文｜趙麗

 編輯｜姬政鵬

“十三五”時(shí)期，電影成為我國(guó)文化藝術(shù)領(lǐng)域和文化產(chǎn)業(yè)的重要亮點(diǎn)，中國(guó)已成為全球電影市場(chǎng)發(fā)展的“主引擎”。

400億元、500億元、600億元——中國(guó)電影年度票房不斷攀升；《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《我和我的家鄉(xiāng)》——主旋律電影不斷創(chuàng)造商業(yè)奇跡……“十三五”時(shí)期，電影人不斷鞏固和完善多類型的創(chuàng)作生產(chǎn)格局，拍攝出一批批深受觀眾歡迎的作品。

《戰(zhàn)狼2》強(qiáng)勢(shì)領(lǐng)跑中國(guó)電影市場(chǎng)票房，《百鳥朝鳳》充分展現(xiàn)了藝術(shù)類電影的魅力，《哪吒之魔童降世》體現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，《流浪地球》開啟了中國(guó)科幻電影創(chuàng)作新征程……

過硬的作品質(zhì)量促進(jìn)了票房的迅猛增長(zhǎng)。自2015年底“十三五”前夕年票房首次突破400億元大關(guān)起，中國(guó)電影市場(chǎng)不斷創(chuàng)造新的歷史。

2016年，全國(guó)電影總票房457.12億元，同比增長(zhǎng)3.73%。2017年11月，全國(guó)電影年票房首次突破500億元；2018年12月底，全國(guó)電影年票房首次突破600億元；2019年12月初，全國(guó)電影年票房再次突破600億元。

今年10月15日，本年度中國(guó)內(nèi)地電影票房累計(jì)達(dá)129.5億元人民幣(約19.3億美元)，正式超過北美同期成績(jī)，中國(guó)內(nèi)地首次成為全球第一大票倉(cāng)。

不少業(yè)內(nèi)專家指出，中國(guó)電影“十三五”期間的厚積薄發(fā)，正是取得成績(jī)的關(guān)鍵。過去幾年，在中國(guó)電影人的共同努力下，整個(gè)產(chǎn)業(yè)凝心聚力、擊楫中流、迸發(fā)出了強(qiáng)大的活力。

中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光認(rèn)為，取得這一成績(jī)，靠的是電影界上下團(tuán)結(jié)一心，齊心合力；政府給予政策支持；觀眾對(duì)電影的熱愛；還有存量影片的助力。

 厚積薄發(fā)， 推動(dòng)高質(zhì)量發(fā)展

2017年，中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)了《國(guó)家“十三五”時(shí)期文化發(fā)展改革規(guī)劃綱要》，并發(fā)出通知，要求各地區(qū)各部門結(jié)合實(shí)際認(rèn)真貫徹落實(shí)。

《綱要》指出，文化是民族的血脈，是人民的精神家園，是國(guó)家強(qiáng)盛的重要支撐。堅(jiān)持“兩手抓、兩手都要硬”，推動(dòng)物質(zhì)文明和精神文明協(xié)調(diào)發(fā)展，繁榮發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化，是黨和國(guó)家的戰(zhàn)略方針。

“十三五”時(shí)期是全面建成小康社會(huì)決勝階段，也是促進(jìn)文化繁榮發(fā)展關(guān)鍵時(shí)期。在新的歷史起點(diǎn)上，奪取中國(guó)特色社會(huì)主義新勝利，贏得具有許多新的歷史特點(diǎn)的偉大斗爭(zhēng)，必須充分發(fā)揮文化引領(lǐng)風(fēng)尚、教育人民、服務(wù)社會(huì)、推動(dòng)發(fā)展的作用。全面建成小康社會(huì)，迫切需要補(bǔ)齊文化發(fā)展短板、實(shí)現(xiàn)文化小康，豐富人們精神文化生活，提高國(guó)民素質(zhì)和社會(huì)文明程度。

