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張藝謀與膠片的情緣,用“一秒鐘”來說太短?

時間:2020.11.29 來源:人民日報客戶端 作者:文娛頭版

“電影可以放啦”!

“總有一部電影會讓你銘記一輩子,銘記的也許不僅僅是電影本身,而是那種仰望星空的企盼和憧憬。”《一秒鐘》定檔之際,張藝謀寫了一封深情款款的親筆信,溫暖又感人。

如今,燈光暗下,大幕徐徐拉開,一場關(guān)于放電影的電影,正式開演。

勞改犯張九聲(張譯 飾),從勞改農(nóng)場出逃,橫穿沙漠只為看一場電影,劉閨女(劉浩存 飾),想偷一盒膠片回家做“膠片燈罩”,兩人與放映員范電影(范偉 飾)相遇,結(jié)下不解之緣。

簡單的故事,滿懷一個老導(dǎo)演對電影的熱愛和膠片時代的懷念。

膠片·情

在黃沙漫天的西北小鎮(zhèn),兩個月一次的電影放映宛如過年。

電影沒開始放映前,人們就開始奔走相告,電影放映員會得到民眾的格外優(yōu)待。夜幕降臨,銀幕亮起,整個小鎮(zhèn)便沸騰起來。大禮堂里,大人小孩都擠在一起,連窗戶上都坐滿了人。

當(dāng)機器運行、膠片轉(zhuǎn)動,所有人立刻鴉雀無聲,目不轉(zhuǎn)睛地盯著銀幕,生怕錯過一個鏡頭。電影里耳熟能詳?shù)母枨?,大家會集體合唱,仿佛一場集體狂歡。

《一秒鐘》寥寥數(shù)筆,就把觀眾帶回了那個對電影極度渴求的年代。

身處當(dāng)下,可能很難想像人們對一場電影的極端狂熱。要知道上個世紀(jì)70年代精神生活極度匱乏,人們不多的集體娛樂就是兩個月一次的電影放映。那年頭,電影是絕對的奢侈品。因為稀有,它自帶儀式感。影片中膠卷修復(fù)的橋段,更助推了這種儀式感。

因意外而攪成一團的電影膠卷,在放映員的指導(dǎo)下,經(jīng)床單托運、筷子挑頭、蒸餾水沖、扇子徐徐吹干等一列流程,終于搶救成功。最后,范電影站在臺上大喊:“搶救工作成功啦!電影可以放啦!”,換來了滿堂的掌聲與歡呼,構(gòu)成了影片最華彩的篇章。

這是獨屬那個時代電影的魅力和集體記憶,留心觀察會發(fā)現(xiàn)整部影片都是張藝謀根據(jù)自己過往經(jīng)歷寫給電影的一封情書。

漫天風(fēng)沙的西北小鎮(zhèn)恰似張藝謀的故土,人們口中的羊肉泡饃是他童年期盼的珍饈美食,坐在禮堂目不轉(zhuǎn)睛看電影的孩童像極了他自己。然而膠片電影于張藝謀而言不僅是一份珍貴的集體記憶,更在無意中改變了他的人生軌跡。

1978年張藝謀因?qū)τ跋竦陌V迷,報考北京電影學(xué)院學(xué)。1987年執(zhí)導(dǎo)了第一部影片《紅高粱》,略顯粗糲的膠片影像表現(xiàn)了最原始、旺盛的生命力,展現(xiàn)了黃土地上人們的樸實和野性,“張藝謀”三個字開始被更多人熟知,并出現(xiàn)在國際影人的視野中。而后,張藝謀先后執(zhí)導(dǎo)《大紅燈籠高高掛》《菊豆》《秋菊打官司》《我的父親母親》等影片,膠片電影貫穿了他一大半的創(chuàng)作生涯。

電影《紅高粱》劇照

張藝謀鐘情于膠片電影的種種,在他聽來,放映機發(fā)出的聲音幾乎是最動聽的音樂。“膠片嘩啦啦轉(zhuǎn)動的聲音,帶出一種久違的味道和情感,讓人感動?!?,拍“膠片電影”題材的想法,十幾年來一直縈繞在心頭。

