泛娛樂頂尖自媒體  只說真話和笑話

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜冷罐頭   編輯｜夏添

從語言維度上看，2020年稱得上是國產(chǎn)劇百花齊放的一年。

東北話、重慶話、粵語、陜普……多地方言以熱門劇集為載體，進(jìn)入大眾視野。在劇集傳播的過程中，實(shí)現(xiàn)了方言更大范圍的輻射。

誠然，“方言入劇”并不是頭一回。早在《大宅門》《走西口》等劇中，就為觀眾留下了深刻的印象。但不難發(fā)現(xiàn)，彼時(shí)融入方言的劇集，在類型上較為單一，清一色的年代劇。除顯現(xiàn)地域?qū)傩酝?，方言肩?fù)的年代厚重感韻味更濃，更遑論與生活劇、青春劇的糅合了。

而在今年，方言頗有突破年代劇的單一范疇，向生活劇、青春劇等多類型劇進(jìn)軍的架勢。

央視正在熱播的生活劇《裝臺(tái)》中，陜普便“滿天飛”。該劇根據(jù)陳彥的同名小說改編，講述了裝臺(tái)人的悲歡離合、酸甜苦辣，以及古城西安在改革開放大潮中的故事。

在《裝臺(tái)》中，有七位陜西演員。挑大梁的男女主角張嘉益和閆妮，以及尤勇智、孫浩、姬他、姜冠南、郭崗等組成西安市井群像的演員們，均是地地道道的陜西人。

在以流利的陜普豐富大眾觀劇體驗(yàn)的同時(shí)，方言背后的地域文化，也發(fā)揮了重要功效，對(duì)“方言入劇”的意義，進(jìn)行了全新的解讀。

摒棄工具屬性

俄羅斯歌舞團(tuán)正排練到盡興處，突然上演了一出“空中飛人”，裝臺(tái)工人的繩索斷了。隨著這場小事故，電視劇《裝臺(tái)》的序幕正式拉開。

從收視率來看，這部劇的勢頭不錯(cuò)，連日破一。但客觀地說，《裝臺(tái)》的網(wǎng)播熱度及討論度，并沒能達(dá)到大熱作品的體量。

在品質(zhì)層面，《裝臺(tái)》是遠(yuǎn)在及格線之上的。原著作者陳彥，自1990年起進(jìn)入陜西戲曲研究院工作，23年的工作經(jīng)歷和情感積淀，使《裝臺(tái)》在真實(shí)性及通地氣上，無需擔(dān)憂；茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主的身份，也為故事的生動(dòng)性增添了幾分信心；同時(shí)，張嘉益、閆妮、宋丹丹、秦海璐等清一色的戲骨陣容，也在一定程度上保證了劇作的呈現(xiàn)效果。

問題出現(xiàn)在節(jié)奏上?！堆b臺(tái)》兩條主線并行，如同兩路針腳般將刁順子的生活緊緊縫紉在一處：一條是刁順子在舞臺(tái)上所要進(jìn)行的裝臺(tái)工作，一條則是他不得不面對(duì)的家長里短。

雖說充滿了人間煙火氣，但終歸不是網(wǎng)生受眾喜愛的快節(jié)奏打法。故事架構(gòu)也仍囿于舊思維之內(nèi)。

目前來看，相較于戲骨陣容、故事如何而言，反倒是對(duì)地域文化的體現(xiàn)，成為了《裝臺(tái)》在網(wǎng)絡(luò)上被討論的焦點(diǎn)，以及吸引跨圈層受眾的突破口。

與常規(guī)的生活劇相比，陜普“滿天飛”的《裝臺(tái)》，對(duì)于西安美食和風(fēng)光的全景展示，可以說是獨(dú)到的。辣牛肉夾膜、油潑面、臊子面、鍋盔，西安的城墻根根，對(duì)城中村的真實(shí)復(fù)刻……相當(dāng)于一部微型的紀(jì)錄片。

盡管也產(chǎn)生了輕微的副作用，有小部分觀眾認(rèn)為《裝臺(tái)》在劇情線上不夠飽滿，像是一部穿插著劇情的西安文旅宣傳片。但就新鮮感和傳播性而言，仍然是瑕不掩瑜的。地域文化扎扎實(shí)實(shí)地成為了《裝臺(tái)》發(fā)酵傳播的關(guān)鍵點(diǎn)。

突破方言的“工具”屬性，在全方位的沉浸感中為劇情浸染上地域文化的色彩，成為了“方言入劇”的新功效。

多地域方言出擊

要論以地域生活形成強(qiáng)印象點(diǎn)的劇作，《裝臺(tái)》并不是2020年的獨(dú)一份。

今年五月，以東北小城鐵原為背景的青春劇《我才不要和你做朋友呢》，以幾乎全員新人的陣容，成為了口碑黑馬。被網(wǎng)友親切地稱呼為“東北版1988”，深受青睞。

