文｜林莉麗

 編輯｜萬曉茜

9月27日，電影《奪冠》上映的第三天，導(dǎo)演陳可辛在媒體微信群里分享了電影的創(chuàng)作體驗(yàn)：大量素人演員出演、12個(gè)機(jī)位拍攝比賽、紀(jì)錄式的影像風(fēng)格、濃烈的情感、主旋律框架下的作者表達(dá)……

陳可辛說，《奪冠》代表著他對這樣一個(gè)題材的取舍，“我拍了一部自己喜歡的電影，得到了一些珍貴的經(jīng)歷，做了自己相信正確的決定。電影創(chuàng)作是一個(gè)不斷被感動(dòng)的過程，不留遺憾地完成創(chuàng)作就是最好的體驗(yàn)。”

連續(xù)創(chuàng)作《獨(dú)自上場》和《奪冠》兩部體育題材電影，陳可辛表示這只是一個(gè)巧合，接下來會(huì)緩一緩、嘗試其它題材創(chuàng)作。

陳可辛（左一）

1978年，16歲的陳可辛在曼谷亞運(yùn)會(huì)看到了中國女排的現(xiàn)場比賽，那一年也是18歲的郎平首次亮相國際大賽。第一次在國際賽場上看到中國女排比賽的陳可辛震撼之余不會(huì)想到，41年后他會(huì)執(zhí)導(dǎo)電影《奪冠》，著名演員鞏俐、郎平的女兒白浪分別在片中飾演郎平和青年郎平。

陳可辛擅長年代戲，但沒有一部作品嘗試過《奪冠》這樣的時(shí)間跨度和格局——借中國女排的故事以小見大，串聯(lián)起改革開放四十年?！芭啪裨?0年代有著不同尋常的意義，改革開放讓中國擁抱世界、也被世界擁抱，女排讓中國被世界看到，女排不僅是一項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)，更是一種中國的精神?！标惪尚琳f。

對陳可辛而言，拍攝《奪冠》的一個(gè)初衷是想重現(xiàn)那個(gè)他沒經(jīng)歷過、但被身邊的朋友反復(fù)講述的、美好的80年代。為此，他專門邀請趙曉時(shí)擔(dān)任影片的攝影指導(dǎo)，希望由經(jīng)歷過80年代的人，做見證80年代的眼睛、重現(xiàn)80年代的鏡頭。

12個(gè)機(jī)位、18個(gè)小時(shí)

體育電影的看點(diǎn)之一是在大銀幕上呈現(xiàn)比賽奇觀，《奪冠》中有三場重頭戲的比賽，第一場是江蘇男排和女排國家隊(duì)的比賽；第二場是1981年世界杯的中日大戰(zhàn)；第三場是2016年里約奧運(yùn)會(huì)的中巴大戰(zhàn)。三場比賽陳可辛嘗試了三種不同的拍攝方法：

第一場比賽采用傳統(tǒng)的電影分鏡方法拍攝，前前后后拍了六天。

第二場中日大戰(zhàn)，劇組調(diào)用了六臺(tái)機(jī)器，不分鏡、六個(gè)機(jī)位同時(shí)拍攝，保證每個(gè)開球、得分點(diǎn)的鏡頭跟原始比賽錄像貼合，其他部分隊(duì)員們自由打。

兩場比賽拍下來，陳可辛開始想提高拍攝效率的方法。中巴大戰(zhàn)的時(shí)間緊，滿打滿算只有兩天半的拍攝周期，劇組于是又調(diào)來六臺(tái)體育頻道專門轉(zhuǎn)播排球比賽的機(jī)器，加上劇組的六臺(tái)機(jī)器，12臺(tái)設(shè)備、12個(gè)機(jī)位同時(shí)拍。

“中巴大戰(zhàn)前后拍了兩天半，每天拍18個(gè)小時(shí)。拍出來海量的素材、用了兩個(gè)月的時(shí)間剪輯?！标惪尚琳f。后來，他又將比賽前夜女排隊(duì)員談心的文戲打碎，閃回到比賽過程中、調(diào)整情緒。

難在“選角”

《奪冠》的拍攝是一個(gè)接一個(gè)的難題，所有的難題中，最難的是選角。

“我沒碰過這么頭疼的選角”，陳可辛說。選角之初，他嘗試找比較高的女演員或者模特出演，練了兩周排球后發(fā)現(xiàn)完全不可能拍。后來索性直接從全國幾千名排球運(yùn)動(dòng)員中找演員，用了大概一年半的時(shí)間，選出四五十個(gè)人。

