1905電影網(wǎng)專稿 10月10日早上7點(diǎn)，平遙電影宮的小城之春廳門(mén)口大排長(zhǎng)龍。這群熱情的人們此刻都是為了第五代導(dǎo)演田壯壯而來(lái)。因?yàn)樵?個(gè)半小時(shí)之后，這里將舉辦田壯壯大師班活動(dòng)。

出于疫情防控的考量，這次大師班遵循相關(guān)要求，只安排了75%的座位，但這并沒(méi)有勸退大家的熱情?？梢?jiàn)，影迷對(duì)于電影的力量，充滿了無(wú)限興趣。

有趣的是，活動(dòng)場(chǎng)所為了紀(jì)念費(fèi)穆導(dǎo)演的作品《小城之春》，而特意取其同名。而在這部電影誕生20周年之際，田壯壯導(dǎo)演也曾翻拍了這部經(jīng)典影片《小城之春》。

此次，田壯壯和大家分享了《吳清源》《小城之春》《狼災(zāi)記》等作品的幕后故事，同時(shí)也透露了拍攝完成的新作《鳥(niǎo)鳴嚶嚶》的近況，“目前正在后期特效中”。

他也謙虛的表示，自己已經(jīng)快70歲了，離電影越來(lái)越遠(yuǎn)了。“我現(xiàn)在不敢拍電影了，拍電影太貴了，還要顧及市場(chǎng)和觀眾，我就會(huì)猶豫，創(chuàng)作時(shí)就有些不知所措。”

事實(shí)上，出身電影世家的他，從來(lái)就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)電影，雖然被母親于藍(lán)嘲笑鼻子塌不適合做演員，但最終陰差陽(yáng)錯(cuò)考上了北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。導(dǎo)而優(yōu)則演的他，近年更是頻頻作為演員出現(xiàn)在電影中，更是因此獲得了不少演員獎(jiǎng)的提名，但他依舊表示，“我不是一個(gè)演員。”

那么，今天大師班的故事，就從他的導(dǎo)演作品開(kāi)始吧。

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（以下為田壯壯自述）

談《小城之春》

有感于千禧年的悲涼感

當(dāng)時(shí)正是1999年到2000年期間，編劇阿城說(shuō)準(zhǔn)備《吳清源》的劇本大概要1年到1年半。

當(dāng)時(shí)我閑著沒(méi)事干，就突發(fā)奇想地把中國(guó)30年代導(dǎo)演的作品都拿出來(lái)看。我看到第四遍《小城之春》的時(shí)候，突然特別心酸。我就很詫異，自己為什么會(huì)那么難受，于是就開(kāi)始做了自我梳理，后來(lái)覺(jué)得可能是千禧年給我的影響——就這么一件事，全世界所有的人關(guān)注了兩年。

我覺(jué)得大家實(shí)際上想用一件事，讓彼此之間有個(gè)來(lái)往和溝通，尤其現(xiàn)代化發(fā)展下，人和人之間的那種疏離感越來(lái)越強(qiáng)。我覺(jué)得可能是因?yàn)檫@個(gè)原因，讓我看完《小城之春》之后，被電影里那種發(fā)乎于情止乎于禮的情感打動(dòng)了。

于是，我就去找阿城，說(shuō)《小城之春》都30年了，是不是可以重拍。

2002年版《小城之春》

他也覺(jué)得成，于是我們就開(kāi)始了劇本工作。我覺(jué)得《小城之春》的畫(huà)外音太棒了，咱們就不要了，其他就交給你了。他接下這個(gè)項(xiàng)目就回美國(guó)過(guò)年了，等他回來(lái)就交給我一個(gè)小的劇本，我看完覺(jué)得，太好了。

我立馬就拿給李少紅看，她問(wèn)我不是有計(jì)劃拍《吳清源》嗎？但我覺(jué)得這個(gè)電影太好看了，我想描個(gè)紅。而且我已經(jīng)十年沒(méi)有拍電影了，這對(duì)我挺重要，想先安安靜靜去拍個(gè)電影。

