在第三屆海南島國際電影節(jié)第三場大師班上，伊朗的馬基德·馬基迪導(dǎo)演驚喜亮相。

為了面對面交流，馬基德·馬基迪導(dǎo)演熬過了漫長的隔離期。

在現(xiàn)場，他講述了很多故事，分享了很多心得。令在場的觀眾受益良多。

阿郎：各位來賓，各位媒體同仁，各位影迷同道大家下午好。

歡迎大家光臨第三屆海南島國際電影節(jié)大師班活動現(xiàn)場。

今天主要的大咖是馬基德·馬基迪導(dǎo)演。

關(guān)于這一位導(dǎo)演，相信一提到這個名字，很多人都會如雷貫耳。

因?yàn)樗腫小鞋子]幾乎是全世界，尤其是中國影迷的一個教科書式的存在。

馬基德·馬基迪導(dǎo)演在1992年的時候開始他的第一部作品[手足情深]。

1998年拍攝[小鞋子]入選1998年奧斯卡最佳外語片，也是伊朗電影第一次入選奧斯卡電影。

從此之后他開始了漫長而特別讓全世界關(guān)注的電影生涯。

我們知道他的很多作品真的是實(shí)現(xiàn)很多導(dǎo)演所期望，但很難達(dá)到的一個狀態(tài)。

比如他的作品跨越了文化的藩籬，拍的是一個伊朗故事，但全世界的觀眾都非常喜歡。

另外他拍攝的是傳統(tǒng)意義上的一種藝術(shù)電影，可尤其[小鞋子]在美國，在北美票倉取得非常不錯的成績。

也就是說他以自己的電影跨越那一種所謂的藝術(shù)和商業(yè)這樣的一個壁壘。

我想在任何一種影像的面前，語言都是蒼白無力的。

我們通過一個短片來再一次簡單的領(lǐng)略一下馬基德·馬基迪導(dǎo)演的作品的魅力，有請。

我們做大師班，導(dǎo)演可以出現(xiàn)在我們面前是讓我們非常感動的。

他是經(jīng)歷過漫長時間的隔離，但毅然決然來到我們現(xiàn)場，希望跟在座所有影迷，媒體朋友，以及我們的產(chǎn)業(yè)和新導(dǎo)演進(jìn)行面對面交流與溝通。

大家今天看到剪輯里面有一個非常重要概念。

2017年他拍攝一個電影，2020年就是今年時他又有新作品問世。

第一個問題問一下馬基德·馬基迪導(dǎo)演，來到中國，經(jīng)歷了這樣一個隔離之后。

面對我們海南島電影節(jié)和三亞有什么想對在場人說的嗎？跟大家打一個招呼。

馬基德·馬基迪：大家好。

要感謝中國政府，中國人民，尤其對伊朗疫情的支持，很多公司，人民都對伊朗支持抗疫，在此我要表示感謝。

今天很高興有這一次機(jī)會能夠來到這里跟大家在一起關(guān)于電影進(jìn)行交流，對大家表示感謝。

阿郎：我們也感謝馬基德·馬基迪導(dǎo)演拍攝那么多好的電影，給全世界人帶來那么大的感動。

我們知道，我相信在座很多導(dǎo)演和影迷，都非常熟悉馬基德·馬基迪導(dǎo)演的電影，但對他本人不一定都是那么熟悉。

我們只能夠大概的知道他是1959年出生，他是家中五個兄弟，你是家中的長子，同時拍電影之前做一段時間的演員工作。

可不可以請您分享一下，在您從影或者工作，包括從小到大少年，童年經(jīng)歷當(dāng)中有沒有你特別難忘的事情。

這一個事情后來又沒有影響到你的電影創(chuàng)作？

馬基德·馬基迪：我開始影業(yè)制作，從小就對電影非常感興趣。

尤其我自己也進(jìn)行表演，在戲劇上也進(jìn)行一些表演。

在中學(xué)還有進(jìn)入大學(xué)，我是戲劇系，戲劇對我來說是比較小的這一個世界，但電影這個世界對我來說非常廣闊。

可以通過電影能夠把我們很多理想傳出去，能夠給有很多受眾。

所以我非常對電影感興趣，就開始制作這個電影。

先從短片制作開始，制作一些小的短片，第一個是小孩題材的電影，在戛納電影節(jié)獲獎。還有父親也得了獎。

影片在一些國際電影節(jié)上得了獎。

第三個電影是在中國來說[小鞋子]，就是天堂的孩子，是我進(jìn)入電影制作一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

