2020年金雞國產(chǎn)電影展“新動(dòng)力電影之夜”于11月27日，在廈門寶龍一城藝術(shù)中心舉辦。

六部榮譽(yù)推薦影片導(dǎo)演出席領(lǐng)取榮譽(yù)證書。

他們分別是[歌聲為何總是慢半拍]導(dǎo)演董性以、[吉祥如意]導(dǎo)演大鵬、[又見奈良]導(dǎo)演鵬飛、[人潮洶涌]導(dǎo)演饒曉志、[風(fēng)平浪靜]導(dǎo)演李霄峰和[烏海]導(dǎo)演周子陽。

六部作品各有特色，類型多樣，展現(xiàn)了中國新一代導(dǎo)演旺盛而逐漸成熟的創(chuàng)作力。

受到疫情影響的中國電影，正在全方位地展現(xiàn)其頑強(qiáng)而涌動(dòng)的生命力。

《看電影》雜志作為受邀媒體，有幸與幾位導(dǎo)演聊了聊他們的新作品。

鵬飛 [又見奈良]

導(dǎo)演、編劇：鵬飛，主演：吳彥姝/國村隼/英澤，類型：劇情

■ 北影節(jié)期間，你說疫情期間后期遇到了這樣那樣的問題。

那么從北影節(jié)到現(xiàn)在，影片是否經(jīng)歷過后期的重新制作？

鵬飛：沒有，都是一直這樣做下來的。

雖然時(shí)間溝通的成本變長了，但還挺順利的。

■ 你之前去過日本嗎？

吳彥姝：沒有。 

■ 那這次拍攝影片是第一次去日本？

吳彥姝：對(duì)。

■ 影片的外景地選了很多地方，有小餐館，有酒館，有日本祭祀的地方，哪個(gè)地方你特別喜歡？

吳彥姝：我覺得比較新奇。

我對(duì)那個(gè)寺廟比較感興趣，我覺得他們的寺廟很新奇。

另外，那些紅葉，寺廟里還有冬季櫻花，真好。

■ 那你是不是第一次這么大規(guī)模地與非中文、非中國的演員進(jìn)行表演？

吳彥姝：對(duì)，第一次。

■ 拍攝的過程中，有沒有覺得語言的隔閡影響到你的表演，

還是說完全沒有影響，表演的時(shí)候非常流暢？

吳彥姝：我感覺非常流暢。

所以我覺得，中國的演員也好，日本的演員也好，都沒有遇到語言的隔閡。

我曾經(jīng)還和美國的演員也合作過。

我覺得，眼睛一交流，大家就懂了，就能夠互相交流起來。

英澤、吳彥姝、國村隼

■ 影片中有語言的隔閡，但用了很多沉默的方式進(jìn)行表達(dá)，

那是不是借用這種形式進(jìn)行一個(gè)不同文化之間交流的暗示？

鵬飛：是的。

我所喜歡的電影，如果能不用對(duì)白，就是不用對(duì)白的。

但是像這一部，尋找人的時(shí)候避免不了用對(duì)白來說，找到人之類的話。

那我就在其他地方盡量用肢體語言、用行動(dòng)、用故事，把它構(gòu)架起來。

讓我印象最深刻的還是在佛寺里面，奶奶跟老警察交換照片的時(shí)候。

那個(gè)時(shí)候非常安靜，影片一下子安靜起來，只有蟋蟀的聲音、小鳥的聲音、樹葉的聲音。

兩個(gè)老人用這種無聲的方式闡述對(duì)人的懷念。

■ 兩位的對(duì)手戲，在影院的效果非常好。

能不能聊一聊這場(chǎng)戲拍攝時(shí)幕后的故事？

