前幾天李誠儒退出《演員請(qǐng)就位2》。

網(wǎng)友們紛紛感嘆：

“唯一說真話的人離開了?！?/span>

但Sir更感慨的是李誠儒這句：

“如果我不說，就沒人敢說，這太可笑了吧?！?/span>

一檔競技類綜藝，導(dǎo)師點(diǎn)評(píng)閃爍其辭、商業(yè)互吹，人人以高情商為榮，以糊弄為默契。

為什么沒人敢說了？

其實(shí)，不是沒有。

只不過他們的話語權(quán)那么小，說了又有人聽么？

就像這檔節(jié)目，再犀利。

也淹沒在了滔滔的流量里——

劇本堂

奇不奇怪。

劇本劇本，一劇之本。

但編劇，卻成為最被輕視的一個(gè)環(huán)節(jié)。

為什么這么說？

看了節(jié)目你就會(huì)發(fā)現(xiàn)——

《劇本堂》更像是一場編劇們關(guān)起門來的吐槽大會(huì)。

資本、導(dǎo)演、演員，誰都想對(duì)劇本參上一腳，編劇對(duì)此幾乎沒有商量的余地。

在論咖排位的娛樂圈，有大演員、小明星，有大導(dǎo)演、小導(dǎo)演。

聽誰的，未必看分工，而是看你的咖位。

但尷尬的在于——

你聽說過有大咖編劇嗎？

看看《劇本堂》里的嘉賓，一眼望過去，你都不認(rèn)識(shí)吧。

但你看看他們作品的分量——

余飛，《永不消逝的電波》《外鄉(xiāng)人》，國民級(jí)刑偵劇《重案六組3、4》。

王宛平，《金婚》；劉毅，《戰(zhàn)狼1&2》《06版神雕俠侶》《少年包青天2》.

史健全，《鬼子來了》《無悔追蹤》《針眼警官》。

蘆葦，《霸王別姬》《活著》。

△ 蘆葦和張國榮

不用多說，他們就是國內(nèi)最大咖的一群編劇。

從他們的遭遇中，你就能看到國產(chǎn)影視的根基，因何而虛浮。

01

華語影史瓜庫

就Sir目前找到的16集，里頭采訪的編劇履歷涵蓋面很大。

導(dǎo)演個(gè)性，圈內(nèi)八卦，選角拍攝。

總之能播、不方便播的，當(dāng)事人們隨便一抖落，就是一筐子嚼頭。

比如曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的《白鹿原》劇本門，當(dāng)事人蘆葦就解釋了整個(gè)事情的來龍去脈。

事情很簡單。

他劇本寫了5年（7稿），后來王全安沒用，花16天時(shí)間另寫了一個(gè)劇本。

原因。

拍完之后張雨綺手上的鴿子蛋說明了一切。

抄襲門。

還有擅長諜戰(zhàn)、刑偵劇的余飛，堪稱業(yè)內(nèi)鑒定專員，當(dāng)年瓊瑤和于正的官司、《羋月傳》的官司，他都參與過。

節(jié)目中他直接吐露：

“（于正）基本上原封不動(dòng)把人家全都拿過來，就是稍微改一下?！?/span>

△ 上《梅花烙》，下《宮鎖連城》

但打官司呢，打得一肚子委屈。

明明自己是第三方鑒定機(jī)構(gòu)，結(jié)果干起了比對(duì)劇本的累活。

當(dāng)時(shí)《羋月傳》原著作者蔣勝男投訴到協(xié)會(huì)，照流程，協(xié)會(huì)商量著要義務(wù)比對(duì)劇本。

臨到比對(duì)鑒定時(shí)，蔣不樂意干了，《羋月傳》八十多集啊。

費(fèi)力不討好，連錢都沒有。

余飛聊起來，眼神里都是憤恨。

“你想我們工作這么忙

抽出這么多時(shí)間來義務(wù)干這個(gè)工作

是吧

然后還被你反咬一口”

