由茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者陳彥同名小說(shuō)改編的《裝臺(tái)》開播一周，豆瓣評(píng)分開畫8.3分，如今已走高至8.4分。與此同時(shí)，CSM全國(guó)網(wǎng)單機(jī)收拾率連續(xù)“破1”，單集最高收視份額4.98%，平均收視份額3.92%，酷云直播關(guān)注度連續(xù)TOP1，開局已漸入佳境。

這部貼近基層群眾真實(shí)生活的劇，被網(wǎng)友美譽(yù)是“陜西文旅宣傳片”。無(wú)論是張嘉益和閆妮這一組國(guó)民度頗高的陜西籍主演生活化的創(chuàng)作，還是滿屏充斥了地域特色的眾多陜西美食，無(wú)一不展示了極具陜西地方特色的標(biāo)志性符號(hào)。

“小人物”的生活總能引起大多數(shù)觀眾的共鳴，獨(dú)具陜西標(biāo)志性的地方魅力，也吸引著看膩了“北上廣”大都市故事的網(wǎng)友和觀眾。

《裝臺(tái)》是個(gè)從一群小人物出發(fā)所講述的故事，也因其生活化的表達(dá)方式及貼近現(xiàn)實(shí)生活的劇情走向，為有苦有樂(lè)的百態(tài)人生提供了更具人間煙火氣的層層看點(diǎn)。接連不斷的生活里的小麻煩、總不夠花的錢袋子、拉拉扯扯的家長(zhǎng)里短……老幼咸宜的《裝臺(tái)》演出了小老百姓認(rèn)真生活的熱情，演出了生活里的艱辛與無(wú)奈，也演出了陜西人笑對(duì)坎坷向著幸福邁進(jìn)的樂(lè)觀與勇氣。

還原陜味市井煙火，小人物悲歡引“共鳴”

近兩年，現(xiàn)實(shí)主義題材劇不乏優(yōu)秀作品，但能夠展現(xiàn)某一地域風(fēng)土人情的現(xiàn)象級(jí)影視內(nèi)容數(shù)量寥寥。或許是得益于原作者及影視化創(chuàng)作者們有許多來(lái)自陜西的優(yōu)勢(shì)，《裝臺(tái)》中呈現(xiàn)的大街小巷、人物對(duì)話都很像陜西人的身邊事。整部作品中并沒(méi)有濃重的表演痕跡和矯揉造作的布景陳設(shè)，反而更增加了現(xiàn)實(shí)生活的代入感。

無(wú)論是在西安取景的城中村街道兩旁的零星小店、密集的人流，還是蔡素芬抽著圍裙忙活的小廚房灶臺(tái)上的基礎(chǔ)款電飯煲、老百姓家里常用的油鹽醬醋，都堆滿了十足的真實(shí)感和濃濃的市井氣息?！堆b臺(tái)》從方方面面展現(xiàn)了舞臺(tái)搭建、拆卸行業(yè)里小人物們，歷經(jīng)生活磨礪仍揮灑勤勞的汗水認(rèn)真生活著的現(xiàn)狀，也牽動(dòng)著所有普通但認(rèn)真熱愛(ài)生活的人的關(guān)注。就像西安人孫浩用陜普在片頭曲中唱的：“生活虐我千遍萬(wàn)遍，我待她如同初戀?！?/p>

在《裝臺(tái)》網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播的芒果TV在其首頁(yè)橫幅中，給這部劇打了一個(gè)有趣的標(biāo)簽式詞語(yǔ)——“干飯人干飯魂”。獨(dú)具特色的陜西美食沒(méi)少在影視作品出閃現(xiàn)過(guò)，然而，真的能把食物吃得噴香引得屏幕前的觀眾頻頻吞口水，也需要一定的功夫。而一貫善于“吃”出色、香、味的好演員陣營(yíng)中，絕少不了張嘉益。

張嘉益說(shuō)，“這部戲是我拍戲以來(lái)，‘吃道具’吃的最狠的一部戲。因?yàn)榛丶伊丝梢噪S時(shí)點(diǎn)，今兒肉夾饃、明兒鏡糕……這部戲吃飯的地，能不能做面啊，也可以點(diǎn)什么面，心情跟劇情相結(jié)合?！背藦埣我姹救藢?duì)陜西美食的熱愛(ài)，現(xiàn)實(shí)主義題材劇中少不了“吃戲”，包括他在內(nèi)的《裝臺(tái)》中的演員們，借著手里的臘牛肉夾饃、胡辣湯、臊子面……大大咧咧邊吃邊聊，美食是戲、演員是戲，咀嚼著美食的演員演的更有戲。

