他對《沉默的真相》沒做太多“預設”，如今的“實火”，“確實沒有想到”。
知乎平臺上，有這樣一個話題：《沉默的真相》中有什么精彩絕倫的改編細節(jié)？
回答里，有網友從片頭開始，到道具細節(jié)、法律細節(jié)、臺詞設計等，林林總總羅列了十余條。
豆瓣平臺，《沉默的真相》評分從開分的8.8一度沖到9.2（目前穩(wěn)定在9.1），對于這種現象，網友還特地創(chuàng)造了一個詞來形容——高開炸走。
劇集播出，原著作者紫金陳，在微博“瘋狂安利”；劇集還受到了江陽“同事們”的集體“應援”，由最高檢主管的“正義網”還在官方微博發(fā)起話題#我想對檢察官江陽說#，還對征集的優(yōu)秀文案送出江陽“同款”《中華人民共和國檢察官法》。
作為“新銳力量”的85后導演陳奕甫告訴文娛頭版（ID：wenyutouban），并沒有對《沉默的真相》做太多“預設”，如今的“實火”，讓他“確實沒有想到”。
以下為陳奕甫自述。
早前，在看完原著小說《長夜難明》后，我便感動于其中的故事內容，并且希望能有一個機會來拍攝這個故事。后來，經過朋友推薦，認識了好記影業(yè)的制作團隊，恰巧的是，他們當時也希望能夠去做這個故事。
有了想法、有了契機，于是我們開始一起構思改編方案，并主動找到平臺方了解進一步合作的可能性。和愛奇藝幾次溝通，他們仔細看過我們的劇本思路、整體構架，以及視聽語言的詳細方案后，決定把這個項目交給我們，大家合力一同繼續(xù)開發(fā)項目。
至于編劇劉國慶老師，他是我在南加大（南加利福尼亞大學）的同學，我們在求學時期就已經相識。
有觀眾敏銳地發(fā)現《沉默的真相》中吳愛可愛人是她和江陽原來科室的同事，其扮演者正是編劇劉國慶。這個設定與演員的選擇其實都是我們在片場突然迸發(fā)的靈感。
話說回來，在南加大讀研究生是一段非常珍貴的體驗，在那里我不僅學到很多拍攝類型片的技巧跟方式，同時認識了許多很好的電影人、創(chuàng)作者，相互交流中學習到很多不同的想法跟理念。
正式參與到《沉默的真相》項目中后，團隊就開始著手做各方面的準備。
首先，我們覺得在12集的體量里，這個故事非常適合采用三線并行敘事的劇作結構。我們做了大量的準備，是在一個有完整準備的情況下才去拍攝的，所有的東西都有很明確的方向跟設計。
包括和美術部門的溝通，其實也是特別早就推進了，甚至在美術團隊進組之前，我們就做了很多的溝通。
《沉默的真相》在美學上的基本調性是以寫實為主，我們希望在寫實基礎上，能夠增加更具設計感的細節(jié)；在前期籌備過程中，團隊確定了色調的大致方向——在三個時空里，都有明確的色調設計，江潭市采用比較灰冷的色調，江陽部分的平康縣采用冷暖混合的色調，侯貴平的苗高鄉(xiāng)則主要用暖色調，對光線的運用則以柔光、低反差為主。
《沉默的真相》能夠成功，肯定是各方面共同努力的結果。
包括制作團隊與演員之間的配合，都很好，大家都是本著專業(yè)的態(tài)度來進行溝通的，廖凡、白宇、譚卓……每一位演員都非常敬業(yè)，也都很愿意交流、分享自己對故事的了解和對人物的想象。
在決定要做一個三線并行的敘事結構之后，我們需要重新梳理嚴良部分的整個故事線，這條線基本上是一個完全重新來過的創(chuàng)作。
比如構圖部分，我們會試圖讓三條故事線能夠明顯地區(qū)別開來。進一步講，嚴良那條線，涉及很多負空間，這樣的構圖是想要比喻“每個人的背后都有一個起初不為外界所知的故事”。
在初期的劇本設定里面，嚴良這個角色比較像“游俠”。