除了訴苦，有些愛聊的，記性好的編劇還能給你還原熟悉的導(dǎo)演。

就說姜文。

都說他是“戲霸”，但怎么個(gè)霸道法，和他合作過的編劇史健全更懂。

《鬼子來了》劇本寫完，姜文不放人。

里頭有個(gè)四表姐夫的角色，姜死按著非要他來演。

△ 就為了他的大胡子

姜文隨時(shí)派人“監(jiān)視”他。

更夸張的是一次半夜，他剛要給制片主任打電話，那人一推門見他，話也不說，看了一眼就“哐”地關(guān)門走了。

就剩摸不著頭腦的他。

第二天一問。

姜文那晚做噩夢，夢見他跑了，還剃了胡子，嚇得他趕緊找人去看一眼。

哈哈哈。

素人演員也不瞎用。

確認(rèn)史健全同意出演之后，姜文手把手教他演戲，還請(qǐng)?zhí)粕皆u(píng)劇院的老師，一對(duì)一教他唐山話。

臺(tái)詞加了又修，修了又加。

編劇老史都懵了。

姜文就把唐山話臺(tái)詞一遍遍錄下來，讓老史跟著學(xué)。

在這幾乎魔怔的死磕里，《鬼子來了》成了“姜文”作品。

有人的地方就有江湖，料多當(dāng)然不稀奇。

《劇本堂》最近能被翻出來，也不在它的八卦。

里頭形形色色風(fēng)格不同。

但確實(shí)從影視圈的另一端前線，傳來了太多“真話”。

一字一句，都在撕開被熱搜、爛劇妖魔化影視圈外的那層偽飾。

02

人均李誠儒

第一期嘉賓，編劇中的轟炸機(jī)汪海林。

這幾年被汪轟炸過的，從去年暑期檔黑馬《陳情令》到肖戰(zhàn)，所轟之處腥風(fēng)血雨。

都說他是靠炮轟流量翻紅的，但看三年前就知道。

嘴是真毒，用詞戳心。

演員只靠臉，跟拍毛片沒區(qū)別。

抨擊現(xiàn)在的“咖”——

背不下來詞，就到現(xiàn)場改，不做人物小傳，也不提前做功課，甚至不和導(dǎo)演編劇商量，到拍攝時(shí)才看劇本。

“越是大腕情況越普遍”

宋方金就更明著來了。

什么“《花千骨》是現(xiàn)象級(jí)的理財(cái)產(chǎn)品”，“女演員一出道就有風(fēng)塵氣”。

還有一種，心平氣和的批評(píng)，擱現(xiàn)在，更“深水炸彈”。

有請(qǐng)?zhí)J葦老爺子。

比起狠，蘆的發(fā)言更“準(zhǔn)”。

聊曾經(jīng)的合作伙伴陳凱歌。

一先懷念。

說他在《黃土地》《霸王別姬》里狀態(tài)最好（這兩部也是陳唯二沒參與編劇的戲）。

講理，能聽得進(jìn)意見。

言下之意就是，不會(huì)隨便改劇本。

二是抱怨。

15年前《無極》上映，《華商報(bào)》做東，請(qǐng)?zhí)J葦看片。

電影看完，他直說遭罪，評(píng)價(jià)更是不客氣。

“當(dāng)時(shí)我記得我說的，它的主題非常虛妄，也很虛無，情節(jié)散亂，凌亂，是一個(gè)非常失敗的電影”

三是嘆息。

自《無極》點(diǎn)評(píng)事件后，倆人再無來往。

《演員請(qǐng)就位》導(dǎo)師郭敬明的電影他也有點(diǎn)評(píng)：

“《小時(shí)代》在美學(xué)上面它很低劣的……崇尚物質(zhì)，物質(zhì)炫耀、金錢炫耀、美色炫耀……順應(yīng)了淺薄的時(shí)代特征?！?/span>

對(duì)自己履歷表上的大片也不客氣。

吳宇森的《赤壁》，是類型不清楚，主題不準(zhǔn)，捧角兒。

“（我覺得）《赤壁》的主題應(yīng)該是不畏強(qiáng)暴，為信念而戰(zhàn)，為獨(dú)立而戰(zhàn)，為自由而戰(zhàn)-英雄主義。我覺得片子沒抓住這點(diǎn)（吳宇森覺得是和平）。

吳宇森的思路不是正劇的思路，是捧角兒的思路。小喬跑去敵營當(dāng)間諜還能完好無損，不合邏輯。”

對(duì)同行更不客氣。

“很多制片人、導(dǎo)演都感嘆說中國沒有好劇本

我們現(xiàn)在資金有了 什么都有

但就是沒有好劇本

好劇本出來，他們也看不明白”

犀利激烈的程度，不輸李誠儒當(dāng)年的“如坐針氈、如芒在背、如鯁在喉”。

與其說編劇是在寫劇本。

不如說是各方利益的工具人——

要捧演員，于是換角、加戲。

要迎合市場，不顧角色設(shè)定，啟用鮮肉流量。

在涂涂抹抹后，觀眾再一番氣憤——“給編劇寄刀片”。

誰會(huì)去細(xì)究，這到底是誰的鍋。

03

盤子該碎了

前段時(shí)間小火的趙露思新劇《喜歡你》，后期女主人設(shè)崩壞，直接竄到熱搜。

演員本人直接微博吐槽。

國產(chǎn)影視劇的編劇們都怎么了？

節(jié)目總算是讓編劇們能出口氣：我們沒瘋。

看節(jié)目會(huì)發(fā)現(xiàn)，腦子清楚的編劇很多。

不想讓角色談戀愛的。

周智勇就承認(rèn)《瘋狂的賽車》沒有感情。

“大家特別像紡織女工

編得特別嚴(yán)密

邏輯特別好

但是沒情感”

