本文作者是小萬家族的@阿呆

人丑還顏控的追星狗子在此

半年真空、兩個(gè)月恢復(fù)，中國電影市場(chǎng)終于迎來了2020年第一個(gè)重頭檔期：

國慶檔。

對(duì)于觀眾，期待大半年的“2020春節(jié)檔”大片們已經(jīng)開始陸續(xù)亮相；

對(duì)于市場(chǎng)，蓄力兩月有余，檢驗(yàn)市場(chǎng)復(fù)蘇程度的重要時(shí)機(jī)也已到來。

在這個(gè)至關(guān)重要的長(zhǎng)假里，大銀幕迎來了《奪冠》《姜子牙》《急先鋒》等春節(jié)檔存貨。

新片方面，則是群星薈萃的《我和我的家鄉(xiāng)》挑起喜劇大梁。

這邊廂，一部小體量喜劇片也看點(diǎn)滿滿——

《一點(diǎn)就到家》

海報(bào)上這三個(gè)灰頭土臉“面目全非”的年輕人，分別是劉昊然、彭昱暢和尹昉。

這三位備受觀眾認(rèn)可的青年演員聚在一起，講述了一個(gè)“回家創(chuàng)業(yè)”的故事：

北京男孩魏晉北（劉昊然 飾），是個(gè)熱衷電商創(chuàng)業(yè)卻屢遭失敗的“l(fā)oser”。

意外滯留云南古寨，讓他看到了新的創(chuàng)業(yè)機(jī)遇。

但大城市成長(zhǎng)的他，與古寨格格不入，腦子里塞滿了屬于大城市的稀奇古怪的夢(mèng)想。

彭昱暢飾演的彭秀兵，則是個(gè)外出闖蕩幾年后回到家鄉(xiāng)的云南小伙。

雖然慘遭社會(huì)蹂躪數(shù)年，但彭秀兵像打不死的小強(qiáng)一般，回到家鄉(xiāng)頑強(qiáng)堅(jiān)持自己的物流創(chuàng)業(yè)夢(mèng)。

可想而知， 大城市那一套運(yùn)轉(zhuǎn)規(guī)則，與淳樸自然的千年古寨必定格格不入，兩人的創(chuàng)業(yè)路也是困難重重。

預(yù)告片中，再再再度創(chuàng)業(yè)失敗的魏晉北和彭秀兵積蓄很快歸零，迎來又一次重創(chuàng)。

然后他們偶然結(jié)識(shí)了“咖啡瘋子”李紹群（尹昉 飾）。

一頭扎進(jìn)古寨里研究自創(chuàng)咖啡品牌的李紹群雖然外表土里土氣，內(nèi)心卻是個(gè)充滿執(zhí)念的咖啡“手藝人”。

一個(gè)盧瑟，一個(gè)傻子，一個(gè)瘋子，三個(gè)村民眼中的“異類”聚在一起，惺惺相惜的友情開始生根發(fā)芽；

一個(gè)有產(chǎn)品，一個(gè)搞物流，一個(gè)懂平臺(tái)，創(chuàng)業(yè)成功的曙光也終于到來。

《一點(diǎn)就到家》，講的就是這三個(gè)性格迥異的年輕人克服重重困難，踏上的一段荒誕又純真的創(chuàng)業(yè)之旅。

三人幫+創(chuàng)業(yè)，友誼+夢(mèng)想，這些關(guān)鍵詞很難不讓人聯(lián)想到七年前的國產(chǎn)片爆款《中國合伙人》。

事實(shí)上，《一點(diǎn)就到家》和《中國合伙人》在創(chuàng)作班底上，確實(shí)有著千絲萬縷的聯(lián)系。

李佳琦首演電影

七年前執(zhí)導(dǎo)《中國合伙人》的香港導(dǎo)演陳可辛，七年后成了《一點(diǎn)就到家》的監(jiān)制。

導(dǎo)演許宏宇，曾經(jīng)是陳可辛的御用剪輯，還憑借《七月與安生》提名金馬金像金雞三大最佳剪輯；

三年前的導(dǎo)演處女作《喜歡你》，也請(qǐng)來金城武合作周冬雨，大玩了一出“神經(jīng)喜劇”。

而兩部作品的劇本走向，則都由兩度提名金像獎(jiǎng)最佳編劇的張冀坐鎮(zhèn)。

用導(dǎo)演陳可辛的話來說，《一點(diǎn)就到家》就是土味《中國合伙人》，是青春喜劇版《中國合伙人》，也是“夢(mèng)想和友情依然炙熱”的《中國合伙人》。

