《三叉戟》最核心的是拓寬了“現(xiàn)實(shí)主義”的各項(xiàng)維度。

文/bob

反套路。

作為一部描寫警察故事的小說，《三叉戟》將故事的核心定位在了老炮兒身上。由高群書執(zhí)導(dǎo)，黃志忠、姜武、郭濤三位“老炮兒”主演的同名電影實(shí)際上早在去年就已經(jīng)開拍，在今年上半年宣布?xì)⑶唷?/p>

但今年整個(gè)上半年，影院因?yàn)橐咔榧w停業(yè)。在疫情復(fù)工后的全國(guó)第二十屆影片推介會(huì)上，《三叉戟》就有過亮相。除了三位“警界鐵三角”主演引發(fā)觀眾期待外，歐豪、韓庚、魏晨等新生代演員也在這部電影中有讓人驚艷的亮相。

昨天，在華人影業(yè)“煥新·無界”戰(zhàn)略發(fā)布會(huì)上，電影也發(fā)布了新的預(yù)告片和海報(bào)，并宣布將于2021年上映。在新的“全員硬核”版預(yù)告片里，以“江湖有江湖的規(guī)矩”開場(chǎng)，一分鐘里出現(xiàn)了數(shù)場(chǎng)“三叉戟”與惡勢(shì)力角斗的“硬核”戲份，“拳拳到肉”的動(dòng)作場(chǎng)面和追車戲都體現(xiàn)出了電影“硬核高燃”的特點(diǎn)。此外，“硬拳出擊”版海報(bào)也簡(jiǎn)單明了，以三個(gè)拳頭為核心，體現(xiàn)出三叉戟在面對(duì)犯罪團(tuán)伙的堅(jiān)決。從電影最新的物料里，能明顯感知到電影《三叉戟》對(duì)于IP的升級(jí)，硬氣高燃的整體風(fēng)格也引發(fā)了觀眾對(duì)于影片本身的期待。

呂錚的同名小說《三叉戟》曾獲得燧石文學(xué)獎(jiǎng)懸疑類最佳長(zhǎng)篇小說，并入圍茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。今年電視劇版的《三叉戟》也通過突出的成績(jī)?cè)俅巫C明了這一點(diǎn)，而隨著電影版本明年上映，《三叉戟》這一IP真正的價(jià)值一方面是驗(yàn)證了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容情感才是撬動(dòng)觀眾的王道，另一方面也在不斷拓寬“現(xiàn)實(shí)主義”的維度，這個(gè)維度不僅僅是角色的年齡維度，還有取材維度。

1

—選 角—

不止是“叔圈天團(tuán)”。

對(duì)于IP來說，《三叉戟》核心就是講了三個(gè)警界老警察的故事。但因?yàn)閷?duì)于警察生動(dòng)且真實(shí)的描寫，打破了此類題材一貫的套路。而作為根據(jù)IP改編的同名電影，電影在選角上也選擇了黃志忠、姜武、郭濤飾演“三叉戟”。

黃志忠此前多次飾演“硬漢”角色，今年除了在《在一起》、《別云間》等高分電視劇里出演之外，也在《八佰》當(dāng)中飾演了老葫蘆。而除了《三叉戟》這一部作品，黃志忠還和導(dǎo)演高群書有《國(guó)家行動(dòng)》、《刀尖》兩部作品待映。

同樣在《八佰》當(dāng)中給觀眾留下深刻印象的“老鐵”姜武，與曾憑借犯罪懸疑片《烈日灼心》拿下上海國(guó)際電影節(jié)最佳男演員的郭濤，一起組成了電影版“三叉戟”。在最新的“硬拳出擊”版海報(bào)中，三個(gè)拳頭也是代表著“三叉戟”，在面對(duì)犯罪團(tuán)伙時(shí)“拳頭”簡(jiǎn)單明了也足夠硬氣。

對(duì)于這個(gè)IP來說，主角年齡早就不再是衡量此類題材作品的維度，而黃志忠、姜武、郭濤此前都多次飾演過“硬漢”角色。此次飾演“三叉戟”，三人大銀幕上的表現(xiàn)還是給觀眾留下很大的想象空間。從“大背頭”、“大棍子”、“大噴子”三個(gè)角色的特質(zhì)來看，三個(gè)人也無比貼近其各自的特質(zhì)。