鵬飛：這個(gè)是我在那邊體驗(yàn)生活的一個(gè)橋段、一個(gè)故事。

我有的時(shí)候不會(huì)讓我的日本同事跟著我來翻譯，我想自己走一走，看看會(huì)發(fā)生什么事。

那就會(huì)有這種溝通不了(的情形)。

我的英文不是那么好，而他們村里面的更是不會(huì)英文了。

所以你就要用各種方法來達(dá)成一個(gè)溝通，那我就想到了這樣一個(gè)橋段。

我其實(shí)面試了幾個(gè)演員來演這個(gè)角色，來學(xué)豬叫、牛叫、馬叫，但是他們學(xué)得都沒有我像。

我平時(shí)挺愛模仿，所以我就自己來了。

但是能體會(huì)到當(dāng)演員真的不容易。

這是我第一次演戲，還沒有對(duì)白呢，就是特別的難，演員真的是個(gè)不容易的工作。

吳彥姝：我看了劇本以后，我也沒想到會(huì)是導(dǎo)演去演。

我到了日本以后，才聽他們說是導(dǎo)演來演。

我跟他交流起來很順暢，而且導(dǎo)演雖然沒有演過戲，但是他的語言節(jié)奏和表演都很準(zhǔn)確。

當(dāng)然他平時(shí)在要求演員的時(shí)候，他就看到了。

我覺得他是一個(gè)無師自通的演員。

■ 點(diǎn)評(píng)一下鵬飛導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格，導(dǎo)演有什么特別的地方讓你特別喜歡？

吳彥姝：我最喜歡他那種幽默感。

他不愿意把這個(gè)影片搞得悲悲慘慘的，一要悲的時(shí)候，他就會(huì)拉回來。

我記得那場(chǎng)戲，就是(我)看了女兒去那家老板娘那兒做甜甜圈，然后被人家開除了，因?yàn)楸徽`認(rèn)為偷東西。

我后來吃甜甜圈這一次戲，拍了兩種，一種是現(xiàn)在用的這種；

另外一種是第一條拍的，我吃著那個(gè)甜甜圈的時(shí)候，我想著我的女兒被人家冤枉了，被人家趕走了，好可憐吶。

我就吃著那個(gè)甜甜圈，我把那個(gè)甜甜圈當(dāng)做一種恨。

恨那個(gè)老板，越吃越多，塞到嘴里面，沒咽下去，還在吃，流著眼淚，眼淚噼里啪啦地掉。

看起來演員演得很過癮，但是導(dǎo)演沒有采用。

沒有采用我并不遺憾，我覺得現(xiàn)在這個(gè)挺好。

這樣就行了，為什么非要流成那樣？

那就不是導(dǎo)演的風(fēng)格了，我覺得挺好的，像這些地方他就會(huì)拉回來。

像該幽默的地方，他就去幽默。

我孫女的前男友收拾東西，走了還到處看，完了撞了一下頭。

那是導(dǎo)演提示讓撞的，但是那個(gè)演員很會(huì)演戲，他撞得很自然。

在導(dǎo)演提示的情況下，能夠自然地演出來非常好。

所以我覺得日本的演員很敬業(yè)，他們也是研究了角色。

聽了導(dǎo)演的指導(dǎo)以后，他們會(huì)融入了自己的生活，就是很生活地把它表演出來。

董性以 [歌聲緣何慢半拍]

