這是鮮喵的第 1542 篇吐血原創(chuàng)

豈曰無衣？與子同袍。王于興師，修我戈矛。與子同仇！

豈曰無衣？與子同澤。王于興師，修我矛戟。與子偕作！

豈曰無衣？與子同裳。王于興師，修我甲兵。與子偕行！

彩！

2020年最后一個月，赳赳老秦終于唱著戰(zhàn)歌而來，大秦系列歷史劇收官之作播出了。對于期待已久的歷史劇粉們來說，《大秦賦》定檔開播是值得慶賀的。開播前幾日，不少網(wǎng)友就連刷多集，被精致的服化道和一眾戲骨的飆戲所吸引，給予了很高的肯定。

然而，隨著劇情的持續(xù)推進，一些網(wǎng)友卻耐不住性子細品這樣的歷史劇，給出了極端低評分，在沉默螺旋效應(yīng)的影響下，輿論風(fēng)向急轉(zhuǎn)直下。如今劇集即將收官，一路追下來，我們發(fā)現(xiàn)《大秦賦》是一部需要靜下心來細品的作品?；蛟S我們可以換個方式重新打開它。

放眼近幾年的影視市場，不可否認歷史劇的全盛時代已經(jīng)過去。2000年左右開始，在劇集市場上陸續(xù)誕生了不少古裝歷史正劇佳作，《雍正王朝》《康熙王朝》《漢武大帝》《臥薪嘗膽》，以及《大秦帝國之裂變》等高品質(zhì)歷史劇成為千禧年第一個十年歷史天空中璀璨的明星。這些作品穩(wěn)扎穩(wěn)打，不疾不徐，猶如一幅歷史長卷，逐漸鋪陳在觀眾的視野，印刻在觀眾們的腦海里，時至今日，提到歷史正劇，這些作品已經(jīng)成為觀眾腦海中揮之不去的經(jīng)典。

2010年之后，隨著IP逐漸嶄露頭角，古裝歷史正劇越來越少見。從市場角度來考量，拍歷史正劇可能不是一門好生意，不僅投資高，還耗時長，而且政策和市場隨時都有變化的可能。收益不一定高，風(fēng)險卻不小，沒有點情懷與理想的團隊基本不會觸碰這類題材。

但讓人欣慰的是，在古裝歷史劇少人問津的這十幾年，大秦系列堅持了下來。大秦系列四部曲，橫跨15年的創(chuàng)作歷程，成為中國歷史劇繞不開的一個柱子。一代人的堅持，才沒有讓優(yōu)質(zhì)歷史正劇消失在市場上，《大秦賦》能夠出現(xiàn)在劇集市場上殊為不易，雖然有瑕疵，但廣大理性的觀眾和深知其不易的業(yè)內(nèi)人士都能看到這部作品的用心與進步。整體來看，無論在內(nèi)容層面還是技術(shù)制作層面，《大秦賦》都是值得肯定的。

從內(nèi)容層面來看，《大秦賦》遵循著歷史正劇一貫的準則——大事不虛、小事不拘。眾所周知，先秦歷史資料相對缺乏，留給后世太多的謎團，創(chuàng)作者們要遵循歷史但又不能囿于有限的史料，畢竟歷史劇≠歷史。

對待已經(jīng)明確的史實，《大秦賦》認真考究。

首先從大背景上來看，秦軍弩兵厲害、趙國騎兵無出其右、齊國中后期極度重商等都在劇中體現(xiàn)出來；其次從整體服化來看，非常貼合歷史，就拿秦軍來說，他們和已經(jīng)挖掘出的兵馬俑極為神似，觀眾們紛紛表示：“這簡直就是活著的兵馬俑”，而且秦軍鎧甲上的紅繩、發(fā)式、鞋子等細節(jié)都與已經(jīng)出土的兵馬俑造型十分貼近；再次從禮儀呈現(xiàn)來看，《大秦賦》也是相當考究，比如東周君赤裸上身，嘴里銜著白玉，就和歷史上“肉袒”“銜璧”的投降禮儀基本一致；此外，從事件發(fā)展來看，大秦滅六國的過程也是極度貼近歷史真實，并沒有像當前市場上的爽劇那樣有主角光環(huán)加持，在天下凝一的過程中，大秦并不順利，也曾面臨內(nèi)憂外患，數(shù)次攻打趙國也是兵敗而返。

大事不虛、小事不拘，《大秦賦》確實做到了。在一些具體細節(jié)呈現(xiàn)上，主創(chuàng)們則遵循戲劇創(chuàng)作規(guī)律，讓歷史劇更加具有可看性，只是觀眾需要拋開上帝視角，透過表象看到隱藏的線條。

作為當前市場少見的古裝歷史劇，《大秦賦》可以說是少有的用心之作，服道化制作精良，主創(chuàng)團隊摒棄當下劇集常用的流量路線，用實力、演技說話，可以說《大秦賦》在硬件打造上，算得上當前國產(chǎn)劇的頂配；在劇情上，大事不虛、小事不拘，將史實與戲劇平衡融合，看《大秦賦》不僅僅要看到表面熱鬧，更需要用心體會其中的留白與鋪陳。

