最近呢，有一部韓片特別受歡迎，感覺微博和朋友圈很多朋友都在刷這部電影。

估計，接下來豆瓣熱門電影排行榜里面，也一定少不了這部影片吧。

相信有些朋友已經(jīng)猜到了，沒錯，就是剛剛在網(wǎng)飛上線的韓國驚悚片：《電話》。

影片雖然上映沒幾天，但是豆瓣打分人數(shù)已經(jīng)近兩萬人，評分也有7.7分，且開播首日就進(jìn)入Netflix電影榜TOP10。

在對恐怖片與驚悚片一向苛刻的豆瓣，這個分?jǐn)?shù)，真的非常難得了。是的，這也是近期最值得關(guān)注的一部佳片。

在今年懸疑驚悚類型的小成本電影井噴式出現(xiàn)又各種撲街的情況下，《電話》居然在沿襲老梗的基礎(chǔ)上，讓人產(chǎn)生了驚艷的感覺。

其實要說本片能引起這么多關(guān)注，除了電影本身之外，還有片中一堆話題度滿滿的熟面孔。

樸信惠今年跳出韓劇圈，挑戰(zhàn)了不少類型片，但諸如高開低走的《活著》，基本都有些普普通通。

不過，這次她終于在這部《電話》里正兒八經(jīng)的“驚悚”了一回。

還有看完本片后，絕對會讓你睡不著覺的另一位女演員。

李滄東在《燃燒》中萬里挑一，讓人驚艷的全鐘瑞。

《電話》居然是她在兩年的空白期后的第二部電影。

以及我們熟悉的《請回1988》的“娃娃魚”。在片中戲份不多，但也是一個非常關(guān)鍵的角色。

當(dāng)然，引起一波關(guān)注的還有這位90年出生，長得非常不“導(dǎo)演”的導(dǎo)演李聰賢。是的，這位只有30歲的90年小哥，新片就已經(jīng)這么厲害了。

