港式警匪片《拆彈專家2》：類型與視效的升級重啟 | 名家

時(shí)間：2020.12.28 來源：人民日報(bào)客戶端作者：中國電影報(bào)

文｜何美

編輯｜貓叔

正在全國熱映的內(nèi)地香港合拍警匪片《拆彈專家2》，被譽(yù)為賀歲檔必看電影。這是對2017年《拆彈·專家》全新升級的Plus版，導(dǎo)演、編劇、表演、拍攝、剪輯、特效等都流暢好看，完成度高。開場1分鐘即現(xiàn)香港赤鱲角機(jī)場被核彈爆炸的蘑菇云吞噬，隨后6場重點(diǎn)爆炸戲和4場拆彈戲高能上演，懸疑敘事、復(fù)雜人性、120多處場景拍攝與場面調(diào)度、最后1分鐘青馬大橋被核彈攔腰炸斷和巨浪激蕩的視效都是亮點(diǎn)，創(chuàng)新突破警匪類型的視效呈現(xiàn)和價(jià)值表達(dá)。

警匪類型：

再現(xiàn)“港萊塢”華彩

“我們開拍第二集吧！”3年前，《拆彈·專家》首次聚焦特殊警種，上映后第6日票房突破3億元，終以4億元票房領(lǐng)跑“五一檔”，彼時(shí)主創(chuàng)即有續(xù)集約定。導(dǎo)演邱禮濤、編劇李敏、主演兼監(jiān)制劉德華等核心班底，自該片與《掃毒2：天地對決》以來未變。新劇本打磨兩年，拿出了全新的人物故事，懸疑劇情、復(fù)雜人物等都高于前作?！恫饛棇＜?》與同期上映、硬核燃炸的林超賢電影《緊急救援》同樣硬橋硬馬，拆彈或救援不是以命換命，核爆倒計(jì)時(shí)或營救時(shí)間都如砰砰心跳；并繼《無雙》《掃毒2》《使徒行者2：諜影行動(dòng)》之后，再續(xù)警匪片新章。

《拆彈專家2》里，香港發(fā)生連環(huán)爆炸案，失去了一條腿的前拆彈專家潘乘風(fēng)（劉德華飾）在案發(fā)現(xiàn)場昏迷失憶，被警方列為頭號嫌疑犯，并被恐怖組織意圖劫出醫(yī)院。潘乘風(fēng)邊逃亡邊追查真相，但拆彈同事董卓文（劉青云飾）與反恐特勤隊(duì)的前女友龐玲（倪妮飾）的不同講述撲朔迷離。第二部采用假設(shè)和倒敘手法，角色設(shè)定更為復(fù)雜，敘事視聽更為緊張，猶如兩個(gè)拆彈專家從第一部的先后剪線升級為間隔不得超過0.4秒的同時(shí)剪線。

潘乘風(fēng)經(jīng)歷了截肢、失憶、遭通緝等身心反轉(zhuǎn)，這給“好人”“勞?！眲⒌氯A頗多表演空間。人設(shè)不斷重塑，劇情層層反轉(zhuǎn)，敵友真假莫辨，“憤怒”“報(bào)復(fù)”等人性陰面陡現(xiàn)?！半p一劉影帝”劉德華、劉青云繼1999年警匪片《暗戰(zhàn)》之后再度合作。他們在40度高溫天氣里，身穿40多公斤的拆彈服拍戲。女主角從前作的“花瓶”變?yōu)轱S爽反恐女警官，感情戲緊扣故事主線。倪妮穿著重達(dá)10斤的裝備，單手舉起8斤的槍。劇組高度還原了現(xiàn)實(shí)中的拆彈防護(hù)服與反恐裝備。潘乘風(fēng)在醫(yī)院中假肢騰挪，反恐特勤隊(duì)關(guān)燈之后的夜視儀槍戰(zhàn)，充分展露了動(dòng)作戲編排上的匠心。

導(dǎo)演邱禮濤“愛炸地標(biāo)建筑”，“拆彈”系列都有后期特效加持，但爆炸戲素有實(shí)體爆炸的基礎(chǔ)，包括制作“同款”實(shí)景模型以模擬爆炸效果，更顯真實(shí)。前作中的紅磡隧道是劇組耗資1億元、耗時(shí)兩個(gè)月，按照同比搭建的實(shí)景。第二部投資約2.8億元，場景增至室內(nèi)外海陸空120多個(gè)，中環(huán)、機(jī)場地鐵站、旺角、廟街等大量實(shí)景勘測與拍攝制作，動(dòng)用拆彈車、消防車、救護(hù)車、重案組的車等，相當(dāng)考驗(yàn)場面調(diào)度，但顯示了出品方寰宇、阿里巴巴等的信心和制作團(tuán)隊(duì)的用心，體現(xiàn)出不遜于好萊塢大片的“港萊塢”實(shí)力。

