在剛剛過(guò)去的國(guó)慶檔，《我和我的家鄉(xiāng)》應(yīng)該是最點(diǎn)題的影片，《北京好人》《天上掉下個(gè)UFO》《最后一課》《回鄉(xiāng)之路》《神筆馬亮》五個(gè)短片雖然由不同導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，但在風(fēng)格“融為一體”上交出了令人滿意的答卷。當(dāng)中國(guó)普通人的生活，穿上了喜劇的外衣，銀幕上神州大地繁花似錦，銀幕下觀眾深深感受到“新時(shí)代中國(guó)夢(mèng)”的繪聲繪影?！段液臀业募亦l(xiāng)》五個(gè)短片在喜劇類型片的框架下，通過(guò)適當(dāng)?shù)膽夷畈季趾蜆蚨卧O(shè)計(jì)，觀影體驗(yàn)舒適流暢，幾乎不見(jiàn)短片之間的跳脫感。

寧浩作為《我和我的家鄉(xiāng)》總導(dǎo)演，且鑒于他在《我和我的祖國(guó)》中的優(yōu)異表現(xiàn)，由他執(zhí)導(dǎo)的《北京好人》“打頭陣”實(shí)屬明智之舉。事實(shí)證明他也不負(fù)眾望，《北京好人》在短時(shí)間內(nèi)做到了敘事完整，張北京和表舅從在醫(yī)院診室看病時(shí)的“瞞天過(guò)海”到繳費(fèi)時(shí)的“雙簧表演”，再到為逃脫上演的“高血壓戲碼”等等，情節(jié)設(shè)計(jì)一氣呵成，喜劇效果高潮迭起。更驚喜的是，寧浩以老百姓都關(guān)心的醫(yī)保作為紐帶，打開(kāi)了《我和我的家鄉(xiāng)》的敘事空間，成功連接都市北京和河北鄉(xiāng)村，為整部電影奠定基調(diào)。最后，葛大爺不愧是葛大爺，以精湛表演為《北京好人》開(kāi)了個(gè)好頭。

在《我和我的家鄉(xiāng)》中，論表演達(dá)到完美級(jí)的，范偉絕對(duì)占據(jù)一席之地。他幾乎以一己之力引領(lǐng)《最后一課》的情緒走向。盡管《最后一課》不乏張譯、陶虹、雷佳音、于和偉等實(shí)力派演員，但范偉真正做到了何謂“忘記演員、記住角色”的最高表演境界，不僅表演共情能力讓觀眾幾乎一秒入戲，其情感尺度拿捏也恰到好處。當(dāng)范偉最后說(shuō)出“我看懂了你的畫”后，徐崢終于找到了1992年和2020年望溪村的情感連接點(diǎn)，《最后一課》才算完整。

《神筆馬亮》作為《我和我的家鄉(xiāng)》的結(jié)尾篇，在沈騰和馬麗的默契配合下，喜劇張力達(dá)到新高潮。一邊是妻子希望丈夫能在繪畫領(lǐng)域大展拳腳，一邊是丈夫瞞著妻子帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們努力建設(shè)新農(nóng)村，反差和欺騙讓《神筆馬亮》既搞笑又溫馨。和同樣以新農(nóng)村旅游為敘事落腳點(diǎn)的《天上掉下個(gè)UFO》相比，閆非、彭大魔兩位導(dǎo)演在敘事上明顯更貼合主題，美麗鄉(xiāng)村在愛(ài)情的“洗禮”中融于一體。愛(ài)情與鄉(xiāng)情，個(gè)人理想與家長(zhǎng)發(fā)展，《神筆馬亮》兼而有之。

相較其它短片，《天上掉下個(gè)UFO》和《回鄉(xiāng)之路》雖然喜劇效果不遑多讓，但是故事編排相對(duì)較弱。在《天上掉下個(gè)UFO》中“唐探組合”王寶強(qiáng)和劉昊然的一步步調(diào)查，揭示了貴州山區(qū)人民渴望家鄉(xiāng)發(fā)展的樸實(shí)愿望，黃渤“自制UFO”的謎底源于大山阻隔了愛(ài)情的萌芽，村長(zhǎng)王硯輝又利用UFO發(fā)展了旅游業(yè)，至此“案件”環(huán)環(huán)相扣，陰錯(cuò)陽(yáng)差的喜劇效果也得到體現(xiàn)?？上Ф唐Y(jié)尾升華至新農(nóng)村旅游橋段時(shí)相對(duì)生硬，演員五花八門的方言也稍顯尷尬。發(fā)生在西北荒漠的《回鄉(xiāng)之路》表現(xiàn)的是反哺情。鄧超和俞白眉兩位導(dǎo)演利用航拍展示了毛烏素沙漠黃沙變綠顏的過(guò)程。但是《回鄉(xiāng)之路》設(shè)置的“騙局”存在明顯BUG，所有知情人自始至終完美保守“明星企業(yè)家”鄧超的身份秘密，稍顯一廂情愿了。

總之，《我和我的家鄉(xiāng)》可能不乏缺點(diǎn)，但優(yōu)點(diǎn)更值得稱道。相較《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》《我和我的祖國(guó)》等影片，它以喜劇為底色，探索出主旋律商業(yè)電影新的可能性。