導(dǎo)演、編?。憾砸?，主演：徐路勝，類型：劇情

■ 演員都是非職業(yè)演員，你是如何指導(dǎo)他們表演的？

董性以：有困難。

我覺得(指導(dǎo))非職業(yè)演員最難的一個(gè)是情緒，一個(gè)是臺(tái)詞。

你讓他們做什么，他們都很明白，也很自然。

但是你讓他表演一個(gè)特定的情緒，大悲大喜、大戲劇化的東西，這是很難做到的。

所以我從前期劇本階段就已經(jīng)考慮到這個(gè)。

我盡可能規(guī)避一些大情緒、戲劇化的東西，這樣會(huì)讓素人演員更舒服一些。

另外一個(gè)是他們的臺(tái)詞，這點(diǎn)比較麻煩。

年輕的演員，比如我二舅(徐路勝)是很聰明的，他是OK的。

但是年紀(jì)大一點(diǎn)的演員，他對(duì)這個(gè)臺(tái)詞是比較費(fèi)點(diǎn)功夫的。

更多的是讓他記詞，而且不能提前背。

比如說，我今天背好了，明天或后天開拍，他還是任何東西都記不住的。

他的記憶不像我們年輕人保存得那么久，所以他是現(xiàn)場(chǎng)順。

現(xiàn)場(chǎng)順詞的話，我還是讓老家的人，我的妗妗或者我的二舅，一句句順，一句句掰扯，基本上是屬于這個(gè)狀態(tài)。

包括現(xiàn)場(chǎng)卡的時(shí)間，比如一條條不過啊，很多情況都是因?yàn)檫@個(gè)臺(tái)詞。

■ 主角軍勝一直穿著一件粉色的毛衣，

你是怎么安排粉色毛衣這個(gè)意象的？

董性以：這個(gè)毛衣是一種很意象的，但也是一種很確鑿的。

它的桃心領(lǐng)，它的寬大松散的編制結(jié)構(gòu)，包括它大了一號(hào)，它的顏色，

其實(shí)和這個(gè)光頭的、粗糙的、粗顆粒的人物很有反差。

它可能更像我片名的顏色，(片中)桃花的顏色。

我在人物身上看到的那一絲優(yōu)雅、生命力、鮮活，這是我最初的一個(gè)設(shè)定。

這個(gè)毛衣是我六姨給我織的，市面上只能找到時(shí)裝，根本找不著這個(gè)東西，所以我只能讓她織。

我買了毛線讓她織，我說，“量好尺寸，一定要織大一點(diǎn)?！?/strong>

結(jié)果織大了之后，毛線不夠了，我又買了一批，結(jié)果兩批的顏色還不一樣。

我說，那也沒辦法，那就把袖子、領(lǐng)子對(duì)稱一點(diǎn)，但整體還是看不太出來。

■ 影片中兩個(gè)人對(duì)話的時(shí)候，鏡頭只會(huì)拍一個(gè)人，這個(gè)有何用意？

董性以：首先，這個(gè)片子我沒有按通常的、應(yīng)該的模式來拍。

你很少看到正反打，正反打最多、最明顯的一次在集市上。

他(軍勝)和小孩，兩人(對(duì)話)：

“你叫什么名字?。俊薄拔医信辶?。”

“你叫什么名字?。俊薄拔医熊妱??！?/p>

在那一刻有個(gè)正反打，也沒有過肩，這是我刻意為之的。

我覺得那種方式更適合敘事，或者讓觀眾更能捕捉到一種東西。

我這種方式更能察覺到導(dǎo)演的風(fēng)格。

當(dāng)然可以規(guī)避掉一些素人演員經(jīng)不起特色、經(jīng)不起考量的一些元素。

實(shí)話說，我是有這方面的考慮的。

另外一種，還是我說的風(fēng)格，我這個(gè)片子最初創(chuàng)作最多考慮的參照是伊朗導(dǎo)演阿巴斯(阿巴斯·基亞羅斯塔米)。

他的[橄欖樹下的情人]、[隨風(fēng)而逝]是一直長存于我的腦海之中的，所以有一種自覺我就選擇了(這種方式)。

■ 影片尾聲部分有一段長鏡頭，軍勝打完人，去了集市，然后去了寺廟，

這一段非常精彩，是怎么拍攝的？

董性以：這一段我最初設(shè)計(jì)的是有三場(chǎng)。

在拍之前我確定我要連續(xù)地把它拍下來，這樣的話，人的氣息更緊密一點(diǎn)。

正好那年(趕上了)附近最大的集會(huì)，就是農(nóng)村的那種會(huì)，會(huì)有三天。

第一天，人比較少，下著雨；

第二天，原本人應(yīng)該是多的，結(jié)果又下了雨，人也不多，就只能壓在第三天。

我就很緊張，沒辦法再往后拖了。

如果是成了，那就成了；不成的話，我就沒法再組織這樣一個(gè)會(huì)。

所以壓力比較大，我在那天連續(xù)拍了有六七條。

我前期工作準(zhǔn)備得比較充分，那天也算是拿到自己想要的東西了。

■ 這個(gè)前期工作是指什么？是排練之類的嗎？

董性以：排練、想法、走位，還包括設(shè)置，包括各部分的配合。

像(軍勝)從游戲機(jī)廳出來，那個(gè)簾子，包括那個(gè)光比，到打人那個(gè)環(huán)節(jié)的銜接。

那個(gè)挨打的其實(shí)是我的錄音師，他爬起來拿著桿就跟著我們(繼續(xù))走了。

其實(shí)(演員)后面有一大票人，因?yàn)槲覀兪悄嬷巳鹤叩摹?/p>

我們其實(shí)就是在撥人，后面怕碰著人，跟了一隊(duì)人，包括我也跟在后面。

到了廟里面的空間，怎么敲鐘(的設(shè)置)，敲鐘的人也是我們的人，是我們的場(chǎng)務(wù)。

包括上那個(gè)坡，怎么銜接。

我們前期就在試，每個(gè)細(xì)節(jié)都在摳，要不然會(huì)有很多坑要我們踩。

饒曉志 [人潮洶涌]