港片公認(rèn)的精髓是“盡皆過火，盡是癲狂”，素有“Clut片之王”“跛豪”威名的導(dǎo)演邱禮濤可謂這一影像旨趣風(fēng)格的代表。他曾在香港浸會(huì)大學(xué)修讀電影，長期從事攝影、剪輯工作，在約一百部影片中成為類型片多面手。大片仍是一個(gè)國家或地區(qū)電影市場難度較大的創(chuàng)作區(qū)域，但《拆彈專家2》將銀幕奇觀、視聽特效與真實(shí)敘事、悲壯價(jià)值相結(jié)合，帶來中高成本制作港式警匪片的驚喜。

價(jià)值表達(dá)：

記憶的追尋與身份的認(rèn)同

《拆彈專家2》里，潘乘風(fēng)在生理層面裝上義肢成為殘障，心理層面失憶又被人為植入記憶，社會(huì)身份則從拆彈專家淪為社會(huì)棄子、嫌疑犯，愴然奔逃。從醫(yī)院跑向街頭，經(jīng)由天橋轉(zhuǎn)向密集的中環(huán)樓宇與熱鬧的旺角集市，高難度轉(zhuǎn)場中可見最港式的警匪片場景和煙火氣的港味生活。“告訴我，我是誰?！笔浀呐顺孙L(fēng)惶然詢問董卓云。“信我，你是警察，不信我，你就是恐怖分子。”龐玲說。她又說：“問問你自己，潘乘風(fēng)到底是個(gè)什么樣的人？”他陷入了《記憶碎片》《盜夢空間》或1999年香港警匪片《紫雨風(fēng)暴》式的記憶困境與身份謎團(tuán)，在黑白之間游走的心路歷程映射了個(gè)體與體制的矛盾，折射了身份認(rèn)同的社會(huì)難題。

兩個(gè)拆彈專家，角色互為鏡像，生死成敗之間，寫就復(fù)調(diào)悲情。董卓文看到殘障且失憶的老友仍被用如臥底，激動(dòng)指責(zé)上司和龐玲：“你們是人嗎？”“他連自己是誰都不知道。警務(wù)處沒有他的記錄！”龐玲則堅(jiān)持植入記憶是正義之舉，助潘改邪歸正。她問潘：“你能否繼續(xù)你的任務(wù)？”繼續(xù)任務(wù)的他在被修正的記憶和殘酷的真相里舔舐創(chuàng)傷綜合征，在“只有一條腿，也陪你走”的情感里尋求真相與真心?！袄Ь种恕痹诘挚股鐣?huì)環(huán)境壓迫和自我價(jià)值判定的雙重掙扎中，閃爍出人性的微光。

身份認(rèn)同是對主體的叩問。香港警匪片常有基于冷戰(zhàn)、“后冷戰(zhàn)”文化結(jié)構(gòu)所衍生出的、被人為建構(gòu)、具有復(fù)雜歷史的本土意識。面對回歸前就已存在、近年來不斷加劇的高房價(jià)、失業(yè)等現(xiàn)實(shí)問題，面對金融危機(jī)、文化保育等帶來的社會(huì)焦慮，《拆彈專家2》經(jīng)由警局“無間道”和教育局慘狀、機(jī)場動(dòng)亂、黑口罩、記憶植入、《水滸傳》里的宋江和晁蓋等情節(jié)，含蓄注入社會(huì)圖景與思辨價(jià)值，并在個(gè)體救贖與超越的主題中升華自我認(rèn)同和內(nèi)在信念，推動(dòng)人性與制度走向敘事的核心。

在中國內(nèi)地、香港本土和殖民英國的關(guān)系中探詢香港的身份和前途，已有數(shù)十年的歷史。香港回歸，CEPA簽訂，香港地域空間在全球化世界漸趨模糊，港片“危機(jī)論”“消失論”“夾縫論”等論調(diào)，促使香港演藝界努力破解歷史記憶與身份認(rèn)同的迷思。這種自覺，顯影在《無間道》三部曲、《寒戰(zhàn)》《竊聽風(fēng)云》系列的迷島“迷途”中，體現(xiàn)在《我是誰》《紫雨風(fēng)暴》等的“失憶”梗中，也喬裝易容在《十月圍城》《明月幾時(shí)有》《劍雨》《陳真》《狄仁杰》等的歷史沉思中。“拆彈”本身具有死亡威脅和強(qiáng)力毀滅效果，隱喻“港灣末世”的現(xiàn)代張力，更呼喚走出迷失之城、困境之城，拆除炸彈，治愈創(chuàng)傷。

