1905電影網(wǎng)專稿 195.11億。在十一月頭兩天舉行的2020中國科幻大會上，這一出現(xiàn)于《2020中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》中的數(shù)字殊為醒目。在2019年中國電影總票房創(chuàng)紀錄的642.66億中，這一占據(jù)三成的數(shù)字，代表的正是科幻片的全年票房總量。

而在占據(jù)中國電影歷史票房亞軍高位的《流浪地球》帶領(lǐng)下，2019年國產(chǎn)科幻片票房總量達到71.405億，相比2018年實現(xiàn)了2.12倍的超級增長。

在中國電影人受疫情重創(chuàng)卻始終在復(fù)工復(fù)產(chǎn)路上奮力前行的2020年，《流浪地球》主創(chuàng)團隊趕工制作了“加量不加價”的《流浪地球：飛躍2020特別版》，即將以公益放映形式回饋院線；而由2020中國科幻大會所折射的科幻電影發(fā)展趨勢，卻已與《流浪地球》打開的格局大有不同。

飛躍2020，中國科幻電影未來的發(fā)展樣態(tài)，或?qū)⒓畜w現(xiàn)于“軟科幻”中小成本作品中。

1.中國科幻，不再做寂寞浮冰

長期看好，短期悲觀。回望2019年之前的中國電影市場，做客《今日影評》節(jié)目的微像文化首席執(zhí)行官、影評人張譯文用上述八個字概括出當(dāng)時業(yè)內(nèi)對科幻電影的基本看法，“就是不太相信這個題材可以在中國落地。”

張譯文（圖右）與《今日影評》主持人陳旻留影

當(dāng)然，集聚中國電影工業(yè)力量的《流浪地球》不僅燃爆了2019年的新春，更用實打?qū)嵉母咂狈颗c高口碑，令行業(yè)內(nèi)外不再敢看輕中國科幻電影的未來。

在這一年，同樣改編自劉慈欣科幻小說的《瘋狂的外星人》，用鄉(xiāng)土范兒喜劇形式大膽解構(gòu)科幻類型，同樣取得極高票房回報；從劇情到表演均遭口誅筆伐的《上海堡壘》，則以一場足以載入史冊的失敗探索，為中國科幻電影發(fā)展慘烈“試錯”；而《被光抓走的人》在年末激起的“這到底算不算科幻片”的討論，更在某種程度上輕巧拓寬了科幻類型在中國電影市場的定義維度……

就在后疫情時期電影產(chǎn)業(yè)全面復(fù)工復(fù)產(chǎn)的第一時間，國家電影局、中國科協(xié)聯(lián)合印發(fā)的《關(guān)于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》，更從政策高度提出將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點和新動能，并以被稱為“科幻十條”的十項措施，對于科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等層面的扶持引導(dǎo)予以政策性加強。

作為“科幻十條”提出后舉辦的首個國家級科幻主題活動，2020中國科幻大會在短短兩天會期內(nèi)，高效落實了包含5000萬元科幻產(chǎn)業(yè)專項資金、16萬平方米科幻產(chǎn)業(yè)特色園區(qū)等在內(nèi)的補貼及基建意向，并以中國科協(xié)科學(xué)傳播與影視融合辦公室的成立，為科學(xué)界與影視界架設(shè)出創(chuàng)作溝通的橋梁。

去年此時獲得首屆科幻影視創(chuàng)投會最佳原創(chuàng)劇本的《宇宙探索編輯部》，與改編自劉慈欣“第二大神作”《球狀閃電》的同名電影及集結(jié)中日美三國頂級創(chuàng)作者的動畫電影《物哀》等一道亮相本屆大會開幕式。簽約盛況背后，或許是未來幾年中國電影市場的巨大科幻驚喜。

作為創(chuàng)投單元的主理人，張譯文對這批即將問世的作品可謂如數(shù)家珍。據(jù)她介紹，《宇宙探索編輯部》在去年獲獎后，便在一年之內(nèi)迅速找到了所有的合作方，足見浪潮之迅猛。