美食家陳曉卿曾在某訪談節(jié)目上分享，舊社會(huì)“綁票兒”的綁匪，如何通過(guò)觀察被綁者吃魚的步驟、細(xì)節(jié)，延伸判斷這個(gè)被綁架的人家境如何、是否受寵。小老百姓的日常生活離不開老婆孩子，更離不開吃喝拉撒?！堆b臺(tái)》里就有一個(gè)從來(lái)都舍不得在外面買早飯的“大雀兒”，蹬著三輪車有一把子蠻力，擅長(zhǎng)干體力活卻在嘴巴上“不甚講究”。然而，等到一貫摳搜的鐵主任掏腰包請(qǐng)大家吃飯時(shí)，他其實(shí)也是個(gè)能一口氣吃倆肉夾饃再喝碗胡辣湯溜縫的“大飯量”。

從零碎的日常里描摹刻畫出的人物形象是飽滿真實(shí)的，是充滿信念感、能夠帶動(dòng)觀眾相信那就是真實(shí)人物的。“西漂”蔡素芬跟對(duì)象結(jié)了婚后第一件事，是去把交著租金的房子退了；奔波大半天緊著中午回家看“新媳婦”的刁順子，也不忘在路上給媳婦帶上幾個(gè)肉夾饃；年邁到吃不動(dòng)烤串，卻還是忍不住捏著一塊“饃”又咬又掰往嘴里送的竇老師……看上去，他們跟你我一樣，都是是生活奔波苦的普通人，也是樂(lè)于享受小幸福的老百姓。

不設(shè)“絕對(duì)正確”，《裝臺(tái)》演繹瑣碎“真實(shí)”

“我可太愛(ài)看張嘉益和閆妮演兩口子了！”多次合作過(guò)的這對(duì)熒屏搭檔很受觀眾好評(píng)。兩位演技過(guò)硬的演員操著一口帶著方言特色的口音，生活化的對(duì)視、交談，雖無(wú)華麗的衣著和妝容，但卻又巧妙的演繹出了年近半百的“刁順子”，及比其小了十來(lái)歲的第三任老婆“蔡素芬”。

影視化后的《裝臺(tái)》“土氣”十足，它區(qū)別于光鮮懸浮的都市劇，把目光放到了歷史氣息濃郁、有城有村的西安。裝臺(tái)的一伙人脾氣秉性各異、外貌辨識(shí)度很強(qiáng)，樸素的穿著、隨處一蹲的小憩姿勢(shì)，毫無(wú)違和感的詮釋了在城務(wù)工的底層勞動(dòng)人民的基本樣貌。

劇中沒(méi)有高大全的人物構(gòu)架，也沒(méi)有絕對(duì)好或絕對(duì)壞的人物設(shè)置。這群靠力氣掙錢吃飯的“裝臺(tái)人”最多的“花花腸子”，也僅是在被拖欠了工錢之后，在樹蔭底下蹲著發(fā)幾句牢騷。即便，三兩個(gè)沒(méi)錢花的工人們，嘴上說(shuō)要賣掉裝臺(tái)的物品補(bǔ)償工錢，但看上去卻更像是“激將”在紙殼子上歪著的“工頭”刁順子。

群像式刻畫普通人的影視作品中，大多數(shù)人物都能實(shí)現(xiàn)飽滿的人物形象很難得。但在《裝臺(tái)》這部不以“顏值”為噱頭的作品中，每一個(gè)人物都因其鮮明的優(yōu)缺點(diǎn)令人印象深刻。沒(méi)有誰(shuí)是完美無(wú)缺點(diǎn)的，也沒(méi)有誰(shuí)是絕對(duì)的壞人，普通人身上的小毛病和他們內(nèi)心的純良并不沖突。姻緣坎坷的刁順子在女兒面前和在“小媳婦”蔡素芬面前有“兩副面孔”，看上去忠厚老實(shí)甚至還有點(diǎn)窩囊，但在跟著自己的一幫弟兄們面前他又是個(gè)總想負(fù)責(zé)任的“大哥”。為了生計(jì)他可以點(diǎn)頭哈腰、代兄弟跪祠堂，但面對(duì)潑皮女兒卻大氣都不敢出。

如果剝開了品味劇中人物生活現(xiàn)狀背后的現(xiàn)實(shí)，或許還能窺見(jiàn)更深一層的人物性格差異。和刁順子一同住在“城中村”的疤叔，怎么就能整日坐在太陽(yáng)地里懷抱寵物狗、守著開小賣鋪的前妻？隔三差五大方請(qǐng)刁順子一伙人吃飯的二代，究竟帶著怎樣的目的性，又是哪里來(lái)的底氣追著潑皮刁菊花屁股后面跑？具備同樣生活條件和先天基礎(chǔ)的人，會(huì)因生活態(tài)度和價(jià)值觀的不同選擇不同的生活方式；現(xiàn)實(shí)社會(huì)里人與人的交集，也總有千絲萬(wàn)縷的勾連拉扯。