世界多極化、經(jīng)濟(jì)全球化、文化多樣化、社會(huì)信息化深入發(fā)展，綜合國(guó)力競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，迫切需要提高文化開放水平，廣泛參與世界文明對(duì)話，增強(qiáng)國(guó)際話語權(quán)，展示中華文化獨(dú)特魅力，增強(qiáng)國(guó)家文化軟實(shí)力。面對(duì)新形勢(shì)新要求，要進(jìn)一步堅(jiān)定文化自信，增強(qiáng)文化自覺，奮力開創(chuàng)中國(guó)特色社會(huì)主義文化建設(shè)新局面，為做好黨和國(guó)家各項(xiàng)工作提供強(qiáng)大的價(jià)值引領(lǐng)力、文化凝聚力和精神推動(dòng)力。

五年數(shù)據(jù)，進(jìn)一步表明電影創(chuàng)作繁榮，創(chuàng)作活力不斷增強(qiáng)。

2016年，全年共生產(chǎn)電影故事片772部、動(dòng)畫電影49部、科教電影67部、紀(jì)錄電影32部、特種電影24部,總計(jì)944部。2017年，全國(guó)生產(chǎn)電影故事片798部、動(dòng)畫電影32部、科教電影68部、紀(jì)錄電影44部、特種電影28部，總計(jì)970部。2018年我國(guó)共生產(chǎn)各類影片1082部，同比增長(zhǎng)19.96%。2019年全年共生產(chǎn)電影故事片850部，動(dòng)畫電影51部，科教電影74部，紀(jì)錄電影47部，特種電影15部，總計(jì)1037部，全年票房前10名影片中，國(guó)產(chǎn)影片占8部。全年票房過億元影片88部，其中國(guó)產(chǎn)電影47部。

“十三五”期間，中國(guó)電影在產(chǎn)業(yè)、市場(chǎng)層面的高速發(fā)展令國(guó)人驚喜、世界羨慕。2019年，《流浪地球》應(yīng)運(yùn)而生，這部用中國(guó)文化內(nèi)核支撐的電影工業(yè)大片填補(bǔ)了國(guó)產(chǎn)硬科幻電影的空白……

經(jīng)過多年的發(fā)展，中國(guó)電影市場(chǎng)不僅涌現(xiàn)出了不少好作品，也涌現(xiàn)出不少新人。

中國(guó)電影的創(chuàng)作者們堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作上成績(jī)斐然，自2016年以來，創(chuàng)作出《我不是藥神》《找到你》《紅海行動(dòng)》等一批優(yōu)秀影片深刻地反映了現(xiàn)實(shí)，引起了觀眾的強(qiáng)烈反響；反映電影工業(yè)實(shí)績(jī)的類型電影《無雙》《唐人街探案》系列、《捉妖記》系列、《流浪地球》等作品既取得了不俗的票房成績(jī)，又表達(dá)了主流的價(jià)值觀；探索電影語言和人性深度的《無名之輩》《暴裂無聲》等藝術(shù)電影表現(xiàn)出探索者的不懈追求。

這些影片的出現(xiàn)，無疑表明，中國(guó)電影市場(chǎng)趨于成熟。

主旋律電影豐沛高質(zhì)

獨(dú)具中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派

電影是“內(nèi)容為王”的產(chǎn)品，質(zhì)量是作品的核心競(jìng)爭(zhēng)力。衡量一個(gè)國(guó)家電影發(fā)展水平的終極標(biāo)志，是看能夠拍攝生產(chǎn)出什么樣的電影作品。

中國(guó)電影自新中國(guó)成立以來，始終秉承現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法和民族化的美學(xué)原則，注重形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。在改革開放的實(shí)踐中又逐步探索形成了獨(dú)具中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的新主流電影。

唱響主旋律、弘揚(yáng)正能量，始終是中國(guó)電影的重要使命。中國(guó)電影素有運(yùn)用宏大敘事銘記歷史、歌頌時(shí)代的光榮傳統(tǒng)。“十三五”期間，圍繞黨和國(guó)家工作大局和重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，重點(diǎn)主旋律影片開拓了創(chuàng)作新境界。

2016年，《湄公河行動(dòng)》（11.86億）和2017年的《戰(zhàn)狼2》（56.91億）接連引爆市場(chǎng)，至此，中國(guó)電影打開了主旋律商業(yè)大片的全新格局，成為風(fēng)靡市場(chǎng)的現(xiàn)象級(jí)大片。