面對如此盛景，歷經(jīng)中國科幻影視不知多久“無人問津期”的張譯文，對于《流浪地球》導(dǎo)演郭帆這樣曾經(jīng)孤獨的先行者有著別樣體會。

“過去我們常說，中國科幻是一支寂寞的浮冰。”《流浪地球》的橫空出世，令一度孤獨承受全部壓力的郭帆，轉(zhuǎn)瞬登上炙手可熱、分身無暇的高位。顯然，兩種極端狀態(tài)對于創(chuàng)作者而言都“不太健康”。

這批帶著不同題材、不同形式?jīng)坝慷鴣淼目苹?ldquo;初學(xué)者”，正以多元色彩引領(lǐng)中國科幻電影邁入充滿可能的百花深處。

2.一千萬成本，照樣拍科幻

去年獲得創(chuàng)投會最高獎的《群星閃耀時》，被張譯文形容為非“億級以上”投資不可完成的太空探索級科幻項目。而以家庭、青春、懸疑、喜劇類型引人矚目的本屆入圍十強項目，則完全“打破”了《流浪地球》式的大制作取向。

在《今日影評》主持人陳旻看來，這與去年《被光抓走的人》的出現(xiàn)不無關(guān)聯(lián)。在那部由董潤年編劇并執(zhí)導(dǎo)的影片中，光帶走有愛之人的前提設(shè)定是不可爭辯的科幻命題，而全片最“科幻”的鏡頭卻只有那光照時刻的模糊一閃。“現(xiàn)在，有非常多過去沒有明顯科幻標簽的創(chuàng)作者進入（科幻）創(chuàng)作領(lǐng)域，我認為是他們帶來了這種變化趨勢。”對于本屆創(chuàng)投會的“中小成本”標簽，張譯文絲毫沒有感到意外。

去年《上海堡壘》上映之后，坊間戲稱“《流浪地球》開啟的中國科幻電影元年大門，半年后就被《上海堡壘》關(guān)掉”。僅從創(chuàng)作風(fēng)向引領(lǐng)層面觀察，那被關(guān)掉的門，似乎又被一束名場面與流量明星雙失的輕巧之“光”再度打開。

科幻大會現(xiàn)場，接受《今日影評》采訪的科幻作家陳楸帆直言，在《流浪地球》這樣大體量、大制作的工業(yè)大片外，我們同樣需要不那么硬核卻有人文關(guān)懷、講情感的科幻電影。

“他們肯定不可能一上來就做《流浪地球》這種周期資本運作更龐大的體量，風(fēng)險太大了?！洝恍┑目苹米髌罚矣X得是市場亟需的，所以我希望這樣的片子越多越好。”

在張譯文眼中，即便只有一千萬的低成本，一部像樣的科幻電影同樣拍得出來。

“首先要跟強類型結(jié)合，”以創(chuàng)投項目中在AI時代講述女孩成長故事的《茉莉》與以熱血青春樣貌呈現(xiàn)的《23秒外》為例，她指出與類似強設(shè)定類型結(jié)合的科幻一定是省錢的，“因為你天然就不需要再從別的地方去找噱頭了。”

此外，張譯文也在分析科幻電影最“燒錢”的場景搭建及設(shè)計制作環(huán)節(jié)后表示，像完全置身于社交媒體、垃圾郵件等現(xiàn)實可得環(huán)境的《看不見的她》項目一樣，更多考慮利用現(xiàn)實環(huán)境制造科幻感，省下的顯然會更多。

不過，這樣的硬件省略，相對而言也是對于內(nèi)容深度的“極限”考驗。以多重人物視角巧妙搭建“末日之問”的《被光抓走的人》，在文本內(nèi)核最深處仍然沒有利用科幻設(shè)定與奇情裝點將愛的問題講得通透。

而這，或許將是“軟科幻”大興之后，中國科幻電影所將面臨的又一個難題。