絲路電影節(jié)大師班：徐崢享受“命題作文”，《一次別離》導(dǎo)演“限制會激發(fā)創(chuàng)作”

時間：2020.10.15 來源：人民日報客戶端作者：中國電影報

文｜杜思夢

編輯｜萬曉茜

第七屆絲路國際電影節(jié)大師班結(jié)束“授課”，今年大師班共邀請到伊朗導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂、波蘭導(dǎo)演瑪高扎塔·施莫夫茲卡、中國演員宋佳及集演員、導(dǎo)演、監(jiān)制于一身的徐崢。四位中外影人通過主題授課、連線對談形式，分享創(chuàng)作感悟。

首場大師班“主講人”徐崢談及參與執(zhí)導(dǎo)《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》時表示，現(xiàn)在很想拍“時代故事”，蠻享受這兩次“命題作文”的創(chuàng)作過程。

曾憑《一次別離》《推銷員》，兩次站上“奧斯卡最佳外語片”領(lǐng)獎臺的伊朗導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂被問到如何在伊朗嚴(yán)苛的限制下創(chuàng)作時，淡然表示，“創(chuàng)作的自由非常重要，但有時限制會激發(fā)我的創(chuàng)作”。

波蘭最受關(guān)注的女導(dǎo)演瑪高扎塔·施莫夫茲卡與宋佳連線對談。對于表演，瑪高扎塔透露自己會選擇“有相當(dāng)強感染力的演員”。宋佳則認(rèn)為，職業(yè)演員最重要的是在鏡頭前呈現(xiàn)出導(dǎo)演想要的表演。

中國演員、導(dǎo)演、監(jiān)制

徐崢

蠻享受“命題作文”

徐崢

話劇演員徐崢是第十屆白玉蘭戲劇獎“最佳男主角”；影視演員徐崢是第55屆臺灣電影金馬獎“最佳男主角”；跨界導(dǎo)演，一部《泰囧》把徐崢?biāo)蜕袭?dāng)時中國電影市場最賣座導(dǎo)演之位；擔(dān)任監(jiān)制，徐崢把《我不是藥神》《寵愛》等青年導(dǎo)演作品帶進同檔票房之最。

多重身份，游刃有余，徐崢笑言，全得益于“在片場泡得久”。最近，徐崢接連參與《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》兩個“命題作文”，他發(fā)現(xiàn)，相比以往自尋主題的創(chuàng)作，“由大家一起來框定一個主題”的創(chuàng)作經(jīng)歷，其實“還蠻享受”的。徐崢說，接下來，還是想拍跟“人和時代有關(guān)的電影”。

尋找“人與時代”的故事

《我和我的家鄉(xiāng)》之《最后一課》

拍完《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》，徐崢對“時代”故事有點兒上癮。

因執(zhí)導(dǎo)《泰囧》走紅，觀眾對徐崢的所有期待幾乎均與“爆笑”有關(guān)，徐崢卻發(fā)現(xiàn)，自己對喜劇的熱情正在減少，“可能年齡大了，不像以前那樣享受觀眾的笑聲，或者不滿足于這樣”，他變得更在意“觀眾離場的感受是不是有溫暖、有感動”。

徐崢悄悄把自己的變化“夾帶”進了《港囧》，不料招致了“囧系列”粉絲不滿。

“觀眾就想看我在電影里鬧一下、折騰一下，但你為啥非去探討什么中年危機，煩不煩？這是觀眾想說的話，我替他們說了”，徐崢把這次經(jīng)歷當(dāng)成“教訓(xùn)”告誡青年導(dǎo)演，“做商業(yè)IP，還是要遵守跟觀眾和市場的約定，續(xù)集的核心元素一定要保留”。

從某種意義上講，《我和我的祖國》里的“奪冠”、《我和我的家鄉(xiāng)》里的“最后一課”的創(chuàng)作經(jīng)歷，讓徐崢推開了一扇新的大門。

第一次嘗試“限定主題”創(chuàng)作，徐崢反而覺得比以前自己“找主題”輕松很多，《奪冠》里，他加入了自己小時候在上海弄堂里的生活記憶，“女排三連冠時候弄堂里的生活是我從小經(jīng)歷過的，我有感覺”，《最后一課》里，他感受到了離人對家鄉(xiāng)的情感。談起整個創(chuàng)作過程，徐崢的總結(jié)是“我還蠻享受的”。

連續(xù)拍完兩部具有時代印記的電影，徐崢對未來的創(chuàng)作有了新的規(guī)劃，“我發(fā)現(xiàn)市場上這類電影不多，我自己的規(guī)劃是，希望找到和人、和時代有關(guān)系的故事”，徐崢解釋說，具體而言就是“關(guān)于整個時代比較真實的，有現(xiàn)實質(zhì)感的，有情感情懷的，人與時代交織的故事”。