于是，李少紅和江志強(qiáng)出資，開(kāi)始了《小城之春》的拍攝工作。

談《吳清源》

李少紅幫忙促成的

我其實(shí)當(dāng)時(shí)有10年沒(méi)拍電影了，我也有點(diǎn)不想拍了，覺(jué)得自己和大的電影市場(chǎng)有些格格不入，所以那時(shí)候就幫著路學(xué)長(zhǎng)等人做電影。

那時(shí)候我天天和鄒靜之下棋，當(dāng)時(shí)是有人介紹他給我認(rèn)識(shí)，有個(gè)人很會(huì)寫(xiě)東西，想寫(xiě)電影。結(jié)果我們一聊，就成為了很好的朋友，然后兩個(gè)人就一起下棋。

下棋的時(shí)候，我們就看到一本叫《天外有天》的書(shū)。其實(shí)這本書(shū)就是吳清源老師70歲退役時(shí)寫(xiě)的《以文會(huì)友》。然后我特冒傻氣，問(wèn)這老頭活著嗎？鄒靜之說(shuō)活著啊。我就覺(jué)得我們拍他吧。

于是我去找了李少紅導(dǎo)演。當(dāng)時(shí)她一直問(wèn)我還拍不拍電影，不行就去給她拍電視劇。我當(dāng)時(shí)還看了劇本，里面40多號(hào)人物，我根本記不住。她就問(wèn)我能拍什么。我說(shuō)，《吳清源》。

后來(lái)李少紅導(dǎo)演了解了誰(shuí)是吳清源之后，覺(jué)得挺好的，就幫我去聯(lián)系了吳清源。我就和編劇阿城去了日本，見(jiàn)了吳老師，并拿到了劇本授權(quán)。當(dāng)時(shí)從日本還拿回了上百萬(wàn)關(guān)于吳清源的文字。

我一直覺(jué)得拍《吳清源》是圍棋和信仰的東西，雖然信仰大家也都看不見(jiàn)，但我覺(jué)得拍成電影挺有意思的。

談《狼災(zāi)記》

準(zhǔn)備了10年，侯孝賢推薦的劇本

當(dāng)時(shí)我碰到侯孝賢導(dǎo)演，他剛拍完《悲情城市》，賣(mài)得特別好。有次我們?cè)诒本┮?jiàn)面，他和我說(shuō)：“買(mǎi)了一個(gè)劇本，原來(lái)我想自己拍，但很適合你拍，叫《狼災(zāi)記》，是日本作家井上靖寫(xiě)的。”

那時(shí)候在中國(guó)幾乎沒(méi)有日本文學(xué)，即便如此，侯孝賢導(dǎo)演還是給我寄來(lái)了兩個(gè)翻譯版本的小說(shuō)和1000美金。他告訴我，就用這筆錢(qián)發(fā)展劇本用吧。

然后我就用其中一半的錢(qián)，找了一個(gè)朋友改編。結(jié)果我一看，不太是我想要的感覺(jué)，于是又用剩下的錢(qián)，找了另一個(gè)朋友弄，結(jié)果這一改就改了三年。那時(shí)候，他們都問(wèn)我，到底想要怎么樣的？想拍狼嗎？

在我看來(lái)，《狼災(zāi)記》肯定要有狼，總不能沒(méi)有狼吧。

在這個(gè)過(guò)程中，我自己也看了很多井上靖的小說(shuō)，《狼災(zāi)記》是其中非常難拍的作品，因?yàn)檫@是他在日本戰(zhàn)敗之后，從他的角度對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和自己民族的一個(gè)反思。

如果我們拍的話，我看到更多是一種宿命?？赡墁F(xiàn)在的人看小說(shuō)，覺(jué)得人變成狼不是一件奇怪的事，但那個(gè)時(shí)候可能沒(méi)有人能變成狼，這個(gè)是西域的一個(gè)故事，同時(shí)也是作者的想象。所以在我看來(lái)，為愛(ài)情變成狼，是一個(gè)非常了不起、非常浪漫的故事。

