去年在平遙電影節(jié)大放異彩的《日光之下》，宣布定檔11月27日在全國(guó)藝聯(lián)專(zhuān)線(xiàn)上映。

雖然這部影片之前在一些電影節(jié)展上進(jìn)行過(guò)展映，但一票難求的情況還是讓不少影迷蒙上了遺憾。

而此次定檔，可謂是2020年底的一大驚喜——

終于，可以看到這部年度黑馬的真容了！

這一次，大家可千萬(wàn)別再錯(cuò)過(guò)了?。?！

自去年在平遙電影節(jié)斬獲羅伯托·羅西里尼評(píng)審榮譽(yù)和費(fèi)穆榮譽(yù)最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng)以來(lái)，《日光之下》如同開(kāi)了掛一樣，在各大電影節(jié)和影展一路披荊斬棘，收獲了包括澳門(mén)國(guó)際影展最佳男主角、香港國(guó)際電影節(jié)新秀電影競(jìng)賽單元最佳導(dǎo)演和最佳男演員、亞洲電影大獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演提名、上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)最佳影片提名以及鹿特丹國(guó)際電影節(jié)未來(lái)之光獎(jiǎng)提名等諸多榮譽(yù)。

包括在今年年初，我們參與的迷影精神賞上，影片也被評(píng)選為2019年年度十佳影片之一。

所以在11月24日本周二，桃桃觀影團(tuán)就和北京的影迷提前觀看了這部電影。

導(dǎo)演梁鳴也親自到現(xiàn)場(chǎng)，和桃子們分享了他的創(chuàng)作故事。

導(dǎo)演梁鳴

《日光之下》是梁鳴的長(zhǎng)片處女作，而憑借這部影片，他也幾乎在一夜之間晉身成為華語(yǔ)電影最受矚目、未來(lái)可期的青年導(dǎo)演之一。

盡管是第一次擔(dān)任導(dǎo)演，但梁鳴在《日光之下》中展現(xiàn)出一種超乎經(jīng)驗(yàn)的成熟電影技藝和語(yǔ)言，甚至看不到過(guò)多青澀的痕跡。

他花費(fèi)了6年多的時(shí)間創(chuàng)作、打磨劇本，和大部分處女作一樣，影片的故事也帶有導(dǎo)演本人的痕跡，他將自己在東北小城的私密的成長(zhǎng)記憶融入到情節(jié)之中，實(shí)現(xiàn)了一次包裹著類(lèi)型化元素與作者化意識(shí)的敘述。

導(dǎo)演梁鳴在2019年平遙國(guó)際電影展頒獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場(chǎng)

在成為導(dǎo)演之前，梁鳴更為人所知的身份是演員。

不過(guò)從《日光之下》中，可以感受到梁鳴已經(jīng)形成了成熟的美學(xué)風(fēng)格，電影里充斥著捕捉日常細(xì)瑣的煙火氣，卻同時(shí)蘊(yùn)含著迷蒙曖昧的詩(shī)意氣質(zhì)。

鮮活的人物質(zhì)感、流動(dòng)的情感關(guān)系，都為這部影片注入一種復(fù)雜而微妙的氛圍。

影片的背景設(shè)置在東北，拍攝于東北的冬天。

在許多國(guó)產(chǎn)犯罪電影里，東北的積雪被用來(lái)掩蓋不為人所知的罪惡。而在《日光之下》中，雪固然遮蔽了一部分的真相，但更多是營(yíng)造一種直觀的冷感。

梁鳴鏡頭下的東北，有著獨(dú)特的樣貌。蕭瑟衰敗、黯淡空曠，一如人與人之間的冷漠算計(jì)、個(gè)體內(nèi)心的荒蕪與迷茫。

谷溪（呂星辰 飾演）

有評(píng)論提到，《日光之下》是一部情緒重于情節(jié)的作品。但實(shí)際上，這部影片的劇情本身也十分抓人。

故事以少女谷溪（呂星辰 飾演）的視角展開(kāi)，她因?yàn)闆](méi)有戶(hù)口面臨著即將失業(yè)的處境。

對(duì)谷溪來(lái)說(shuō)，煩惱不止一件，她尋找著社會(huì)關(guān)系來(lái)辦理身份證，與此同時(shí)，還要嘗試著接納哥哥谷亮（吳曉亮 飾演）的新女友慶長(zhǎng)（王佳佳 飾演）。