預(yù)告片中，《一點(diǎn)就到家》甚至有對(duì)《中國合伙人》的直（官）接（方）致（吐）敬（槽）：

我在北京有個(gè)客戶跟我說過，千萬不要跟自己最好的朋友合伙做生意。

什么客戶？

三個(gè)教英文的……

但即便如此，《一點(diǎn)就到家》和《中國合伙人》仍然在很多方面都有著各自的特色和閃光。

我們不妨把兩部作品放在一起，做個(gè)全面的對(duì)比。

首先，時(shí)代背景不同。

《中國合伙人》的背景，從上世紀(jì)80年代到新千年的前10年，跨度長(zhǎng)達(dá)三十余年。

這三十年，也是我們國家改革開放的三十年，是互聯(lián)網(wǎng)從陌生到普及的三十年，是環(huán)境日新月異的三十年。

以孟曉駿、成東青和王陽為代表的年輕人們，經(jīng)歷著激烈的思想碰撞，也有著鮮明的時(shí)代烙印。

“走出去”、“美國夢(mèng)”，是他們一代人共同的標(biāo)簽。

而他們成長(zhǎng)、創(chuàng)業(yè)的過程，也是一代中國年輕人從夢(mèng)中醒來、開始腳踏實(shí)地的過程。

《一點(diǎn)就到家》的背景，則在當(dāng)下。

當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)已成紅海，互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)愈加垂直化、細(xì)分化；

當(dāng)下的年輕人在自由的環(huán)境下長(zhǎng)大，有鮮明獨(dú)立性格和執(zhí)著的夢(mèng)想與追求；

當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)發(fā)展則縮小了大城市與小地方的差距，讓“回家創(chuàng)業(yè)”成為新的風(fēng)潮。

于是我們看到，魏晉北、彭秀兵和李紹群三個(gè)當(dāng)代年輕人，有著特立獨(dú)行的勇氣，和撞南墻的執(zhí)著。

他們敢于承認(rèn)自己的格格不入，敢于堅(jiān)持自己的“白日做夢(mèng)”，敢于接受大眾意義上的“失敗人生”。

《一點(diǎn)就到家》和《中國合伙人》，終歸是在刻畫完全不同的兩代人。

其次，電影類型不同。

《中國合伙人》中，放下包袱的黃曉明雖然貢獻(xiàn)了不少自我犧牲式的笑點(diǎn)，但電影整體仍然是一部工整的劇情片。

《一點(diǎn)就到家》則完全放飛自我，選擇了“喜劇”這一難度極大的類型以求突破。

劇照中，劉昊然、彭昱暢和尹昉三位小生皮膚黝黑發(fā)型土氣，放棄形象的犧牲奠定了全片的喜劇基礎(chǔ)。

夸張的動(dòng)作、跳脫的臺(tái)詞、明快的剪輯，也讓本片的畫風(fēng)徹底跑上了“笑死人”的不歸路。

最后，演員風(fēng)格不同。

《中國合伙人》中，扛大旗的是黃曉明、鄧超和佟大為三位中生代演員。

他們用沉穩(wěn)的節(jié)奏和表演講述了這個(gè)長(zhǎng)達(dá)三十年的人生故事。

《一點(diǎn)就到家》中，劉昊然、彭昱暢和尹昉三位年輕演員，則都有著歡快輕松的表演經(jīng)驗(yàn)。

劉昊然從《北京愛情故事》出發(fā)，爆紅于《最好的我們》，是公認(rèn)的“少年感滿滿”的演員。

他主演的《唐人街探案》系列電影，則是懸疑與喜劇結(jié)合的國產(chǎn)電影典范。

彭昱暢出道五年，代表作《閃光少女》《快把我哥帶走》《小小的愿望》等作品，也都是風(fēng)格鮮明的喜劇作品。

對(duì)于夸張荒誕的喜劇表演方式，彭彭駕輕就熟。

喜劇作品最少的尹昉，則在《紅海行動(dòng)》《少年的你》《路過未來》等風(fēng)格迥異的各類作品中展現(xiàn)了自己強(qiáng)大的表演力和可塑性。

這樣三位青年演員的集合體，與《一點(diǎn)就到家》的青春+喜劇主題嚴(yán)絲合縫，觀眾又怎能不期待？

更重要的是，同為創(chuàng)業(yè)主題，《一點(diǎn)就到家》傳達(dá)的，是時(shí)下新鮮的理念與信仰。

《中國合伙人》中對(duì)“是我們改變世界還是世界改變我們”的探討，是時(shí)代賦予的沉重。

這次的三位年輕人，則更專注于自我，在實(shí)現(xiàn)自我的路上，他們也在用真誠改變著周圍。

從“我”出發(fā)，走進(jìn)“世界”，這是當(dāng)下年輕人，與這世界對(duì)話的方式。

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