當(dāng)時(shí)的電影宣傳上可能也有些問(wèn)題，很多人覺(jué)得那是一個(gè)懸疑故事，其實(shí)不是。我覺(jué)得它講述了兩個(gè)宿命的故事：一個(gè)是教殺人者被他教的人殺了的故事，另一個(gè)則是碰到了一個(gè)愛(ài)情，但這個(gè)愛(ài)情不是常規(guī)的，不是可以生活在一起并產(chǎn)生后代的，而是要變成另一種物種。那他怎么選擇呢？可能沒(méi)法選擇，你一定會(huì)變成這樣。

其實(shí)對(duì)我而言，拍完《狼災(zāi)記》是非常重要的事情。

這個(gè)項(xiàng)目我真的想了很久，直到有次碰到江志強(qiáng)，和他說(shuō)我想拍電影了。他就建議我拍《狼災(zāi)記》，再難也有拍?，F(xiàn)在可能看過(guò)這部電影的人不多，真正看懂的人就更加少了。

談新作《鳥(niǎo)鳴嚶嚶》

想過(guò)做動(dòng)畫(huà)，目前正在后期特效

我和阿城認(rèn)識(shí)了很多年，他有很受大眾熟悉的“三王（《孩子王》《棋王》《樹(shù)王》）”，其他都被別人拍了，然后《樹(shù)王》更加奇特一些。

我們十幾年和他聊過(guò)，那陣子我很迷戀卡通，我就問(wèn)他能不能拍成動(dòng)畫(huà)片。他也就同意了，我開(kāi)始找很多人聊這個(gè)項(xiàng)目，比如這個(gè)怎么做，這個(gè)樹(shù)王怎么做。聊著聊著，我突然覺(jué)得動(dòng)畫(huà)片不過(guò)癮，這是真的人和真的樹(shù)在一起，這個(gè)電影的力量才夠，我覺(jué)得還是要等有特效的時(shí)候才能去做。

這個(gè)十年前的想法，也成為了我的種子。

但從《狼災(zāi)記》之后，我再也沒(méi)想過(guò)拍電影。我一直在幫人做監(jiān)制，對(duì)方一直問(wèn)我自己什么時(shí)候拍。我自己其實(shí)覺(jué)得沒(méi)什么可以拍但，但他一直追問(wèn)，還說(shuō)幫我張羅。

我就想到 《樹(shù)王》，但我不知道怎么拍，也許能拍成。今年1月份停的機(jī)，現(xiàn)在片子已經(jīng)剪完了，但我也不知道未來(lái)成片會(huì)怎么樣，但拍這個(gè)片子其實(shí)挺費(fèi)力的。

《樹(shù)王》寫(xiě)的是云南，那塊土地和土地上的人對(duì)我們而言都是陌生的，然后我們慢慢接觸到他們，進(jìn)而產(chǎn)生和諧，產(chǎn)生沖突，這種感覺(jué)特有意思。

電影《鳥(niǎo)鳴嚶嚶》里面會(huì)涉及很多砍樹(shù)的情節(jié)，所以這些地方我都還在做特效，大家要等一段時(shí)間。

談青年導(dǎo)演

現(xiàn)在青年導(dǎo)演有時(shí)會(huì)讓我猶豫

我曾經(jīng)想過(guò)，其實(shí)電影有兩類(lèi)，一類(lèi)是年輕人拍的，可能很粗糙，很多不完美的地方，但是的那種創(chuàng)造力，特別難得的，特別有個(gè)性，包括你（賈樟柯）過(guò)去拍的作品，這種叫做習(xí)作；還有一個(gè)就是我們都成熟了，拍出來(lái)的電影也很老道了。