這段簡(jiǎn)單的劇情梗概，勾勒出一條少女成長(zhǎng)的路徑，同時(shí)也描繪出一段危險(xiǎn)而曖昧的三角關(guān)系。

慶長(zhǎng)（王佳佳 飾演）、谷亮（吳曉亮 飾演）與谷溪（呂星辰 飾演）

在這條故事線(xiàn)索之外，影片另一條情節(jié)支線(xiàn)，隨著一具海上浮尸開(kāi)啟。

跟隨劇情的展開(kāi)，兩條線(xiàn)索緊緊纏繞在一起，神秘的命案漸漸左右著谷溪的成長(zhǎng)和情感，以及她的生活與抉擇。

懸疑支線(xiàn)在故事中并沒(méi)有占據(jù)過(guò)多的比重，但卻賦予了這個(gè)成長(zhǎng)故事在類(lèi)型上的獨(dú)特性，這兩重元素的結(jié)合，在內(nèi)地電影領(lǐng)域也構(gòu)成了一種新穎的表達(dá)。

另一方面，罪案情節(jié)也構(gòu)成了影片極其重要的懸念，勾動(dòng)著觀眾的繼續(xù)往下探索的欲望——

即便是在影片中段提前得知了真相，也仍然好奇這真相本身，會(huì)如何攪動(dòng)谷溪、谷亮和慶長(zhǎng)三人的關(guān)系，以及他們之間的情感將會(huì)以怎樣的結(jié)局收?qǐng)觥?/p>

而這個(gè)謎底，影片保留到了最后一幕。

少女成長(zhǎng)與神秘命案，兩條故事線(xiàn)索對(duì)應(yīng)著谷溪面對(duì)的兩個(gè)不同的世界：

一個(gè)是她瀕臨崩塌的內(nèi)心情感世界，一個(gè)是灰暗殘酷的外在成人世界——它們里應(yīng)外合地對(duì)谷溪原本平靜的生活帶來(lái)巨大的沖撞。

三角形是最穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，但電影中谷溪、谷亮和慶長(zhǎng)形成的三角關(guān)系，卻是危險(xiǎn)而脆弱的。

他們彼此之間的關(guān)系很難用單一的情感來(lái)定義，反而被蒙上了一層模糊的濾鏡。

影片并沒(méi)有交代谷亮和谷溪這對(duì)兄妹的過(guò)往，卻用開(kāi)篇第一場(chǎng)戲，揭示出兩人的關(guān)系。

澡堂的單間，谷亮在給妹妹搓背，聽(tīng)她講從書(shū)上看來(lái)的那些有的沒(méi)的生僻知識(shí)。蒸騰的熱氣營(yíng)造出曖昧的氛圍，這對(duì)兄妹間的親密程度似乎很難用親情來(lái)界定。

后來(lái)谷溪也和慶長(zhǎng)說(shuō)，她和谷亮既是兄妹，有時(shí)也像夫妻，甚至是父女或母子?？梢钥隙ǖ氖牵攘潦枪认谶@個(gè)世界上唯一的錨點(diǎn)，她依賴(lài)、占據(jù)著這唯一的親人。

谷溪沒(méi)有戶(hù)口，在社會(huì)語(yǔ)境下，她是一個(gè)不存在的人。這也成為谷溪最大的恐懼，害怕某一天她透明消失，再?zèng)]有人能看見(jiàn)她。

對(duì)谷亮的依賴(lài)，在某種程度上，或許就源自這種存在焦慮。而只要有哥哥的陪伴，她就是具體且真實(shí)存在的。

谷溪與慶長(zhǎng)的關(guān)系，同樣是復(fù)雜的。

慶長(zhǎng)擁有谷溪從未見(jiàn)過(guò)的女性形象，她成熟、瀟灑，有著陌生的活力與韻味，最初這一切都讓谷溪感到無(wú)所適從，甚至抱以警惕，直到她被邀請(qǐng)到慶長(zhǎng)家過(guò)夜，這層生分與戒備，才稍稍化解。

