1905電影網(wǎng)專稿 近40億票房的國(guó)慶檔收官不久，管虎、郭帆、路陽(yáng)共同執(zhí)導(dǎo)，張譯、吳京主演的抗美援朝題材電影《金剛川》發(fā)布首款預(yù)告；同一天，林超賢執(zhí)導(dǎo)的災(zāi)難動(dòng)作片《緊急救援》也宣布重新定檔2021年大年初一。

8天，近1億的觀影人次，2020年國(guó)慶檔成為史上票房第二高的國(guó)慶檔。亮眼的票房成績(jī)印證中國(guó)電影市場(chǎng)的迅速回暖復(fù)蘇，除此之外，國(guó)慶檔上映影片還有一個(gè)更為出色的共通之處。

“這是一種主旋律電影的正確表達(dá)方式”，“作為命題作文，陳可辛的答卷已經(jīng)超出我的預(yù)期”，“把電商扶貧創(chuàng)業(yè)這么主旋律的故事講得如此引人入勝”…...

“三駕馬車”《我和我的家鄉(xiāng)》《奪冠》《一點(diǎn)就到家》都在“非主旋律化”的方式中完成了主旋律的命題表達(dá)，并收獲了廣泛的市場(chǎng)和口碑熱度?！督饎偞ā贰毒o急救援》在國(guó)慶檔后的陸續(xù)宣傳發(fā)力，也繼續(xù)抬高大眾對(duì)中國(guó)主流大片的期待。

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《我和我的家鄉(xiāng)》延續(xù)了《我和我的祖國(guó)》的單元拼盤電影模式，都在一個(gè)共同的主旨命題下進(jìn)行不同故事、不同風(fēng)格的創(chuàng)作。

《我和我的祖國(guó)》總制片人黃建新曾表示，當(dāng)他們決定拍攝這部影片時(shí)，就和總導(dǎo)演陳凱歌以及制片人等達(dá)成共識(shí)，一定要“跟普通人的情感有密切關(guān)系”，“跟觀眾同呼吸共命運(yùn)，拍攝他們的動(dòng)情方式和真情表達(dá)”。

基于此，他們選擇新中國(guó)成立70年以來(lái)的七個(gè)重要?dú)v史瞬間和全民記憶點(diǎn)，“拍他們心靈深處的溫存，拍他們的理想主義。”影片最終大獲成功，斬獲31.7億元票房，也在今年拿下第35屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片，廣受大眾喜愛。

“姊妹篇”《我和我的家鄉(xiāng)》目前票房已經(jīng)突破22億元，正在向30億進(jìn)軍。相比響亮的數(shù)字成績(jī)，《我和我的家鄉(xiāng)》更具深刻的意義是再度展現(xiàn)了“我和我的”系列拼盤電影的活力和生命力。

《我和我的祖國(guó)》的七個(gè)單元呈現(xiàn)了多類時(shí)代英雄形象，有電動(dòng)旗桿設(shè)計(jì)安裝者、核彈科研工作者、升旗手、女港警、鐘表技師、出租車司機(jī)、退休扶貧辦主任、戰(zhàn)斗機(jī)飛行員等，相比以往大多主旋律電影對(duì)英雄人物“偉光正”的形象塑造，這里的人物相對(duì)“平民化”，也不過分強(qiáng)調(diào)個(gè)體英雄主義。

他們不是單打獨(dú)斗、能力超群的強(qiáng)人，他們是匠人，是職人，都以自己的專業(yè)技能和職業(yè)精神，以微薄的力量奉獻(xiàn)時(shí)代、參與歷史，用集體的力量共同匯聚成新中國(guó)70年歷史的書寫者與見證者。

沒有小人物，就沒有大歷史。《我和我的家鄉(xiāng)》里的人物形象也延續(xù)“職人”身份，平民英雄的銀幕姿態(tài)甚至放得更低：葛優(yōu)飾演的張北京還是司機(jī)，鄧超飾演的喬樹林是商人，黃渤從電動(dòng)旗桿設(shè)計(jì)者轉(zhuǎn)變飾演農(nóng)村發(fā)明家，沈騰飾演的馬亮是投入鄉(xiāng)村建設(shè)的畫家，《最后一課》既有鄉(xiāng)村教師，也有一幫群策群力、締造新農(nóng)村的熱心村民。

