歷時兩個月，《演員請就位》第二季終于迎來收官盛典，胡杏兒憑借《寶貝兒》拿下本季最佳演員，碾壓級別的演技絕對實至名歸，而陳凱歌導演執(zhí)導的這部反映“代孕”這一敏感話題的作品引發(fā)網(wǎng)友熱議，陳凱歌這部作品究竟勝在何處，或許是作品之外更值得探討的一個話題。

一個導演被認可的首先正是風格化的敘事，其實坐在《演員》舞臺上的每位導演甚至演員都有自己的風格標簽，而真正對影片風格起到作用的，便是導演的敘事手法——《搏擊俱樂部》一看就是大衛(wèi)·芬奇的，《邪不壓正》一看就是姜文的，《寶貝兒》一看就是陳凱歌的，他們被“認出來”的就是表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式——就是這個意思。

作為一部為演員“量身打造”的《寶貝兒》首先給了演員巨大的表演空間，每個人不但心里藏著心事，背后還藏著故事，而陳凱歌的表現(xiàn)形式就是靜水流深，胡杏兒和翟小興兩個人喝酒聊天，兩句話說完，觀眾發(fā)現(xiàn)原來是在相親，再聊，原來胡杏兒曾經(jīng)還是劇團有知名度的演員，幾張錢拍桌子上，上臺唱歌，兩人的心態(tài)和處境就一目了然了，胡杏兒缺錢但還自矜身份，翟小興顯然更喜歡這種略帶交易的直接，再聊，胡杏兒原來是個酒托，再聊，就更深了，失獨家庭，離婚、酗酒……任敏如此，陳宥維如此，就連打電話的馮雷一句“和氣生財”都帶著反轉(zhuǎn)，短短30分鐘的作品，每個人物都被刻畫的栩栩如生，幾句臺詞下來，人物身上就有一個轉(zhuǎn)折，一轉(zhuǎn)身就又多一個故事，全程滿滿都干貨。

風格之外，是作為導演的深度和內(nèi)涵，陳凱歌的作品，依然能觸碰到時代的痛點，不要小看《寶貝兒》，里面埋了三個產(chǎn)業(yè)鏈呢，一個是酒托、一個是婚托，還有一個就是更為敏感的“代孕”，從QQ的“漂流瓶”時代就不乏酒托的身影，到現(xiàn)在，各種社交軟件上天天發(fā)文失戀想找個人喝一杯的，絕大多數(shù)都是酒托，相親網(wǎng)站的興起，除了殺豬盤，婚托也同樣大行其道，都是時代產(chǎn)物，代孕直到近年才被廣泛提及，其背后關(guān)聯(lián)的家庭、倫理、情感、金錢、交易、苦難更是寫照了陽光直射不到的群體生存境況。這不光需要導演對生活對社會有敏銳的觀察能力，更要求導演能將觀察到的細節(jié)放置于故事中，引發(fā)更深層次的思考。

在充滿情感困的人物設(shè)定到一再兜轉(zhuǎn)到故事情景中，讓演員發(fā)揮演技就成了導演最后無法推卸到責任，十期節(jié)目下來，陳凱歌跟演員發(fā)過飆，嚇哭過倪虹潔，也NG過無數(shù)遍張海宇，但毫無疑問，演員們最終在作品中呈現(xiàn)出來的效果，證明陳凱歌的調(diào)教是正確的，即使在這部《寶貝兒》中，也隨處可見他對演員的要求，任敏飾演孕婦，他會讓她放慢走路的速度，他要求陳宥維眼眶紅但不能流淚，聽著像無理要求，但最終卻打動人心，他對生活充滿感知，對細節(jié)要求極高，同時能將自己的思考反饋給觀眾，這也是他贏在最后的真正“風格”。