所以我的電影通過小鞋子進(jìn)入世界，我一直延續(xù)制作電影。

我也很希望大家在這里把我自己的一些電影制作的經(jīng)驗(yàn)介紹給大家，希望電影事業(yè)可以持續(xù)發(fā)展下去。

我們通過一些經(jīng)驗(yàn)的交流，能夠把電影制作的更好。

我談完之后大家如果有什么問題可以在這里提問，我可以跟大家解答。

阿郎：導(dǎo)演也回答了為什么由演員轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演，因?yàn)樗麑﹄娪暗臒釔邸?/strong>

無論是在伊朗還是在中國，馬基德·馬基迪導(dǎo)演還有一個名字就是伊朗兒童電影之父。

請問導(dǎo)演，為什么你的電影大多數(shù)都是以孩子的視角拍攝？

馬基德·馬基迪：兩三個原因促使我關(guān)注兒童的電影。

首先我自己在兒童時期，年輕時期，兒童時期的生活對我來說產(chǎn)生很大影響，永遠(yuǎn)在我記憶中留下來。

所以我認(rèn)為兒童影片對我來說是一個責(zé)任。

大家都知道兒童和青年時期是一個非常關(guān)鍵的時期，對他一生發(fā)展是非常關(guān)鍵時期，有很重要的作用。

所以是非常重要的一個時期，兒童和青年時期。

我感覺到我們應(yīng)該在兒童和青年時期進(jìn)行一些電影方面，通過電影進(jìn)行塑造一些好的孩子，讓他們對未來產(chǎn)生影響。

大家都知道兒童的世界充滿了愛，真誠，純樸，美，純真。

我覺得可以通過兒童的影片，可以把這些人性的概念，人性的這些真誠能夠傳播給世界。

可以讓兒童世界進(jìn)入大人成人世界。

所以可以說對人性來說是能夠產(chǎn)生很震撼的影響。

而且兒童的這些影片沒有什么欺騙，欺詐，尤其在大人當(dāng)中，經(jīng)常會出現(xiàn)欺騙，欺詐，但兒童世界沒有。

另外一點(diǎn)我今天認(rèn)為兒童時期，我個人也是從低階層出來，也應(yīng)該對他們進(jìn)行關(guān)注，我認(rèn)為兒童很容易受到傷害。

而且兒童是一個國家的未來，不能對他們造成任何傷害，他們也是國家的資源，財(cái)富。

尤其下層階層兒童對他們生活很重要，我們必須要給他們予以關(guān)注，以便他們對社會做貢獻(xiàn)，而且兒童也是最容易接受影響的。

所以我就偏向于兒童這一個電影制作，以便讓一些人性那些概念傳遍給世人，比如影片[太陽之子]當(dāng)中一些孩子去工作。

我們認(rèn)為現(xiàn)在世界說有近1.5億的童工，這些童工如果十年當(dāng)中不對他們進(jìn)行關(guān)注的話。

他們未來成長當(dāng)中會受到很多傷害，甚至成長當(dāng)中會出現(xiàn)歪曲，畸形，甚至?xí)σ粋€社會的未來安全構(gòu)成危害。

所以我們對這些兒童進(jìn)行關(guān)注，尤其對這些下層階級的貧窮兒童給予更多關(guān)注，給予他們學(xué)習(xí)的資源幫助他們學(xué)習(xí)，不要讓他們在大街上流浪。