一部用心打造的作品，我們應(yīng)該用發(fā)展的眼光，多維度評價，而不是人云亦云，盲目從眾。

《大秦賦》中嬴政少年角色的選擇，以及嬴政整體存在感弱，都是輿論的焦點。不過《大秦賦》講述的是秦一統(tǒng)天下的故事，并不是單純的嬴政傳，劇中嬴政的存在感不是簡單弱與強的關(guān)系，而是故事表達視角的不同。

劇集一開篇，結(jié)束了五百余年紛亂的嬴政，成為天下共主，一邊內(nèi)心獨白，一邊拾級而上，這就奠定了全劇是以倒敘形式展開的，更像一個人在回憶。在這份回憶中，嬴政的成長是貫穿始終的主線，但他只是故事的親歷者之一。因為創(chuàng)造歷史奇跡的，從來就不是嬴政一個人。

《大秦賦》是以嬴政成長為主線的群像大戲。

“東出”是整個大秦的夢想，是每一個秦人共同參與完成的。《大秦賦》不是一部絕對大男主劇，它是一部歷史群像劇。那段歷史里，有太多閃閃發(fā)亮的名字，我們無法忽視也不能忽視。

大爭之世，注定是群英薈萃、能人盡顯的時代。從商鞅、張儀、樗里疾，到白起、魏冉、范雎，再到呂不韋、李斯、蒙恬、王翦，大秦東出的道路上，這些閃耀在歷史上的名字都功不可沒。就拿最近即將收官的《大秦賦》來說，大秦東出未完成，是嬴政太爺爺嬴稷的遺憾，也是嬴政父子竭盡全力要完成的目標。但在這條路上，若沒有呂不韋冒著風(fēng)險做跨國生意，若沒有蒙家一門幾代驍勇之將，若沒有集智謀剛勇于一身的上將軍王翦，若沒有外交能臣姚賈……大秦東出大概率會淪為廟堂之上的一句口號。

群像共筑，讓大秦東出落地成為現(xiàn)實，而各國能人共舞，則讓這條東出之路更加驚心動魄。亂世之中，生存是每一個國家的首要目標，秦以外的各國也都有能臣名將，他們也都希望自己的國家能夠長存、興盛。《大秦賦》中的李牧、韓非就是這樣的存在。

在兵戎相見的戰(zhàn)場上，戰(zhàn)國四大名將，秦趙各占一半，《大秦賦》以邯鄲之戰(zhàn)開篇，以秦趙博弈為主線。李牧成為秦滅趙的最大阻礙，一代名將領(lǐng)兵，即使是秦國雄師，也連連敗退。在政治博弈的廟堂上，韓非成為連嬴政都好奇的人物，稷下學(xué)宮里超越李斯的佼佼者，能洞悉大局，有安天下之才，屢次洞察秦之計謀。

除了那些歷史上閃亮的大人物，《大秦賦》也沒有忽視那些關(guān)鍵時刻推動歷史進程的小人物。比如在第一集中，放呂不韋與嬴異人離開的邯鄲城門吏，呂不韋對他有恩，為了還恩情，明知自身后果也還是選擇了打開城門；比如救下嬴政母子的小姑娘冬兒，不僅成為嬴政和母親趙姬之間的緩沖式人物，更成為保護扶蘇公子的關(guān)鍵人物；以及嫪毐謀反時，一眾積極營救秦王的秦人普通百姓們……

劇中這些小人物的存在，在觀眾看來或許是為劇集增加了些許戲劇性，但誰又能說這些小人物不是那個時代各式小人物的縮影，他們和那些帝王將相們共同筑起了大秦。

攻守相博，帝王將相與庶民百姓盡在其中，《大秦賦》呈現(xiàn)給觀眾的是一出多線程的一統(tǒng)故事，故事里是一群人的風(fēng)華。

追到現(xiàn)在，客觀地說《大秦賦》開篇確實精彩，抓住了觀眾的眼球，與開篇的精彩相比，不少觀眾覺得《大秦賦》中段節(jié)奏變緩，看的有點沉悶。但《大秦賦》從來就不是一部“爽劇”，它展示給觀眾的是大秦天下凝一的過程，而這個過程必然不是一蹴而就的。

《孫子兵法·謀攻》所云：“不戰(zhàn)而屈人之兵，善之善者也”，即使在大爭之世的戰(zhàn)國，“凡伐國之道，攻心為上，攻城為下”也是決策者們奉行的科律。

秦王嬴政滅六國，打得不僅是一場持久戰(zhàn)，更是一場人心之戰(zhàn)。在伐趙的過程中，上將軍王翦與李牧對峙，相持不下，秦國朝堂通過商戰(zhàn)，使得韓趙魏棄稼穡、私鑄銅鐵，結(jié)果秦國退兵，而三晉農(nóng)耕荒廢，糧食緊缺，韓趙魏饑民遍野。此時秦國通過發(fā)糧、分田、借牛等安民舉措，使得大量庶民爭相入秦。

