這是鮮喵的第 1530 篇吐血原創(chuàng)

今年是懸疑劇的大年，以《隱秘的角落》《沉默的真相》為代表的眾多優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)，讓“懸疑類型”迎來(lái)了高光時(shí)刻。

可以預(yù)想到，接下來(lái)的懸疑賽道也將愈加擁擠。在這種情形下，如何創(chuàng)作出更具創(chuàng)意、更為優(yōu)秀，讓觀眾眼前一亮的懸疑作品，成為每個(gè)涉足這個(gè)領(lǐng)域的創(chuàng)作者要面臨的問(wèn)題。

針對(duì)于此，中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)青年工作委員會(huì)（下文簡(jiǎn)稱“青工委”）近日在北京舉辦了“懸疑劇創(chuàng)新探索”研討會(huì)。

本次研討會(huì)以正在優(yōu)酷熱播的懸疑劇《最初的相遇，最后的別離》（下文簡(jiǎn)稱：《相遇別離》）為案例，邀請(qǐng)了該劇的導(dǎo)演曹譯文，制片人陳薈槿以及優(yōu)酷制片人張?jiān)獨(dú)g，與青工委副主任梁振華、青工委秘書(shū)長(zhǎng)胡杰、青工委常務(wù)副秘書(shū)長(zhǎng)張麟等青工委的青年影視人一道，就懸疑劇的創(chuàng)作進(jìn)行了經(jīng)驗(yàn)交流。

在這次研討會(huì)中，影視創(chuàng)作者們以個(gè)案展開(kāi)分享，從類型融合、手法創(chuàng)新、制作保駕護(hù)航等多方面，探討了懸疑劇的創(chuàng)新之路，無(wú)疑能夠帶給行業(yè)一些借鑒和思考。

隨著觀眾追求更深層次內(nèi)容的需求，當(dāng)下國(guó)內(nèi)劇集類型越來(lái)越復(fù)雜化，很多作品表現(xiàn)出類型疊加和復(fù)合的創(chuàng)作方式。

尤其對(duì)于懸疑類來(lái)說(shuō)，其可塑性和包融性極強(qiáng)，以“懸疑”為原始底色，在深度、廣度上有多維度的探索空間，因此“懸疑+”成為作品重要的探索方向，比如懸疑+推理、愛(ài)情、古裝、冒險(xiǎn)、諜戰(zhàn)、奇幻等，這有利于題材類型的細(xì)分，滿足同時(shí)喜歡多種風(fēng)格觀眾的需求。

《相遇別離》選擇了將“懸疑”和“愛(ài)情”結(jié)合起來(lái)。這部作品改編自舒儀的同名小說(shuō)，在故事結(jié)構(gòu)方面，保留了最主要的刻骨銘心的愛(ài)情故事和主要人物關(guān)系，在此基礎(chǔ)上，編劇加入了緝毒和刑偵的線，在立意上有了一個(gè)拔高，同時(shí)讓整個(gè)故事情節(jié)更集中。

“我們不再是懸疑為主，愛(ài)情為輔，鮮明的分為主類型和輔類型，而是將兩者融合在了一起，追求一種平衡?！睂?dǎo)演曹譯文在研討會(huì)上分享到。

在傳統(tǒng)認(rèn)知中，懸疑劇是一類屬于男性的題材：創(chuàng)作者中男性居多，類型中大量的推理、暴力、動(dòng)作元素，也被認(rèn)為是專屬男性觀眾的“嗨點(diǎn)”。在國(guó)產(chǎn)懸疑劇中，女性角色也一直長(zhǎng)期處于話語(yǔ)權(quán)缺位的狀態(tài)，女性觀眾更不被認(rèn)為是懸疑劇的受眾。

但據(jù)優(yōu)酷劇集中心制片人張?jiān)獨(dú)g介紹，從優(yōu)酷平臺(tái)數(shù)據(jù)來(lái)看，女性對(duì)懸疑劇的關(guān)注并不比男性低，“我們整個(gè)平臺(tái)劇集的女性用戶占比達(dá)到54%，而‘懸疑劇場(chǎng)’女性占比近60%。”

因此她認(rèn)為《相遇別離》跳出了傳統(tǒng)思維進(jìn)行類型上的多元開(kāi)發(fā)，將愛(ài)情和懸疑元素巧妙的結(jié)合，在“她懸疑”領(lǐng)域，進(jìn)行了新的探索，此外在女性角色人設(shè)、男性多維角色的展現(xiàn)上多有創(chuàng)新，這成為平臺(tái)看中這部作品的重要原因。

不過(guò)，多元類型的創(chuàng)新，也面臨著挑戰(zhàn)，二者的元素比例如何分配？又該以什么樣的方式融為一體？就像導(dǎo)演曹譯文所說(shuō)：“愛(ài)情的溫暖浪漫和懸疑的緊張刺激在情緒上是對(duì)立的，如果不能把它們很好的平衡在一起，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)就會(huì)比較跳脫，無(wú)法獲得情緒上的連貫體驗(yàn)”。

針對(duì)于此，曹譯文和團(tuán)隊(duì)給出了他們的解決方案——AB雙視角敘事。

為了實(shí)現(xiàn)“懸疑”與“愛(ài)情”元素的更好融合，《相遇別離》不同于以往懸疑劇的單一敘事走向，首次在懸疑劇中采取了以男女主嚴(yán)謹(jǐn)和季曉鷗分別為視角的AB雙視角敘事，也即在作品的前14集，以男女主分別回憶、回到現(xiàn)實(shí)的倒敘方式呈現(xiàn)。

