文 │ 耳朵

“我每次看都能被其中的橋段戳中?！彪僦闹碇苣弦?yàn)楣ぷ髟蚩戳硕啾椤肚圄㈡i三千》。但每一次看她都不覺得膩煩，里面有太多細(xì)節(jié)讓她回味。

《青簪鎖三千》是胭脂第一部導(dǎo)演的作品。從作家到編劇再到導(dǎo)演，從2004年小說及電視劇《蝴蝶飛飛》到2014年網(wǎng)劇《白衣?；ㄅc大長腿》再到網(wǎng)絡(luò)電影《青簪鎖三千》， 胭脂致力于甜寵題材影視作品已有18年。

《青簪鎖三千》也備受觀眾期待。在抖音電影榜上，它連續(xù)八天位列第一；目前在貓眼網(wǎng)播熱度也獲得了第一名。一方面，《青簪鎖三千》雖是一部小成本的網(wǎng)絡(luò)電影，但它制作精良，從預(yù)告片就可見一斑；另一方面，胭脂已積累了大量甜寵題材的影視作品，有一定的粉絲基礎(chǔ)。加上甜寵題材現(xiàn)在在市場上炙手可熱，《青簪鎖三千》的受歡迎也是預(yù)料之中。

雖然是第一次執(zhí)導(dǎo)，但得益于豐富的剪輯和編劇經(jīng)驗(yàn)，胭脂并沒有遇到太多的阻礙。她在逐漸摸索導(dǎo)演工作中不斷挖掘?qū)儆谧约旱奶饘櫨W(wǎng)絡(luò)電影方法論。

“我和其他編劇真的不一樣”

在籌備導(dǎo)演處女作之初，胭脂對200多個(gè)可以出演她筆下作品的演員進(jìn)行了深入研究。但她沒有找到足夠吸引她的演員，直到看到《青簪鎖三千》男主角扮演者謝彬彬的資料，“這部作品的靈感，一開始來自于謝彬彬。”胭脂把謝彬彬稱為“蘇圈天菜”，他的長相和氣質(zhì)都極度符合胭脂對于男主的想象。

胭脂在寫劇本上有獨(dú)特的技巧。 “我不會先提筆就寫劇本，都是和演員聊過了以后才寫?！?/span>演員本人是胭脂的劇本靈感來源。她會通過和演員的交談接觸，觀察演員的特點(diǎn)。當(dāng)飾演男女主角的演員和胭脂見面時(shí)，她會開始想象在他們身上會發(fā)生的火花。她把演員本身的特點(diǎn)融入到角色里的同時(shí)，也把那些自己想像出的故事融入劇情之中。見到謝彬彬后，《青簪鎖三千》中民國船務(wù)老板白三千的人物形象就在胭脂的腦海中逐漸完善，最后呈現(xiàn)出電影里年輕有為、有些“別扭”的“霸道總裁”白三千。

胭脂不會去看演員之前的作品，而是直接在演員身上直接挖掘亮點(diǎn)。也正因?yàn)槿绱耍S多演員在胭脂的戲中和之前的影視角色截然不同。 這種創(chuàng)作方法使得演員在合作的過程中也會感覺到他并非是在演一個(gè)角色，而是在展現(xiàn)自己，更具代入感和融合感。

胭脂寫劇本的方式是天賦型的。比起其他影視作品先寫劇本再開始招募演員拍戲，胭脂的劇本充滿了隨機(jī)性。 她以“一生只愛一個(gè)人”為骨骼，將那些由她和演員聊天中獲得的靈感碎片填充為故事的血肉，以完成劇本。 “我和其他編劇真的不一樣。創(chuàng)作的樂趣就在這?！?/span>她并沒有借鑒他人的作品或者現(xiàn)實(shí)人物，故事常是腦子中的靈光乍現(xiàn)后的一氣呵成。

《青簪鎖三千》作為胭脂第一部導(dǎo)演的影視作品，她將自己的風(fēng)格貫徹其中。在甜寵劇中動不動就“一吻定情”流行趨勢下，胭脂并不喜歡吻戲。雖然《青簪鎖三千》中有一場吻戲，但她坦言， “估計(jì)這是我今后導(dǎo)演生涯中，唯一的吻戲了” 。比起接吻這種激烈的“甜”， 她更喜歡營造一種浪漫的氛圍感。這是由男女主互動的細(xì)節(jié)堆砌而成的，潤物無聲但又充滿悸動。

例如在《青簪鎖三千》中，白三千和青簪的一些小動作上的契合和他們互相讓步時(shí)的情感流露，都是一些細(xì)節(jié)上的“甜”。它們是蘊(yùn)含在不刻意的行為中，而不是沒有邏輯的強(qiáng)制送糖。