導(dǎo)演：饒曉志，編?。吼垥灾?范翔/李想

主演：劉德華/肖央/萬茜，類型：劇情/喜劇/犯罪

■ 你是否覺得一個(gè)青年導(dǎo)演在接觸長片之前，應(yīng)該盡可能多接觸短片，

累積一些經(jīng)驗(yàn),再往長片發(fā)展呢？

饒曉志：我覺得如果有這個(gè)條件當(dāng)然是可以的，像我以前是沒這個(gè)條件的。

回想起當(dāng)初，可能大家的歷練方式不一樣吧。

熟悉我的觀眾會(huì)知道，其實(shí)我是舞臺(tái)劇出身的，我歷練的舞臺(tái)就是舞臺(tái)劇里面。

但有一些導(dǎo)演是可以在影像語言中歷練的，那么他的歷練舞臺(tái)就可以是在短片上。

而那個(gè)時(shí)候?qū)ξ襾碇v，可能沒有很多機(jī)會(huì)可以去做到短片。

所以我覺得短片不一定是必經(jīng)之路，也不能說的那么絕對(duì)。

當(dāng)然如果能夠多一些短片的歷練機(jī)會(huì)當(dāng)然是好事。

■ 說到舞臺(tái)劇轉(zhuǎn)電影的經(jīng)歷，

你覺得你之前在舞臺(tái)劇的積累和經(jīng)驗(yàn)對(duì)你在拍電影上有什么幫助？

饒曉志：人物和表演這兩塊吧。

其實(shí)我們做舞臺(tái)劇，有很多的時(shí)間都花費(fèi)在梳理人物。

尤其是跟演員一起梳理人物上面，

又或者說去判斷表演，疊加在對(duì)人物的理解上面。

那么在這個(gè)過程中就不斷加深了我對(duì)一個(gè)故事中的人物在認(rèn)知上的一些深層次的東西。

也幫助我、訓(xùn)練了我跟演員的溝通能力。

我覺得這兩點(diǎn)是舞臺(tái)劇可以帶給我的。

■ 為什么會(huì)看中[人潮洶涌]這個(gè)項(xiàng)目呢？

是哪點(diǎn)打動(dòng)了你？

饒曉志：其實(shí)有好幾點(diǎn)。

首先[人潮洶涌]這個(gè)故事，包括我們說到2020年，其實(shí)也說到2019年或者更多的年份。

有時(shí)候我也會(huì)跟大家一樣感到不太如意，但這個(gè)不如意恰好在2020年被放大了一些。

這種不如意的狀態(tài)就像里面這種交換的概念，有時(shí)候真是希望自己可以過一個(gè)別樣的人生？

或者從事一個(gè)另外的職業(yè)？

當(dāng)然我會(huì)有這些亂七八走的想法。

所以我覺得這個(gè)故事會(huì)是一個(gè)比較溫暖的出口。

然后[人潮洶涌]里邊還有個(gè)探討表演性的東西。

而這種表演性的探討對(duì)我來說是很著迷的。

因?yàn)閷?shí)際上我們都在表演，可能出門你是一個(gè)白領(lǐng)，回來你是一個(gè)爸爸，無論何時(shí)你都有一個(gè)角色。

所以這兩點(diǎn)都是打動(dòng)我的核心元素。

■ 這個(gè)影片拍攝和后期制作分別是什么時(shí)候？

疫情有沒有影響到影片的制作？

饒曉志：我們這個(gè)電影還剛剛好在疫情來臨之前，我們能是2020年1月4號(hào)殺青的。

所以沒有被卷入更大的受損當(dāng)中。

當(dāng)然后期也是受到一些影響。

當(dāng)時(shí)我是回成都過年，那么在成都滯留了一段時(shí)間。

剪輯、后期各方面也滯后了一下。

■ 電影這次入圍了春節(jié)檔，

導(dǎo)演你是否有很大的壓力、或者說說感受吧？

饒曉志：(笑)感受就是你上一句說的，壓力。

我覺得還是有壓力吧，這個(gè)沒什么好遮掩的。

其實(shí)作為導(dǎo)演，作為一個(gè)希望在市場(chǎng)上有所收獲的導(dǎo)演和片子，放在哪個(gè)檔期其實(shí)都會(huì)有壓力。

像我一些朋友在別的檔期，也都是有壓力的。

有壓力也是一種動(dòng)力吧，只能這么安慰自己。(未完待續(xù))