說(shuō)起采用AB雙視角的想法，曹譯文介紹到：“AB視角下男女因?yàn)榱?chǎng)和信息量的不同，就會(huì)產(chǎn)生了不同的感覺(jué)。在信息線索疊加的過(guò)程中，情緒體驗(yàn)上會(huì)達(dá)到更為豐富的效果。給一定信息量又隱藏重要案情、多視角敘事又使用倒敘解密的方式，可以激發(fā)觀眾的邏輯判斷和情感體驗(yàn)，增強(qiáng)代入感和懸疑感。”

AB雙視角這成為這部作品最大的亮點(diǎn)，也在本次研討會(huì)上獲得了多位影視從業(yè)者的肯定。梁振華就表示“在創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)于諜戰(zhàn)、懸疑、心理相關(guān)的作品來(lái)說(shuō)，如果沒(méi)有辦法用全知全能的視角去揭示心理世界，那AB雙視角就是一個(gè)很好的方式?！?/p>

但AB視角在國(guó)產(chǎn)劇特別是國(guó)產(chǎn)懸疑劇中的運(yùn)用甚少，因此采用這種實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)新方式，無(wú)疑具極具挑戰(zhàn)，通過(guò)《相遇別離》這部劇的探索，導(dǎo)演曹譯文給出了兩點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)分享。

第一，簡(jiǎn)單化敘事結(jié)構(gòu)。AB雙視角對(duì)劇作嚴(yán)謹(jǐn)性有更高的要求，也要求觀眾在觀看的時(shí)候有持續(xù)性的邏輯思考，稍不注意可能會(huì)出現(xiàn)時(shí)空上的和情感上的邏輯Bug，因此，為了讓觀眾盡快熟悉敘事的規(guī)律，要簡(jiǎn)單化敘事結(jié)構(gòu)，《相遇別離》的AB視角比重采用了一半一半，更簡(jiǎn)單且具有規(guī)律性。

第二，雙視角結(jié)構(gòu)系統(tǒng)化打點(diǎn)的重要性?！断嘤鰟e離》雙視角行文過(guò)程中，先是懸疑，后是愛(ài)情，分別以倒敘回憶的方式呈現(xiàn)，在這中間都有從回憶拉到現(xiàn)實(shí)的過(guò)程，加上以臺(tái)網(wǎng)作品的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行制作，所以每一集有中間和結(jié)尾兩個(gè)打點(diǎn)情況。為此，《相遇別離》盡可能把問(wèn)題解決在源頭，也即從劇本出發(fā)，做好節(jié)奏和打點(diǎn)的把控。

其實(shí)創(chuàng)作上的創(chuàng)新，無(wú)疑也會(huì)帶來(lái)制作和落地的難度，這就需要從演員、制片人等整個(gè)團(tuán)隊(duì)的保駕護(hù)航。

據(jù)《相遇別離》制片人陳薈槿分享，雙視角敘事除了在創(chuàng)作上有雙打點(diǎn)的難度之外，對(duì)整個(gè)團(tuán)隊(duì)的工作都提出了更高的要求。

比如對(duì)演員來(lái)說(shuō)，在走戲的時(shí)候，大家其實(shí)是把AB視角同時(shí)都走了，只是在拍攝的時(shí)候，會(huì)刻意地用鏡頭去區(qū)分這兩個(gè)視角，團(tuán)隊(duì)更強(qiáng)調(diào)用畫(huà)面去豐富情節(jié)的信息量，而不是重復(fù)利用鏡頭來(lái)表現(xiàn)異常。同時(shí)這個(gè)戲?qū)τ谘輪T的考驗(yàn)還是挺大的，因?yàn)樾枰麄兂尸F(xiàn)出很強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)。

此外，AB視角的創(chuàng)新對(duì)后期團(tuán)隊(duì)在細(xì)節(jié)上的要求也更高，因?yàn)槟信饕暯怯谢檠a(bǔ)充的部分，如果A視角做了臺(tái)詞、畫(huà)面或者音樂(lè)上的修改，那么B視角也需要做符合邏輯的修改，這非?？简?yàn)制作人員對(duì)劇情的理解，大家真的需要回到剪輯工程上去發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、解決問(wèn)題，實(shí)際上是兩倍的工作量，兩倍的專注力。

即使遇到很多的挑戰(zhàn)，制片人陳薈槿也一直強(qiáng)調(diào)，從劇本階段、場(chǎng)景搭建、團(tuán)隊(duì)的組建都盡量做到“為作品服務(wù)”?！爸破芾聿荒軆H僅是停留在吃住行的管理上，還需要制作理念上的升級(jí)” 陳薈槿表示。

對(duì)此，梁振華也感同身受，他認(rèn)為除了事務(wù)性的工作之外，制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該有創(chuàng)作思維，有敬畏之心，才能合力創(chuàng)作出更好的作品來(lái)。

在研討會(huì)的開(kāi)始，梁振華說(shuō)，如果創(chuàng)作跟創(chuàng)新、創(chuàng)意不再發(fā)生關(guān)系，變成一個(gè)習(xí)慣性的操作，那么這個(gè)行業(yè)就離消亡不遠(yuǎn)了。

當(dāng)下，國(guó)產(chǎn)劇集的的制作水準(zhǔn)整體都在進(jìn)步，“創(chuàng)新”就成為了構(gòu)建內(nèi)容護(hù)城河和增強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)力的重要方式。

就《相遇別離》這部作品來(lái)說(shuō)，從類型融合、雙視角的敘事以及人物關(guān)系的構(gòu)建方面，體現(xiàn)了青年創(chuàng)作者勇于打破套路的勇氣和誠(chéng)意，雖然還有很多遺憾，但是這種“再往前走一步”的探索，應(yīng)是每個(gè)從業(yè)者在創(chuàng)作過(guò)程中都有的自覺(jué)。

-