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被男友PUA艱難逃出魔抓 “隱形人”卻從此隨行?

時(shí)間:2020.12.11 來(lái)源:1905電影網(wǎng) 作者:今日影評(píng)Mtalk
映后解析《隱形人》:如何塑造看不見(jiàn)的驚悚感? 時(shí)長(zhǎng):08:00 來(lái)源:電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 這是一個(gè)關(guān)于PUA(pick up artist)的故事。就像無(wú)數(shù)個(gè)真實(shí)事件的倒影,從邂逅所謂“真愛(ài)”到徹底墜入地獄,仿佛只在一瞬間。愛(ài)與控制的邊緣到底在哪?深陷其中的人又該如何是好?



電影《隱形人》講述了女主西西莉亞被男友精神和肉體雙重控制,經(jīng)過(guò)一番努力逃出魔窟后,卻發(fā)現(xiàn)自己被一神秘隱形人不斷騷擾恐嚇的故事。



影片制作成本近700萬(wàn)美元,在北美首周票房就高達(dá)2900萬(wàn)美元,國(guó)內(nèi)上映后豆瓣評(píng)分達(dá)到7.2分,高于71%的驚悚片和88%的恐怖片。網(wǎng)友紛紛評(píng)價(jià),“懸疑驚悚感十足,被嚇到涕淚橫飛”。



本期《今日影評(píng)》特別邀請(qǐng)專(zhuān)欄作家李淼,和我們一起關(guān)注電影《隱形人》。


Part.1


“恐懼”,許是觀(guān)眾對(duì)《隱形人》最直觀(guān)的評(píng)價(jià)。李淼回憶起影片中的恐怖情節(jié),印象最深的有兩處,一是女主角在這閣樓上,聽(tīng)到細(xì)微聲音之后,拿起身邊的那桶白灰一潑,就出現(xiàn)了白色人形;二是女主角躲避男主時(shí),地毯上沒(méi)有人,卻凹陷下去一個(gè)腳印,耳邊有一陣呼出的白氣。



看不見(jiàn)的驚悚感,自是本片最大的特點(diǎn)所在。它摒棄了常用的電影拍攝視角(如固定機(jī)位的客觀(guān)視角或跟隨人物移動(dòng)的主觀(guān)視角),選擇了一種偷窺式的表現(xiàn)方式,機(jī)位要么偏低、要么過(guò)高,“讓觀(guān)眾在不太熟悉的鏡頭語(yǔ)言之下,代入到偷窺女主角的心理情境中來(lái)”,李淼分析道。



而封閉角度的使用,則為本片貢獻(xiàn)了最驚悚的片段,女主從閣樓梯子里探出腦袋望著下面,搖動(dòng)聲響下卻一片空白,此時(shí)一個(gè)推鏡頭,締造極強(qiáng)烈的沖突感,觀(guān)眾情緒也跟著“上頭”。


再加上影片中始終存在的似有似無(wú)的背景音,觀(guān)眾聽(tīng)到以后,不禁懷疑,真的有這聲音嗎?再轉(zhuǎn)念想到片名《隱形人》,隱隱的預(yù)期就已形成。



最終,隱形人與女主角共存于封閉空間的設(shè)定,觸發(fā)了觀(guān)眾心中最深的恐懼——日常熟悉的細(xì)節(jié)正發(fā)生變化。“我相信任何人想到這種事都會(huì)覺(jué)得毛骨悚然的”,李淼感嘆道。


Part.2


影片中最重要的角色就是女主角,她身上所映照的,正是那些家暴、PUA事件的悲劇縮影。


當(dāng)她從這男主角家逃跑時(shí),是一種非常謹(jǐn)慎小心的狀態(tài),如此有條不紊地收拾東西,可以想見(jiàn)她之前已經(jīng)歷過(guò)很多次逃跑。而當(dāng)她在眾多人的餐廳目睹姐姐被割喉,刀還被塞進(jìn)她手里,她就已面臨最近的社會(huì)新聞熱詞——“社會(huì)性死亡”了。



男主角對(duì)她的控制,就像PUA所為的惡行——破壞對(duì)方的社會(huì)關(guān)系、交友關(guān)系及自我形象,最后達(dá)到孤立對(duì)方的目的,以實(shí)現(xiàn)精神控制。在這過(guò)程之中,觀(guān)眾會(huì)感覺(jué)到她的壓力,并對(duì)女主角產(chǎn)生同情。“他不要我的命,但他讓我失去了我最?lèi)?ài)的所有東西”,這種控制和傷害是比暴力沖突更令人害怕。



而當(dāng)所謂“隱形人”被揭穿為女主角穿隱形衣的男朋友,應(yīng)進(jìn)入高潮情節(jié)時(shí),驚悚感卻慢慢下降。“這就像是恐怖片不可避免的典型情況,它總會(huì)出現(xiàn)真兇,觀(guān)眾的恐懼感從未知的恐懼變成已知的恐懼,最后相信這一切一定會(huì)被戰(zhàn)勝”,李淼說(shuō)。



同時(shí),他提出了一個(gè)設(shè)想,影片可否設(shè)置“這個(gè)人所有行為都是臆想的”?比如《記憶大師》《禁閉島》等,就為影片結(jié)局留下懸念,讓觀(guān)眾的情緒飆升直至頂點(diǎn),而大概率不會(huì)遭遇略顯尷尬的跌宕階段。



瑕不掩瑜,李淼認(rèn)為,這部影片最成功的地方在于它讓觀(guān)眾非常有參與感,“現(xiàn)在有很多短視頻平臺(tái),大家都非常熱衷于創(chuàng)造或追隨類(lèi)似游戲、破案情節(jié)的短視頻,其中時(shí)間節(jié)點(diǎn)設(shè)置非常關(guān)鍵,而這就可以參考電影《隱形人》”。


“它的互動(dòng)性很強(qiáng),它想讓你去猜測(cè)什么事情的時(shí)候,會(huì)用鏡頭來(lái)告訴你,也就是說(shuō),導(dǎo)演在制作的時(shí)候,就已經(jīng)想到了觀(guān)眾參與的方式。”



然而,這部電影最可怖的地方,既不是鏡頭語(yǔ)言、主角表演,也不是導(dǎo)演預(yù)判的互動(dòng)性,而是它的確在世界上各個(gè)角落真實(shí)發(fā)生著。這也建構(gòu)了影片存在的意義——讓更多人遠(yuǎn)離情感控制與暴力,讓愛(ài)回歸愛(ài)本身。


文/東東

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