2017年，為慶祝黨的十九大召開，電影界集中推出了一批題材類型豐富、風(fēng)格形式多樣、個(gè)性特征鮮明、詩意化風(fēng)格化呈現(xiàn)的獻(xiàn)禮影片，既有“重工業(yè)”標(biāo)桿之作《戰(zhàn)狼2》《建軍大業(yè)》《空天獵》，也有詩意與現(xiàn)實(shí)并存的中小成本影片《十八洞村》《家園》《守邊人》《你若安好》《南哥》，以及少數(shù)民族電影《塔克拉瑪干的鼓聲》等，這些影片代表了中國(guó)電影大小并重的多樣化、多品種、多類型的良性生態(tài)格局，代表了電影創(chuàng)作堅(jiān)持以人民為中心、服務(wù)人民的根本方向，深入生活扎根人民，堅(jiān)持價(jià)值導(dǎo)向文化引領(lǐng)，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，實(shí)現(xiàn)中國(guó)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展與電影化呈現(xiàn)。

2018 年是改革開放 40 周年，是電影界深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想和黨的十九大精神的開局之年，以慶祝改革開放40周年和慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立 97 周年為契機(jī)，中國(guó)電影人先后推出《春天的馬拉松》《照相師》《大路朝天》《閩寧鎮(zhèn)》和《信仰者》《李保國(guó)》等多部重點(diǎn)獻(xiàn)禮作品。多題材、多類型、多樣化的創(chuàng)作格局更加鞏固?！都t海行動(dòng)》以36.50億元票房和 0.93 億觀影人次引領(lǐng)年度市場(chǎng)紀(jì)錄，成為國(guó)產(chǎn)電影的突出亮點(diǎn)。

2019年，廣大電影工作者以習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想為指引，克服諸多困難，以高度的社會(huì)責(zé)任感和飽滿的創(chuàng)作熱情，在春節(jié)檔、暑期檔、國(guó)慶檔、賀歲檔等重要檔期先后推出了《流浪地球》《哪吒之魔童降世》《我和我的祖國(guó)》《攀登者》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《葉問4:完結(jié)篇》等多部深受觀眾喜愛的影片，取得了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。其中影片《哪吒之魔童降世》以突破50億元票房和約1.5億觀影人次領(lǐng)跑年度市場(chǎng)大盤，實(shí)現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫影片的重要突破。

去年國(guó)慶檔，《攀登者》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《我和我的祖國(guó)》三部影片集體上映為國(guó)慶70周年濃情獻(xiàn)禮。在這三部影片的助推下，2019年國(guó)慶檔掀起了全民觀影熱潮，廣大觀眾尤其年輕觀眾除了對(duì)影片給予好評(píng)之外，愛國(guó)熱情和對(duì)于主流意識(shí)形態(tài)的認(rèn)同感也持續(xù)高漲?！稕Q勝時(shí)刻》《古田軍號(hào)》《紅星照耀中國(guó)》《烈火英雄》等重點(diǎn)影片也烘托出濃烈的慶典氛圍。

2020年，重點(diǎn)影片《我和我的家鄉(xiāng)》《奪冠》《一點(diǎn)就到家》《秀美人生》《2019閱兵盛典》《金剛川》《保家衛(wèi)國(guó)——抗美援朝光影紀(jì)實(shí)》《英雄連》《最可愛的人》等都取得了不錯(cuò)的社會(huì)效益。實(shí)踐證明，電影依舊是人民群眾精神文化生活的“主食”，在日益多樣化的文化娛樂選擇中處于核心地位。

“十三五”期間，國(guó)產(chǎn)電影在唱響新時(shí)代主旋律的同時(shí)，也在貼近當(dāng)下主流觀眾審美方面做出了探索與努力，“新主流電影”的概念應(yīng)運(yùn)而生。尤其是在與美國(guó)好萊塢為代表的進(jìn)口電影的正面較量中，國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作生產(chǎn)格局更加豐富完善，電影故事更加多姿多彩。