想給青年導(dǎo)演開“表演培訓(xùn)班”

《泰囧》

大師課授課現(xiàn)場，徐崢回顧從演員跨界導(dǎo)演的經(jīng)歷，稱最大感受是想給導(dǎo)演們開個“表演培訓(xùn)班”，直呼“導(dǎo)演得知道演員是怎么工作的，否則，你再罵都沒用?！?/p>

而當(dāng)年徐崢從演員跨界導(dǎo)演，多少也與此有關(guān)。徐崢回憶，那時候，到了拍攝現(xiàn)場才發(fā)現(xiàn)“場景、服裝、造型，哪兒哪兒都不對。你演什么？你是演不出來的?！毙鞃槦o奈“吐槽”說，“表演需要空間，需要土壤，所有準(zhǔn)備工作、周邊營造必須處在比較對的環(huán)境里，才能談得上表演。”

反復(fù)的 “不靠譜兒”遭遇最終把徐崢逼上了導(dǎo)演之路，“我在演員層面的要求變得越來越多，就帶給我一種不滿足，我說，要不還是自己來吧?！?/p>

徐崢發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在許多導(dǎo)演，尤其是青年導(dǎo)演對表演不太了解，致使在現(xiàn)場一些導(dǎo)演根本不知道演員的問題出在了哪兒，只會罵。

徐崢直言，很想給導(dǎo)演們開個“表演培訓(xùn)班”，帶著導(dǎo)演去做表演練習(xí)。在他看來，導(dǎo)演對表演的了解必須達(dá)到切身的理解，要知道演員是怎么工作的，必須站到演員的立場上告訴演員他的問題是什么，才能幫助演員達(dá)到自己的要求，否則“你再罵都沒用”，哪怕“一個龍?zhí)?，一個群眾演員，他演成什么樣，作為導(dǎo)演都應(yīng)該知道原因是什么?！毙鞃樥f。

我當(dāng)監(jiān)制是團隊工作，是為導(dǎo)演服務(wù)的

《我不是藥神》

除了擔(dān)綱導(dǎo)演、演員，最近，徐崢還為青年導(dǎo)演做監(jiān)制。

2018年，徐崢監(jiān)制的現(xiàn)實題材電影《我不是藥神》創(chuàng)造了31億元人民幣的票房成績，2019年底，徐崢監(jiān)制的愛情電影《寵愛》以6.83億票房佳績笑傲元旦新年檔。徐崢透露，他對監(jiān)制的定位是，團隊工作和服務(wù)工作。

“現(xiàn)在市場把青年導(dǎo)演搞得很焦慮”，徐崢說，電影是個長流程工作，青年導(dǎo)演喜歡這個行業(yè)是憑借興趣來的，但現(xiàn)實是導(dǎo)演除了創(chuàng)作，還要面對投資、市場、發(fā)行等各種問題，如果處理不好，青年導(dǎo)演往往陷入“委屈”，覺得自己的作品得不到公正對待，被逼到“焦慮”。

“這個時候，年輕導(dǎo)演就需要一個監(jiān)制幫他”，徐崢認(rèn)為，監(jiān)制不是一個人的工作，而是一個團隊的工作。監(jiān)制應(yīng)該去了解導(dǎo)演訴求，緩解導(dǎo)演壓力，為導(dǎo)演提供的是全流程安排服務(wù)，“電影這個行業(yè)也是全產(chǎn)業(yè)鏈的東西，從有創(chuàng)意起就開始了，劇作導(dǎo)向、故事定位、確定檔期就一起來了，齊頭并進，在做電影的過程當(dāng)中宣傳就介入了，和發(fā)行鉚合在一起。所以監(jiān)制的工作是幫助導(dǎo)演對全流程的東西進行梳理建議。”

對于導(dǎo)演與監(jiān)制的關(guān)系，徐崢說，監(jiān)制是為導(dǎo)演的目標(biāo)做服務(wù)，是個服務(wù)的工作。至于什么類型的影片需要監(jiān)制？徐崢建議，商業(yè)片、藝術(shù)片都要監(jiān)制，畢竟無論商業(yè)還是藝術(shù)，電影的流程是一致的。

伊朗導(dǎo)演

阿斯哈·

法哈蒂

自由很重要，

但限制激發(fā)我創(chuàng)作

阿斯哈·法哈蒂

2011年，伊朗現(xiàn)實題材電影《一次別離》奪得奧斯卡“最佳外語片”，導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂和伊朗電影在此后的數(shù)年里，成為中國電影學(xué)術(shù)界不衰的話題之一。5年后，阿斯哈·法哈蒂再度憑借阿斯哈·法哈蒂再度憑借《推銷員》重游奧斯卡“最佳外語片”領(lǐng)獎臺。