而且有一些兒童都在社會當(dāng)中丟失了，這些兒童應(yīng)該引起社會的關(guān)注。

貧困生活對他們來說是一種災(zāi)難，兒童本身就是國家的財(cái)富，每一個都是國家的寶貝。

所以[太陽之子]你們可以看見他們都是兒童，都是都在工作，在大街上流浪，他們就在地鐵里面做一些工作。

有趣的是在2020年電影節(jié)當(dāng)中，我的這個影片[太陽之子]的主角艾利得到一個天才的獎。

前一段時間他收到一封信，一些公司對兒童才賦進(jìn)行評估，我們把他介紹給這些公司，讓他們進(jìn)行投資，進(jìn)行電影制作。

所以我覺得作為一個導(dǎo)演是有責(zé)任的來完成這一項(xiàng)使命。

阿郎：導(dǎo)演之所以這樣熱愛孩子，是因?yàn)樗谌宋镏抡嬲P(guān)心和關(guān)注這些孩子的命運(yùn)和走向。

電影和人真的可以形成這一種讓人感動互動。

我們知道電影界有一個說法，說最好不要和孩子和動物一起拍戲，因?yàn)橛懈鞣N各樣的困難。

導(dǎo)演拍孩子，指導(dǎo)孩子表演時有沒有特別的方法。

這一個方法跟你14歲時進(jìn)入業(yè)余劇團(tuán)的表演經(jīng)驗(yàn)有沒有關(guān)系？

馬基德·馬基迪：多少年來我都是這方面從事兒童和青年當(dāng)中制作影片，所以我拍攝孩子方面，的確是有一些經(jīng)驗(yàn)的。

比如說在選擇演員還有指導(dǎo)他們進(jìn)行一些演技方面，可以說尋找到一些方法。

如果有機(jī)會可以在另外機(jī)會當(dāng)中如何培養(yǎng)兒童成為合格演員介紹我的經(jīng)驗(yàn)。

但是我想跟大家說的是，我們最難的實(shí)際上就是在選擇這一個兒童的演員方面，是非常非常困難，因?yàn)樗麄儾皇锹殬I(yè)演員，的確非常困難，我們需要很長時間選擇一個兒童演員。

比如說[小鞋子]這個影片，我們?yōu)榱诉x擇男孩還是女孩演員，我們費(fèi)很大的勁，從數(shù)千名小孩當(dāng)中，他們在學(xué)校，中學(xué)，小學(xué)上學(xué)當(dāng)中，從數(shù)千人當(dāng)中選擇演員。

選擇小演員過程當(dāng)中，我們要從孩子當(dāng)中選擇看他們有沒有這一個方面的表演天賦。

我們費(fèi)很大周折與精力選擇兒童演員，制作這個電影也花很長時間。

同樣在[太陽之子]選擇兒童演員也面臨同樣問題，我們費(fèi)很大周折與時間，才選擇到這么好的演員。

從很多孩子當(dāng)中挑選優(yōu)秀演員，比如說因?yàn)檫@些孩子，要帶他們到各個地方，大街，地鐵里面讓他們鍛煉，看到底誰有這個演技天賦。

如果選擇好一個很好的兒童演員的話，下面的工作就比較好做了，就可以根據(jù)你的劇本去進(jìn)行。

所以選擇好的演員，實(shí)際50%已經(jīng)取得成功，剩下的就按照劇本走，基本上就很好做了。

另外50%的成功是工作當(dāng)中進(jìn)行鍛煉和培訓(xùn)他們。

我們有不同方法對兒童演員進(jìn)行培訓(xùn)，帶入實(shí)際環(huán)境當(dāng)中表演，這一項(xiàng)工作的確非常難。

所以要制作一個兒童影片，的確要很長時間就是因?yàn)檫@些原因。

首先寫劇本還有要拍攝，比如現(xiàn)在我們看到這一個狀態(tài)，要三四次要讓孩子到這個地方進(jìn)行關(guān)聯(lián)，他們才能夠習(xí)慣。

所以在這個影片當(dāng)中，所有的場景，要拍三四個場景。

一個是中間的，一個是開頭的，一個是最后的場景，都要進(jìn)行一些設(shè)計(jì)，我們要租影棚，還要去一些地方實(shí)地拍攝，我基本不按照常規(guī)的他們拍攝電影這個走。

但我認(rèn)為三次就可以，讓他們逐漸的習(xí)慣，因?yàn)樗麄儾皇锹殬I(yè)的演員，他們根本不知道。

比方到底需要多少場景，需要多少演員。

一開始就制作這個電影，讓他們進(jìn)入這個場景。

有一些場景我們只能夠去一次，有的場景的確非常難，要去很多次拍攝，我們一開始就要進(jìn)行電影拍攝，慢慢讓演員進(jìn)入這個場景。

讓他們從頭到尾比較協(xié)調(diào)，比較協(xié)和，具有一致性。

這是我的拍攝方法。

不能電影中間開始拍或者電影開頭一部分放在最后拍攝，沒有的，我一般來說都是根據(jù)這個劇本一步步的走。

這樣對影片制作具有一致性，尤其對演員來說，讓他們慢慢進(jìn)入這個狀態(tài)，對他們來說也比較容易比較好。

因?yàn)楹⒆铀麄儗﹄娪斑@些，他們都不知道，實(shí)際不是讓他們拍電影，就讓他們?nèi)ネ嫒ビ螒颉?/p>

比如說玩足球，籃球，還有其他的游戲。

實(shí)際上讓孩子像玩游戲那樣玩，或者第二天讓他玩足球，讓他們在玩耍過程當(dāng)中能夠進(jìn)入這個狀態(tài)，慢慢把熟悉的游戲，玩耍變成影片拍攝。