九月，B站首部參與出品的影視新作《風(fēng)犬少年的天空》正式上線，除張一白執(zhí)導(dǎo)，彭昱暢參演等亮點(diǎn)外，重慶風(fēng)味與中二少年的碰撞，也使其打出了一手差異化的好牌。

十月，刻畫“廣式青春”的《親愛的麻洋街》正式開播。在“撲街啊你”“細(xì)路仔”等具有輕喜劇效果的粵語中，麻洋街的生活圖景徐徐展開。

這些劇集在結(jié)尾的處理、劇情線的架構(gòu)等方面，也存在著同類型劇中常見的問題。但不可否認(rèn)的是，方言的浸染與地域文化的彌漫，使其在舊類型中生出了新鮮感。

以《我才不要和你做朋友呢》這部小而美的黑馬為例。在本質(zhì)上，《我才不要和你做朋友呢》中所塑造的東北少年群像與其他青春劇中的少年別無二致。但啃凍梨、買冰糖葫蘆、打雪仗、滑雪橇的東北校園生活；對(duì)喜歡的女生說“待會(huì)兒我把我姥做的大棉褲給你找出來，背帶的帶個(gè)馬甲，老暖和了，你穿都得出汗”的東北式情話；熱鬧的大眾澡堂、吐著煙圈的重工業(yè)廠房、冰雪摻雜的東北生活圖景，都令觀眾耳目一新。

而這份新意，或許便是地域文化與影視劇糅合的最優(yōu)解法。

地域與劇集，互相成就

不少人認(rèn)為，對(duì)于與地域文化融合的影視劇而言，發(fā)力的關(guān)鍵點(diǎn)在于俘獲當(dāng)?shù)氐挠^眾，將其轉(zhuǎn)化為核心受眾。但事實(shí)上，當(dāng)?shù)厝硬⒉皇沁@一類型劇需要發(fā)力的重要方向。

誠然，文化認(rèn)同感對(duì)于各地域的觀眾都有著天然吸引力，但眾口難調(diào)，地域內(nèi)圈層的劃分也十分龐雜。同時(shí)，過于狹隘的目標(biāo)受眾也會(huì)在劇集的發(fā)酵傳播過程中形成阻力。

盡管“方言入劇”，體現(xiàn)地域文化的作品在類型上愈加多元化。但把握好大眾化與本地化之間的平衡，是普遍適用的定理。

直白而言，以劇集能否吸引當(dāng)?shù)厝擞^看為成功與否的衡量標(biāo)準(zhǔn)，是有失偏頗的。能否通過地域因素實(shí)現(xiàn)劇集類型化的創(chuàng)新，在一定程度上實(shí)現(xiàn)對(duì)地域文化的傳播，才是關(guān)鍵所在。

從小品舞臺(tái)到綜藝節(jié)目，再到抖音、快手等短視頻平臺(tái)的興起，東北文化一直都占據(jù)著一席之地。但事實(shí)上，大眾認(rèn)知中的東北形象是偏向極端化的。

東北話或許耳熟能詳，但在相當(dāng)漫長的一段時(shí)間里，都被禁錮在了狹小的天地中。長期以來活躍在影視劇中的是《鄉(xiāng)村愛情》中劉能、謝廣坤、趙四組成的“象牙山三巨頭“，或是《四平青年》中的二龍湖浩哥。最深入人心的東北少年形象，被靠著那句“她扒拉我”成功出圈的謝飛機(jī)牢牢霸占。

在大眾的已有認(rèn)知中，東北話在吞咽下搞笑、幽默的紅利背后，與浪漫、蘇等青春劇的必要元素背道而馳。

在這樣的情況下，《我才不要和你做朋友呢》對(duì)于“別樣?xùn)|北”的呈現(xiàn)，就不能不喚醒觀眾的獵奇心理。同時(shí)，也打破了大眾對(duì)于東北風(fēng)土人情的誤差認(rèn)知，使地域文化傳播的內(nèi)容更加豐富飽滿。

在《裝臺(tái)》中也同樣如此。以陜西為背景，且深度刻畫地域的作品，幾乎都是《白鹿原》《平凡的世界》等有著濃厚年代氣息的作品，窯洞、黃土相呼應(yīng)的畫面，已在大眾認(rèn)知中定格。而《裝臺(tái)》中對(duì)于西安城市井生活的展現(xiàn)，在為觀眾帶來新鮮視覺體驗(yàn)的同時(shí)，也豐富了陜西的形象。

在方言味濃，地域文化根深的劇集中，劇集本身與地域文化，是互相成就的。在滿足觀眾的獵奇心理，為舊類型賦予新活力的同時(shí)，對(duì)于地域偏見的打破，也正在發(fā)生著。

在地域文化空前崛起的整體語境下，多元地域文化的浪潮，正在沖刷著影視領(lǐng)域。