很難想象，在制度嚴(yán)苛的伊朗，法哈蒂能夠持續(xù)拍出剖析社會、針砭時弊的現(xiàn)實題材電影。在由他視頻連線授課的電影大師班上，法哈蒂表示，“限制會激發(fā)我們的創(chuàng)作，對我個人來說也是這樣”。談及現(xiàn)實題材電影創(chuàng)作，法哈蒂建議導(dǎo)演們，“客觀表達(dá)，不在電影中評判事件”，至于題材選擇，他相信古老的波斯諺語中藏有答案——“從心底講出的話語才是能真正打動他人的”。

限制激發(fā)創(chuàng)作

《關(guān)于伊麗》

擁有嚴(yán)苛的社會和審查制度，伊朗電影常被看做“戴著鐐銬跳舞”的藝術(shù)。然而，在嚴(yán)格的拍攝限制下，伊朗導(dǎo)演法哈蒂卻接連奉出多部引發(fā)國際關(guān)注的現(xiàn)實題材影片。

2003年，法哈蒂首部個人電影，以離婚為主題關(guān)注伊朗的現(xiàn)實社會的愛情片《塵中之舞》便受到了國際影壇關(guān)注。2009年，法哈蒂憑借劇情片《關(guān)于伊麗》獲得第59屆柏林國際電影節(jié)銀熊獎最佳導(dǎo)演。2012年、2016年，法哈蒂的電影兩次獲得奧斯卡金像獎最佳外語片獎。

大師班上，有被問到伊朗導(dǎo)演如何在伊朗嚴(yán)苛的限制下創(chuàng)作時，法哈蒂回應(yīng)，“我覺得，限制會激發(fā)我們的創(chuàng)作”。法哈蒂并不否認(rèn)伊朗電影由于受到某些限制的影響，電影創(chuàng)作下降，他也同樣認(rèn)同“藝術(shù)創(chuàng)作需要自由”，但他同時表示，限制也會激發(fā)創(chuàng)意，“波斯有句諺語，意思是創(chuàng)作需要在限制中激發(fā)，有時候?qū)τ谖覀€人來說也是這樣的。在一段時間內(nèi)，一些限制會激發(fā)我的創(chuàng)意?！?/p>

客觀講述，不在電影里夾雜個人評判

《一次別離》

作為當(dāng)代現(xiàn)實題材電影大師，法哈蒂認(rèn)為，所謂現(xiàn)實題材電影，就是用人們的生活去表達(dá)現(xiàn)實，關(guān)注人們生活這個最重要的現(xiàn)實。他說，現(xiàn)實題材電影需要在電影中傳達(dá)的現(xiàn)實不僅是人們的日常生活，而是超越日常生活的，能夠表現(xiàn)日常問題和社會沖突和矛盾。

由于現(xiàn)實題材的復(fù)雜性，法哈蒂認(rèn)為，現(xiàn)實題材電影的創(chuàng)作需要擁有多個層次表達(dá)，這也造成了現(xiàn)實題材影片“劇作更難，耗時更長”，法哈蒂透露，他也會花費大量時間磨劇本，直到劇本接近完美，拍攝時，他不會再去改劇本。

談及現(xiàn)實題材電影的創(chuàng)作技巧，法哈蒂現(xiàn)場支招：“回顧生活，在生活中找到可以用于電影創(chuàng)作的片段，拼接片段，進行藝術(shù)化戲劇化創(chuàng)作，直到逐漸形成故事結(jié)構(gòu)?！?/p>

法哈蒂同時透露，自己在電影作品中反映社會問題和事件時，只選擇表達(dá)，不會對事件或問題進行評判，也不對故事中的人物行為進行評判，他的準(zhǔn)則是“創(chuàng)作不偏向某一群體或者某一社會階層，盡量讓他們處于平等地位”，因為“評判是由觀眾進行的，導(dǎo)演在電影中無需評判”。

從內(nèi)心傳達(dá)故事

《推銷員》

“創(chuàng)意的源泉從何而來？”現(xiàn)場，創(chuàng)意問題是法哈蒂被問到最多的話題。

法哈蒂認(rèn)為，靈感有時來自于日常生活，“生活中，很多事是重復(fù)性，可能對于其他人來說，并不那么有吸引力，但有些時候如果發(fā)生了一些特殊的事或者危機，就會變得有趣和有意義，能轉(zhuǎn)變成一個電影素材?！?/p>

法哈蒂舉例說，比如一對夫婦在餐廳吃晚飯，這不是一件有趣的事。但比如說這是他們離婚前最后一頓晚餐，他們在討論他們的生活，對觀眾來說，這可能就是有意義的事了。

至于法哈蒂本人如何捕捉創(chuàng)作靈感，法哈蒂介紹，他的很多創(chuàng)意都是突然出現(xiàn)在腦海中，而他不過是從內(nèi)心傳達(dá)了這些故事。他相信波斯諺語所言：“我們從心底講出的話語，才是能真正打動他人的話語?！?/p>

