這是鮮喵的第 1518 篇吐血原創(chuàng)

中國(guó)的西南角，云南的西北端，有一條被兩山夾持的江——“獨(dú)龍江”，這里生活著中國(guó)人口較少少數(shù)民族之一的獨(dú)龍族。

千百年來(lái)，獨(dú)龍族人聚居深山峽谷，因江而生、因江而名，狩獵捕魚(yú)、刀耕火種。因自然條件惡劣、交通閉塞，當(dāng)?shù)亻L(zhǎng)期處于深度貧困狀態(tài)，2010年時(shí)，6930多名獨(dú)龍族群眾中，貧困人口占一半以上。

巨變始于2014年。6.68公里長(zhǎng)的高黎貢山隧道貫通，結(jié)束了獨(dú)龍江半年大雪封路、與世隔絕的歷史，獨(dú)龍族人走上了發(fā)展“快車(chē)道”。2018年底，獨(dú)龍族從整體貧困實(shí)現(xiàn)整族脫貧。

獨(dú)龍江畔，一躍千年……

神秘的獨(dú)龍族人脫貧后過(guò)上了怎樣的生活？又遭遇了哪些新考驗(yàn)？正在愛(ài)奇藝獨(dú)播的網(wǎng)絡(luò)電影《春來(lái)怒江》，獨(dú)辟蹊徑將視角對(duì)準(zhǔn)了2019年后的獨(dú)龍江鄉(xiāng)，講述了第一書(shū)記宋春來(lái)在馬坡村，幫助性格潑辣倔強(qiáng)的返貧戶龍雪蓮重新脫貧致富的故事。

影片風(fēng)格詼諧幽默，笑中帶淚，又意味深長(zhǎng)。用一個(gè)人、一個(gè)村的脫貧與振興故事，映照大時(shí)代下中國(guó)的脫貧攻堅(jiān)事業(yè)，展示了中國(guó)鄉(xiāng)村積極融入時(shí)代的正能量。《春來(lái)怒江》的出現(xiàn)，為網(wǎng)絡(luò)電影主旋律表達(dá)提供了一種嶄新的“語(yǔ)境”，即在大時(shí)代、大格局、大背景下去謀劃未來(lái)，自覺(jué)與時(shí)代同頻共振。其對(duì)時(shí)代精神和主流價(jià)值觀的深刻理解，印證了任何一種影像載體都能參與到表現(xiàn)時(shí)代、見(jiàn)證歷史的藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中。

《春來(lái)怒江》帶著與生俱來(lái)的兩個(gè)標(biāo)簽，一是主旋律，一是網(wǎng)絡(luò)電影。如何用新興的網(wǎng)絡(luò)電影語(yǔ)言講好中國(guó)故事，傳遞強(qiáng)烈的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)意義？這顯然成為一把雙刃劍。

一直以來(lái)，題材類(lèi)型的單一化都是網(wǎng)絡(luò)電影的痛點(diǎn)，奇幻、玄幻、冒險(xiǎn)、怪獸等同質(zhì)題材占比高達(dá)八成，風(fēng)評(píng)口碑長(zhǎng)期陷入低俗的窠臼。打破這種行業(yè)困境，拍攝一部聚焦當(dāng)下鄉(xiāng)村振興的重大主題，對(duì)《春來(lái)怒江》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一種開(kāi)山辟路似的考驗(yàn)。而在一眾追求視覺(jué)效果炫目、感官刺激性強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)電影中殺出重圍，贏得觀眾好感，同樣充滿著“翻車(chē)”的風(fēng)險(xiǎn)。

政治站位高，是《春來(lái)怒江》骨子里的“基因”，它被列入中宣部2020工作要點(diǎn)項(xiàng)目、國(guó)家廣電總局2019年網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目精品創(chuàng)作傳播工程重點(diǎn)扶持作品、廣電總局重大題材網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)項(xiàng)目庫(kù)首批入庫(kù)作品；真實(shí)化表達(dá)，則是《春來(lái)怒江》貼地飛行的“利器”，它拒絕主旋律影片慣用的宏大敘事、臉譜化人物、懸浮劇情，而是通過(guò)一個(gè)個(gè)生動(dòng)有趣的人物形象，讓農(nóng)村電商、創(chuàng)業(yè)、助農(nóng)扶貧等高大上的話題充滿人情味，完全看不到僵硬和公式化的套路。

影片一開(kāi)場(chǎng)，長(zhǎng)鏡頭俯視之下，“西南秘境”的獨(dú)龍江鄉(xiāng)宛如一幅中國(guó)山水畫(huà)，美得沁人心脾。近景推進(jìn)，女主人公龍雪蓮身著獨(dú)龍江特有服飾“條紋麻毯”，臉上畫(huà)著傳統(tǒng)紋面圖案，因誰(shuí)是新中國(guó)最后一個(gè)馬幫老大，與“死對(duì)頭”穆德成一較高下，引得村民圍觀。寥寥數(shù)筆，古老而神秘的獨(dú)龍江和獨(dú)龍族人躍然屏幕之上，勾起觀眾強(qiáng)烈的好奇心。