例如全方位展現(xiàn)中國(guó)改革開放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)上取得歷史性成就的《厲害了，我的國(guó)》，彰顯國(guó)家力量的《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》，激發(fā)起廣大群眾的愛黨、愛國(guó)熱情和民族自豪感的《戰(zhàn)狼》系列，充滿人文關(guān)懷的《我不是藥神》，以及《鄒碧華》《幸福馬上來》《黃大年》《龍之戰(zhàn)》《老阿姨》《我是醫(yī)生》《十八洞村》等影片，都可以被看作主旋律創(chuàng)作在近些年的新開拓，對(duì)“類型電影”這一概念的精確落實(shí)，用世界性的語言敘述中國(guó)故事，在中國(guó)故事里創(chuàng)造“世界新景觀”。

伴隨著主旋律影片的崛起，絕大多數(shù)電影作品更加貼近觀眾情感與審美需求，也更加貼近市場(chǎng)和大眾期待。這種創(chuàng)作態(tài)勢(shì)標(biāo)志著電影制片方與創(chuàng)作人員已經(jīng)意識(shí)到貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾的必要性，標(biāo)志著主流文化與主流價(jià)值觀在電影創(chuàng)作中已經(jīng)占據(jù)了主導(dǎo)地位。

“十三五”期間，一大批弘揚(yáng)社會(huì)主義主流文化與主流價(jià)值的優(yōu)秀影片，不僅收獲了豐厚的市場(chǎng)回報(bào)，更獲得了廣大觀眾的良好口碑。從為新中國(guó)成立70周年獻(xiàn)禮所創(chuàng)造的良好氣氛，到層出的國(guó)際國(guó)內(nèi)社會(huì)大事件激發(fā)的民族向心力和民族責(zé)任感，電影創(chuàng)作、生產(chǎn)投融資渠道的拓展、社會(huì)文化環(huán)境以及各級(jí)宣傳機(jī)構(gòu)支持力度都在助推著電影創(chuàng)作和電影產(chǎn)業(yè)的同步發(fā)展，主流影片的創(chuàng)作與投資生產(chǎn)出現(xiàn)了一個(gè)新的勢(shì)頭。

與此同時(shí)，流行、時(shí)尚文化也自覺地向主流文化、主流價(jià)值觀靠攏，二者的融合成為文化市場(chǎng)的一種新的可喜的現(xiàn)象。經(jīng)濟(jì)層面的投資保障與各級(jí)政府的大力支持，文化層面上主流價(jià)值觀強(qiáng)大的感召力與市場(chǎng)空間對(duì)主流文化的期待，這一切都造就了主流影片新的崛起勢(shì)頭。這種勢(shì)頭正在給予中國(guó)電影人和中國(guó)觀眾以更堅(jiān)定的信心和更美好的期待。

中國(guó)電影制片人協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)明振江認(rèn)為，中國(guó)正在從電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)，站在新時(shí)代的起點(diǎn)上，我們要不忘初心、牢記使命，用心用情用功抒寫偉大時(shí)代，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的主旋律精品力作，用充沛的創(chuàng)作激情、鮮活的影視語言、優(yōu)美動(dòng)聽的旋律、生動(dòng)感人的形象來講好中國(guó)故事，激勵(lì)鼓舞人民團(tuán)結(jié)奮斗，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)貢獻(xiàn)力量。

高票房影片接連發(fā)力

助推中國(guó)市場(chǎng)成“主引擎”

中國(guó)電影市場(chǎng)連年摸高，市場(chǎng)上一個(gè)個(gè)被刷新的紀(jì)錄成為了構(gòu)建“奇跡”的一個(gè)個(gè)必要元素，那些令人興奮的數(shù)字，從每年刷新一次，到幾個(gè)月，甚至幾十天就被改寫一次，新紀(jì)錄誕生速度之快令人側(cè)目，頻頻刷新的市場(chǎng)紀(jì)錄一次次將中國(guó)電影市場(chǎng)推到世界舞臺(tái)的聚光燈下，也將中國(guó)電影推上全球電影市場(chǎng)增長(zhǎng)“主引擎”的位置。