如果說他們腦子當(dāng)中知道將要發(fā)生什么，思想可能會不集中，所以不讓他知道，讓他一步步的去做，去演。

在當(dāng)時場景，當(dāng)時給他創(chuàng)造一個場景讓他們進(jìn)行一些表演，就像玩耍一樣。

所以跟孩子拍電影，跟大人拍電影不一樣。

不可能說準(zhǔn)備開始，對孩子不適用，他們不知道這些，讓他們在玩耍的時候，他們根本不知道我們什么時候在拍他們。

所以讓他們在玩當(dāng)中，根本不知道他們在表演，在演電影就把他們拍攝了。

如果他們在攝像機(jī)前面，也許會感到不習(xí)慣反而會表現(xiàn)不好，在他們無意當(dāng)中，在玩耍中就把電影拍攝出來。

他們感到有人拍攝他們會使他們不自在，這樣的話對孩子來說是很難的。

所以我們現(xiàn)在對孩子，就是讓他自由自在的玩耍，拍攝。

尤其是大學(xué)生也好還有導(dǎo)演也好，在孩子題材的電影或者其他的電影，要知道他們親戚，很多人都在場景外面看著孩子拍攝。

實(shí)際我說大人只有一個，我和攝影師兩個人，其他人不讓進(jìn)，以便孩子在自然的狀態(tài)不要感到焦慮和不自在。

比方人太多的話，環(huán)境太嘈雜孩子會不集中，會看到某一種場景，看到自己的親戚就不會表演，不會太好，這是我個人的經(jīng)驗(yàn)。

所以在攝影機(jī)后面不能有任何人觀看。

對成人演員來說也是很好的經(jīng)驗(yàn)，像他們在演的時候，這一個場景完全是演員的場景，由他們做主，別人不要對他們進(jìn)行干預(yù)，也不要對他們造成不好環(huán)境，心理上不要產(chǎn)生一種壓力。

不要有人指責(zé)說這個演的不好那個演錯了，謝謝大家。

阿郎：我們知道馬基德·馬基迪導(dǎo)演的電影底色其實(shí)都有殘酷現(xiàn)實(shí)。

[小鞋子]里面有貧窮，[天堂的顏色]里面出現(xiàn)了死亡，[云端之上]也出現(xiàn)犯罪。

我們會覺得像[小鞋子]兄妹換鞋時候，雖然貧窮有一種悲傷的東西，可能夠感覺到一種浪漫。

在[天堂的顏色]、云海之巔傳遞詩意，[云端之上]，當(dāng)姐姐兇殺案發(fā)生之前在公共洗衣房，風(fēng)吹窗簾那一種抖動的感覺，包括鮮血突然出現(xiàn)那一種情景。

總讓我們發(fā)現(xiàn)有兩種相反的情緒，會和諧統(tǒng)一存在電影當(dāng)中。

比如我們在殘酷之中能夠感覺到一種詩意，貧瘠或者現(xiàn)實(shí)也可以感受到浪漫。

你是怎么能夠做到把兩種相反元素完全和諧的出現(xiàn)在一部電影里？

馬基德·馬基迪：有人說我的電影是真實(shí)片，現(xiàn)實(shí)主義片，社會片，想表達(dá)一種現(xiàn)實(shí)主義色彩。

我想說的是電影要表達(dá)社會暗面嗎，表現(xiàn)社會悲哀的事情嗎？

我覺得有一些紀(jì)錄片，紀(jì)錄片的確要表現(xiàn)社會的問題，比如戰(zhàn)爭，災(zāi)難，要展現(xiàn)這些場景。

但電影肯定要表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義色彩，要表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會，黑色要表現(xiàn)黑色，僅僅只是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)黑暗一面不是一種電影藝術(shù)。

這個黑色當(dāng)中，比如煤炭，悲哀世界，殘酷世界當(dāng)中尋找那一種珠寶，寶藏，比方有一些石頭礦物里面的確有一些骯臟的，黑暗的，這些礦藏里面也可能得到一些寶物。