面對身份母題，面對主體性焦慮，《無間道》《寒戰(zhàn)》《掃毒》《使徒行者》《拆彈·專家》等一系列警匪片，制作認(rèn)真、類型成熟、港味十足，運(yùn)用身份鏡像，影像書寫“我城”，追求復(fù)雜敘事和智性愉悅，營造具有辨識度的“港味”“地方感”，再現(xiàn)傳統(tǒng)的港式人文理念，參與了成熟、理性、進(jìn)取的香港精神與身份的重建，也展現(xiàn)了香港電影頑強(qiáng)堅(jiān)韌的生命力，構(gòu)建出影像世界里香港城市的正面新形象。不再是當(dāng)年英雄片里的熱血江湖，也不復(fù)當(dāng)年古惑仔電影里的青春歲月，而是充滿了國際大都市的現(xiàn)代文明之美。這種向善趨義向上的風(fēng)貌，突出體現(xiàn)在正義警察身上。

在斷裂、找尋、改寫和確認(rèn)的歷史回溯中，電影完成香港集體意識、社會(huì)心理的“感性顯現(xiàn)”，嘗試重構(gòu)“香港意識”?！八敛环敝皇窃?jīng)，多地文化聯(lián)系、互動(dòng)、延續(xù)是大勢所趨。升為國家發(fā)展戰(zhàn)略的粵港澳大灣區(qū)，眾望所歸的華語電影，都在生成新的可能。后疫情時(shí)代，命運(yùn)共同體要有社會(huì)學(xué)、心理學(xué)和文藝學(xué)的更深層次觀照。

別樣觀照：

情緒“炸彈”與藝術(shù)治愈

《拆彈專家2》開篇就用旁白點(diǎn)明：是“憤怒”導(dǎo)致了這場爆炸。傷殘后堅(jiān)持復(fù)健的潘乘風(fēng)未被批準(zhǔn)復(fù)工，一心拆彈的他得不到警局、媒體和好友認(rèn)同后轉(zhuǎn)向憤怒：“不是我有病，是這個(gè)世界有病?！薄斑@是個(gè)用完即棄的社會(huì)?！眰€(gè)體被社會(huì)被制度拋棄的憤怒，讓拆彈專家變成定時(shí)炸彈。憤怒是日常很難處理的一種情緒，是攻擊行為的一個(gè)重要催化劑，隨時(shí)爆炸的威力堪比炸藥。暴力示威、施暴凌辱、戾氣滅門、憤怒駕駛、網(wǎng)絡(luò)暴力，頻頻上演。人和動(dòng)物都有情緒，但涉及社會(huì)性需求的高級情緒才是情感。從情緒到情感，每種憤怒、悲傷、恐懼的背后，都是對愛的呼喊。當(dāng)下的行為和狀態(tài)，都是過去的延長或冰山一角?！恫饛棇＜?》用一種悲情的方式，控訴了社會(huì)病癥。

該片4場拆彈戲，無論是從手雷下拼命救出女孩，還是同時(shí)剪線救出夫婦倆，或者董卓文拆除潘乘風(fēng)身上的炸彈，都可以憑技能或記憶拆彈。但面對職場末路，面對累累命案，在逃亡途中超市里順手秒制迷霧彈的前拆彈專家，如何拆除心中憤怒的“核彈”？是摘下龐玲所給、兼具竊聽和跟蹤功能的手表后沉默融入“復(fù)生會(huì)”，還是目睹董卓文用身體護(hù)衛(wèi)頻遭掃射的同事后含淚戴表，聯(lián)手拆彈和反恐？生病總是難免。新冠肺炎疫情的突發(fā)和持續(xù)，使得部分公眾陷入憤怒、焦慮等負(fù)面情緒?！墩f文解字》有“疫，民皆疾也”之說。對生于1961年、59歲演繹中年憤怒的邱禮濤和劉德華等創(chuàng)作者來說，藝術(shù)是干預(yù)創(chuàng)傷、重建信任、聯(lián)結(jié)世界的彩虹或絲帶。

獲得口碑與市場認(rèn)可的《拆彈專家2》，仍有警匪片的通?。悍磁珊范鵁o腦，主角光環(huán)太強(qiáng)，多次反轉(zhuǎn)突兀。救貓咪、失憶、植入記憶等情節(jié)較為老套。演藝界青黃不接也是事實(shí)。近年港片主創(chuàng)人員多為劉青云、吳鎮(zhèn)宇、張家輝、古天樂等50多歲的老牌演員，頗多致敬經(jīng)典情節(jié)的套路。

高度成熟的香港警匪題材類型片出新很難，但時(shí)有驚喜，體現(xiàn)出這一類型格局下的華彩再現(xiàn)。雖略有微瑕，但有“弧線”的英雄形象，從未斷層的港人精神，以及對社會(huì)對個(gè)人的冷靜思考和溫暖治愈，仍能引爆市場。大眾可在視聽體驗(yàn)、記憶追尋、身份認(rèn)同、情感宣泄和價(jià)值觀驗(yàn)證等綜合觀影功能中，獲得替代性滿足。內(nèi)地香港，光影留痕，未來還待發(fā)掘新力量與新創(chuàng)意，煉就不可替代的價(jià)值。