2016年春節(jié)檔，由周星馳導(dǎo)演的《美人魚》將中國(guó)市場(chǎng)單片票房帶到了30億量級(jí)。

誰也沒有料到，《美人魚》稱霸不到一年，“奇跡”再度上演。上映首日4小時(shí)破億，25小時(shí)過3億，46小時(shí)過5億，上映5天突破12億，上映12天，以綜合票房33.92億全面超越《美人魚》，刷新華語電影史上最高票房紀(jì)錄，上映第16天，單片票房突破40億元，最終票房沖高至56.91億，創(chuàng)造中國(guó)電影市場(chǎng)單片最好成績(jī)，影片所帶動(dòng)的1.6億觀影人次，是中國(guó)電影市場(chǎng)自1998年以來單片人次新高。這部創(chuàng)造票房歷史的影片就是2017年暑期檔上映的《戰(zhàn)狼2》。

2018年，《紅海行動(dòng)》、《唐人街探案2》這兩部影片均在春節(jié)檔上映，分別取得36.5億和33.97億票房。

2019年大年初一，《流浪地球》《瘋狂的外星人》《飛馳人生》《新喜劇之王》等8部新片上映，聯(lián)手將單日票房推升至14.58億，再創(chuàng)中國(guó)電影市場(chǎng)單日票房新高。其中《流浪地球》以46.86億位列國(guó)產(chǎn)電影票房榜第三位。

同年夏天，一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《哪吒之魔童降世》橫空出世，連續(xù)28天穩(wěn)坐日票房冠軍。由《哪吒》創(chuàng)造的50.35億元票房成績(jī)同時(shí)登上了2019年全球年度票房榜TOP50，位列第11位。

今年，受疫情影響，電影行業(yè)受到很大沖擊，但剛剛過去的國(guó)慶檔，全國(guó)電影市場(chǎng)以36.96億元取得國(guó)慶檔票房歷史第二的成績(jī)。

在“十三五”期間，國(guó)產(chǎn)電影厚積薄發(fā)，取得了驕人的成績(jī)。2016年，《美人魚》《西游記之孫悟空三打白骨精》《湄公河行動(dòng)》《澳門風(fēng)云3》等47國(guó)產(chǎn)電影票房過億；2017年，《戰(zhàn)狼2》《羞羞的鐵拳》《功夫瑜伽》《西游伏妖篇》《二十二》等51部影片票房過億；2018年，《紅海行動(dòng)》《唐人街探案2》《我不是藥神》《西虹市首富》《影》等44部影片票房過億；2019年，《哪吒》《流浪地球》《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《瘋狂的外星人》《飛馳人生》等47部影片過億；2020年，《八佰》斬獲票房31.08億，《我和我的家鄉(xiāng)》《奪冠》《姜子牙》《一點(diǎn)就到家》《急先鋒》等影片引領(lǐng)國(guó)慶檔，分別取得了27.9億、8.32億、15.99億、3.1億、2.93億的成績(jī)。仍在熱映的抗美援朝題材影片《金剛川》目前也已取得了超10億元的票房。

更振奮人心的是，2019年642.66億元總票房中，國(guó)產(chǎn)電影總票房411.75 億元，同比增長(zhǎng)8.65%，市場(chǎng)占比64.07%。2016年到2019年，國(guó)產(chǎn)片票房占比分別是58.33%、53.84%、62.15%、64.07%，呈現(xiàn)出整體增長(zhǎng)的趨勢(shì)。

截至今年10月15日，2020年中國(guó)電影票房市場(chǎng)以129.5億人民幣（合19.3億美元），正式超越北美，歷史上首次成為全球第一大票倉(cāng)。其中，國(guó)產(chǎn)電影票房占比近85%。

中國(guó)電影觀眾滿意度調(diào)查顯示，中國(guó)電影口碑持續(xù)向好。業(yè)界認(rèn)為，不同類型題材的優(yōu)質(zhì)影片在高滿意度的帶動(dòng)下實(shí)現(xiàn)了可觀的票房回報(bào)，這些國(guó)產(chǎn)影片或許沒有“流量明星”擔(dān)任主演，它們或憑借高工業(yè)規(guī)格的制作贏得市場(chǎng)，或依靠扎實(shí)的故事與人物贏得了觀眾的掌聲，詮釋了“質(zhì)量為王”的市場(chǎng)鐵律，也進(jìn)一步彰顯了觀眾觀影的日趨豐富性及多樣性。