但除了“三叉戟”外，電影顯然在角色的豐富性有著很多考量。例如飾演反派的歐豪在此前發(fā)布的物料里也十分驚艷。這兩年，在諸多主旋律大片當(dāng)中歐豪都有著不錯(cuò)的表現(xiàn)。而此次飾演“反派”，起碼從目前流露出的信息來說，是讓人十分期待的。而此前在《八佰》當(dāng)中飾演“朱勝忠”、《金剛川》里飾演閆瑞，兩部主旋律大片里的“硬漢”影響也讓觀眾眼前一亮，而在《三叉戟》中魏晨也有出演。

此外，飾演“三叉戟”直接領(lǐng)導(dǎo)之一的韓庚同樣讓不少人感到意外。作為一部現(xiàn)實(shí)主義警匪片，主角是“叔圈天團(tuán)”，而飾演反派和直接領(lǐng)導(dǎo)的卻是年輕不少的青年演員。這種角色定位，一方面給電影本身的故事留下了很大的空間。在其角色定位的背后，實(shí)際上所體現(xiàn)出的是兩代人的“沖突”，老警察講究“江湖規(guī)矩”，而涉案金額達(dá)到300億的洗錢大案顯然屬于“后浪”的天下，雙方的沖突不僅僅是正邪對(duì)立，實(shí)際上也是老規(guī)矩和新玩法的碰撞。另一方面實(shí)際上也足夠的“反類型”，這對(duì)于警匪片拓展角色定位具有很積極的影響。對(duì)于傳統(tǒng)警匪片來說，破案的核心人物往往是年輕氣盛的新生力量，而在《三叉戟》里辦案的是堅(jiān)守老規(guī)矩的老警察，而直接領(lǐng)導(dǎo)換成了青年演員，這種“換位”實(shí)際上也是電影和同名小說最大的看點(diǎn)。這種影響絕不僅僅是打破主演在同類型影片的年齡“限制”，而在于服務(wù)于故事的同時(shí)，通過反類型的人物設(shè)定給予電影更強(qiáng)烈的新鮮感。

2

—I P—

現(xiàn)實(shí)主義飽和度的升級(jí)。

以三位“警界老警察”為人物核心，是《三叉戟》在同類題材里最具差異性的特點(diǎn)之一。也正是因?yàn)檫@種反差，實(shí)際上給電視劇和電影都留下了足夠大的空間。對(duì)于電視劇來說，平均年齡超過50歲的三位主演，一舉將劇版《三叉戟》推向上半年最熱門的影視劇之一。而同名電影，導(dǎo)演高群書同樣看中的是《三叉戟》小說中人物的飽滿程度。尤其是在改編之后，高群書曾經(jīng)對(duì)“三叉戟”評(píng)價(jià)稱：“三位猛人登場(chǎng)時(shí)都是頹的，很平靜，很日常，不顯山不露水，后來像猛虎嗅到了肉香，倏然驚醒。”

這種具有強(qiáng)烈反差的設(shè)置除了增強(qiáng)角色沖突之外，實(shí)際上也是更能接近于真實(shí)警察的一種設(shè)立方式。同名小說《三叉戟》是根據(jù)公安作家呂錚20年警察生涯的真實(shí)經(jīng)偵經(jīng)歷寫作而成，此前曾獲得了燧石文學(xué)獎(jiǎng)懸疑類最佳長(zhǎng)篇小說，并入圍茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。這部小說之所以受到廣泛關(guān)注，在于其筆下警察形象的“真實(shí)感”。

實(shí)際上，對(duì)于導(dǎo)演高群書來說，2003年執(zhí)導(dǎo)的《征服》成為了一代人心中的經(jīng)典作品，這部劇中孫紅雷飾演的“劉華強(qiáng)”在數(shù)年后依然被大眾所津津樂道。整體寫實(shí)的風(fēng)格，也讓這部劇豆瓣評(píng)分達(dá)到了9.0分。2012年執(zhí)導(dǎo)的《神探亨特張》也廣受好評(píng)。這部由張立憲主演的便衣民警就是通過真實(shí)感引發(fā)了觀眾集體的共鳴。而在《三叉戟》當(dāng)中，高群書同樣通過“三叉戟”真實(shí)詮釋了與傳統(tǒng)銀幕截然不同的警察形象。