選角的過程也是陳可辛跟心懷排球夢的運(yùn)動(dòng)員“面對面”的過程，有的人可能注定一輩子進(jìn)不了國家隊(duì)，但她們對夢想的執(zhí)著同樣打動(dòng)了陳可辛，“當(dāng)你有夢想，拼搏都是一樣的，這些年輕的素人演員完全感動(dòng)了我，那是一個(gè)拍了幾十年戲的導(dǎo)演少有的感動(dòng)?！?/p>

陳可辛說，“職業(yè)演員演戲，是用經(jīng)驗(yàn)和技巧接近人物、塑造角色，素人是帶著自己的人生經(jīng)歷和信念來的，那種我沒經(jīng)歷過的真實(shí)感是無價(jià)的！”

讓陳可辛喜出望外的還有現(xiàn)役國家隊(duì)隊(duì)員的表演，“那時(shí)候她們剛剛奪冠歸來，很自信、每個(gè)人都閃著光”。陳可辛說，“表演是需要開竅的，哪怕是演自己，但她們給我的感覺是每個(gè)人都是天生的演員?！爆F(xiàn)役國家隊(duì)只有八天的拍攝檔期，期間要完成中巴大戰(zhàn)，朱婷和郎平的對手戲等重頭戲，八天完全沒有時(shí)間訓(xùn)練表演，女排的比賽日程安排很緊，表演指導(dǎo)也無法提前進(jìn)入輔導(dǎo)。盡管如此，每一個(gè)隊(duì)員都完美地詮釋了自己的角色。陳可辛說，“她們給你的感覺不是進(jìn)入一個(gè)陌生的領(lǐng)域，她們會(huì)自己組織對話、提煉臺(tái)詞，每個(gè)人上場都是主場。”

女排是一種情結(jié)，承載著幾代人的記憶與希冀。談及此次拍攝《奪冠》的收獲，陳可辛表示，“這次給我很奇妙的感覺，《奪冠》以后我可能會(huì)更大膽，啟用更多的素人演員?！?/p>

不簡單做類型

《奪冠》中有家國情懷，有女排精神，也有個(gè)體價(jià)值。

“這部戲跟我以前的個(gè)人情感創(chuàng)作有所不同，有很多跟國家共情的東西?！标惪尚量隙ā秺Z冠》作為主旋律電影的共性，同時(shí)嘗試在中間做一些作者式的表達(dá)，不簡單做類型。“80年代的中國處于一個(gè)向世界證明自己的階段，我們需要被看見，女排代表著拼搏的集體主義精神。時(shí)代發(fā)展到今天，女排精神有了更豐富的意義，包括集體榮譽(yù)，也包括個(gè)體價(jià)值、體育精神?！?/p>

《奪冠》的時(shí)間跨度接近四十年，陳可辛和編劇一同確定了以兩位功勛教練為線索串聯(lián)全片的結(jié)構(gòu)框架，“郎平是絕對的主角，但我們的目標(biāo)不是拍郎平傳，所以選擇從兩個(gè)教練視角展開敘述，呈現(xiàn)從隊(duì)友到對手、朋友的人物關(guān)系變化。”

艱難的取舍

電影中，拍攝朱婷自述的戲份時(shí)，陳可辛偶爾會(huì)有瞬間的恍惚，“會(huì)不會(huì)太像紀(jì)錄片，會(huì)不會(huì)有風(fēng)格上的斷裂？”很快，陳可辛就打消了顧慮，“電影前后兩部分在色調(diào)、攝影、風(fēng)格上都有不同，對我而言這是一種實(shí)驗(yàn)，它代表著陳可辛對這個(gè)題材的取舍和加工，可能會(huì)挑戰(zhàn)某些常規(guī)的觀影習(xí)慣，但我更愿意讓觀眾看到更多的東西?！?/p>

除了真實(shí)，陳可辛堅(jiān)持的還有電影中濃烈的情感。他說，“我拍了一部自己挺喜歡的戲，得到了一些珍貴的經(jīng)歷，喜歡的人會(huì)覺得好，也有很理性的觀眾會(huì)覺得煽情，但戲就是人，我是一個(gè)容易被打動(dòng)的人，改不了、也認(rèn)了?！?/p>

QA

《中國電影報(bào)》：《奪冠》拍攝過程中最大的感觸是什么？

 陳可辛：中國女排這個(gè)題目很大，從女排的故事入手，可以以小見大觀察時(shí)代。我以前也反復(fù)拍過跨年代的戲，這次是最全面的、系統(tǒng)的表達(dá)。