不蹭社會(huì)高關(guān)注度的沖突性話題，也能剖析現(xiàn)實(shí)生活中的點(diǎn)滴生活；人性中的弱點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)一樣，都能呈現(xiàn)出引發(fā)大眾共鳴且極具真實(shí)感的人性魅力。有觀眾看了幾集節(jié)目表示不解，為什么刁順子一伙人總是在“被騙”和“追債”？但這個(gè)劇也因此而更加現(xiàn)實(shí)，它極致的反映了底層勞動(dòng)者生活的無(wú)奈和坎坷，話語(yǔ)權(quán)有限的“順子們”終究逃不過(guò)遍嘗辛酸苦辣的生存方式。

有看點(diǎn)，有爭(zhēng)議，嚴(yán)肅文學(xué)影視化仍難調(diào)眾口

《裝臺(tái)》的原著分屬于嚴(yán)肅文學(xué)的范疇，劇集《裝臺(tái)》的電視臺(tái)收視率出色及網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)點(diǎn)擊量稀少的“兩極分化”，就從側(cè)面印證了嚴(yán)肅文學(xué)影視化創(chuàng)作不適用于互聯(lián)網(wǎng)傳播的定律。

首先，芒果TV的核心受眾群與央視1套的核心觀眾，存在較大的年齡、需求差異；其次，網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播平臺(tái)的網(wǎng)播渠道并不足以打開，摒棄傳統(tǒng)電視媒介的年輕受眾群收看影視內(nèi)容的信息壁壘。

（電視劇收視數(shù)據(jù)全網(wǎng)熱度周數(shù)據(jù)）

有觀眾評(píng)論，劇是好劇，但“刁菊花”很勸退。

劇集開播不久，刁菊花這個(gè)在原著中堪比“瘋婆娘”的同名角色也引起了觀眾的厭惡。然而，沒(méi)看過(guò)陳彥原著的觀眾們或許不會(huì)意識(shí)到，影視化后的“菊”相比原著已經(jīng)算“天使”了。

（豆友評(píng)“菊”是熊孩子）

已經(jīng)“天使化”處理的刁菊花仍舊沒(méi)能收獲所有觀眾的滿意。沒(méi)看過(guò)原小說(shuō)的部分觀眾覺(jué)得，刁順子的大女兒就是個(gè)潑皮無(wú)賴，很多行為都令人無(wú)法理解?？催^(guò)原小說(shuō)的部分觀眾則表示，這個(gè)人物形象在影視化二次創(chuàng)作后，已經(jīng)丟失了其原本人物特色，順帶拉著整個(gè)影視劇都沒(méi)有那么“嚴(yán)肅”了。

然而，《裝臺(tái)》的原作者陳彥卻對(duì)這部由自己的小說(shuō)影視化改編而來(lái)的作品表示了肯定。他日前曾對(duì)媒體表示：“這部劇的編導(dǎo)和演員對(duì)于陜西文化的宣傳做了很多努力，也做得很好。比如飲食文化、戲曲文化以及整個(gè)西安的城市文化，都有比較充分的展示?？梢哉f(shuō)他們都是帶著一種情懷，一種對(duì)這個(gè)城市和家鄉(xiāng)的熱愛(ài)和眷戀的情懷在完成這部作品?！?/p>

不同于大眾對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視作品的態(tài)度，嚴(yán)肅文學(xué)作品影視化大多在改編階段就質(zhì)疑聲不斷。畢竟，文學(xué)作品與影視內(nèi)容的藝術(shù)表現(xiàn)形式，及吸引各自受眾群的核心要素差異顯著。相較于傳播更便捷的影視內(nèi)容，嚴(yán)肅文學(xué)原著的娛樂(lè)性、傳播性并不強(qiáng)；與此同時(shí)，由于原著作者出于文學(xué)創(chuàng)作的考量，其中的人物、故事、情節(jié)等細(xì)節(jié)是否適用于影視化二次創(chuàng)作都是未知，如何兼顧影視作品的商業(yè)性與藝術(shù)性，也是二次創(chuàng)作中一定會(huì)遇到的挑戰(zhàn)。

嚴(yán)肅文學(xué)影視化改編過(guò)程中，原著內(nèi)容保留份額在哪里，人物角色的二次創(chuàng)作要做哪些調(diào)整，影視作品最終的整體基調(diào)是怎樣的……都有可能引發(fā)爭(zhēng)議點(diǎn)，也可能打造出新的看點(diǎn)。《裝臺(tái)》原著的嚴(yán)肅性決定了影視化改編后的作品，很有可能保留了一些具有悲劇元素的情節(jié)甚至人物，但從這一群兢兢業(yè)業(yè)認(rèn)真生活的“裝臺(tái)人”越挫越勇的奮斗過(guò)程中，又向眾人展現(xiàn)了底層勞動(dòng)人民嘗盡辛酸仍不屈奮斗的熱忱。