回應(yīng)時(shí)代關(guān)切

現(xiàn)實(shí)題材漸成創(chuàng)作“主旋律”

現(xiàn)實(shí)題材影片及其包涵的現(xiàn)實(shí)主義精神，是中國(guó)電影的優(yōu)良傳統(tǒng)，是百年中國(guó)電影的“傳家寶”。新中國(guó)成立以來，中國(guó)電影人堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，時(shí)刻注重植根現(xiàn)實(shí)生活、緊跟時(shí)代潮流，順應(yīng)人民意愿、反映人民關(guān)切，創(chuàng)作出一大批觀照現(xiàn)實(shí)生活、表達(dá)人民心聲的貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾的優(yōu)秀作品。

“十三五”時(shí)期，現(xiàn)實(shí)題材影片的數(shù)量和票房占比都在穩(wěn)步提升，創(chuàng)作出了一批表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，與人民共命運(yùn)、與時(shí)代同呼吸的精品力作《我和我的家鄉(xiāng)》《攀登者》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《我和我的祖國(guó)》《戰(zhàn)狼2》《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《我不是藥神》《空天獵》《守邊人》《美人魚》《找到你》《幸福馬上來》《老師·好》《烈火英雄》等一大批電影作品用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照新時(shí)代中國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)、社會(huì)發(fā)展、文化發(fā)展的火熱現(xiàn)實(shí)，以及各行各業(yè)的先進(jìn)模范故事，千家萬戶的喜怒哀樂生活，獲得了業(yè)界口碑與市場(chǎng)成績(jī)的雙贏。

這些作品既有對(duì)光明的歌頌、對(duì)理想的抒發(fā)、對(duì)道德的引導(dǎo)，又不回避矛盾，用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活，用光明驅(qū)散黑暗、用美善戰(zhàn)勝丑惡，讓人們看到美好、看到希望、看到夢(mèng)想就在前方。

數(shù)據(jù)顯示，2016-2019年電影票房（含進(jìn)口片）前十名中，2016年-2018年都有5部是現(xiàn)實(shí)題材影片，2019年有6部，2020年截至目前，《我和我的家鄉(xiāng)》《一點(diǎn)就到家》等現(xiàn)實(shí)題材力作也都取得了很好的市場(chǎng)成績(jī)。

現(xiàn)實(shí)題材電影關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以真誠(chéng)的書寫與觀眾形成情感共鳴、講述新時(shí)代社會(huì)百態(tài)，勾勒出新時(shí)代的眾生世相。

《美人魚》《我不是藥神》《飛馳人生》等現(xiàn)實(shí)題材電影更是創(chuàng)造了票房奇跡的“爆款”。這幾年現(xiàn)實(shí)題材電影獲得了市場(chǎng)的認(rèn)可，說明觀眾對(duì)于電影有了新的、更廣泛的審美追求和價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

2018年春節(jié)檔的《紅海行動(dòng)》逆流而上成為年度冠軍；《我不是藥神》深層次反映醫(yī)患矛盾以及醫(yī)藥改革對(duì)于民生影響等問題引發(fā)全民觀影潮，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.0分，影片憑借超高的品質(zhì)和口碑創(chuàng)造了超30億的市場(chǎng)成績(jī)，一舉打破此類影片的市場(chǎng)天花板，引發(fā)全社會(huì)討論。

同年11月，以小人物生活映射社會(huì)現(xiàn)實(shí)的《無名之輩》成為票房黑馬；而在2018年尾聲上映的《來電狂響》也講述了都市人群中無處不在的信任危機(jī)等。關(guān)注校園霸凌題材的《悲傷逆流成河》、關(guān)注女性境遇的《找到你》、折射社會(huì)現(xiàn)象的電影《一出好戲》《暴裂無聲》等影片亦表現(xiàn)不俗。

此外，《我不是潘金蓮》《追兇者也》《嘉年華》《相愛相親》等影片都受到了觀眾的喜愛。

而另外一批新的現(xiàn)實(shí)題材影片如《十八洞村》《老阿姨》《旋風(fēng)女隊(duì)》《學(xué)區(qū)房72小時(shí)》等，緊扣時(shí)代主題和經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展脈博，反映普通人的情感和生活，表達(dá)積極向上的價(jià)值觀，贏得廣泛關(guān)注。

