映后解析《隱形人》：如何塑造看不見的驚悚感？ 時(shí)長：08:00 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 這是一個(gè)關(guān)于PUA（pick up artist）的故事。就像無數(shù)個(gè)真實(shí)事件的倒影，從邂逅所謂“真愛”到徹底墜入地獄，仿佛只在一瞬間。愛與控制的邊緣到底在哪？深陷其中的人又該如何是好？

電影《隱形人》講述了女主西西莉亞被男友精神和肉體雙重控制，經(jīng)過一番努力逃出魔窟后，卻發(fā)現(xiàn)自己被一神秘隱形人不斷騷擾恐嚇的故事。

影片制作成本近700萬美元，在北美首周票房就高達(dá)2900萬美元，國內(nèi)上映后豆瓣評(píng)分達(dá)到7.2分，高于71%的驚悚片和88%的恐怖片。網(wǎng)友紛紛評(píng)價(jià)，“懸疑驚悚感十足，被嚇到涕淚橫飛”。

本期《今日影評(píng)》特別邀請(qǐng)專欄作家李淼，和我們一起關(guān)注電影《隱形人》。

Part.1

“恐懼”，許是觀眾對(duì)《隱形人》最直觀的評(píng)價(jià)。李淼回憶起影片中的恐怖情節(jié)，印象最深的有兩處，一是女主角在這閣樓上，聽到細(xì)微聲音之后，拿起身邊的那桶白灰一潑，就出現(xiàn)了白色人形；二是女主角躲避男主時(shí)，地毯上沒有人，卻凹陷下去一個(gè)腳印，耳邊有一陣呼出的白氣。

看不見的驚悚感，自是本片最大的特點(diǎn)所在。它摒棄了常用的電影拍攝視角（如固定機(jī)位的客觀視角或跟隨人物移動(dòng)的主觀視角），選擇了一種偷窺式的表現(xiàn)方式，機(jī)位要么偏低、要么過高，“讓觀眾在不太熟悉的鏡頭語言之下，代入到偷窺女主角的心理情境中來”，李淼分析道。

而封閉角度的使用，則為本片貢獻(xiàn)了最驚悚的片段，女主從閣樓梯子里探出腦袋望著下面，搖動(dòng)聲響下卻一片空白，此時(shí)一個(gè)推鏡頭，締造極強(qiáng)烈的沖突感，觀眾情緒也跟著“上頭”。

再加上影片中始終存在的似有似無的背景音，觀眾聽到以后，不禁懷疑，真的有這聲音嗎？再轉(zhuǎn)念想到片名《隱形人》，隱隱的預(yù)期就已形成。

最終，隱形人與女主角共存于封閉空間的設(shè)定，觸發(fā)了觀眾心中最深的恐懼——日常熟悉的細(xì)節(jié)正發(fā)生變化。“我相信任何人想到這種事都會(huì)覺得毛骨悚然的”，李淼感嘆道。

Part.2

影片中最重要的角色就是女主角，她身上所映照的，正是那些家暴、PUA事件的悲劇縮影。

當(dāng)她從這男主角家逃跑時(shí)，是一種非常謹(jǐn)慎小心的狀態(tài)，如此有條不紊地收拾東西，可以想見她之前已經(jīng)歷過很多次逃跑。而當(dāng)她在眾多人的餐廳目睹姐姐被割喉，刀還被塞進(jìn)她手里，她就已面臨最近的社會(huì)新聞熱詞——“社會(huì)性死亡”了。

男主角對(duì)她的控制，就像PUA所為的惡行——破壞對(duì)方的社會(huì)關(guān)系、交友關(guān)系及自我形象，最后達(dá)到孤立對(duì)方的目的，以實(shí)現(xiàn)精神控制。在這過程之中，觀眾會(huì)感覺到她的壓力，并對(duì)女主角產(chǎn)生同情。“他不要我的命，但他讓我失去了我最愛的所有東西”，這種控制和傷害是比暴力沖突更令人害怕。

而當(dāng)所謂“隱形人”被揭穿為女主角穿隱形衣的男朋友，應(yīng)進(jìn)入高潮情節(jié)時(shí)，驚悚感卻慢慢下降。“這就像是恐怖片不可避免的典型情況，它總會(huì)出現(xiàn)真兇，觀眾的恐懼感從未知的恐懼變成已知的恐懼，最后相信這一切一定會(huì)被戰(zhàn)勝”，李淼說。

同時(shí)，他提出了一個(gè)設(shè)想，影片可否設(shè)置“這個(gè)人所有行為都是臆想的”？比如《記憶大師》《禁閉島》等，就為影片結(jié)局留下懸念，讓觀眾的情緒飆升直至頂點(diǎn)，而大概率不會(huì)遭遇略顯尷尬的跌宕階段。

瑕不掩瑜，李淼認(rèn)為，這部影片最成功的地方在于它讓觀眾非常有參與感，“現(xiàn)在有很多短視頻平臺(tái)，大家都非常熱衷于創(chuàng)造或追隨類似游戲、破案情節(jié)的短視頻，其中時(shí)間節(jié)點(diǎn)設(shè)置非常關(guān)鍵，而這就可以參考電影《隱形人》”。

“它的互動(dòng)性很強(qiáng)，它想讓你去猜測(cè)什么事情的時(shí)候，會(huì)用鏡頭來告訴你，也就是說，導(dǎo)演在制作的時(shí)候，就已經(jīng)想到了觀眾參與的方式。”

然而，這部電影最可怖的地方，既不是鏡頭語言、主角表演，也不是導(dǎo)演預(yù)判的互動(dòng)性，而是它的確在世界上各個(gè)角落真實(shí)發(fā)生著。這也建構(gòu)了影片存在的意義——讓更多人遠(yuǎn)離情感控制與暴力，讓愛回歸愛本身。