2016年國內(nèi)最后一條膠片生產(chǎn)線關(guān)閉,正式宣告膠片電影時代的結(jié)束,張藝謀產(chǎn)生了強烈的創(chuàng)作沖動。于是,他對于電影的熱愛與狂喜都鐫刻在《一秒鐘》的影像里。

奔跑·情 

《一秒鐘》是張藝謀時隔多年再次回歸現(xiàn)實題材的作品,影片放棄了張藝謀以往濃墨重彩的攝影風(fēng)格、整齊劃一的大場面,不再追求華麗的鏡頭語言,荒涼的沙漠,破落的禮堂、寒酸的穿著……滿是貧瘠與蕭條的畫面,都在努力向故事發(fā)生的年代靠近。

故事的雛形來自小說《陸犯焉識》的片段:陸焉識為了看到銀幕上的女兒,逃出勞改農(nóng)所。同樣的孤注一擲與執(zhí)拗延續(xù)到了張九聲身上,他冒著罪罰更嚴(yán)重的風(fēng)險橫穿沙漠,只為了看電影中出現(xiàn)“一秒鐘”的女兒,可在這個過程中張九聲遇到想要偷膠片做燈罩的劉閨女。

一個要偷,一個要護,兩個抱著不同目的而來的人,因為“互斗”產(chǎn)生了深深的羈絆。

原來劉閨女母親早亡、被生父拋棄,與年幼的弟弟相依為命,費盡心思想要一個膠片燈罩,是為保護弟弟不再受他人的欺辱。一個對女兒滿懷愛意卻被無處表達的成年人,一個被父親拋棄傷害卻仍然渴望被愛的小姑娘,他們通過膠片電影相遇、相知,互生憐憫。

在娓娓道來的劇情中,電影是兩人情感溝通的媒介,而情感才是故事的永動機。那些溫暖、愛、與救贖,都隱藏在了影片的細(xì)節(jié)中,最能表現(xiàn)炙熱情感的便是奔跑。

影片一開場,張九聲在萬里黃沙中一路小跑,對女兒的思念驅(qū)使他一路向前。

天色已完,劉閨女在一分廠偷膠片拔腿就跑,是為了年幼的弟弟不受欺凌。

此后,狹路相逢的兩人在沙漠里一個跑、一個追隨,是同樣的情感驅(qū)動。

直到末尾,兩人不打不相識,建立了類似父女的情感,劉閨女在茫茫沙漠中奔跑相送,是想為張九聲留下女兒的影像。

一直以來,張藝謀很喜歡拍主角的跑,他認(rèn)為在人海之中奔跑相迎,是非常浪漫的一幕,其間蘊藏樸實的、積蓄的、熱烈的情感,帶著長久的期盼和追尋的詩意。

《紅高粱》中“我奶奶”在高粱地里的一路狂奔,《菊豆》中楊天白穿梭于小巷中對說母親閑話之人的憤恨追趕,《秋菊打官司》中秋菊對呼嘯而去的警車的茫然追逐,《搖啊搖,搖到外婆橋》中水生為救小金寶的拼命奔跑,《一個都不能少》中魏敏芝為追回特長女生的奔跑,《我的父親母親》中招娣在山坡上的忘情奔跑……無數(shù)經(jīng)典的場景,鐫刻在了人們的記憶中。

從上到下依次為電影《我的父親母親》《秋菊打官司》《一個都不能少》劇照

《一秒鐘》最后一幕,劉閨女的造型、最后奔跑的姿勢、摔跤的場景,頗有導(dǎo)演自我致敬的味道。一襲紅衣在山間奔跑的女孩,有著世間最樸素、真摯的情感,時隔多年,張藝謀來了一次深情回望,重新回歸藝術(shù)的純粹,把一生摯愛都定格在了關(guān)于光影的故事和人的情感羈絆里。

上:《一秒鐘》劉閨女, 下:《我的父親母親》招娣

只可惜,“一秒鐘”太短,人生很長。

-END-

主編:依梧

作者:奕秋

編輯:園園

(部分圖片來源于網(wǎng)絡(luò))

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