沒(méi)有過(guò)多的渲染和鋪墊，影片僅開(kāi)場(chǎng)5分鐘，便借由男主人公、第一書(shū)記宋春來(lái)之口道出主題——如何讓返貧的龍雪蓮再度脫貧。作為下派到村里的扶貧干部，宋春來(lái)的工作方式不見(jiàn)說(shuō)教，而是出主意、干實(shí)事。得知龍雪蓮廚藝高超，擅做“獨(dú)龍雞”這道當(dāng)?shù)孛?，他出錢(qián)出力幫著龍雪蓮開(kāi)起了農(nóng)家樂(lè)，從龍雪蓮起初的不配合，到引入網(wǎng)絡(luò)直播擴(kuò)大宣傳，農(nóng)家樂(lè)成了當(dāng)?shù)氐木W(wǎng)紅打卡地，不僅解決了一個(gè)個(gè)難題，也解開(kāi)了龍雪蓮深藏多年的心結(jié)。

生動(dòng)的情節(jié)、鮮活的人物，龍雪蓮的故事仿佛碧綠色的江水一般，緩緩流入觀眾心田。當(dāng)大時(shí)代的主題以“舉重若輕”的技法展現(xiàn)，真實(shí)的表達(dá)反而更具力量，產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感和共情點(diǎn)。

曾主演《沂蒙》《紅高粱》等作品的演員來(lái)喜，在《春來(lái)怒江》中成功塑造了第一書(shū)記宋春來(lái)的形象。他回憶，因?yàn)閯倓傃葸^(guò)《遍地書(shū)香》中的第一書(shū)記，接到劇組邀約后一度想回絕這個(gè)角色，然而看到劇本扉頁(yè)里寫(xiě)著“獨(dú)龍族一步跨千年”這句話時(shí)，他動(dòng)心了。

一步跨千年，從原始社會(huì)到社會(huì)主義社會(huì)，個(gè)中艱難可想而知。《春來(lái)怒江》沒(méi)有盲目地大唱贊歌，而是以細(xì)膩的筆觸，直面獨(dú)龍族脫貧的真實(shí)困境。

觀念碰撞——在第一書(shū)記宋春來(lái)為農(nóng)家樂(lè)項(xiàng)目“找婆家”的一場(chǎng)戲中，村民們受困于老思想并不買(mǎi)賬，有人擔(dān)心開(kāi)農(nóng)家樂(lè)賠了老本，有人固執(zhí)地守著一畝三分地甘愿受窮，一個(gè)致富的好項(xiàng)目就這樣眼睜睜地?zé)o法推進(jìn)。

代際矛盾——龍雪蓮的兒子為了助力家鄉(xiāng)脫貧，當(dāng)年從城里返鄉(xiāng)修建隧道時(shí)，意外跌落山崖去世。痛失愛(ài)子，龍雪蓮也失去了生活的勇氣，她的孫女阿樂(lè)一心想扛起家庭重?fù)?dān)，卻因?qū)掖斡|及龍雪蓮的傷心處發(fā)生沖突，甚至離家出走。

利益分歧——龍雪蓮的農(nóng)家樂(lè)漸入佳境、客人盈門(mén)，讓“死對(duì)頭”穆德成分外眼紅。當(dāng)初，他鼓動(dòng)村民，千萬(wàn)別開(kāi)農(nóng)家樂(lè)，肯定是賠本買(mǎi)賣(mài)。如今，利益驅(qū)使之下，他自己卻開(kāi)起了農(nóng)家樂(lè)，結(jié)果無(wú)人登門(mén)。

這些取材于獨(dú)龍族脫貧攻堅(jiān)第一線的情節(jié)，讓整部影片真實(shí)而豐滿，也將“扶貧必扶智（志）”的深層內(nèi)涵通俗地表達(dá)出來(lái)。正因?yàn)橛辛恕扒耙颉?，才讓“后果”更具說(shuō)服力。

比如一心為人民服務(wù)的宋春來(lái)書(shū)記，寧肯自己吃泡面，也要接濟(jì)村里的返貧戶。作為市派第一書(shū)記，服務(wù)期已滿，卻不顧妻女反對(duì)再戰(zhàn)一年，堅(jiān)決不讓一個(gè)人掉隊(duì)返貧；年輕的扶貧干事高巖，一邊想留下幫助村民脫貧致富，一邊猶豫要不要和城里女朋友分手，陷入事業(yè)與愛(ài)情的兩難境地。這些小人物的一舉一動(dòng)，如果脫離了當(dāng)?shù)孛撠毨Ь车拇蟊尘埃@然缺少了說(shuō)服力。

《春來(lái)怒江》正是憑借敏銳的時(shí)代洞察力，豐富詼諧的故事情節(jié)，精準(zhǔn)的捕捉到時(shí)代脈動(dòng)，從而成就一部生機(jī)盎然的主旋律電影。以每一位扶貧干部的小故事，折射出千萬(wàn)名基層黨員干部初心不改的大情懷。