波蘭導(dǎo)演

瑪高扎塔·

施莫夫茲卡

喜歡“有感染力”的演員

瑪高扎塔·施莫夫茲卡

瑪高扎塔·施莫夫茲卡是當(dāng)今最受關(guān)注的波蘭導(dǎo)演之一。1999年，瑪高扎塔從執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片開啟導(dǎo)演生涯；2015年，憑借黑色喜劇《身體》獲得柏林國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎；2018年，又因劇情電影《面目》獲得柏林國際電影節(jié)評審團大獎。

大師課上，瑪高扎塔透露，自己通過感受判斷演員，會選擇與“有感染力”的女演員合作。

關(guān)注演員“感染力”

《面目》

瑪高扎塔善于處理情感、情緒表現(xiàn)，她的電影鏡頭有著北歐特有的干凈冷硬，又不乏女性的柔和細(xì)膩。

這令瑪高扎塔在為電影選擇角時，更關(guān)注人帶來的感受，“我不會說很多，而會看一些微妙的東西”，瑪高扎塔透露，她會觀察演員面部表情和表演細(xì)節(jié)，在這個過程中，尋找能夠打動她的部分。尤其對女演員而言，過往作品中展現(xiàn)出的“感染力”有時直接影響到瑪高扎塔的決定，“我非?？粗厮齻冊趧e的電影中演得怎么樣、大概的感覺和風(fēng)格，看看她是不是有相當(dāng)強的感染力?！?/p>

電影改變了我的世界觀

《身體》

大師課現(xiàn)場，瑪高扎塔回顧起了自己的電影生涯，笑言從七歲起就躲到桌子下看電影，“我七歲時，正好看到電視上放電影，很難懂，可還是鉆在桌子底下偷偷看，從此愛上了電影?！?/p>

談及觀影喜好，瑪高扎塔表示，非常喜歡多元化的導(dǎo)演和風(fēng)格，“可能這幾天喜歡某一種類型，過幾天又換了”，在多變的喜好背后，瑪高扎塔透露，她的“愛情觀、世界觀也跟隨著電影技術(shù)、觀賞角度的變化而發(fā)生了變化?！?/p>

中國演員

宋佳

職業(yè)演員要適應(yīng)不同導(dǎo)演

宋佳

2013年，因在電影《蕭紅》中對蕭紅這一角色的出色詮釋，宋佳捧起了中國電影金雞獎“最佳女主角”的獎杯。

從影近20年，宋佳在與吳宇森、霍建起、劉偉強、張一白、婁燁、徐皓峰、邱禮濤、文牧野等風(fēng)格迥異的導(dǎo)演的合作中，逐漸呈現(xiàn)出多樣化的表現(xiàn)能力，塑造出多元的銀幕形象。

在宋佳看來，作為職業(yè)演員最重要的是在鏡頭前呈現(xiàn)出導(dǎo)演想要的表演。

不同導(dǎo)演，方式不同

《蕭紅》

宋佳屬于戲路寬的演員。她有時素顏出鏡，有時濃妝艷抹，她時而獨立傲骨，時而可悲可憐，她有時清純可人，有時潑辣性感，她上得了山場、下得了水場、做得了土匪，她也有敢愛敢恨、為愛殉情的剛烈，似乎不一樣的導(dǎo)演，能從宋佳的表演中挖掘出不一樣的驚喜。

這些年，宋佳多變的表演風(fēng)格得到了業(yè)界肯定。2007年，宋佳憑借《好奇害死貓》中大膽性感的表演提名第26屆中國電影金雞獎“最佳女配角”，2012年，宋佳因《懸崖》中收放自如的表演提名第18屆上海電視節(jié)白玉蘭獎“最佳女主角”，2013年，出演“蕭紅”的宋佳榮登中國電影金雞獎“最佳女主角”。

大師課現(xiàn)場，宋佳分享表演經(jīng)驗說，作為職業(yè)演員，最重要的是需要在鏡頭前呈現(xiàn)出導(dǎo)演想要的表演，并去找到適合這部影片氣質(zhì)的表演方式。

宋佳透露，自己與不同導(dǎo)演合作時，方式各有不同，“比如拍婁燁的電影，演員表演可以非常即興，非常爽；而徐皓峰導(dǎo)演的電影都在他腦子里了，哪怕怎么拿一支煙，都是設(shè)計好的?！币虼恕把輪T要適應(yīng)導(dǎo)演的不同風(fēng)格和要求?！?/p>

順從內(nèi)心，打動自己