本文作者是小萬家族的@鬼腳七

電影唯一的作用是讓生活變得比電影更有趣

前段時間，著名導(dǎo)演是枝裕和終于有了拍新作的消息。

是枝裕和的新作《中間人》（暫譯）將與韓國演員宋康昊、裴斗娜、姜東元合作，影片由CJ娛樂負(fù)責(zé)發(fā)行，故事講述沒有條件養(yǎng)育孩子的人，將孩子放入特殊的育兒箱，隨之丟棄而引發(fā)的一系列故事。

故事是是枝裕和擅長的家庭關(guān)系，不過這次豪華的陣容也是讓不少影迷充滿了期待。

在上一部作品《真相》拍了一部英語/法語的作品之后，是枝裕和這次依然沒有“回歸日語”，轉(zhuǎn)而挑戰(zhàn)韓語片，是枝裕和會成為“真·國際大導(dǎo)”嗎？

咱先聊聊，是枝裕和挑戰(zhàn)韓語片，這事靠譜嗎？

其實(shí)嚴(yán)格說起來，這也不是是枝裕和第一次和韓國演員合作了，2009年的《空氣人偶》就是由裴斗娜主演，同時提名了當(dāng)年的日本電影學(xué)院獎最佳女主。

當(dāng)年的裴斗娜已經(jīng)是非常亮眼的年輕演員，十年之后，裴斗娜不僅從韓國發(fā)展到了日本，還邁著大步闖進(jìn)好萊塢，和沃卓斯基姐妹合作了《超感獵殺》《云圖》《木星上行》等作品。

無論是表演經(jīng)驗還是獨(dú)特的氣質(zhì)魅力，都有了相當(dāng)大的變化，和是枝導(dǎo)演暌違十年的重逢，相當(dāng)值得期待。

另一方面，作為“忠武路三駕馬車”之一，宋康昊的實(shí)力大家都有目共睹，在《寄生蟲》之后更是成為全世界影迷都認(rèn)識的“熟面孔”。

金棕櫚+奧斯卡，名導(dǎo)+影帝的組合，這部新片顯然是想在《寄生蟲》之后繼續(xù)沖擊國際獎項。再加上CJ娛樂運(yùn)作《寄生蟲》的公關(guān)經(jīng)驗，或許這次跨國合作還有更大的野心。

不過現(xiàn)在說這些尚且有點(diǎn)早，畢竟整個項目還停留在劇本階段。而且在上一部法語片《真相》雖然集結(jié)了凱瑟琳·德納芙、朱麗葉·比諾什、伊?！せ艨说某廊A陣容，但是最終呈現(xiàn)的效果只能說勉勉強(qiáng)強(qiáng)，那個威尼斯金獅獎的提名，更像是給這個卡司和合作的“保底獎勵”。

跨文化的創(chuàng)作并非僅僅是把劇本翻譯成外語，邀請知名的演員加盟就可以輕松完成的，不同文化之間對于情感、細(xì)節(jié)、動作和生活氛圍的不同理解都足以讓一個本來優(yōu)秀的故事變得不倫不類。

《真相》講述的是一堆母女之間的拉扯和角力，對于擅長表現(xiàn)家庭內(nèi)部關(guān)系的是枝裕和來說，這樣的主題幾乎是手到擒來，此前的《如父如子》《比海更深》《海街日記》都涉及到類似主題的表達(dá)。

但是到了《真相》，當(dāng)兩個主角都變成了法國女人，是枝所擅長的日式情感和邏輯似乎并不能像以往一樣發(fā)揮作用。

這當(dāng)然不是是枝裕和的錯，事實(shí)上，所有試圖跨文化創(chuàng)作的導(dǎo)演都面臨過類似的問題。

2003年，為了紀(jì)念小津安二郎100年誕辰，侯孝賢采用日本演員拍攝了日語片《咖啡時光》。

此時的侯孝賢，已經(jīng)拿了5次金棕櫚提名和1座金獅獎，實(shí)打?qū)嵉囊涣鞔髱?，但是在《咖啡時光》的幕后紀(jì)錄片中，侯導(dǎo)也無不遺憾地表示：“基本上你去拍跨國不同的文化，是非常難的。你不知道他們的生活細(xì)節(jié)、慣性種種?！?/strong>

同處在東亞文化圈，彼此隔閡較少尚且如此，“遠(yuǎn)征”歐洲和好萊塢的難度，當(dāng)然就更大了。

但是也不是沒有成功的案例，名導(dǎo)阿巴斯是伊朗電影的標(biāo)志性人物，在世界影壇也有重要地位。除了我們熟悉的《櫻桃的滋味》《生生長流》等“本土電影”，2010年的法語片《合法副本》不僅拿到金棕櫚提名，還為朱麗葉·比諾什拿到第一座戛納影后。

兩年后，阿巴斯拍了日語片《如沐愛河》，全日本陣容，再次提名金棕櫚。2016年，阿巴斯因病去世，據(jù)說他臨終前準(zhǔn)備著手拍攝的是一個將在杭州取景的中國故事。

說到“國際化”，當(dāng)然也不能不提維姆·文德斯，作為一位德國導(dǎo)演，他的作品中包含著德語、法語、英語、土耳其語、西班牙語等各種不同語言，影片中的故事發(fā)生在世界各地。

他在東京拍攝關(guān)于小津安二郎的紀(jì)錄片《尋找小津》，在意大利幫助安東尼奧尼完成遺作《云上的日子》，《樂士浮生錄》拍攝的是古巴，《德州巴黎》在美國，《里斯本的故事》自然就在葡萄牙。

或許從某種意義上來說，“跨文化”不僅僅是要跨越習(xí)慣和語言的障礙，而更重要的是去理解和尊重不同的文化。

好萊塢的輝煌，很大程度上少不了那些在二戰(zhàn)時期避難美國的藝術(shù)家們帶來的豐富財富，茂瑙、卓別林、懷爾德、希區(qū)柯克；即使在今天，好萊塢也少不了諾蘭、艾默里奇、李安、“墨西哥三杰”和溫子仁。

是枝裕和的“國際化”，會迎來成功的下一步嗎？

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