她們同床共枕，臉貼著臉說(shuō)悄悄話(huà)，這一刻的親昵似乎也超越了友情的范疇。

這兩種含混朦朧的親密，都因?yàn)楣攘僚c慶長(zhǎng)之間的關(guān)系變化而土崩瓦解。當(dāng)谷溪看到兩人親熱的一幕，她才意識(shí)到，在這場(chǎng)纏繞著紛繁情感的三人行中，自己或許才是多余的那個(gè)。

導(dǎo)演在三人的關(guān)系與彼此的互動(dòng)中，營(yíng)造出曖昧迷離的氛圍。

電影里，三個(gè)人在一場(chǎng)大雪后徒步登高，在一座看臺(tái)上遙望遠(yuǎn)處的林海，沉默地依偎在一起，這是屬于他們的最后的寧?kù)o。

這一刻三人之間達(dá)成的平衡，像是在鏡頭里曾出現(xiàn)過(guò)的河面浮冰，危險(xiǎn)而脆弱，在平和的表面下，潛伏著無(wú)盡洶涌的暗流。

相較于情感關(guān)系的豐富具體，影片中對(duì)成人世界的描繪則有些語(yǔ)焉不詳。

故事對(duì)命案的出現(xiàn)與展開(kāi)給予了諸多留白，碎片一樣散落在情節(jié)之中，等待觀眾自己去理解與拼湊完整。

這種處理方式恰恰印證了影片以谷溪的視角、而非上帝視角展開(kāi)的敘事，我們跟隨這個(gè)角色，旁觀、經(jīng)歷并參與了這起案件。它龐大、復(fù)雜、荒誕，如同一座冰山，谷溪能看到的僅僅只有浮在水面上的那一部分。

而這就像她面對(duì)的灰暗、晦澀的成人世界，那些隱蔽在暗處的法則與規(guī)律，也鮮少能被透徹地洞悉與曝光。

電影中兩條線(xiàn)索自然、巧妙地咬合在一起，推動(dòng)著故事前進(jìn)，也迫使角色成長(zhǎng)。

谷溪的成長(zhǎng)是伴隨痛感進(jìn)行的，導(dǎo)演不斷以人物生理上的疼痛，隱喻其內(nèi)心與精神上的疼痛。

影片一開(kāi)始，谷溪長(zhǎng)出了一顆智齒。

在東北，智齒被稱(chēng)為立事牙，它的出現(xiàn)標(biāo)志著人生的分水嶺：谷溪從一個(gè)懵懂天真的少女，邁向了成熟的女性。

而這顆牙齒的隱痛，也意味著成長(zhǎng)的陣痛，它像是一顆不知何時(shí)爆發(fā)的定時(shí)炸彈，給谷溪的身體與情感都帶來(lái)了持續(xù)綿長(zhǎng)的不安感。

另一種疼痛，是谷溪后期遭遇的生理期痛。

它指向角色性意識(shí)的覺(jué)醒與成熟，更應(yīng)證了谷溪不再是一個(gè)小女孩，而像她后來(lái)當(dāng)著所有人朗讀的那本書(shū)的書(shū)名——她是女子，我也是女子——是一個(gè)擁有性欲望的女人。

電影里，谷溪在哥哥和慶長(zhǎng)面前，朗讀書(shū)中的情欲段落和呻吟的嘗試，是這位少女對(duì)后兩者一記響亮的報(bào)復(fù)，也是絕望之中的成長(zhǎng)宣言。

這一幕構(gòu)成了影片情感上的一重高潮，三人關(guān)系里隱秘的危險(xiǎn)由此爆發(fā)，將彼此推向了毀滅的邊緣，同時(shí)它也標(biāo)志著谷溪走向“黑化”的蛻變。

而電影中最實(shí)在可感的疼痛，在故事接近尾聲的時(shí)刻，這也是整部影片最震撼的一幕，在這里我們不作過(guò)多的劇透，相信大家看過(guò)之后，都能體會(huì)到成長(zhǎng)所面臨的血腥且殘酷的代價(jià)。