5個(gè)單元短片以中國(guó)東西南北中五個(gè)大地區(qū)的家鄉(xiāng)故事，以普通人的情感和他們的理想主義去貼合“全面小康”、“精準(zhǔn)扶貧”等獻(xiàn)禮主題。

因?yàn)轭}材選擇與喜劇風(fēng)格，《我和我的家鄉(xiāng)》比《我和我的祖國(guó)》更接地氣，但更為直擊人心的力量還是源于對(duì)人性情感的深情注目：有親情（張北京與老舅）、愛情（黃大寶與初戀，馬亮與秋霞）和師生情（范老師與村民，高老師與閆飛燕），是以濃墨重彩的“人與情”喚起了全民對(duì)故土變化的深刻共鳴。

《我和我的家鄉(xiāng)》也讓早期的歌頌性喜劇重獲新生，5個(gè)短片故事都不在正派與反派、好與壞的戲劇沖突中完成，而是以一場(chǎng)場(chǎng)“騙局”，一次次“善意的謊言”去反向叩響主旋律，這種創(chuàng)作路線在以往主流電影里幾乎都不曾出現(xiàn)過。

電影里的這些人，是一群精明且善于編織謊言的人，他們不是很多傳統(tǒng)主流電影里盡善盡美的崇高型人物，他們帶有明顯缺點(diǎn)，又不時(shí)觸動(dòng)溫情與柔情，這樣的人物，在銀幕上更顯真實(shí)，更平易近人，也更充滿人情味。

《我和我的家鄉(xiāng)》一改以往主流電影的“宣傳片”面貌，減少了死板說(shuō)教的口吻與臉譜化的價(jià)值觀表達(dá)，講述鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)故事的《一點(diǎn)就到家》同樣如此。

電影輕松幽默，氛圍愉悅，與《中國(guó)合伙人》截然不同的創(chuàng)業(yè)敘述視角，鮮明暢快的剪輯風(fēng)格與時(shí)尚元素，彰顯了新時(shí)代年輕人的態(tài)度。

它刻意避開對(duì)快遞、咖啡行業(yè)等專業(yè)性內(nèi)容的深入敘述，也減弱對(duì)三兄弟創(chuàng)業(yè)路途中種種難題和挑戰(zhàn)的設(shè)置，轉(zhuǎn)而聚焦他們?cè)诤献髦忻媾R的親情與友情的考驗(yàn)，并用輕喜劇的姿態(tài)去呈現(xiàn)、去解決。

電影主創(chuàng)在快速且有限的拍攝時(shí)間內(nèi)，用即興創(chuàng)作的方式，調(diào)動(dòng)了許多意想不到的表演效果和戲劇性火花，在嚴(yán)肅創(chuàng)業(yè)題材的主旋律里奏響了歡快、自由的音符與樂章。

體育大片《奪冠》縱橫描繪中國(guó)女排三十多年來(lái)的成長(zhǎng)史，現(xiàn)役女排國(guó)家隊(duì)員真人演出，三場(chǎng)大賽接近1：1真實(shí)還原，模糊了劇情片與紀(jì)錄片的類型邊界，為主旋律命題下的體育電影開拓創(chuàng)作方法的全新可能性。

電影《奪冠》的表達(dá)弧線從女排的集體主義精神緩緩落到現(xiàn)役女排運(yùn)動(dòng)員對(duì)于“為什么打排球”發(fā)出的疑問與職業(yè)困境，再?gòu)膫€(gè)人回旋上升到集體榮譽(yù)感與家國(guó)情懷的高度與感染力。

這些過程不是程序化、機(jī)械化的表達(dá)，而是通過個(gè)體的生活細(xì)節(jié)與寫實(shí)的力量來(lái)展現(xiàn)，讓主流電影在傳達(dá)共享的集體記憶中，煥發(fā)持久的情緒共鳴。

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從《南征北戰(zhàn)》《上甘嶺》《鐵道游擊隊(duì)》等代表的新中國(guó)社會(huì)主義電影到改革開放后的《開國(guó)大典》《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》《焦裕祿》《沙鷗》等，重大革命歷史題材影片和現(xiàn)實(shí)主義影片開辟了主旋律與藝術(shù)探索的新境界。