所以可以在地球最黑暗的地方能夠?qū)ふ业綄毑?，同樣通過很大的努力才能得到。

影片當(dāng)中展現(xiàn)社會的艱難，困苦，悲慘，但要從中能夠找到一些人性，愛，純真，這樣才是一個電影的藝術(shù)。

比方說在[小鞋子]當(dāng)中，艾利是沒有鞋子的，生活在貧窮家庭當(dāng)中，鞋子都沒有。

但這樣的家庭或許世界各個地方都會有，如果想展示這一種貧窮生活，一個孩子沒有鞋。

應(yīng)該有鞋的話，為了得到鞋，自己沒有鞋是不是可以偷一雙鞋或者偷錢買一雙鞋，可以為了鞋做一些不好的動作。

最起碼來說可以通過各種途徑得到一雙鞋，這是一個現(xiàn)實(shí)主義。

另一個現(xiàn)實(shí)，人的內(nèi)心當(dāng)中也有天性，有純真的，這一種人的純真的本性就  有別于其他的動物。

之所以人成為萬物之靈，因?yàn)橛羞@些，能夠仁慈，博愛，可以在艱難困苦生活當(dāng)中戰(zhàn)勝困難，克服困難。

艱難當(dāng)中不會做違反人性的事兒。

所以[小鞋子]去到世界任何地方，甚至在最遙遠(yuǎn)，最邊緣地區(qū)，可以看到他們到處都在播放[小鞋子]這一部電影。

甚至很多國家，跟我們文化沒有任何聯(lián)系，但也非常喜歡[小鞋子]這一部電影。

[小鞋子]這一個電影是講一個孩子沒有鞋，很簡單的問題，但能夠激起人性很多的思想與感受，因?yàn)槭裁矗?/p>

[小鞋子]當(dāng)中雖然是小孩，他們的精神，他們的內(nèi)心像成人一樣，表現(xiàn)了誠實(shí)真誠。

尤其他們面臨貧窮生活，他們不會去低頭。

不會被貧窮生活屈服折服，所以他們要通過自己的努力，努力去獲取，比賽當(dāng)中通過自己的努力獲得一雙鞋。

我們說艾利第一大家都鼓掌，但艾利成了第三名為什么鼓掌，因?yàn)榘@一個工作，他的精神是令人鼓舞的。

每個人都會通過努力獲得美好生活，所以我們影片制作電影時要把設(shè)備當(dāng)中現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象通過電影藝術(shù)進(jìn)行表達(dá).

表達(dá)人性永恒的一些東西，比方說愛，純真，這樣的話能夠讓整個社會充滿公平，愛。

這些是每個人都喜歡喜愛的，所以影片觀影方面肯定得到人們喜歡。

比方一個小孩，你關(guān)心小孩，摸他頭，熱愛他，他也會熱愛你，跟你交朋友。

主要要讓小孩，讓所有人對未來充滿希望，這個希望非常非常關(guān)鍵，對社會，對未來充滿希望，我電影雖然拍攝過程當(dāng)中面臨很多困難，但我們都是有希望。

之所以有這一種希望所以才能夠成功。

有一些對我生活來說，我自己深有體會，包括我在拍攝中面臨很多困難，很多問題，沒有人支持，還有各方面。

但我對我的影片有希望，所以說我在制作的時候成功了。

電影制作過程當(dāng)中我們面臨很多問題，有的人不愿意給你投資，有的人也非常喜歡。

我去找過很多，可以說所有公司，跟資方說要拍攝[小鞋子]，沒有一個人能夠支持，大家還諷刺我。

這一個電影就講一個小孩子沒有鞋，這有什么值得投資的，去了很多地方。

如果有時間我會講很多制作電影背后的故事。

很多人說這個[小鞋子]肯定不會有人看的.

但最后這一個[小鞋子]恰恰相反，贏得了很多的觀眾，而且社會方面也是比較理想的。

阿郎：導(dǎo)演的電影是講述一個純正的伊朗本土故事，生長在伊朗泥土里面一個影像，為什么全世界都喜歡，跨越了文化。

是因?yàn)橹v述人類共同情感，愛，希望。

那導(dǎo)演你的電影如果按照傳統(tǒng)的商業(yè)和藝術(shù)兩種片子去劃分的話，電影應(yīng)該屬于藝術(shù)片，但全世界人都愛看，票房非常好。

這一種選擇是一個本能選擇還是藝術(shù)上不斷進(jìn)行探索之后形成一個藝術(shù)上的一選擇？

馬基德·馬基迪：的確是一個很好的問題，但是回答比較難。

首先我認(rèn)為電影是一種藝術(shù)也是一種工業(yè)，電影是一種藝術(shù)，可以闡述人間的美。

也是電影工業(yè)，而且要通過一些制作，然后銷售，要有回饋，經(jīng)濟(jì)上的回收才能進(jìn)行電影制作。

如果說不關(guān)注電影收入的話電影也無法發(fā)展。

也要制作收益比較好的電影，這是必須努力做的。

很多人從商業(yè)模式拍攝電影，但電影藝術(shù)方面達(dá)不到關(guān)注，藝術(shù)和商業(yè)電影當(dāng)中，我認(rèn)為一個電影主要要看人們的喜歡程度，尤其是專業(yè)人士的評價，還有一些普通人民的喜歡程度。

對觀眾來說，他們的喜歡是很關(guān)鍵的。

世界各國，我們制作電影方面一定要有電影藝術(shù)，另外一個方面要吸引人們關(guān)注，我自己來說要制作一個電影的話，首先要研究電影當(dāng)中一些主要的問題，一些關(guān)鍵的內(nèi)容。

