西爾莎·羅南無(wú)疑是近些年好萊塢小花中的新貴，憑借著《伯德小姐》和《小婦人》等大女主影片，將其視為大表姐詹妮弗·勞倫斯的接班人都不為過(guò)。

最近，一部由她和凱特·溫絲萊特主演的女同新片《菊石》上映，兩人以大尺度的姬情戲份挑逗著觀眾的眼睛。資源釋出還沒(méi)一天，便立即上了豆瓣的熱搜排行榜。

本文有劇透。

1

《菊石》的故事寫(xiě)自19世紀(jì)初英國(guó)的一位女地質(zhì)學(xué)家瑪麗·安寧的人生片段。受父親影響，她精通于化石收集和古生物學(xué)。片名“菊石”便是出現(xiàn)于古生代泥盤(pán)紀(jì)中期的一種海生無(wú)脊椎動(dòng)物的化石，使用此名，意指安寧的職業(yè)。

本片講述的則是安寧人到中年的一段往事。

作為女性，安寧并沒(méi)有嫁為人婦，過(guò)著庸常且乏味的居家生活，而是繼承了父親的志趣，從事地質(zhì)工作。

但那時(shí)，不管是考古學(xué)，還是地質(zhì)科學(xué)都尚處萌芽時(shí)期，安寧也并非接受過(guò)高等教育的富家子弟，她最大的天賦，是挖掘海邊的古生物化石，并以此謀生。

不過(guò)，即使安寧在這方面取得了巨大的成就，也只能勉勵(lì)養(yǎng)家糊口，一輩子擺脫不了拮據(jù)貧困的生活。

片中最明顯的，便是她和苦命母親的日常。兩人每天吃的都是土豆蔬菜，稍微好一點(diǎn)的食物就是雞蛋。

在這種情況下，安寧遇到了本片的另一位女主角——羅南飾演的夏洛特，一位來(lái)自英國(guó)上流家庭的貴婦，而她的丈夫默奇森則是一位頗有聲望的地理學(xué)家。

先生仰慕安寧許久，打算通過(guò)交學(xué)費(fèi)的方式，向安寧請(qǐng)教有關(guān)挖掘菊石的地質(zhì)知識(shí)。雖然安寧對(duì)默奇森心懷戒心，可苦于家中的境況，她還是接受了。

而默奇森的妻子夏洛特，此時(shí)身患憂(yōu)郁癥，急需在海邊吹海風(fēng)、沐海水，緩慢調(diào)養(yǎng)精神狀態(tài)。不過(guò)，默奇森由于不能長(zhǎng)期待在海邊照顧夏洛特，便又出錢(qián)請(qǐng)安寧每日陪夏洛特在海邊漫步。

安寧和夏洛特的戀情也從此開(kāi)始。

起初，她們都看不慣對(duì)方。一個(gè)是下層階級(jí)出身、不拘小格的科學(xué)婦人，另一個(gè)卻是上流社會(huì)出身、整日華服的美艷貴婦。安寧看夏洛特覺(jué)得矯情，夏洛特看安寧覺(jué)得粗鄙，由此引發(fā)了第一次爭(zhēng)吵。

夏洛特是個(gè)病嬌體，受不得氣，被安寧一激怒，立馬在寒風(fēng)中洗冷水浴，高燒不退。安寧沒(méi)辦法，只好貼心照顧。

一來(lái)二去，粗女人和貴婦人之間萌生愛(ài)意，更是在朝夕相處中，感情升溫，甚至有肌膚之親，上演了堪稱(chēng)18禁場(chǎng)面的姬情大戲。

不過(guò)，一如大部分的同性戀電影，即使再摯愛(ài)的情侶也無(wú)法抵抗世俗社會(huì)的倫理規(guī)約。面對(duì)丈夫的召喚，夏洛特不得不離開(kāi)。

而《菊石》頗有意思的是，它沒(méi)有將夏洛特和安寧之間的阻礙，歸結(jié)于外在的世俗倫理。當(dāng)夏洛特已為兩人此后余生的“偷情”做了周密的打算，只要安寧同意，就既能擺脫貧困的生活，又能和戀人永不分離。

可安寧最終放棄了這份來(lái)自上層社會(huì)的盛情邀請(qǐng)，她寧愿過(guò)著寡淡困苦的生活，也不愿放棄自己的摯愛(ài)職業(yè)。這種決絕在以往的LGBT電影中極為少見(jiàn)，也是《菊石》這部電影在劇情上最大的亮點(diǎn)。