不用編劇們?cè)V苦，我們也知道“國產(chǎn)編劇集體下線”怪相背后的隱情。

編劇未必不知道好的故事是怎么樣的。

但問題是，他們被允許寫多少？寫了又能被執(zhí)行多少？

現(xiàn)在比起故事本身。

編劇的考量更多要讓位給演員。

汪海林剛?cè)胄袝r(shí)，演員會(huì)做人物小傳，會(huì)跟編劇探討劇本，明天拍什么戲頭一天晚上會(huì)做準(zhǔn)備。

可后來，演員們有了名氣成了腕兒。

名氣大到寧愿換導(dǎo)演也不換腕，演員演不好也可以拍下一條。

曾經(jīng)是塑造角色的一生，現(xiàn)在可以直接在現(xiàn)場修改命運(yùn)，越改，越圓不回來。

讓位給紅線。

蘆葦手上攢了15個(gè)劇本，至今捂著。

他當(dāng)時(shí)說到這時(shí)，說了自己最鐘愛的《等待》，改編自哈金同名小說。

等了16年，陳可辛想拍，但不給立項(xiàng)。

原因是，涉及軍醫(yī)婚外戀，需要其他部門來審，但審著遲遲不通過……

我們需要的是抱怨，是抨擊，是爆料嗎？

是一檔節(jié)目出來，聽當(dāng)事人訴苦后，讓觀眾的不滿調(diào)轉(zhuǎn)槍口嗎？

當(dāng)然不。

現(xiàn)如今，流量驅(qū)動(dòng)下，觀眾對(duì)影視圈空前好奇。

隨著鏡頭越來越多，平臺(tái)越來越密，影視圈的大幕也由此拉開。

演員私底下性格如何，才藝如何。

演員在工作時(shí)如何入戲。

導(dǎo)演在片場如何導(dǎo)戲。

幾乎每一種都得到過空前的關(guān)注。

前有《花少》《浪姐》是演藝圈的下班記錄；《演員的誕生》打響片場炮火，帶動(dòng)《演員請(qǐng)就位》《演員的攻略》。

觀眾愛看什么，平臺(tái)、電視臺(tái)就產(chǎn)出什么。

熱度成了最終話語權(quán)。

而《劇本堂》早就站了出來。

把你我拉回了樸素的現(xiàn)實(shí)。

表明這個(gè)盤子原本該是什么樣。

“我們的文藝創(chuàng)作是由作者出發(fā)的，目的是到達(dá)觀眾，而不是由觀眾出發(fā)?！保ㄍ艉Ａ郑?/span>

編劇，是角色和演員之間的靈媒，是故事的第一創(chuàng)作人。

做編劇，也就做好了“涓涓血汗等閑流”的準(zhǔn)備。

Sir記得曾經(jīng)刷到過NHK的一部紀(jì)錄片。

日本著名編劇坂元裕二，拿下日劇奧斯卡4座最佳劇本獎(jiǎng)。

他劇里的人物或溫柔或堅(jiān)定，臺(tái)詞出圈。

△ 《東京愛情故事》《盡管如此也要活下去》《最完美的離婚》

他這樣解釋編劇的工作——

先在紙上寫了“喜歡”兩個(gè)字。

但編劇，就是直白地告訴觀眾“喜歡”嗎？

那絕不是一個(gè)合格的編劇。

接著，他用一圈圈細(xì)密的陰影和線條，在紙上勾勒出一個(gè)“喜歡”。

更加豐滿、厚重和復(fù)雜。

故事里的那些陰影和形狀，就是編劇會(huì)做的事。

要用漫不經(jīng)心的對(duì)話、瑣碎的行為，具體的日常細(xì)節(jié)，把“喜歡”逐漸填充完型。

這樣的勞心和費(fèi)力。

其實(shí)正是編劇們想要體驗(yàn)的時(shí)刻——

那是一個(gè)將血肉，注入筆下人物的過程。

但Sir擔(dān)心的是，哪怕我們的編劇有這樣的如椽巨筆，也很難享受坂元裕二的這種時(shí)刻：

“才能之類的不怎么靠得住

也不是靠閃現(xiàn)出什么靈感

那一刻真正令我動(dòng)筆的是

人在日常生活中迸發(fā)出對(duì)美的意識(shí)

那是必須真實(shí)感知世界才能孕育出的

只盯著電腦 只依靠酒精

是無法得來的”

編劇，是距離觀眾最遠(yuǎn)端的開發(fā)。

觀眾追逐著眼前的顏值和星光。

行業(yè)以最直接粗暴的方式生產(chǎn)、填喂。

那么請(qǐng)不必奇怪有這樣的一天——

根本全都被斬?cái)唷?/span>

只剩下用來裝飾的塑料花。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：北野武術(shù)大師、莫妮卡住了