作為胭脂的第一部導(dǎo)演作品，《青簪鎖三千》力求畫面制作精美。胭脂說： “我希望我的作品里，每個(gè)人都很美?！?/span>在拍攝籌備前期，胭脂帶著團(tuán)隊(duì)前期查了很多民國時(shí)期的資料以達(dá)到布景上符合時(shí)代審美。在演員妝造上，胭脂更是費(fèi)了不少心思，給演員們準(zhǔn)備了大量的服裝造型。

為了給白三千打造“男主光芒”，胭脂團(tuán)隊(duì)更是追加投資，和在同一場地拍攝的其他兩個(gè)劇組協(xié)調(diào)，給一棟樓搭了三層的腳手架，只為了給男主一個(gè)布光漂亮的走廊長鏡頭。

這些在布景和妝造上的精益求精讓《青簪鎖三千》看上去誠意滿滿，也讓故事和畫面融合得更加完美。

“一生只愛一個(gè)人”

2020年，甜寵題材的劇集在市場上掀起熱潮。

甜寵題材早就是胭脂的殺手锏。她在甜寵題材上已經(jīng)深耕十八年，從《蝴蝶飛飛》到《白衣?；ㄅc大長腿》再到后續(xù)的八十余部作品甜寵影視作品。大量的作品產(chǎn)出讓胭脂擁有了不少鐵粉，她的高產(chǎn)也讓行業(yè)內(nèi)的其他編劇難以望其項(xiàng)背。

胭脂將 “一生只愛一個(gè)人”作為她甜寵作品的創(chuàng)作核心。它源于胭脂對于現(xiàn)代人生活需求的洞察，“我覺得能夠做到一生只愛一個(gè)人特別少。它其實(shí)就像一個(gè)奢侈品特別難得?！睂τ陔僦瑏碚f，在她的電影里，男女主即便歷盡艱險(xiǎn)也能破鏡重圓。胭脂會通過給他們設(shè)置一些障礙達(dá)到男女主意識到自己的真愛是誰，促進(jìn)感情的深化。就如《青簪鎖三千》中男女主其實(shí)在一開始就互相喜歡對方，只是他們相愛卻不相知，所以需要一些困難讓他們意識到對互相的愛。胭脂也說，這些電影中的障礙雖然艱險(xiǎn)，還是可以調(diào)和。

而在現(xiàn)實(shí)中，面對各種赤裸裸的利益沖突，現(xiàn)代人想要達(dá)到一生只愛一個(gè)人更加艱難。 影視作品中的“一生只愛一個(gè)人”反而是藝術(shù)化后的美化產(chǎn)物。

另一方面，“996”、“007”的工作重壓和高速發(fā)展的社會節(jié)奏讓現(xiàn)代人沒有時(shí)間去經(jīng)營一段“一生只愛一個(gè)人”的感情。現(xiàn)代人的孤獨(dú)感更加強(qiáng)烈。通過看甜寵類的影視作品，觀眾們不僅可以娛樂自我，也可以獲得一定程度上的情感代償。

對于胭脂來說，她并不在乎部分觀眾對于她的作品的質(zhì)疑。她的創(chuàng)作并不是為了取悅大眾，而是為了滿足自己對于甜寵這個(gè)題材的喜愛，她認(rèn)為“ 在茫茫的十幾億人口中，難免會有一些人和我有一樣的審美”，她只要能和這些觀眾一起分享自己的作品就很滿足了。

胭脂嘗試導(dǎo)演并非一時(shí)起興。在《青簪鎖三千》之前，她已經(jīng)參與了大量作品的后期剪輯工作。她有幾百集劇和幾十部網(wǎng)絡(luò)電影的剪輯經(jīng)驗(yàn)。在經(jīng)驗(yàn)不斷積累的過程中，她也就慢慢產(chǎn)生了嘗試導(dǎo)演的想法。

她也深知自己在導(dǎo)演工作上的優(yōu)勢。甜寵市場的女導(dǎo)演不多，而不論是甜寵網(wǎng)劇或是甜寵的網(wǎng)絡(luò)電影都需要導(dǎo)演對于女性用戶的了解。胭脂舉了個(gè)例子，在片場拍攝時(shí)，拍攝一些“蘇點(diǎn)滿滿”的畫面，女性工作人員常常激動歡呼，而男性工作人員則是不明為何。這揭示了男女之間的理解差異，也說明了男導(dǎo)演在甜寵題材上的固有問題。作為一個(gè)在甜寵領(lǐng)域深耕已久的女性導(dǎo)演，胭脂認(rèn)為自己足夠了解女性觀眾。

甜寵網(wǎng)絡(luò)電影的先入者和出海領(lǐng)頭人

2016年，胭脂開始進(jìn)軍網(wǎng)絡(luò)電影。迄今為止，她參與制作的網(wǎng)絡(luò)電影超過七十余部。

從電視劇、網(wǎng)劇轉(zhuǎn)型網(wǎng)絡(luò)電影對于胭脂來說也并非一帆風(fēng)順。即便在現(xiàn)在，胭脂也遇到不少難題。她坦言， “網(wǎng)絡(luò)電影是影視行業(yè)鄙視鏈的末端”。許多演員由于不愿自降身價(jià)參演網(wǎng)絡(luò)電影而拒絕胭脂的邀約。