避免非常復(fù)雜的一些問題，把這些電影題材主體更加簡單化。

比如一些抽象手法，比喻手法，還有其他的一些修辭手法，盡量別采用這些。

盡量用比較直白，簡單但含義深刻的一些手法體現(xiàn)這個電影。大家都能夠看懂電影懂得它深層的含義。

要讓觀眾能夠產(chǎn)生一種構(gòu)思，比方說[小鞋子]他6、7歲的時候，七歲孩子一直到八九十歲的孩子，實(shí)際人性當(dāng)中有一些是永恒固定的，要展現(xiàn)這些。

展現(xiàn)這些永恒東西，無論是小孩，成人，老人也好，看這個電影之后覺得在表述自己的人生經(jīng)歷。

我們要選擇這一個電影的語言，不要太復(fù)雜，一定要簡單。

但簡單并不是說俗，不要太俗氣，沒有說冷血，影片藝術(shù)要做這樣非常難，既簡單又深奧，又讓大家能夠知道，而且感觸又很深。

又體現(xiàn)影片電影藝術(shù)，又不復(fù)雜，太復(fù)雜大家看一遍，進(jìn)電影院到出來不知道看到什么東西，不知道電影表達(dá)什么東西。

這些電影主要是專業(yè)人士能夠知道，因?yàn)殡娪暗谋澈笥幸恍┍扔鞯氖址ǎ栌鞯氖址?，這些是屬于專業(yè)人士的電影。

電影要揭示奧妙和秘密，對鋪落大眾來說他沒有那么多時間和精力思考。

尤其電影節(jié)當(dāng)中，在很多獲獎影片當(dāng)中，很多電影因?yàn)樗麄冇X得體現(xiàn)的手法比較高深，比較深奧，國際電影節(jié)沒有獲得獎品。

因?yàn)樗麄兊氖鼙娛翘珜I(yè)了，太復(fù)雜了。

一個電影的故事，這一個故事是不是非常有趣，有人拍攝一個故事電影實(shí)際沒有故事，讓觀眾看完之后。

這一個電影雖然是故事電影，但看不懂到底講什么故事，只能夠看到一些演員在上面走來走去。

這樣影片不會有受眾，一個成功影片一定要有故事，故事情節(jié)。

故事情節(jié)甚至跟個人，表現(xiàn)是自己的自己，實(shí)際這個故事，每個人就是一個故事，我們大家從小孩，從成人，都知道很多的故事.

實(shí)際本人自己也是一種故事。

個人經(jīng)歷就是一個故事，都可以拍成影片，很多先輩講很多故事，就可以作為一個影片題材，看你怎么體現(xiàn)怎么展示。

所以我們影片一定要使用影片語言，要有故事有情節(jié)。

比如有一個很好的情節(jié)，制作電影首先要考慮你制作電影讓誰看，如果知道你的受眾是大眾，講故事的時候你就會根據(jù)大眾的這一種去拍攝。

因?yàn)楣适掠袃?nèi)故事在有外在故事。

[小鞋子]從貧窮階層鞋子丟了，去學(xué)校，通過一些比賽活動努力買了一雙鞋，姐妹兩個用一雙鞋。

妹妹穿他鞋不好意思，獲得第三名給他一雙鞋，但是又獲得第一名，這是外在故事情節(jié)，內(nèi)在是表現(xiàn)這個孩子內(nèi)心純真，他們的尊嚴(yán)。

尤其兒童時期，從小就感覺到有一種責(zé)任感。

有一個責(zé)任感面對社會的殘酷，他們不去屈服，幫助自己父母改善生活，奮斗努力。

這個內(nèi)涵當(dāng)中。他們姐妹兩個保護(hù)了這個秘密，所以他妹妹一直想把這個秘密告訴父母，但沒有把這個秘密告訴。

所以守密也是一個非常重要環(huán)節(jié)。

通過這個把觀眾帶到故事情節(jié)當(dāng)中。

作為一個人隨便把別人秘密講出去就表現(xiàn)不誠實(shí)，所以影片當(dāng)中必須要有這個故事情節(jié)。

小孩到大人到成人都有一些故事情節(jié)。

一個電影必須要有一些什么特點(diǎn)。

我認(rèn)為有三點(diǎn)，哪三點(diǎn)？

第一要有一個好劇本，第二個是好劇本，第三個也是好劇本。

最關(guān)鍵是一個劇本，非常重要的。

首先要下工夫，寫完很好的劇本。

比方道路一樣，現(xiàn)在要看地圖，首先要去哪個地方，給一個車要先看看地圖怎么走，怎么樣才能夠以最近途徑達(dá)到目的地。

如果沒有地圖的話，肯定走到一個地方，要么走彎路，要么走繞路。

有人說行，我們隨便寫一個劇本，一個總體概念總概括，有這個劇本就可以做一下，不是這樣的。

然后比方出現(xiàn)問題拍攝當(dāng)中再進(jìn)行修改，我在這里強(qiáng)調(diào)，一定不要在拍攝時修改，一定要在拍攝之前把這個劇本寫好。

