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《沉默的真相》幕后的一些“真相”|導演陳奕甫自述

時間:2020.10.02 來源:人民日報客戶端 作者:文娛頭版

 他對《沉默的真相》沒做太多“預設”,如今的“實火”,“確實沒有想到”。

知乎平臺上,有這樣一個話題:《沉默的真相》中有什么精彩絕倫的改編細節(jié)?

回答里,有網(wǎng)友從片頭開始,到道具細節(jié)、法律細節(jié)、臺詞設計等,林林總總羅列了十余條。

豆瓣平臺,《沉默的真相》評分從開分的8.8一度沖到9.2(目前穩(wěn)定在9.1),對于這種現(xiàn)象,網(wǎng)友還特地創(chuàng)造了一個詞來形容——高開。


劇集播出,原著作者紫金陳,在微博“瘋狂安利”;劇集還受到了江陽“同事們”的集體“應援”,由最高檢主管的“正義網(wǎng)”還在官方微博發(fā)起話題#我想對檢察官江陽說#,還對征集的優(yōu)秀文案送出江陽“同款”《中華人民共和國檢察官法》。


作為“新銳力量”的85后導演陳奕甫告訴文娛頭版(ID:wenyutouban),并沒有對《沉默的真相》做太多“預設”,如今的“實火”,讓他“確實沒有想到”。


以下為陳奕甫自述

為戲考量

早前,在看完原著小說《長夜難明》后,我便感動于其中的故事內(nèi)容,并且希望能有一個機會來拍攝這個故事。后來,經(jīng)過朋友推薦,認識了好記影業(yè)的制作團隊,恰巧的是,他們當時也希望能夠去做這個故事。

有了想法、有了契機,于是我們開始一起構思改編方案,并主動找到平臺方了解進一步合作的可能性。和愛奇藝幾次溝通,他們仔細看過我們的劇本思路、整體構架,以及視聽語言的詳細方案后,決定把這個項目交給我們,大家合力一同繼續(xù)開發(fā)項目。

陳奕甫在片場

至于編劇劉國慶老師,他是我在南加大(南加利福尼亞大學)的同學,我們在求學時期就已經(jīng)相識。

有觀眾敏銳地發(fā)現(xiàn)《沉默的真相》中吳愛可愛人是她和江陽原來科室的同事,其扮演者正是編劇劉國慶。這個設定與演員的選擇其實都是我們在片場突然迸發(fā)的靈感。


話說回來,在南加大讀研究生是一段非常珍貴的體驗,在那里我不僅學到很多拍攝類型片的技巧跟方式,同時認識了許多很好的電影人、創(chuàng)作者,相互交流中學習到很多不同的想法跟理念。

正式參與到《沉默的真相》項目中后,團隊就開始著手做各方面的準備。

首先,我們覺得在12集的體量里,這個故事非常適合采用三線并行敘事的劇作結構。我們做了大量的準備,是在一個有完整準備的情況下才去拍攝的,所有的東西都有很明確的方向跟設計。


包括和美術部門的溝通,其實也是特別早就推進了,甚至在美術團隊進組之前,我們就做了很多的溝通。

《沉默的真相》在美學上的基本調性是以寫實為主,我們希望在寫實基礎上,能夠增加更具設計感的細節(jié);在前期籌備過程中,團隊確定了色調的大致方向——在三個時空里,都有明確的色調設計,江潭市采用比較灰冷的色調,江陽部分的平康縣采用冷暖混合的色調,侯貴平的苗高鄉(xiāng)則主要用暖色調,對光線的運用則以柔光、低反差為主。


《沉默的真相》能夠成功,肯定是各方面共同努力的結果。

包括制作團隊與演員之間的配合,都很好,大家都是本著專業(yè)的態(tài)度來進行溝通的,廖凡、白宇、譚卓……每一位演員都非常敬業(yè),也都很愿意交流、分享自己對故事的了解和對人物的想象。

陳奕甫與廖凡等

經(jīng)典cut如何誕生

在決定要做一個三線并行的敘事結構之后,我們需要重新梳理嚴良部分的整個故事線,這條線基本上是一個完全重新來過的創(chuàng)作。


比如構圖部分,我們會試圖讓三條故事線能夠明顯地區(qū)別開來。進一步講,嚴良那條線,涉及很多負空間,這樣的構圖是想要比喻“每個人的背后都有一個起初不為外界所知的故事”。