此前他只有一部口碑不俗的短片作品《身價》，本片也是他的長篇處女作。

中間為導(dǎo)演李聰賢

帥得可以直接出道啊

當(dāng)然，在質(zhì)量上，《電話》也做到了驚悚類型片的上乘。

“電話”這個設(shè)定其實是一個老梗，所以在時空串聯(lián)之外，本片的新意在于通過“電話”實現(xiàn)的“少女殺人魔養(yǎng)成記”。

這也就讓它區(qū)別于同類題材作品中，不斷拋出“拯救”這一麥格芬來刺激觀眾的手法，以更耐人尋味的情感變異豐富“驚悚懸疑”的層次感。

樸信惠飾演的女主角書妍，由于母親重病，被迫遷至鄉(xiāng)下的老宅。

單槍匹馬，荒村老宅，不發(fā)生點(diǎn)兒啥都不好意思。

在書妍小時候，父親由于一次煤氣泄露意外喪生了，自己的小腿也在這次事故后留下了永久的傷痕。

她因此一直對忘記關(guān)煤氣的母親懷恨在心，甚至拒絕父母合葬。

獨(dú)身一人的書妍，在高鐵上丟了手機(jī)，不得以用起了老宅的大哥大座機(jī)。

自從用起這個電話，書妍不斷的接到一個少女的來電。

每次都是不分青紅皂白的呼救：“善希，救救我，媽媽要?dú)⑺牢??！?/p>

電話總是沒說兩句就被掛斷，書妍不堪其擾，不斷表示對方打錯了。

終于，在一次呼救電話中，對面的少女給出了自己的地址。

而這個地址居然正是書妍所在的老宅。

這個詭異的重合，讓書妍開始搜索這棟房子，果然在一面空墻后面找到了一本日記，以及日記主人英淑在1999年11月26日拍攝的照片。

日記的內(nèi)容也是極其驚悚，幾乎全部是英淑母親對她的“驅(qū)魔實錄”。

書妍忍不住拿著照片四處詢問，從隔壁草莓農(nóng)場主口中得知，90年代的英淑母親是遠(yuǎn)近聞名的巫女。

到這，書妍基本確定了給自己打電話的就是1999年和自己處于同一幢老宅的英淑。

于是，在下一通電話到來時，書妍立刻向?qū)γ娴纳倥_認(rèn)了這個發(fā)現(xiàn)。

當(dāng)然一開始英淑根本不相信。

為了讓對面信服，書妍先讀出了英淑日記的內(nèi)容。

難道是實時監(jiān)控？好吧，書妍又搜索了通話當(dāng)天1999年11月17日發(fā)生的飛機(jī)失事事件，并進(jìn)行了“預(yù)言”。

終于，英淑相信了。

也就是說，書妍和英淑就像1999和現(xiàn)在的兩個平行時空一樣，除了年份不同，具體空間和時間節(jié)點(diǎn)都保持一致。

這么個重大發(fā)現(xiàn)之后，終于要開始瘋狂反轉(zhuǎn)了吧。

兩個女孩居然只用“電話”大聊特聊徐太志。

書妍從翻到的物品里得知英淑迷戀徐太志，就通過電話給她聽徐太志回歸后發(fā)行的新曲。

英淑會在過去給未來的書妍留下記號，把自己愛吃的零食埋起來再讓書妍挖出。

兩個人樂此不疲，場面一度非常溫馨。

一天，1999年的英淑家中迎來了看房子的書妍一家，當(dāng)時書妍還只是一個小女孩。

英淑立刻給書妍撥通了電話。聽到去世父親的聲音，書妍立刻泣不成聲。

兩人突然恍然大悟了一個事實，處在過去的英淑可以挽回書妍父親的生命。

在確認(rèn)了具體日期后，書妍激動萬分的告知了英淑自己家的地址，守候在電話旁邊。

果然，過去被改變了，偷偷到來的英淑關(guān)掉了煤氣，一切都改變了。

當(dāng)然也立刻反映到現(xiàn)實。

書妍腿上的燒傷疤痕消失了，從孤身一人變成和樂融融的三口之家。

熟悉穿越梗的觀眾應(yīng)該也警覺起來了，從過去改變未來勢必是要付出代價的。

如果說在此之前書妍和英淑一個喪父恨母，一個被母監(jiān)禁可以說是同病相憐的孤獨(dú)著。

那么，從書妍三口之家的恢復(fù)開始，二人的關(guān)系就埋下了嫉恨的種子。

一次， 書妍由于和父母外出，忘記了和英淑的電話之約。

鏡頭給了英淑吃剩的小熊軟糖一個特寫。

五彩斑斕的軟糖散落一桌，所有“小熊”的頭部無一例外的被咬掉了。

英淑到底和書妍不同，她是不見天日，被母親日日驅(qū)魔的“魔女”。

從這個層面來看，在英淑陰暗面的覺醒伊始，二人的交流已經(jīng)不再是之前單純的情感慰藉，而是有來有回的條件互換。

影片就這樣在邏輯無法自洽的“穿越梗”上縫合了一個女性互相慰藉的情感邏輯。

通過檢索，書妍得知在1999年12月5日這天，英淑會被母親以“驅(qū)魔”為由殺害。

一命換一命，在書妍的提醒下，英淑不旦逃過一劫，還反殺了母親。

這也是英淑背負(fù)的第一條人命，我們還可以看到她情感的劇烈波動。

從不相信母親真的會殺了自己，到看見母親對“自己”連捅數(shù)刀后的不可置信。

她大聲質(zhì)問著：“為什么要這樣？”