2

《菊石》一片將安寧和夏洛特的心境變化和感情轉(zhuǎn)變，借用鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)的淋漓盡致。

比如，安寧出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭，便是她在睡覺(jué)前點(diǎn)蠟燭，剛躺下不久，便聽(tīng)到樓下母親的連番咳嗽，之后她雙眼無(wú)望地看向天花板。

在這個(gè)鏡頭，其實(shí)暗示著安寧沉重的生活壓力和精神疲乏。睡覺(jué)前點(diǎn)蠟燭，這是她不安全感的隱喻。

夏洛特此間的形象同樣深有寓意。她要不是身穿黑色禮服，黯淡無(wú)光地出現(xiàn)在的安寧面前，要不就是獨(dú)自躺在旅館床上，神情頹然。

安寧的寡言少語(yǔ)，來(lái)自于她的自卑感，在一個(gè)以男性為主導(dǎo)的地質(zhì)科學(xué)界，她絲毫沒(méi)有話(huà)語(yǔ)權(quán)，甚至連生活都難以維持。

而夏洛特的悲觀絕望，則是丈夫的冷漠，以及失去孩子的創(chuàng)傷，后一點(diǎn)從她機(jī)械性地向丈夫?qū)で蟠彩?，以及?xún)問(wèn)安寧是否有孩子，不難猜出。

兩個(gè)對(duì)生活聽(tīng)之由之，無(wú)奈應(yīng)對(duì)的女人，通過(guò)一場(chǎng)高燒，才建立起了初步的情域感。

這一轉(zhuǎn)變，從安寧為夏洛特買(mǎi)退燒藥的橋段表現(xiàn)出來(lái)。此時(shí)，畫(huà)面中為色彩斑斕的花園，暖色調(diào)的光暈，以及晴朗天氣下的暖意。這些其實(shí)都暗喻著安寧已經(jīng)對(duì)夏洛特動(dòng)情。

此后，夏洛特從少言寡語(yǔ)，到時(shí)常追問(wèn)，從衣服為單一的黑色，到亮麗華彩的禮服，從表情凝固，到神采飛揚(yáng)，她的憂(yōu)郁癥其實(shí)是隨著和安寧關(guān)系的遞進(jìn)，一步步被治愈。

所以，你完全可以說(shuō)，《菊石》是一部用同性姬戀治愈憂(yōu)郁癥的電影，而本片在這一點(diǎn)上，使用了各種微妙的鏡頭語(yǔ)言對(duì)此表現(xiàn)，讓人感受到它的制作精良和無(wú)處不在的考究。

3

當(dāng)然，《菊石》能夠做到高水準(zhǔn)的攝影和劇情安排，和整個(gè)制作陣容脫不開(kāi)關(guān)系。

導(dǎo)演弗朗西斯·李，作為一名英國(guó)導(dǎo)演，曾在羅斯布魯弗學(xué)院接受專(zhuān)業(yè)的戲劇訓(xùn)練。畢業(yè)之后，在戲劇、電視和電影中出演過(guò)不少角色，也拍攝過(guò)一些短片作品。

而讓他聲名大振的則是處女作《上帝之國(guó)》，在柏林國(guó)際電影節(jié)、圣丹斯電影節(jié)及英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)等電影節(jié)上大放異彩，成為L(zhǎng)GBT類(lèi)型電影的新星。

所以，他才能做到讓《菊石》中兩位女性角色的情感轉(zhuǎn)變，如此微妙，又如此充滿(mǎn)情感張力。

而兩位女主角，凱特·溫絲萊特和西爾莎·羅南，前者以自卑卻又倔強(qiáng)的性格，讓我們看到一位女科學(xué)在19世紀(jì)初所面臨的困境，后者則以前所未有的大尺度表演，讓不少人頗感驚喜。

畢竟，作為如今躋身好萊塢A級(jí)制作的小花，羅南大可不必以如此尺度，展現(xiàn)一段讓人印象深刻的年代姬戀，但她卻以入戲極深，毫無(wú)違和感的女同性戀身份，完美演繹了夏洛特這個(gè)上流社會(huì)的貴婦。

這些都讓《菊石》不只是成為年度尺度最大的女同電影，更重要的，它還令人信服地講述了一段苦甜參半和猶豫不決的愛(ài)戀。值得坐下來(lái)，細(xì)細(xì)地品味。

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

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