《中國電影報(bào)》：郎平的選角有哪些考慮，請您談?wù)勥@次跟鞏俐的合作？

 陳可辛：跟鞏俐的合作其實(shí)想了很多年，以前也聊過一次，但一直沒真正合作上。這次很幸運(yùn)，她是飾演郎平的不二人選。我一直跟她說，她只要站在那兒了，就有那種氣場，有那種倔強(qiáng)的眼神，就是郎平了。她在電影圈跟郎平在體育圈有著同等的地位，她們都是80年代開始自己的職業(yè)生涯，第一批走出國門、被世界認(rèn)識(shí)的中國女性。除了她，我真的想不到還能找誰去演這個(gè)角色。

《中國電影報(bào)》：選擇白浪出演青年郎平經(jīng)歷了怎樣的接觸和判斷過程？

 陳可辛：青年郎平的演員我們選了好久，一直找不到合適的人。郎平是家喻戶曉的人物，不但要求外形相似，也是一個(gè)對演員內(nèi)心情感和外在爆發(fā)力要求都很高的角色，不是普通的素人演員能完成的。

后來我們偶然看到郎平母女的照片，聽說白浪也是打排球的，我就跟郎平提了想邀請白浪出演的想法。郎平開始是拒絕的，她覺得白浪的生活經(jīng)歷和她的青年時(shí)代有比較大的距離，很難靠近。后來又接觸了幾次，郎平給了我們白浪的聯(lián)系方式。

跟白浪聯(lián)系后，我同她說這個(gè)選擇對我們倆而言都是一場賭博，可能無法預(yù)料結(jié)果，但是我們都愿意試一試。后來我們找了表演老師專門飛到美國，大概兩周之后表演老師發(fā)回了一段試戲的表演視頻，白浪一個(gè)人對著鏡頭演，白浪哭了、情感都出來了，我完全驚呆了，從那個(gè)時(shí)候就定了由白浪出演青年郎平。

《中國電影報(bào)》：電影中有一些輕松的橋段，比如“女排姑娘在美發(fā)店”，郎平跟女排隊(duì)員說“快去談戀愛吧”，這些段落的設(shè)計(jì)出于哪些考慮？

 陳可辛：去日本世界杯之前，女排去美發(fā)店?duì)C頭發(fā)，這些細(xì)節(jié)來自我們看當(dāng)年照片的啟發(fā)。當(dāng)年比賽前其實(shí)很多人的頭發(fā)本來不是這樣的，去打日本世界杯之前所有人都燙了頭發(fā)，世界杯上很多人的發(fā)型都很像，我猜可能外國人會(huì)認(rèn)不出誰是誰，據(jù)說當(dāng)時(shí)郎平的球衣也是從一號(hào)改成了三號(hào)。

《中國電影報(bào)》：您拍過《甜蜜蜜》《中國合伙人》《親愛的》等，都說您擅長講述“時(shí)代故事”，現(xiàn)在還有什么特別想拍的故事？

 陳可辛：我拍了很多年代戲，但好像都不是我自己親身經(jīng)歷的年代，除了《甜蜜蜜》?！短鹈勖邸肥俏冶容^個(gè)人的表達(dá)，《中國合伙人》我用自己經(jīng)歷的情懷去拍，包括我去美國、我回香港，我年輕的時(shí)候的一些感受。我覺得有很多東西是能夠共情和共通的。

如果要拍非常個(gè)人的東西，我其實(shí)有一部電影一直想拍，但我還沒有把它寫出來。那部戲是不能找人寫的，只能我自己寫。我想表達(dá)一個(gè)十一二歲的小孩，背井離鄉(xiāng)跟爸爸、媽媽去泰國的故事。當(dāng)時(shí)我去泰國并不覺得是回家，而是有一種從家鄉(xiāng)給連根拔起的感覺，那段時(shí)間的感受對我來講是很深刻的。它可能不是一部很有很故事性的電影，甚至可能不是一部陳可辛風(fēng)格的電影，因?yàn)槲业碾娪岸己軓?qiáng)調(diào)戲劇性和故事性。但它會(huì)充滿我的個(gè)人經(jīng)歷。我自己也希望通過這樣一部電影，去感受我變成今天的我一路的變化軌跡。如果有機(jī)會(huì)，我希望有一天能寫出來、拍出來。

《中國電影報(bào)》：作為導(dǎo)演您如何看待觀眾關(guān)于淚點(diǎn)多、煽情的評(píng)價(jià)？

 陳可辛：每次別人跟我說，“我看你電影又哭了”，我都不知道他是褒還是貶。情感確實(shí)是我電影中很自然的、很本能的一個(gè)表達(dá)，其實(shí)是我的本能，我自己很喜歡看電影，很容易被情感打動(dòng)，所以我拍電影也會(huì)很自然往那個(gè)方向、拍很多情感的東西。有的觀眾會(huì)覺得好，也有些觀眾會(huì)覺得是不是太煽情了。

聲明

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