得到母親預(yù)言般的回答：“你將會帶來更多的死亡”后，英淑癲狂、自嘲、怒不可遏般的瘋笑，難以抑制的揮刀而去。

之后的每一次殺人，英淑也變得越來越漫不經(jīng)心。

殺死母親之后，英淑迎來了自己的“新生”，終于走出了這棟陰森的大宅。

當(dāng)然，書妍還被蒙在鼓里，天真的以為英淑和自己一樣與家人其樂融融、重修舊好。

說了這么多，電影才進(jìn)行了不到一半，可以說是不斷反轉(zhuǎn)，高潮迭起。

我們在這里也不給大家劇透了，只能說所有反轉(zhuǎn)的錨點(diǎn)，恰恰在于英淑和書妍關(guān)系的前后轉(zhuǎn)變上。

影片用情感線索，拋出了一個耐人尋味的事實：用父親的命換英淑的命，書妍可以說一手挽回并刺激了一個殺人魔的茁壯成長。

在這個過程中，英淑前前后后殺了6個人，每一次都堪稱“合情合理”，軍功章里有書妍的一半。

書妍也一步步將自己從獲知一切的全知者，逐漸變成完全被動的工具人。

因為過去可以改變未來，而未來對過去最多只是引導(dǎo)，大部分情況下書妍能做的只有呆呆的坐在電話旁等待。

片中，復(fù)活的父親、消失的疤痕都在英淑的報復(fù)中重新回到書妍身上。

給你一口糖，讓你嘗到甜味，在你吞下肚子之前再全部奪走，還有比這更殘忍的么？

這種權(quán)力關(guān)系的倒置，過去對未來的降維反殺，也在類型表達(dá)中強(qiáng)勁的傳遞出“把握當(dāng)下”這個樸素的道理。

當(dāng)然這一切也有賴于導(dǎo)演對空間的徹底利用。

在設(shè)定上，被母親關(guān)在家里的英淑、購買房子的書妍一家、幾十年后重回老宅的書妍，所有人的活動都是以這座宅邸為圓心。

而隨著劇情發(fā)展，屋子的狀貌發(fā)生了四次轉(zhuǎn)變，每一次都在同一場所內(nèi)部產(chǎn)生重疊與呼應(yīng)。

比如片末書妍就眼睜睜地看著房子出現(xiàn)了幾十年前英淑留下的血書，把驚悚和懸疑效果拉至滿格。

除此之外，還有數(shù)次出現(xiàn)的同一空間的平行剪輯，又完美呈現(xiàn)了改變過去對于現(xiàn)在的實時反饋。

同樣的客廳，在過去送草莓的大叔被英淑殺死；現(xiàn)在時里，吃著大叔送來的草莓的書妍，滴落在袖口的污漬便立刻消失了。

這些內(nèi)容都在填補(bǔ)著“蝴蝶效應(yīng)”的時空邏輯，讓影片在兩個小時內(nèi)，故事結(jié)構(gòu)如魔方一般瘋狂轉(zhuǎn)動著。

光是這樣還不夠，《電話》還揉雜了宗教和靈異元素。

和我們不同，韓國的邪教、巫術(shù)題材一直非常興盛，比如《哭聲》《娑婆河》都在這上面大做文章。除了現(xiàn)實影響外，此類內(nèi)容的詭譎程度，以及可挖掘的深度都很有吸引力。

2016《哭聲》

在《電話》中，英淑的母親是巫女，她認(rèn)為女兒英淑身上惡靈纏身，于是對她進(jìn)行長期的監(jiān)禁、驅(qū)魔的折磨。

甚至大膽預(yù)言英淑的存活將會招致更多的死亡，看似迷信的無稽之談最后卻一語成讖。

但更耐人尋味的是，警察局中的英淑檔案上，明晃晃的寫著“反社會人格障礙、邊緣性人格障礙”。

精神分析和迷信在這里有了交匯點(diǎn)。無論是巫術(shù)的預(yù)言還是反社會人格的催動，英淑成為殺人魔看似是個必然的選擇。

但是，母親對英淑的預(yù)言純粹是出自巫術(shù)么？而母親號稱“替天行道”的巫術(shù)對女兒的荼毒，難道就不是英淑性格的原因和結(jié)果么？

影片在這里達(dá)成了邪教迷信和家庭關(guān)系的雙重反思。

最后不得不提的是演員的表演。

如果說一直以來以清純正派形象示人的樸信惠，在片中嘶吼著大罵“西八”的突破讓我們爽到了的話。

那么，全鐘瑞的精彩表演讓這部電影得以成立。

一句句“西八”罵得人背脊發(fā)涼、毛骨悚然。作為萬里挑一的新人，她從純藝術(shù)片到驚悚片的轉(zhuǎn)型，完美印證了李滄東毒辣的眼光。

可以說英淑的轉(zhuǎn)變是全片的題眼。

全鐘瑞很好地把握住了被囚禁的無知少女向殺人魔頭的轉(zhuǎn)變。

從剛開始，她孤身一人在房間里聽著電話那端書妍形容的新新世界，臉上流露出的懵懂，以及聽到徐太志新歌時少女般的羞澀和欣喜。

到書妍第一次漏接電話后，她罵出的第一句“賤貨”。

眼神之中流露出的已經(jīng)是不可侵犯的極端唯我主義。

當(dāng)送草莓的小哥，無意中發(fā)現(xiàn)了冰箱中被分尸的黑塑料袋時。

興沖沖地跑過來的書妍，上一秒還叫著“歐巴”，問他哪一件衣服好看，下一秒就涌上殺意，大罵著“西八”揭下假發(fā)。

到了殺人魔終于“養(yǎng)成”后，英淑臉上最常見的表情就是呆滯和扭曲，隨著書妍的背叛、母親的死亡，她人性上最后的共情點(diǎn)也消失殆盡，只剩下無盡的殺欲。

順便說一下在宣傳期的綜藝節(jié)目上，全鐘瑞全程是愛笑羞澀，白里透紅，一說話就臉紅的軟妹，這個反差真的絕了。

由于身型、體量的原因，一個女孩扮演殺人魔很難造成壓迫感和驚悚感。但全鐘瑞在心理上對英淑魔化的把握，讓片中那個致敬《閃靈》的破門鏡頭，也產(chǎn)生了極強(qiáng)的威懾力。

說了這么多，片中的幾重反轉(zhuǎn)還沒有說盡，《電話》無疑是最近最值得一看的驚悚片了，感興趣的朋友趕緊去找來看吧！

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