合，《我和我的家鄉(xiāng)》也已經(jīng)在全國(guó)上映。

在鄉(xiāng)土之思與家國(guó)情懷的交融里，曬著月光，與全家人一起散步去附近的影院看一場(chǎng)有笑有淚、老少咸宜的《我和我的家鄉(xiāng)》，大概會(huì)是今年非常值得珍藏的一段家庭記憶吧！