另外，電影《三叉戟》也對(duì)整個(gè)IP故事進(jìn)行了全面的升級(jí)。電影講述了已到快退休年紀(jì)的“三叉戟”卷入一起洗錢案件，最終牽扯出涉案金額高達(dá)300億的驚天大案。面對(duì)新生勢(shì)力和新生犯罪，“三叉戟”還是通過“江湖規(guī)矩”直面挑戰(zhàn)。

在最新的“全員硬核”版預(yù)告當(dāng)中，姜武一上來就表明“江湖有江湖的規(guī)矩，不守規(guī)矩的人我伺候不起”。而對(duì)于金額達(dá)到百億的“新型犯罪”，三位通過“江湖規(guī)矩”破案的老炮兒顯然形成了很強(qiáng)烈的沖突。

更為重要的是，電影在這種改編當(dāng)中，實(shí)際上升格的不僅僅是電影的沖突，而是電影的整體格局。接地氣兒的老警察通過“江湖規(guī)矩”破新勢(shì)力的洗錢大案，對(duì)于普通觀眾而言，這無疑會(huì)增加電影本身的吸引力。

3

—類 型—

對(duì)于警匪片來說，新鮮感成為了能否突圍的最大關(guān)鍵。

這兩年觀眾對(duì)于故事顯然有了更高的要求。除了此類電影邏輯清晰、故事合理、人物豐滿外，更為關(guān)鍵的一點(diǎn)在于如何給觀眾帶來強(qiáng)烈的新鮮感。

這兩年，復(fù)合類型的影片增多，某種程度上通過類型疊加帶給觀眾更新的體驗(yàn)。但這種疊加類型本身的選擇就十分有限，而且疊加類型所形成的“新類型”往往需要試錯(cuò)。觀眾對(duì)于類型新鮮感，并不一定需要“反類型”達(dá)到目的，核心還在于情感上的共鳴和類型元素升級(jí)帶來的滿足感。

2015年管虎執(zhí)導(dǎo)的《老炮兒》就讓馮小剛拿下了金馬獎(jiǎng)的最佳男主角獎(jiǎng)。而對(duì)于《三叉戟》來說，三位老警察合力辦案，顯然有著同樣能夠引起觀眾共鳴的情感內(nèi)核。電影版的《三叉戟》除了保留三位老警察的基本設(shè)定外，實(shí)際上也更加明確了電影的類型特征。

電影《三叉戟》將重點(diǎn)突出動(dòng)作元素，為此電影力邀了韓國(guó)《黃海》、《極限逃生》的動(dòng)作指導(dǎo)，動(dòng)作場(chǎng)面也是擁有數(shù)量眾多的動(dòng)作演員。這也為電影本身增加了視聽上的期待感。

在預(yù)告片中，就有多場(chǎng)拳拳到肉的打斗場(chǎng)面?！叭骊笔殖骤F棍率領(lǐng)眾人在廠房里“沖鋒”，在視覺上也足夠“生猛”。而除了拳拳到肉的打斗外，僅在預(yù)告片中就有多場(chǎng)追車大戲，這同樣增強(qiáng)了電影動(dòng)作場(chǎng)面的豐富性。

觀眾對(duì)于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的需求在疫情后必然會(huì)更加強(qiáng)烈，而對(duì)于類型片來說，如何通過更接地氣兒的情感共鳴和更鮮明的類型元素吸引觀眾入場(chǎng)，就顯得非常重要。從電影目前發(fā)布的物料來看，電影在原有“三叉戟”的故事基礎(chǔ)上，賦予了這一故事更大的格局。無論是動(dòng)作場(chǎng)面的火爆還是案件難度的升級(jí)，都是強(qiáng)化了電影本身的“生猛”屬性。

定檔2021年的《三叉戟》，其本身的“硬核高燃”和同名小說如今的IP熱度，都讓電影備受期待。與此同時(shí)，全新升級(jí)的電影《三叉戟》歸來，對(duì)于國(guó)產(chǎn)警匪片而言，最大的借鑒價(jià)值在于其本身拓寬角色的年齡邊界、故事邊界以及在整體IP格局上的邊界。