《風(fēng)平浪靜》劇組合影

1905電影網(wǎng)訊 10月17日，第四屆平遙國際電影展進(jìn)入第八日，賈樟柯導(dǎo)演最新紀(jì)錄片《一直游到海水變藍(lán)》，第70屆柏林國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀熊獎得主、韓國導(dǎo)演洪常秀最新作品《逃走的女人》與觀眾見面，中國導(dǎo)演張力的影片《冰下的魚》全球首映。李霄峰執(zhí)導(dǎo)的犯罪片《風(fēng)平浪靜》、1998年王永宏導(dǎo)演的蒲劇電影《竇娥冤》修復(fù)版展映。同時，本屆電影展最后一場“電影人學(xué)術(shù)活動”舉辦，周榕、董功、廉毅銳、王輝等建筑界嘉賓與賈樟柯、《三聯(lián)生活周刊》主編李鴻谷展開對話“電影如何回歸城市”，縱論電影與城市之間的關(guān)系。

《竇娥冤》（修復(fù)版）映后交流

《一直游到海水變藍(lán)》《風(fēng)平浪靜》等熱點(diǎn)影片展映

17日晚間，由賈樟柯導(dǎo)演的最新紀(jì)錄片《一直游到海水變藍(lán)》在“小城之春”放映廳進(jìn)行亞洲首映。導(dǎo)演賈樟柯，監(jiān)制趙濤，影片講述者梁鴻、段惠芳、王亦梁，藝術(shù)顧問林旭東、歐陽江河、廉毅銳共同出席，并在映后與現(xiàn)場影迷親切互動。電影《一直游到海水變藍(lán)》通過4位文壇大家、18個敘事章節(jié)、70年時代變遷，展現(xiàn)鄉(xiāng)土文化與生長于華夏土地上的人們之間的羈絆和情懷。影片中的余華段落笑聲、掌聲不斷，放映結(jié)束后，現(xiàn)場響起長時間的熱烈掌聲。

本屆電影展“從山西出發(fā)”單元特設(shè)“特別展映”優(yōu)秀影片，犯罪類型片《風(fēng)平浪靜》及修復(fù)版1998年蒲劇電影《竇娥冤》于17日放映。《風(fēng)平浪靜》導(dǎo)演李霄峰、制片人頓河與主演章宇、周政杰現(xiàn)身映后觀眾見面會，與觀眾交流；主演章宇更是在現(xiàn)場清唱了《風(fēng)平浪靜》同名片尾曲。

《冰下的魚》映后交流

 “首映”單元入圍另一作品，由張力執(zhí)導(dǎo)的《冰下的魚》同日全球首映，導(dǎo)演張力、主演高放、周波出席映后交流活動。該片講述了82歲的趙麗華患上了輕度抑郁癥，打算去職工浴池泡澡，卻多次被拒之門外，一個看似簡單的日常生活，卻顯得異常的艱難的故事。此外，王永宏導(dǎo)演1998年的蒲劇電影《竇娥冤》修復(fù)版首次在平遙與觀眾見面。該片竇娥的扮演者，著名戲劇表演藝術(shù)家景雪變老師現(xiàn)身映后交流現(xiàn)場，分享了拍攝這部影片背后的故事。

建筑與電影主題對話：電影如何回歸城市

跨界對話 縱論電影與城市

17日下午，一場以“電影如何回歸城市”為題的建筑與電影跨界對話在平遙電影宮舉辦。對話開啟前，清華大學(xué)副教授、建筑評論家周榕與清華大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院產(chǎn)業(yè)園中心主任廉毅銳一起，通過視頻直播的方式，帶領(lǐng)觀眾參觀了電影宮。作為平遙電影宮主創(chuàng)設(shè)計(jì)師，廉毅銳詳細(xì)解讀了平遙電影宮每一處空間設(shè)計(jì)的背后故事。

對話由周榕主持，直向建筑創(chuàng)始人、主持建筑師董功，《三聯(lián)生活周刊》主編李鴻谷，都市實(shí)踐創(chuàng)始合伙人、主持建筑師王輝與廉毅銳、賈樟柯進(jìn)行了一場長達(dá)2小時的精彩對談；電影人、媒體人、建筑人分別從不同視角解讀了電影與城市空間的關(guān)系，以平遙電影宮出發(fā)，探討了未來藝術(shù)公共空間的發(fā)展方向。

“城市是時間的空間化，電影是空間的時間化。”王輝在對話中說，“平遙真是缺乏一個engine，那么現(xiàn)在我們終于有了一個engine，我們現(xiàn)在要做的是讓它變成混合動力的engine。”董功特別表示，“因?yàn)殡娪暗母l率很快，所以它恰恰是非常有能量去帶動空間的變化，每一個電影院在城市也許就變成一個大家特別向往的地方，而且指向某種未來的城市生活。”廉毅銳則這樣總結(jié)自己主創(chuàng)設(shè)計(jì)的平遙電影宮，“大家對它可能沒什么印象，很難給它一個形容詞，很模糊。但正是這種模糊提供了一種善意，提供一個友好的，想要懷抱大眾的善意，因?yàn)樗约簺]有那么強(qiáng)，沒有那么壯，就不會有那么強(qiáng)的排他性，不會讓老百姓覺得這不是屬于他的地方。”

建筑與電影主題對話：電影如何回歸城市 周榕、李鴻谷、王輝、董功、廉毅銳、賈樟柯（由左至右）

媒體人李鴻谷談到，在互聯(lián)網(wǎng)流媒體的新社交方式下電影如何為城市賦能，“現(xiàn)在的快手、B站等短視頻，都在用新的方式塑造城市，城市的價值和意義就是被電影、媒體還有一系列文化生產(chǎn)者所創(chuàng)造出來的”。

“因此我們想是否可以不在一個抽象的空間，也不在一個超現(xiàn)實(shí)的空間，而是在電影中的一個普遍場景中，就像中國電影中普遍的中小城市場景一樣。這既是一個電影中故事發(fā)生的場景，同時也是電影節(jié)的場景，它讓電影中的場景和電影節(jié)發(fā)生的場景重合。”賈樟柯說，“希望藝術(shù)能用這樣一種柔和的方式，成為人們生活中的一部分。“