《大決戰(zhàn)》三部曲、《長(zhǎng)征》《紅河谷》《孔繁森》等在世紀(jì)轉(zhuǎn)折時(shí)期橫空出世，以英雄人物、模范人物為創(chuàng)作主體的傳記類電影也再度涌現(xiàn)，新世紀(jì)后，《集結(jié)號(hào)》《建國(guó)大業(yè)》《十月圍城》《建黨偉業(yè)》等與娛樂片、文藝片三足鼎立，在初具規(guī)模的中國(guó)內(nèi)地票房市場(chǎng)吹響號(hào)角。

清華大學(xué)教授尹鴻曾總結(jié)新中國(guó)的主流電影經(jīng)過了以上四個(gè)階段，他認(rèn)為，現(xiàn)階段的主流電影已經(jīng)進(jìn)入新時(shí)代新主流電影時(shí)期，《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《我不是藥神》《流浪地球》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《我和我的祖國(guó)》等都是代表作。

這些電影涵蓋戰(zhàn)爭(zhēng)片、科幻災(zāi)難片、劇情片等，國(guó)慶檔出現(xiàn)的喜劇片《我和我的家鄉(xiāng)》《一點(diǎn)就到家》與體育片《奪冠》，又進(jìn)一步延展了新時(shí)代新主流電影的題材范圍與類型維度。

三部國(guó)慶檔獻(xiàn)禮影片全部采用“全明星陣容+群像角色”的制作模式，讓主旋律創(chuàng)作更加商業(yè)化，覆蓋全年齡層受眾，拓寬大眾市場(chǎng)，助長(zhǎng)票房，大大激活了后疫情時(shí)期的電影市場(chǎng)。

這類商業(yè)化主流大片的共同核心是講好“中國(guó)故事”，強(qiáng)類型+本土化也是它們共同實(shí)施的創(chuàng)作路徑。《奪冠》《一點(diǎn)就到家》編劇張冀表示：“真正的本土化必須是從里到外地‘打’出來(lái)，擲地有聲地‘打’題材出來(lái)，創(chuàng)作者必須實(shí)打?qū)嵉亟o出本土的、民族的人物、價(jià)值和情感，這樣才能征服觀眾、感動(dòng)觀眾。”

接下來(lái)，就有一大批商業(yè)化的新主流電影將在強(qiáng)類型與本土化的創(chuàng)作基礎(chǔ)上繼續(xù)為主旋律創(chuàng)作拓寬世界觀和方法論。

抗美援朝題材新片《金剛川》《冰雪長(zhǎng)津湖》與建黨百年獻(xiàn)禮片《1921》升級(jí)使用“多導(dǎo)演+全明星陣容+群像角色”的陣容，從導(dǎo)、演到角，這類混合模式如何為中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影與重大革命歷史題材影片的內(nèi)在肌理帶來(lái)新鮮血液，值得關(guān)注。

《奪冠》之后迎來(lái)《中國(guó)乒乓》，從女排到乒乓，新主流電影里的運(yùn)動(dòng)健將故事與體育精神內(nèi)涵或?qū)⒌玫竭M(jìn)一步的提升與補(bǔ)充。

剛剛落幕的抗疫劇《在一起》贏得高口碑與高收視率，記錄當(dāng)下，讓英雄回歸凡人與現(xiàn)實(shí)，是該劇深入人心之處。電影方面，中影的抗疫題材大片《我和我的武漢》與《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》原班人馬打造的《中國(guó)醫(yī)生》也在緊鑼密鼓地籌備與制作中。

工業(yè)化、商業(yè)化大制作已經(jīng)成為新主流電影的主要特征，《中國(guó)醫(yī)生》的出品人于冬表示，新主流大片的創(chuàng)作不僅要融入現(xiàn)代電影的創(chuàng)作理念與科技力量，還要把敘事語(yǔ)境和年輕人的審美趣味相結(jié)合。

《中國(guó)醫(yī)生》開機(jī)合影

從《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》《我和我的祖國(guó)》到2020年國(guó)慶檔里的《我和我的家鄉(xiāng)》《奪冠》《一點(diǎn)就到家》，主旋律意識(shí)形態(tài)下的英雄形象越來(lái)越被個(gè)體家國(guó)關(guān)系重建基礎(chǔ)上的新英雄所占據(jù)，這樣的巨大變化也會(huì)是未來(lái)新主流電影的銀幕主調(diào)。

票房屢破紀(jì)錄，社會(huì)話題和觀眾口碑不斷掀起熱度，讓作品更具觀眾流量，更有傳播力和社會(huì)影響力，是新時(shí)代新主流電影的核心訴求，這條路也將會(huì)越走越寬。