本文作者是撰稿人@駱白蔻

電影取代了一個與我們愿望更融洽的世界

1985年，法國，夏日，海灘。

16歲的少年亞歷克斯無所事事地徘徊在海邊，他思來想去、最后拿定主意去沖浪。

誰知天色驟變、風浪大起，缺乏經(jīng)驗的他很快翻了船。

所幸，及時趕到的戴維救下了他，兩個男孩也因此相識。

這部充斥著假日氛圍、少年意氣、年輕肉體的電影是法國導演弗朗索瓦·歐容的新片《85年盛夏》。

因其是浪漫純情的同性主題，又被稱為“歐容版《請以你的名字呼喚我》”。

一場落水事故，讓亞歷克斯和戴維從此相遇、相知、相愛。

戴維在海濱華麗登場的場景，不能不讓人聯(lián)想到《大話西游》的經(jīng)典臺詞。我的意中人是個蓋世英雄，有一天他會踩著七彩“小船”來找我。

亞歷克斯的心動，或許是從被搭救的那一刻開始，無異于一次生死邊界處的吊橋效應。

少年的浪漫，總讓人耳紅心跳、心波蕩漾：在酒吧里默默為對方戴上耳機；手牽手在游樂場里嘗試驚險項目；抵著戀人的肩頭在空曠的鄉(xiāng)間飆車……

但觀感難免有些忐忑，因為《85年盛夏》開篇就挑明了結(jié)局：

“如果你對死亡不感興趣，如果你不想知道一具尸體生前的故事，你最好就此打住，這個故事不適合你?！?/p>

整部電影都是亞歷克斯的回憶，戴維死于車禍是不可避免的事實。

兩人再怎么濃情蜜意，也抵不過死神的臨門一腳。

殘酷的死亡，給戴維的人生、亞歷克斯的青春畫上了句號。同時，死亡也消融了兩人的誤會、爭吵與齟齬。

《85年盛夏》改編自艾登·錢伯斯的暢銷小說《Dance on my grave》。

這個直白的名字，已然點明了電影的高光場面：亞歷克斯在戀人戴維的墳前跳舞。

如此荒誕不經(jīng)、如此天馬行空、卻包含著彼此間最深刻最真摯的愛意。定情之曲《Sailing》再度響起，“我正在風雨交加的海面上航行，為了接近你，為了自由……你能聽得到嗎？”

可惜，戴維再也聽不到了。

相信看到影片末尾，我們都會為年輕的破碎的愛情流淚，正如之前為情意綿綿之時感到歡欣鼓舞一樣。

坦白講，《85年盛夏》拍得不錯，有笑、有淚，還有感悟。

作為地攤文學改編的普通BL糖水片，它是合格的。如果是一個新人導演的作品，我們甚至可以放寬標準，奉上更多贊美之詞。

但《85年盛夏》最大的問題是：放在歐容的作品列表里，顯得過分單薄規(guī)整。這也是豆瓣、IMDB均未上7分的原因，抱著對歐容的期待去看，必然會失望而歸。

歐容是誰？

電影學院科班出身、自上世紀90年代開始活躍于影壇的法國新銳導演。他熱衷于酷兒（性少數(shù)派）題材，偏好心理懸疑，擅長把情欲拍得色而不淫、極具美感。

他曾被譽為希區(qū)柯克、夏布洛爾的繼承人。但較之二位大師的黑色電影，歐容又對奇情題材的嫻熟操控，而離觀眾更近了一步。

簡單地說，把天涯論壇或《故事會》上奇異傖俗的故事交給他，他也能拍得很高級。

早期的幾部短片《極樂死亡》《夏日吊帶裙》《看?！贰洞采蠎颉芬寻蘸蠖啻紊娅C的主題：同性之愛、驚悚氛圍、多角情欲、死亡探討。

《看?！?/p>

2003年的《泳池謀殺案》算是早期作品的集大成者，它聚焦于女作家和出版商女兒意外同居后發(fā)生的矛盾。

情愛與謀殺、不安和不詳、真假與虛實都纏繞著這棟鄉(xiāng)間別墅。

新作《85年盛夏》中，仍具備了一些歐容式筆觸。

為在殯儀館見戴維一面，亞歷克斯裝扮成他的女友。他穿上了《夏日吊帶裙》中那條熟悉的裙子。一個女孩幫助他異裝，其過程和《新女友》中的橋段如出一轍。

亞歷克斯和戴維關于“死亡”，聊過很多次天。

如何看待死亡，亦是《時光駐留》的母題。

《時光駐留》的男主角梅爾維爾·珀波亦在本片中擔任配角

亞歷克斯向觀眾淡淡講述著他和戴維的故事，指尖在打印機前輕舞飛揚。

在某一剎那，我們很難分清故事到底有幾分是真實，幾分是杜撰。

把不可信敘述人玩得再脫線一點，便是8年前的神作《登堂入室》。

而對LGBT人群的關注，對文學典故的引用，幾乎可以在歐容的大部分作品中找到相似的痕跡。

當然，也別忘記了歐容的影迷身份。除了致敬自己，他還在《85年盛夏》里致敬了《初吻》《夏天的故事》《沙灘上的寶蓮》等經(jīng)典作品。

然而，我們應該始終牢記劇情與巧思的主次關系。對于優(yōu)秀作品，這些元素是錦上添花；對于平庸作品，這些元素不過是浮筆浪墨罷了。

從采訪中，可以看出歐容自身對《85年盛夏》這一項目的濃厚興趣。

這部電影原名為《84年盛夏》，后因電影配樂發(fā)行于1985年才決定更名。而1984年，歐容正好16歲，他讀完《Dance on my grave》后決定把它翻拍成電影。35年后，人過中年的歐容終于如愿以償。

我們可以把這個略顯青澀的成長故事，視為歐容對自身的回眸。這一次，他作為創(chuàng)作者的姿態(tài)是浸入而不是抽離，所以陷入了不可避免的自我情緒中。

近5年的歐容，已有明顯的轉(zhuǎn)型趨勢。

2016年的《弗蘭茲》以驚艷的黑白畫風、復古的舊日情調(diào)一鳴驚人，橫掃不少重要提名。

不過，電影節(jié)在逃歐容的獎運還是差了點兒。

2018年的《感謝上帝》拋棄了以往華麗精致的風格，以灰暗紀實的影響拍攝了神父性侵童子軍的社會新聞。

可以察覺，歐容的視角似乎變寬了一些。

即使《85年盛夏》有退步傾向，小萬還是愿意對歐容的下一部作品抱有期待。

死磕10年，他終于請來蘇菲·瑪索與他合作《一切順利》。

據(jù)報道，這部作品改編自伊曼紐爾·伯恩海姆的小說，講述了父親請女兒幫他獲得死亡的故事。

希望《一切順利》能一切順利，助歐容再戰(zhàn)高峰。

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