郭帆

文｜趙麗

 編輯｜姬政鵬

截至目前，《金剛川》的票房已突破4億元。

不同于《我和我的祖國》、《我和我的家鄉(xiāng)》等眾導演各拍一部短片，形成最終成片的方式，《金剛川》需要三位導演各司其職，既合作又分工，“你中有我，我中有你”，成就一部完整影片。

導演郭帆主要負責影片第二個段落“對手”的部分。在正式開機前，郭帆已經完成了鏡頭的預拍攝。這樣就能有序安排2600個視效人員按部就班地完成這些鏡頭。

談到這部影片的合作與分工，郭帆說，“這是一個協(xié)同創(chuàng)作的過程，特別是最后成片，會發(fā)現(xiàn)你中有我，我中有你，很難簡單把它區(qū)分開哪段是誰拍的，全劇組5000人真的是擰成一股繩?！?/p>

對話 · 郭帆

01

重視溝通，合作效率高

《中國電影報》：請您簡單講述下您導演的這部分故事。

 郭帆：這個故事是一個很簡單的故事，但是簡單的故事背后所體現(xiàn)出來的整個中國人民志愿軍頑強的戰(zhàn)斗精神是值得我們一 直去學習的。“金剛川”是朝鮮的一條河的名字，這條河上有一座橋,這座橋是通向主戰(zhàn)場的一個“動脈”橋梁，也就說這座橋是我軍去運送人員、物資、彈藥的必經之路。

所以在最后這場戰(zhàn)役之前，我軍必須要守住這座橋。但是，美軍不斷地轟炸這座橋。在美軍的進攻下，橋多次被炸斷。這個故事講的就是在一晚上的時間，這座橋被轟炸了三次，三次又都被修好的故事。

《中國電影報》：因為這部電影的拍攝模式是三個導演合拍,這種模式對您來說最大的挑戰(zhàn)是什么?

 郭帆：當然，溝通成本會比別的影片要高很多。最難的其實是大量溝通，舉一個小例子：片中有大量地面陣地與天上的飛機對戰(zhàn)畫面，可能是一掃而過的兩個鏡頭，但這兩個鏡頭不是在同一時間和同一地點拍攝的。

其他組在丹東拍，我在北京拍。如果想把這些鏡頭剪在一起就需要大量溝通，演員怎么看，飛機朝哪個方向飛，甚至地面開了幾槍幾炮，這些都要溝通。我和張譯有時夜里三四點還打電話，我說你眼睛還得往上抬。

特別是到了后期，所有的視效、混音和配音都必須融合在一起。我記得校片前一天我們三個導演一起看，很難分清哪個鏡頭是誰做的。其實最開始是按照各自的擅長進行分工，但最難的是完全融合在一起。不管是前期還是后期，都有大量的溝通去完成、協(xié)調，怎么才能夠對位，能夠接在一起而且看著舒服。

02

用預拍的方式保進度保質量

《中國電影報》：那這部電影在特效上會有《流浪地球》的印記嗎?

 郭帆：這是完全不同的影片,所以不會有《流浪地球》的風格。

《中國電影報》：那在特效方面會有一些獨到的地方嗎?

 郭帆：我們會盡量更寫實一些。

《中國電影報》：您之前沒有拍過戰(zhàn)爭片題材，拍攝戰(zhàn)爭片有哪些挑戰(zhàn)？

 郭帆：最大的挑戰(zhàn)就是時間緊，任務重。我們全片應該是600多個視效鏡頭，而且它不是相對簡單的，是很復雜的，有很多是全CG的。所以需要大量前期準備，想在短時間完成，就必須明確知道到底有多少個鏡頭。

我們看景的時候，把金剛川36平方公里的山川河流整體掃描了一遍，之后就有基礎物理環(huán)境的底了。但上面還需要有樹木、河流，這些都需要準備。要用三維技術建一棵樹，需要有樹干、樹葉，但一個山丘上不可能只有一棵樹，而把這棵樹不斷復制的話，觀眾一眼就可以看出這是假的。怎么辦呢？我們就做了100多種樹，拼在這里面，才能產生植物多樣性的感覺。

我們當時有2600人的視效團隊，如果不知道需要多少任務量、多少鏡頭，我們就沒有辦法用好這2600人，所以必須知道怎么分工，這是很重要的前提。

《中國電影報》：那這次拍攝在技術層面有沒有什么新的嘗試?

 郭帆：技術層面倒是沒有新的嘗試，但流程上面其實是有的，要保完成保質量。我們其實也想了一個方式，我這邊涉及的特效太多了，所以制作流程是基于故事先把整個的分鏡做出來，這個分鏡用了4天的時間，然后再花了4天時間虛擬拍攝。虛擬拍攝是之前沒有嘗試過的，虛擬拍攝完之后，我們又花了 4 天的時間去剪輯，12 天的時間，把整個的動態(tài)預覽完成了。

但這個動態(tài)預覽跟往常不太一樣，因為虛擬拍攝的好處就是增加了動作捕捉、增加了表演，我們再去做這個剪輯的時候它的精準度會高。

虛擬拍攝因為有演員在表演，所以動作、時間卡得會相對準確一些，而且由于有表演，我們的剪輯會更接近于最終的實拍效果。

《中國電影報》：您覺得影片想傳達什么樣的精神?

 郭帆：《金剛川》這部電影是為了紀念抗美援朝出國作戰(zhàn) 70 周年而拍攝的，就像我們手環(huán)上寫的一樣，我們是為了長眠的英雄而拍攝這部電影，希望更多的觀眾可以為了長眠的英雄來看這部電影，支持這部電影。

聲明

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