可以說，類型多樣的現(xiàn)實(shí)主義影片成為電影市場(chǎng)的“主旋律”。這些影片類型各異，卻都以不俗的影片質(zhì)量和頗具話題性的內(nèi)容，引發(fā)觀影人群的共鳴和追捧。

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光認(rèn)為，從創(chuàng)作角度看，現(xiàn)實(shí)主義的道路要越走越寬。銀幕上不僅有《我不是藥神》這類悲情式的現(xiàn)實(shí)主義，也有像《一出好戲》這樣的荒誕假定的現(xiàn)實(shí)主義，也有《無名之輩》這樣黑色幽默風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義。因此，沒有統(tǒng)一的現(xiàn)實(shí)主義，現(xiàn)實(shí)主義的道路是非常寬廣的。我們?cè)谛老灿诂F(xiàn)實(shí)主義發(fā)展的同時(shí)，也要考慮到現(xiàn)實(shí)主義的多樣性問題。

有專家指出，一個(gè)國(guó)家電影產(chǎn)業(yè)的勃興要靠科幻、奇幻、動(dòng)作等高工業(yè)規(guī)格大制作影片拉動(dòng)，但真正衡量電影是否繁榮發(fā)展，要看現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作。

中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代，我國(guó)社會(huì)主要矛盾發(fā)生深刻變化，新時(shí)代賦予新使命，新時(shí)代提出新要求，中國(guó)電影人堅(jiān)持以習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想統(tǒng)領(lǐng)新時(shí)代文藝工作，自覺承擔(dān)起時(shí)代賦予的崇高使命，為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德，創(chuàng)作出《我和我的家鄉(xiāng)》《守邊人》《飛馳人生》《銀河補(bǔ)習(xí)班》《“大”人物》《厲害了，我的國(guó)》《找到你》《幸福馬上來》《老師·好》《地久天長(zhǎng)》《雪暴》等一批現(xiàn)實(shí)題材力作。

“這些影片的出現(xiàn)，尤其是積極現(xiàn)實(shí)主義和溫暖現(xiàn)實(shí)主義的新內(nèi)涵的注入，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)影材的多元化和多樣化的發(fā)展，構(gòu)建了現(xiàn)實(shí)題材影片的新格局、新境界。”中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光說。

創(chuàng)作繁榮

類型突破形成多樣化局面

“十三五”時(shí)期，聚焦中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、展現(xiàn)中國(guó)社會(huì)發(fā)展的主旋律電影探索出一條社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益雙豐收的商業(yè)化道路，從影像語言和拍攝手法上進(jìn)行了全方位的升級(jí)，走出一條新主流大片之路，科幻電影和動(dòng)畫電影也出現(xiàn)了突破性的進(jìn)展。中國(guó)電影正向著類型不斷健全、產(chǎn)業(yè)全面發(fā)展、技術(shù)不斷與國(guó)際接軌的方向穩(wěn)步前進(jìn)。

“十三五”時(shí)期，改革開放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)取得歷史性成就，我國(guó)發(fā)展站到了新的歷史起點(diǎn)上，中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新的發(fā)展階段。

電影主管部門緊密聯(lián)系國(guó)家發(fā)展、時(shí)代進(jìn)步主題，根據(jù)中國(guó)國(guó)情和改革開放的大節(jié)奏，推出了相應(yīng)的制度設(shè)計(jì)，制定了符合中國(guó)國(guó)情的產(chǎn)業(yè)布局，形成了文化自主的創(chuàng)作格局，打造出了中國(guó)特色的新型電影發(fā)展模式，中國(guó)電影實(shí)現(xiàn)了從量變到質(zhì)變、從小數(shù)量到大數(shù)量的根本變化過程。

“突破”成為當(dāng)前中國(guó)電影的關(guān)鍵詞。隨著電影工業(yè)迅猛發(fā)展，產(chǎn)業(yè)體系不斷完善，電影類型愈加豐富，主旋律電影與商業(yè)類型結(jié)合日臻完美，走出一條具有思想凝聚力和市場(chǎng)號(hào)召力的新主流大片之路；青春片、愛情片等商業(yè)類型片煥發(fā)出蓬勃生機(jī)；中國(guó)電影在科幻類型和原創(chuàng)動(dòng)畫等多種題材樣式上取得了新的突破。