在故事的開端，他是一個已經經歷過人生起伏跟動蕩的人；他是沉穩(wěn)而內斂的，同時他又將是整個故事的核心，因為是他把侯貴平、江陽都沒有能夠平反的案件最終解決，他是去偵破整個案件的關鍵人物。我們賦予嚴良所具有的沉穩(wěn)、內斂的性格特征，讓他與其他角色產生一種強烈對比，這也更能夠突出嚴良角色的特殊性。
當然，縱觀《沉默的真相》，不少觀眾會反復提到幾個較為出彩的片段。比如江陽丟錢包的一場戲——
江陽丟錢包這場戲如何呈現？也是在與白宇溝通后，大家共同做出的選擇。
其實專業(yè)演員入戲后，對于角色會有很強烈的認知，這種認知可能是超過我自身對角色的理解的。或許對于我來說，最重要的功課是怎么在每一場戲之前跟他們做更多溝通的那個環(huán)節(jié)?？偟膩碚f，我們要共同去找一個最合適的方式進行表達。
還有許多觀眾提到一個設計：江陽、朱偉去找丁春妹問話的時候，在聽到岳軍已經招供的“消息”后，朱偉對白的聲音變得模糊、虛幻，還有蒼蠅的聲音。
關于這個部分，我們其實就想要表達丁春妹內心的一種恐懼，在那個當下，她其實聽不見任何其他聲音，只能聽到蒼蠅在她身邊不停飛來飛去。放大蒼蠅聲也就是放大她內心的慌張與恐懼，去強調她心里是有罪惡感的。
《沉默的真相》讓我自己印象尤為深刻的是江陽自殺的這場戲，我們一共拍了三條，演完第一條的時候編劇在現場就已經落淚了。之后的兩條，分別做了不同的調整，想再去嘗試另外的方式，結果出來的每一條都能令到現場的工作人員淚目。當天的拍攝現場，我們也希望盡量給演員最安靜、最合適的空間去表演，所以我們減少了在場的工作人員，讓這個空間能夠為演員提供最大的自由度和安全感。
在拍攝過程中，其實有很多場戲，我們當時都覺得挺困難，也做了很多嘗試。
要說一定要選一場最讓人“撓頭”的，那可能就是江陽丟錢包那場戲。還有很多場戲，我們也都琢磨了很久——什么是最合適的方式？比如三兄弟的生離死別、水站嚴良和朱偉的面對面對談。這些戲都需要不斷嘗試新的處理方式、走位，甚至還需要演員拿出不同的表演力度、嘗試不同的表演方式。
劇本里的文字對我們來說是一樣的，但即使我們沒有改任何的臺詞，采取不同的表演方式、拍攝手段……都會讓影像呈現出來的情感完全不一樣。
這也是拍戲迷人的一個地方。
《沉默的真相》在現實主義的基底上，固然有時有些壓抑、沉重，但同時劇集也有很多浪漫主義色彩濃厚的表達，比如司法人的形象，包括任隊長的父親、劉明洋的執(zhí)著；還有一群人追逐正義的信念……
關于這個故事，我想表達的就是一個有溫度、帶有理想化色彩的故事，這個故事最打動我的地方也是在于這群人屹立不搖的決心，侯貴平、江陽、嚴良，他們三個都是略帶些執(zhí)念，卻很有感染力的人物。
而我們最終所傳遞的核心，以及我們最想通過這個故事去體現的部分，是一種永不放棄的信念感。
事實上，事先我自己并沒有想到《沉默的真相》能取得現在這樣的成績。在創(chuàng)作過程中，我不會給自己太多的預設，也不會去設想最后出來會得到怎樣的分數，只是盡量希望能把這個作品做好，做到自己跟整個團隊都滿意的狀態(tài)。最終收獲怎么樣的評價，這個其實是我們本身難以預估的。
一直以來，我想要做的就是類型片，所以未來也會繼續(xù)深耕類型片。犯罪懸疑類型是我會持續(xù)嘗試的類型之一，我也希望能有機會去嘗試不同題材的作品。但核心是，我想要去創(chuàng)作人物情感豐富、能夠感動觀眾的故事。
因此，回頭看，特別感謝每一位喜歡《沉默的真相》的觀眾，也希望大家看劇的時候，能夠被里面這種溫暖的情感和永不放棄的信念感所打動。
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輪值主編：依梧
采訪、整理：宵夜
編輯：捉五魁
（部分圖片來源于網絡）
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