滅六國不止是兵戈相見，更多的是人心之戰(zhàn)。正如韓國公子非所感嘆的那樣：“秦王不費一兵一卒，而使天下之民爭相入秦，可怕呀！”

然而《大秦賦》展現(xiàn)在我們眼前的不僅僅是強秦滅六國的主動出擊，而是多方位闡釋了秦滅六國的主客觀原因。除了秦國自身人才濟濟、國力強盛，六國的失人心也是重要原因。趙國雖有名將，但架不住丞相郭開自私貪婪沒有遠見，在招攬秦國驅(qū)逐的外客時，趙國表面條件誘人，卻在實際執(zhí)行過程當中被郭開中飽私囊；韓國朝堂上，縱然有韓非這樣清醒的能人，但架不住多數(shù)只為眼前利益的當局者……

其實有些受眾覺得《大秦賦》不好看，不僅是因為《大秦賦》表面呈現(xiàn)出的緩慢，更多是因為這樣的劇集打破了他們的固有印象。

首先是對歷史人物的認知被打破。

就拿嬴政來說，很多人將它譽為千古一帝，頂禮膜拜近乎成神；也有人罵其是“暴君”嗤之以鼻。對于秦的歷史，能印證的史料并不多，尤其是在嬴政成為始皇帝之前。所以對嬴政的認知很多人就停留在了固有印象里。這些人無法接受嬴政有掙扎、有軟肋、有情感、有隱忍的一面。所以當劇中細膩描摹嬴政宏大志向和剛毅性格之下更人性的一面時，不適應(yīng)這樣表達的觀眾自然不會買賬。

歷史上，因一個“奇貨可居”而使后人對呂不韋的印象頗為不佳，但通過《大秦賦》，我們看到了一個能做天下生意的商人，應(yīng)該有的大局觀與大胸懷，這也印證了《呂氏春秋》中呂不韋的思想之深。同為一國相邦，同樣在做生意，呂不韋和郭開就是兩個極端。

其次是對歷史正劇中，女性角色多維度展現(xiàn)。不同于以往歷史正劇中女性角色的點綴性存在，《大秦賦》中女性角色戲份略有加重，讓大眾更能夠感受到大爭之世縱然金戈鐵馬，卻也有柔情與煙火。

劇中趙姬是重要的女性角色之一，不少觀眾表示為其智商堪憂。趙姬本就出身不高，更沒有受過良好的教育，還陪著幼年嬴政顛沛流離。對于這樣一個女人來說，沒有什么比能生存下去更重要，她要生存、要保護自己的孩子，禮儀教養(yǎng)、治國理政這些本就是她原本夠不著的東西，即使成為太后，她骨子里也還是一個普通女人。

與趙姬形成對比的是華陽夫人，她姓羋，出身于楚國王室，從小就對政治高層們的權(quán)謀耳濡目染，自出生起就明白自己肩負政治使命。雖然遠嫁秦國，成為后宮中手握實權(quán)的女人，但也要權(quán)衡利弊、功于心計，為楚國勢力謀劃。隨著劇情的推進，華陽夫人是一個前后變化明顯的角色，她是能看清天下大勢的女人，也是有能力影響朝局的女人，和趙姬相比，華陽更有主見與遠見，也更有大局觀與貴族氣度。

與此同時，《大秦賦》中的女性角色雖然不多，但各有特色，對她們的著墨，也讓歷史劇多了幾分柔情與顏色。

看歷史劇，觀眾需要打破對歷史一知半解的固有認知。我們需要重新認識每一個人物，需要有耐心從不同角度看待歷史隱藏的可能性，從中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者有意鋪排的背后用意。就像鋪陳嫪毐戲份較重，難道只是為了讓觀眾看到嫪毐與趙姬的兒女情長？一個嫪毐，只是表象，隱藏其后的較量其實是秦國內(nèi)部勢力甚至秦與趙、魏等國的博弈。

這幾年，快節(jié)奏、強情節(jié)似乎成為了衡量一部劇集的重要標準，殊不知，無論是過去還是現(xiàn)在歷史劇從來都不是唯快而論的，這類作品本身就需要時間打磨與沉淀?？吹健洞笄刭x》，不覺讓筆者想到了上半年的《清平樂》，兩部作品同為歷史劇，同樣因為節(jié)奏問題被推上輿論的風(fēng)口浪尖，但很多人追完《清平樂》才感受到它的藝術(shù)之美，《大秦賦》亦是如此，劇情前半部分埋下的伏筆追到后期才能洞悉，但就是有人來不及看前因后果，急于給出所謂的見解?；蛟S不是劇變慢了，而是人心需要降躁。靜下心來帶著思考細品，我們會有不一樣的發(fā)現(xiàn)。

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