從這一幕同樣能感受到的，還有主演呂星辰的演技。

整段表演來(lái)自她的即興發(fā)揮，而恰恰是一次隨性的想象碰撞，將故事推至另一段高潮，也使得整部電影的主題意義更加豐富。

早在2012年，呂星辰就憑借處女作《郎在對(duì)門(mén)唱山歌》獲得了上海國(guó)際電影節(jié)最佳女演員。影片中的這一角色有著很大的年齡跨度，當(dāng)年19歲的呂星辰演出了超越年齡的成熟。

而這部《日光之下》，她同樣面臨年齡的差距。不過(guò)這一次她不是要演出滄桑和老練，反而要摘掉成熟與閱歷，飾演一個(gè)內(nèi)心更為單純的少女。

在最終的成片里，呂星辰完美詮釋出了谷溪復(fù)雜的性格層次與前后的情緒蛻變，演繹出角色稚氣和活力的一面，同時(shí)也賦予了她一種沉靜與穩(wěn)重的形象質(zhì)感。

事實(shí)上，《日光之下》可以說(shuō)是全員演技在線(xiàn)。

或許是因?yàn)閷?dǎo)演梁鳴過(guò)往的演員經(jīng)歷，他在拍攝的過(guò)程中能夠給予表演者充分的表達(dá)空間和引導(dǎo)。

吳曉亮塑造的谷亮，很多時(shí)候的情感表達(dá)是含蓄克制的。面對(duì)陌生人，他尚能表現(xiàn)出外放的憤怒，可牽扯到情與愛(ài)，越是私密和深入內(nèi)心的情感，反而越是隱藏得密不透風(fēng)，顯得不動(dòng)聲色。

另一位主演王佳佳，則以自然、寫(xiě)實(shí)的表演，賦予慶長(zhǎng)這個(gè)角色濃郁的生活質(zhì)感。故事中的一場(chǎng)喝酒戲，慶長(zhǎng)與谷溪初見(jiàn)面，兩個(gè)女人之間的生分和距離，很快就被前者的灑脫與熱情消融掉了。

這場(chǎng)戲被王佳佳演活了，酒桌上她學(xué)韓國(guó)女孩日常的窘態(tài)，隨音樂(lè)恣意舞蹈，狀態(tài)松弛真實(shí)，仿佛就是從現(xiàn)實(shí)的飯局上截取下來(lái)的片段，幾乎看不到表演的痕跡。

回到電影本身，《日光之下》這個(gè)片名，取自圣經(jīng)中“日光之下，并無(wú)新事”這句話(huà)。導(dǎo)演梁鳴曾提到，這意味著生活中的一切事情，終將會(huì)被理清。

就像電影開(kāi)頭，石油泄漏導(dǎo)致當(dāng)?shù)貪O民的生存災(zāi)難，早在幾十年前就在歐美其他國(guó)家發(fā)生過(guò)。曾經(jīng)的破壞與災(zāi)難如今變成了廣播里平靜論述與客觀報(bào)導(dǎo)的參考和數(shù)據(jù)。

所有的痛苦，所有的毀滅和終結(jié)，都將被碾壓成為歷史。

谷溪經(jīng)歷的成長(zhǎng)，不過(guò)是在日光之下周而復(fù)始上演著的其中之一。

當(dāng)然，在看過(guò)電影后，你或許也會(huì)對(duì)故事產(chǎn)生不同的見(jiàn)解。而這也是《日光之下》具有的多義性：

它的故事并不通往某一種具體的表達(dá)，而同樣是模糊、曖昧的。

導(dǎo)演說(shuō)過(guò)，他希望每個(gè)觀眾都能從影片得到屬于自己的不同解讀。

正因?yàn)檫@些提供給人們思考與理解的留白和余地，才構(gòu)成了《日光之下》廣泛而深邃的內(nèi)涵。

相信這部影片對(duì)于每一位觀眾來(lái)說(shuō)，都將是一次獨(dú)特的體驗(yàn)。

至于，你將從中收獲到什么，還得等親自走進(jìn)影院觀看后，才能知道了。