所以我們說要寫好一個劇本不容易，有的時候要花很長時間。

阿郎：感謝導(dǎo)演分享感悟與經(jīng)驗(yàn)，跟他的電影一樣溫暖。

接下來請三位年輕導(dǎo)演上臺與馬基德·馬基迪導(dǎo)演一起聊一聊電影本身的東西，有請三位導(dǎo)演。

三位導(dǎo)演都是有比較成熟大熒幕作片.

他們是殷若昕導(dǎo)演，電影是[再見，少年];

韓天導(dǎo)演的作品是[你的婚禮];他原來還有一部電影叫[那一場呼嘯而過的青春];

還有一位導(dǎo)演旦真旺甲，作品[隨風(fēng)飄散]還在海南島電影節(jié)進(jìn)行放映，大家感興趣可以去看。

三位導(dǎo)演我知道對馬基德·馬基迪導(dǎo)演的[小鞋子]電影非常喜歡。

可以就電影本身與他進(jìn)行交流，有什么問題嗎？

旦真旺甲：非常感謝，昨天晚上我專門印刷一個[小鞋子]的海報(bào)，讓導(dǎo)演給我簽名了，特別開心。

這是我電影節(jié)上收到非常好的禮物。

我想問的是，在你電影中，特別在[天堂的顏色]、[麻雀之歌]這樣的電影中，直接探討了信仰這個問題。

我想問導(dǎo)演的是在你的電影當(dāng)中，信仰這一個主題扮演著什么樣的角色？

馬基德·馬基迪：你的問題非常好，但是回答起來我得想一想。

你的問題非常好，就是信仰在電影當(dāng)中的主題。

是的，信仰在所有電影里都要表現(xiàn)這樣一個主題，怎么樣能夠把信仰這個問題在電影中很好呈現(xiàn)呢？

我想給你回答這個問題，想說一說伊朗的文學(xué)。

在波斯民族，波斯語是我們的民族語言，我們民族的信仰在我們的語言里。

人家都說波斯語是世界上最美語言，像糖一樣美。

這個語言無論從過去到現(xiàn)在，所呈現(xiàn)出來有人性之美，人性的光芒，人性在我們語言中的呈現(xiàn)。

我想從古到今那么多國王或者當(dāng)今現(xiàn)代各種各樣的人，每一個人都有他的道德準(zhǔn)則，他的人性，他的信仰。

我現(xiàn)在想講一個故事，比如有一個人在森林里，是世界上第一個人。

從森林里走過來，特別有意思，現(xiàn)在得成為現(xiàn)代人。

突然間我又這樣想，現(xiàn)代人如果來現(xiàn)在城市，從古代來到現(xiàn)代城市，我想古代人來到現(xiàn)在這個城市，最古代人也是人，來到現(xiàn)代，他也是人，沒有變的是什么？

可能和以前都是一個人性。

古代人可能很古以前在那邊生活，他可能當(dāng)時的語言，他也是用那一個時候的語言風(fēng)俗，文化背景生活，現(xiàn)在人用現(xiàn)代語言，現(xiàn)代的社會背景生活。

韓天：您在中國，印度都拍攝過電影。

很好奇您面臨一個陌生環(huán)境，聽不懂那個地方演員的臺詞，也不是那么了解那個地方的生活的時候。

您怎么很快的能夠進(jìn)入那樣一個環(huán)境，能夠了解那里人，很好處理那樣的故事。

怎么跟演員和當(dāng)?shù)貓F(tuán)隊(duì)，以及跟您并沒有那么接近的劇本能夠迅速變成您自己的電影？這一個過程是什么樣的？

馬基德·馬基迪：是的，我不知道他們的語言，也不太知道他們的文化，知道的不是特別多。

但他們是東方人，東方就應(yīng)該有一個特性，應(yīng)該在文化，在藝術(shù)，有很多很多的相似之處，比如我們的語言肯定有很多相似之處。

比如塔吉克斯坦，他們也說波斯語，他們所知道詩人跟我們知道詩人是一個，比如魯達(dá)吉。

我來過很多次中國，尤其是參加電影節(jié)，我看中國每個人很像，但仔細(xì)看一看每個人，看多了覺得是能夠分開的，也不是特別像，以前覺得特別像。

以前覺得西方離我們挺遠(yuǎn)，但現(xiàn)在又感覺到比如很多民族文化，尤其民族文化中有很多相似的地方。

比如我們的家庭，家庭中有很多相似的，比如我們和我們的祖先肯定有很多共同的，對某一個問題很相似一種想法。

比如我去做印度的電影，也是這樣的角度，感覺離他們文化很遠(yuǎn)，但實(shí)際真正走近藝術(shù)和電影，走近他們的生活，走近他們心靈的時候，覺得不遠(yuǎn)了。