在初期的劇本設定里面,嚴良這個角色比較像“游俠”。

在故事的開端,他是一個已經(jīng)經(jīng)歷過人生起伏跟動蕩的人;他是沉穩(wěn)而內(nèi)斂的,同時他又將是整個故事的核心,因為是他把侯貴平、江陽都沒有能夠平反的案件最終解決,他是去偵破整個案件的關鍵人物。我們賦予嚴良所具有的沉穩(wěn)、內(nèi)斂的性格特征,讓他與其他角色產(chǎn)生一種強烈對比,這也更能夠突出嚴良角色的特殊性。


當然,縱觀《沉默的真相》,不少觀眾會反復提到幾個較為出彩的片段。比如江陽丟錢包的一場戲——

江陽丟錢包這場戲如何呈現(xiàn)?也是在與白宇溝通后,大家共同做出的選擇。

其實專業(yè)演員入戲后,對于角色會有很強烈的認知,這種認知可能是超過我自身對角色的理解的?;蛟S對于我來說,最重要的功課是怎么在每一場戲之前跟他們做更多溝通的那個環(huán)節(jié)??偟膩碚f,我們要共同去找一個最合適的方式進行表達。


還有許多觀眾提到一個設計:江陽、朱偉去找丁春妹問話的時候,在聽到岳軍已經(jīng)招供的“消息”后,朱偉對白的聲音變得模糊、虛幻,還有蒼蠅的聲音。

關于這個部分,我們其實就想要表達丁春妹內(nèi)心的一種恐懼,在那個當下,她其實聽不見任何其他聲音,只能聽到蒼蠅在她身邊不停飛來飛去。放大蒼蠅聲也就是放大她內(nèi)心的慌張與恐懼,去強調她心里是有罪惡感的。


《沉默的真相》讓我自己印象尤為深刻的是江陽自殺的這場戲,我們一共拍了三條,演完第一條的時候編劇在現(xiàn)場就已經(jīng)落淚了。之后的兩條,分別做了不同的調整,想再去嘗試另外的方式,結果出來的每一條都能令到現(xiàn)場的工作人員淚目。當天的拍攝現(xiàn)場,我們也希望盡量給演員最安靜、最合適的空間去表演,所以我們減少了在場的工作人員,讓這個空間能夠為演員提供最大的自由度和安全感。


“想傳遞”和“得到的”

在拍攝過程中,其實有很多場戲,我們當時都覺得挺困難,也做了很多嘗試。

要說一定要選一場最讓人“撓頭”的,那可能就是江陽丟錢包那場戲。還有很多場戲,我們也都琢磨了很久——什么是最合適的方式?比如三兄弟的生離死別、水站嚴良和朱偉的面對面對談。這些戲都需要不斷嘗試新的處理方式、走位,甚至還需要演員拿出不同的表演力度、嘗試不同的表演方式。

陳奕甫與白宇

劇本里的文字對我們來說是一樣的,但即使我們沒有改任何的臺詞,采取不同的表演方式、拍攝手段……都會讓影像呈現(xiàn)出來的情感完全不一樣。

這也是拍戲迷人的一個地方。

《沉默的真相》在現(xiàn)實主義的基底上,固然有時有些壓抑、沉重,但同時劇集也有很多浪漫主義色彩濃厚的表達,比如司法人的形象,包括任隊長的父親、劉明洋的執(zhí)著;還有一群人追逐正義的信念……


關于這個故事,我想表達的就是一個有溫度、帶有理想化色彩的故事,這個故事最打動我的地方也是在于這群人屹立不搖的決心,侯貴平、江陽、嚴良,他們?nèi)齻€都是略帶些執(zhí)念,卻很有感染力的人物。

我們最終所傳遞的核心,以及我們最想通過這個故事去體現(xiàn)的部分,是一種永不放棄的信念感


事實上,事先我自己并沒有想到《沉默的真相》能取得現(xiàn)在這樣的成績。在創(chuàng)作過程中,我不會給自己太多的預設,也不會去設想最后出來會得到怎樣的分數(shù),只是盡量希望能把這個作品做好,做到自己跟整個團隊都滿意的狀態(tài)。最終收獲怎么樣的評價,這個其實是我們本身難以預估的。

一直以來,我想要做的就是類型片,所以未來也會繼續(xù)深耕類型片。犯罪懸疑類型是我會持續(xù)嘗試的類型之一,我也希望能有機會去嘗試不同題材的作品。但核心是,我想要去創(chuàng)作人物情感豐富、能夠感動觀眾的故事

因此,回頭看,特別感謝每一位喜歡《沉默的真相》的觀眾,也希望大家看劇的時候,能夠被里面這種溫暖的情感和永不放棄的信念感所打動。


-END-

輪值主編:依梧

采訪、整理:宵夜

編輯:捉五魁

(部分圖片來源于網(wǎng)絡)

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