我更喜歡那種習(xí)作。當(dāng)時(shí)有人給我推薦了王小帥導(dǎo)演，說(shuō)他拍了《冬春的日子》，拍得非常好。于是，我就把他、婁燁等人找來(lái)。那會(huì)兒他們?cè)谝黄饘?xiě)劇本，但是一直沒(méi)成。

《冬春的故事》

后來(lái)韓三平找我去北影廠幫忙，我總覺(jué)得我欠小帥他們一個(gè)人情，我說(shuō)想做青年導(dǎo)演。我們幾個(gè)來(lái)回，決定就要好好做。

于是，我就把北電85級(jí)的孩子找來(lái)，讓他們把寫(xiě)完的東西拿來(lái)。當(dāng)時(shí)就看見(jiàn)了路學(xué)長(zhǎng)的第一個(gè)劇本，叫《素紗禪衣》。那個(gè)東西如果拍了，可能《瘋狂的石頭》就沒(méi)機(jī)會(huì)“瘋狂”了。但我覺(jué)得劇本還是要改，就問(wèn)他還有什么劇本可以。

他就給我拿來(lái)了劇本《鋼鐵是怎么煉成》，也就是后來(lái)的《長(zhǎng)大成人》；王小帥也拿來(lái)了一個(gè)劇本，就是后來(lái)的《扁擔(dān)姑娘》?？上驳氖?，這些作品都還不錯(cuò)。

《長(zhǎng)大成人》

所以現(xiàn)在想想，韓三平可以拿出30萬(wàn)廠標(biāo)來(lái)拍這些電影，可能最后連30萬(wàn)都賺不回，非常厲害了。所以，總體來(lái)看，第六代導(dǎo)演崛起和我無(wú)關(guān)。

這一代導(dǎo)演的美學(xué)路程都非常清晰，但是到了現(xiàn)在這批青年導(dǎo)演身上，好像讓我覺(jué)得差了一點(diǎn)點(diǎn)，但不是說(shuō)不好。我覺(jué)得可能是這幾年電影市場(chǎng)的需求量大了，青年電影導(dǎo)演在創(chuàng)作中會(huì)有一些猶豫。

我現(xiàn)在也在做青年導(dǎo)演推廣的工作，每周都會(huì)討論一些劇本，總覺(jué)得現(xiàn)在這些東西都弱了一點(diǎn)點(diǎn)，還是希望能看到一些更純粹一點(diǎn)的創(chuàng)作。

談演員之路

我不是演員

我自己覺(jué)得我不是一個(gè)演員，我可能會(huì)有一些經(jīng)歷，但其實(shí)每個(gè)人都能扮演一個(gè)角色，至少能扮演跟自己接近的角色。演員還是不一樣的，演員還是非常難的，因?yàn)樗獎(jiǎng)?chuàng)造出很多的角色。

其實(shí)我覺(jué)得演員有三種：有一種演員是他永遠(yuǎn)一個(gè)樣子，當(dāng)然所有的戲都希望他這樣；有一種演員是他演什么戲，你都認(rèn)不出來(lái)的，最后才發(fā)現(xiàn)是他演的；還有一種演員就是說(shuō)，你知道是他，但是你也能夠接受他，他所有的扮演都挺有神采的。

其實(shí)這些東西都跟演員的氣質(zhì)、形象和他遇到的導(dǎo)演有很大的關(guān)系。

我覺(jué)得這三種形態(tài)的演員，沒(méi)有什么優(yōu)劣或者對(duì)錯(cuò)之分，這是他們自身的條件造成的。每個(gè)演員都會(huì)找到一個(gè)位置，如果你找不到這么一個(gè)位置的話，可能戲就不太多了。

我作為一個(gè)導(dǎo)演來(lái)講，我想關(guān)注有兩個(gè)方面，一個(gè)是氣質(zhì)和你要拍這部戲的人物角色是不是吻合，還有一個(gè)就是說(shuō)你和導(dǎo)演彼此之間夠不夠信任。

至于我做演員的問(wèn)題角度，可能還是要問(wèn)找我拍戲的導(dǎo)演們。