近幾年，我國(guó)密集迎來(lái)新中國(guó)成立70周年、改革開(kāi)放40周年、中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年等多個(gè)重大歷史節(jié)點(diǎn)，給主旋律作品帶來(lái)了前所未有的創(chuàng)作機(jī)遇。但機(jī)遇越大，挑戰(zhàn)越大。不同于其他題材，主旋律作品的創(chuàng)作周期更長(zhǎng)，所需資金保障力度更大，對(duì)創(chuàng)作者的政治覺(jué)悟、藝術(shù)功底、思想境界也提出了更高的要求。

在全景勾畫(huà)與細(xì)節(jié)描摹中，《春來(lái)怒江》遵循現(xiàn)實(shí)主義精神，通過(guò)展現(xiàn)鄉(xiāng)村振興過(guò)程中人們的種種際遇、命運(yùn)變遷和觀念變化等“微切口”，將脫貧攻堅(jiān)宏大主題的“深立意”釋義得恰到好處。據(jù)了解，影片創(chuàng)作班底大有來(lái)頭，出品方之一的山東衛(wèi)視傳媒有著豐富的制作經(jīng)驗(yàn)，先后出品《紅高粱》《庫(kù)爾班大叔和他的子孫們》《我們好好在一起》《燃！沙排少女》等多部膾炙人口的影視劇，堪稱(chēng)魯劇的代表之一。拍攝《春來(lái)怒江》期間，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持高投入、精制作，克服了前所未有的困難。

按照原計(jì)劃，電影擬于6月6日在云南獨(dú)龍江鄉(xiāng)開(kāi)機(jī)拍攝，不料5月24日前后，貢山縣遭受有氣象記錄以來(lái)最大的持續(xù)大暴雨天氣，造成多地交通、通訊、電力中斷。直到6月11日，在獨(dú)龍江公路剛剛搶通的情況下，劇組才得以進(jìn)入獨(dú)龍江鄉(xiāng)勘景，開(kāi)機(jī)時(shí)間再次推遲至6月22日。盡管困難重重，攝制組并沒(méi)有放棄，克服泥石流、山體滑坡、路基被毀，電力中斷、通訊信號(hào)中斷等險(xiǎn)情后，在6月25日正式開(kāi)機(jī)拍攝。

這份不易，幾位主演深有體會(huì)。飾演第一書(shū)記宋春來(lái)的演員來(lái)喜自曝，拍攝第一場(chǎng)騎三輪車(chē)的戲時(shí)，他直接栽倒溝里去了。老戲骨李勤勤、范明奉獻(xiàn)了教科書(shū)版的演技，李勤勤把因?yàn)閮鹤与x世活得渾渾噩噩的“爛泥”人物內(nèi)心情感戲演繹得淋漓盡致，范明將穆德成自私的一面刻畫(huà)得入木三分。年輕演員白凱南的表演可圈可點(diǎn)，給黑豬扎針，殺雞拔毛的兩場(chǎng)戲令人看后笑中帶淚。

濃郁的地域文化色彩、“吾鄉(xiāng)吾土”的視覺(jué)影像、詩(shī)意的美學(xué)特征、寫(xiě)實(shí)的故事邏輯是《春來(lái)怒江》打動(dòng)觀眾的“內(nèi)核”所在。影片對(duì)農(nóng)村變遷的描摹與思考，也落在歷史與社會(huì)的交匯點(diǎn)，在情感和思想上給人以至深的感染。

《春來(lái)怒江》在愛(ài)奇藝上線播出后，觀眾反響熱烈，紛紛留言有生之年一定要去神秘的獨(dú)龍江鄉(xiāng)看看。可以說(shuō)，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)電影的傳播模式，達(dá)到了為扶貧工作宣傳助力的效果，其呈現(xiàn)的戲劇精準(zhǔn)化、風(fēng)格化、個(gè)性化趨勢(shì)不僅對(duì)決勝脫貧攻堅(jiān)有其自身價(jià)值，對(duì)其他主旋律影視作品的創(chuàng)作也有參考意義。

《春來(lái)怒江》的出現(xiàn)，給網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作帶來(lái)新風(fēng)向和新思考。不管是從事主旋律創(chuàng)作，還是拍攝其他題材類(lèi)型，創(chuàng)作者都要心里有國(guó)家、民族的大局觀念，在創(chuàng)作生產(chǎn)時(shí)始終與時(shí)代同頻共振，用心、用情、用功謳歌偉大時(shí)代。這樣就不會(huì)被市場(chǎng)的眼花繚亂所迷惑，能在紛亂的競(jìng)爭(zhēng)中辨別出自己的前進(jìn)方向，創(chuàng)作出來(lái)的影視作品自然會(huì)受到觀眾的喜愛(ài)和社會(huì)的認(rèn)可。

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