愛情電影出現(xiàn)了“前任”系列、“北京遇上西雅圖”系列等典型代表，這些影片切中當(dāng)下年輕人的情感需求，調(diào)動(dòng)觀影情緒，引發(fā)大量關(guān)注。

青年演員出演、IP改編、粉絲消費(fèi)不僅是大部分青春愛情片的“套路”，古裝、網(wǎng)文改編等幾乎都復(fù)刻了青春片的這“三大法寶”。一批如《三生三世十里桃花》《盜墓筆記》、“鬼吹燈”系列等影片紛紛出現(xiàn)，甚至也出現(xiàn)了不少如《歡樂喜劇人》《極限挑戰(zhàn)》等綜藝大電影和《相聲大電影之我要幸福》這樣的相聲大電影。這些電影品質(zhì)良莠不齊，褒貶不一。在探尋電影發(fā)展的路上，難免會(huì)有曲折，但產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展過程首先是不斷試錯(cuò)的過程。

科幻電影的發(fā)展依賴于完善的電影工業(yè)體系。此前的中國(guó)式大片、魔幻電影鍛煉了一批本土電影工業(yè)人才，為國(guó)產(chǎn)科幻電影積累了一定的人才，建立了工業(yè)基礎(chǔ)。2019年，《流浪地球》《瘋狂的外星人》《上海堡壘》等科幻電影接連上映，這些影片續(xù)接了上世紀(jì)80年代曾經(jīng)出現(xiàn)過的科幻元素探索，將新世紀(jì)最初十年《長(zhǎng)江7號(hào)》式的軟科幻電影拓展到了具有完整未來世界觀、更高工業(yè)水準(zhǔn)和美學(xué)追求的硬科幻電影的范疇，以中國(guó)故事、國(guó)際表達(dá)，收獲了觀眾的喜愛。

動(dòng)畫電影出現(xiàn)了低幼合家歡動(dòng)畫與成人向動(dòng)畫的共榮局面。繼2009年的“喜羊羊”之后，“大頭兒子和小頭爸爸”系列、“神秘歷險(xiǎn)記”系列、“賽爾號(hào)大電影”系列等表現(xiàn)不俗。2014年“熊出沒”成為低幼合家歡動(dòng)畫的又一塊金字招牌，以每年一部的速度持續(xù)上映了6部，在小朋友中引起強(qiáng)烈反響，也將本土合家歡動(dòng)畫的票房拉升到7億量級(jí)。

成人向的國(guó)漫電影也取得了突破性的進(jìn)展，《小門神》《大護(hù)法》《阿唐奇遇》《大魚海棠》《羅小黑戰(zhàn)記》《風(fēng)雨咒》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》等重新喚起了觀眾的國(guó)漫熱情。2019年上映的《哪吒之魔童降世》更是將動(dòng)畫電影推升至50億高位。

在體育題材的開拓上，《奪冠》《旋風(fēng)女隊(duì)》等影片以高“燃”的競(jìng)技感贏得了市場(chǎng)與觀眾。

類型從來不是一個(gè)一成不變的概念，它總是隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷發(fā)展變化。尤其是在電影市場(chǎng)上，大量新導(dǎo)演更了解當(dāng)下觀眾的需求，更能摸準(zhǔn)時(shí)代脈搏。無論是以郭帆、文牧野、蘇倫、忻鈺坤為代表的新銳導(dǎo)演，還是以黃渤、劉若英為代表的轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，他們拍攝的電影都取得了很好的成績(jī)，而且風(fēng)格、類型都不一樣?！斑@些新力量、新導(dǎo)演的不斷出現(xiàn)為中國(guó)電影的發(fā)展帶來了更大的想象空間?！别埵锕庹f。

展望未來，在“十四五”期間，隨著中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展與中國(guó)電影工業(yè)的不斷完善，必將托舉出更多像《流浪地球》這樣，具有類型開拓意義的新類型片。

聲明

歡迎分享至朋友圈