電影應(yīng)該是公共的語言，應(yīng)該表達(dá)一個共同信仰。

所以他會縮短你和那個元素之間的距離，人只要有這樣一個信仰。

你會能夠承擔(dān)很多的，很困難的，外表很困難的東西，但是你都能夠沖破那些困難。

阿郎：如果想跨越文化，穿越所有隔閡東西電影是普通的公共的語言。

殷若昕：馬基德·馬基迪導(dǎo)演您好，聽到您談到電影制作上面很多細(xì)節(jié)和流程，我都聽的津津有味。

自己剛剛拍完一部電影，完全沉浸這個過程里。

我想問一下導(dǎo)演從劇本到拍攝到剪輯，每一個時間段長度都不一樣。

可能劇本寫了很長，拍攝時拍出來故事也很長。

到剪輯階段，我不知道您會考慮一個片子的時長，在劇本階段或者拍攝階段去控制整個操作流程嗎？

因?yàn)閯倓偰鷱?qiáng)調(diào)很多遍劇本，劇本，劇本，您會不會有可能在劇本階段就控制量，控制字?jǐn)?shù)，使得拍攝更加順利。

拍出來的內(nèi)容不會超過太多自己的預(yù)期，所以這樣會更好的方便來剪輯。

因?yàn)樽罱K都是我們需要把自己的作品給表達(dá)出來，呈現(xiàn)出來，都是希望它是一個完滿的狀態(tài)，想就這一個方面請教一下。

馬基德·馬基迪：這是一個很好的問題，就我自己個人來說，實(shí)際我是兩個時代的人，一個模擬時代，一個數(shù)字時代，我們現(xiàn)在來到一個數(shù)字時代。

從小的時候是一種不是數(shù)字化的時代，簡單介紹一下，也許在座都是數(shù)字時代，對原來電影拍攝不太清楚。

我們35年，有四分鐘時間。膠卷時代剪輯非常困難，三分多的時間要拍很長時間，其他要進(jìn)行剪輯。

那個膠片時代非常難，拍攝的時候一百分鐘，我們必須要拍攝一二百分鐘時間，剪切1/3或者是1/2或者是1/4進(jìn)行剪，這樣的話，費(fèi)用比較高，所以要全部計(jì)算清楚。

包括拍攝的時間，剪輯時間，編輯時間這些都要計(jì)劃，拍攝太長，太多花費(fèi)會很大。

但現(xiàn)在因?yàn)檫M(jìn)入數(shù)字時代，膠片時代問題現(xiàn)在數(shù)字時代就沒有了。

拍攝很長時間，因?yàn)楝F(xiàn)在數(shù)字時代比較好剪輯，盡量把拍攝時間和場景多拍攝一些，后期制作有更多的時間去剪輯。

但這樣面臨問題，影片創(chuàng)作當(dāng)中失去一種創(chuàng)作。

制片，剪輯時又面臨困難。

膠片時代更困難，現(xiàn)在應(yīng)該說不是太困難。

膠片時代必須要計(jì)算精確。

因?yàn)榧糨嫹浅＠щy，現(xiàn)在數(shù)字時代，要拍攝32卷膠卷，剪輯時要從這么多膠卷當(dāng)中剪輯出來，要找是非常困難的。

現(xiàn)在數(shù)字時代制作方面簡單多了，剪輯的話要到哪個地方剪輯就會到哪個地方剪輯。

但還是強(qiáng)調(diào)劇本當(dāng)中一定要花更多的精力做。

比如120頁的話，1頁大概1分多一點(diǎn)，120分鐘的話，在120頁左右。

這樣在劇本當(dāng)中可以計(jì)算出他的時間。

劇本要多下一點(diǎn)工夫，包括內(nèi)容和時間都可以在劇本當(dāng)中進(jìn)行控制。

阿郎：特別感謝馬基德·馬基迪無私細(xì)致的分享，感謝三位新導(dǎo)演提出的專業(yè)問題，因?yàn)闀r間關(guān)系今天大師班就告一段落，我們一起上臺合影。