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1905電影網訊 10月11日，刁亦男大師班在第四屆平遙國際電影展上舉行。影展創(chuàng)始人賈樟柯和導演刁亦男一同亮相，剖析了他過往四部作品的幕后作品。

刁亦男導演表示，自己拍處女作《制服》的時候，還是處在一個模仿階段。拍出來之后，也接觸了很多國際發(fā)行都覺得，怎么中國導演的作品都這么靦腆。當時，他們還找到了市山尚三，他說這個片子不錯，但自己手里有賈樟柯了，他更希望發(fā)掘和賈樟柯影像不一樣的電影。

刁亦男

于是，這些建議刺激了刁亦男后續(xù)的創(chuàng)作，不能只是模仿，要拍自己喜歡的東西。當時恰好在一個咖啡館里討論，如果拍一個殺手如何？這是一個非常商業(yè)的題材，所以從這個角度擴散，最終拍出了電影《夜車》。

《夜車》以后，他意識到自己還是嚴肅、冷靜、批判、對現實進行關照的精英式的創(chuàng)作心態(tài)。恰巧，《白日焰火》找投資非常難，因為客觀現實造成的情況，刁亦男不得不對自己的心態(tài)進行調整，慢慢將電影從商業(yè)和大眾推進，這個時候發(fā)現，電影理論就非常重要了。

刁亦男導演坦言，在拍攝《白日焰火》時，廖凡不是他找的第一個演員，每一部電影和演員的緣分都是這么建立的。有的演員會覺得“第三個第四個找我是對我不重視”。在他看來，演員站在鏡頭面前就是最好的。

賈樟柯 刁亦男

最終，兩個人一起成就了《白日焰火》。在他眼里，廖凡的表演也隨著這個角色發(fā)生了一些變化，在拍攝過程中，導演也讓他的表演不再那么游刃有余，有點夾生，像五分熟的牛排那樣，表演的不確定性反而顯得更真實，更有生活質感。

而去年和觀眾見面的《南方車站的聚會》，其實創(chuàng)作早于《白日焰火》之前，那時候刁亦男剛好被劇本困惑，一次次自我推翻，挺痛苦的，加上被資金困著。當時他就開始幻想如何得到一筆錢，他要把這筆錢留給一個女孩，那個女孩還是在南方，自己要如何想辦法把錢給她。總之，原本是一個比較純愛的故事。

后來拍完《白日焰火》之后，就看到一則新聞，關于小偷代表大會的事件。他覺得這個新聞很有趣，就又把之前構思的“幻想”挖出來，兩者結合在一起，因此創(chuàng)作出了《南方車站的聚會》。

刁亦男大師班現場

至于未來的作品，刁亦男還沒有具體的想法，但表示還會沿著這條路走，希望拍出一部更平和的電影。