謝彬彬的經(jīng)紀(jì)人一開始便不愿意接受謝彬彬出演的邀約。胭脂為此親自飛到長沙勸說，以她近二十年致力于甜寵題材創(chuàng)作的真誠打動了謝彬彬的經(jīng)紀(jì)人。而后，胭脂又冒著大雨和團(tuán)隊(duì)到橫店去尋找謝彬彬。因?yàn)殡僦恼\懇和足夠動人的創(chuàng)作理念，謝彬彬答應(yīng)出演《青簪鎖三千》。

但胭脂并不后悔從做劇集轉(zhuǎn)型網(wǎng)絡(luò)電影。網(wǎng)絡(luò)電影對于胭脂來說是一個(gè)更好的內(nèi)容載體。比起電視劇，網(wǎng)絡(luò)電影的整體時(shí)長更短，內(nèi)容也更加緊湊。胭脂并不希望自己的作品冗長，她更希望帶給觀眾的都是有效內(nèi)容，不浪費(fèi)觀眾的時(shí)間。

而網(wǎng)絡(luò)電影作為電影，在更少的時(shí)間成本和資金成本的情況下，制作可以更加精良。胭脂可以在場景搭建和演員妝發(fā)上投入更多，這也符合胭脂對于作品品質(zhì)的要求。但網(wǎng)絡(luò)電影又比院線電影更便利，觀眾的門檻限制也更低。

另一方面，由于在網(wǎng)絡(luò)播出，內(nèi)容上網(wǎng)絡(luò)電影限制更少。對于一個(gè)創(chuàng)作者來說，內(nèi)容上的自由無疑充滿誘惑力。

胭脂的作品雖然在國內(nèi)沒有達(dá)到家喻戶曉的程度，但在海外這些作品受到了許多觀眾的歡迎。胭脂作品常用的一位女演員雖然在國內(nèi)知名度不高，但在泰國卻有大量的粉絲。

這些甜寵網(wǎng)絡(luò)電影能在國外獲得如此多的關(guān)注， 一方面是由于其內(nèi)容高潮不斷，節(jié)奏十分緊湊。在胭脂的描述中，她希望自己的作品就像是有一個(gè)鉤子，讓觀眾“停不下來”。

胭脂自己也相信， 愛情是無論在哪里都是亙古不變的的主題。雖然每個(gè)人經(jīng)歷不同，但卻擁有同樣的喜怒哀樂，國外的觀眾也會被“一生只愛一個(gè)人”所打動。

再加上胭脂及其團(tuán)隊(duì)擁有豐富的甜寵網(wǎng)絡(luò)電影的制作經(jīng)驗(yàn)。她們從開始籌劃劇本，到最后的拍攝完成上線，每一個(gè)步驟都十分熟稔。豐富的作品對他們來說有雙向的優(yōu)勢。一方面，之前的作品為她們積累了大量的海外觀眾；另一方面，新觀眾也有大量的同類型作品可以追溯，有助于加強(qiáng)粉絲的粘性。

并且在網(wǎng)絡(luò)電影中，胭脂及其團(tuán)隊(duì)的作品具有獨(dú)家性。目前網(wǎng)絡(luò)電影制作的題材大多以動作、奇幻、武俠、怪獸為主，做甜寵題材的網(wǎng)絡(luò)電影入局者甚少。 而作為網(wǎng)絡(luò)電影的先入者，又是甜寵題材的集中供應(yīng)者，在甜寵題材不斷獲得觀眾認(rèn)可的今天，胭脂的電影無疑擁有很強(qiáng)的市場號召力。

另一方面，胭脂的作品符合國外觀眾的審美。近年來，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海成功，其中吸引國外受眾的就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“爽感”，這種爽感雖然脫離現(xiàn)實(shí)的依托，但其主角性格積極向上、富有魅力，故事的發(fā)展也足夠緊湊，淺顯易懂。這些特點(diǎn)都和胭脂制作的甜寵類網(wǎng)絡(luò)電影有共通之處， 他們都為國外觀眾打通“快感通道”，讓觀眾不知不覺深陷其中。

今年，網(wǎng)絡(luò)電影進(jìn)入了高速發(fā)展期。在“減量提質(zhì)”的調(diào)整發(fā)展后，多部網(wǎng)絡(luò)電影分賬成績優(yōu)異。加上以甜寵網(wǎng)劇而帶起的甜寵題材大熱，胭脂的《青簪鎖三千》的上線無疑是趕上了好時(shí)候。

胭脂也正在準(zhǔn)備新的網(wǎng)絡(luò)電影作品。她認(rèn)為自己是一個(gè)進(jìn)步非?？斓膶?dǎo)演，未來的作品會讓觀眾更加驚喜。