“中國式”，成為了衡量一部電影能否切中觀眾共鳴點的新剛需。

文/一一

一個有溫度的母親。

十年前，徐帆在《唐山大地震》里的“母親之跪”成為當(dāng)時的一個爆點，這也讓徐帆的“母親”形象深入人心。日后馮小剛在評價徐帆飾演的母親時，認為這是一個有溫度母親的所作所為。

在《唐山大地震》之后，徐帆至少在6部作品中飾演“母親”。同樣也是馮小剛的作品，《一九四二》里的“花枝”同樣讓人印象深刻。今年10月份，徐帆再度飾演“母親”的《關(guān)于我媽的一切》宣布開機，而時隔兩個多月后這部電影也正式在青島宣布殺青。

和以往作品不同的是，《關(guān)于我媽的一切》給足了“母親”的空間。這是一部徹徹底底聚焦“母親”的影片，在當(dāng)下的電影市場里是比較少見的。盡管觀眾對于現(xiàn)實情感有著強烈的共鳴需求，但是真正聚焦于一個中國普通母親的題材卻一直屬于一個稀缺狀態(tài)。

也正是因為這一點，“中國式母親”可能成為了撬動觀眾共鳴的突破口。其實在去年進行年末總結(jié)時，“中國故事”在電影市場的未來擁有極大的空間成為了產(chǎn)業(yè)一致的看法。而經(jīng)過了疫情重創(chuàng)之后，如何通過最“普世”的故事撬動觀眾，實際上也需要更多“中國式”影片。

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—“中國式母親”：

從共鳴到需求—

關(guān)于“母親”的共鳴。

此前在開機儀式上，《關(guān)于我媽的一切》導(dǎo)演趙天宇表示，放眼中國電影市場，講述母親在家庭中重要性的影視作品鮮少有人關(guān)注。

盡管此前關(guān)于“母親”的不少角色都讓人印象深刻，但真正以“母親”作為切入點的國產(chǎn)片的確極少。實際上，“中國式母親”一直以來都有著強烈的共鳴需求。

相比其他亞洲國家，“中國式母親”事實上是全職家庭媽媽比例最低的國家之一，而“教師媽媽”本身對學(xué)生的嚴格要求某種程度上也會映射到子女的身上，這在現(xiàn)實里實際上也非常普遍。

但電影本身并不是聚焦在“原生家庭”之上，而是去展現(xiàn)一位普通“中國式母親”的家庭重要性。電影《關(guān)于母親的一切》圍繞一位普通母親的生活展開故事，即將迎來退休生活的季佩珍是一個永遠在為家付出的媽媽，對她關(guān)注越來越少的丈夫、長大后跟她越來越疏遠的女兒、患了老年癡呆的婆婆……家人們似乎習(xí)慣了她的付出并不以為然，直到有一天，突如其來的噩耗讓這個家不再平靜。

“領(lǐng)悟”是整個電影的一個關(guān)鍵詞，在面臨生死難題時，母親反思起了對女兒的態(tài)度、女兒思考起了對母親的態(tài)度。但在“領(lǐng)悟”的背后，電影真正希望去表達的是真正去關(guān)注一位普通母親在一個家庭當(dāng)中的重要性。

從這一點來看，電影在當(dāng)下的國產(chǎn)片電影市場是很罕見的切入點。而通過“家庭關(guān)系”去呈現(xiàn)母親的重要性，也能夠讓觀眾產(chǎn)生強烈的情感需求。在宣布《關(guān)于我媽的一切》殺青的同時，電影也發(fā)布了概念海報和劇照。

在概念海報當(dāng)中，以手繪的方式呈現(xiàn)。近處是黃色花朵開在藍天里，遠處則是大海里有一座燈塔，女兒牽著母親的手走向大海。從概念海報也能看出電影關(guān)于親情的和解和希望的整體基調(diào)。

飾演母親的徐帆，此前表示雖然此前多次飾演過“母親”的形象，但《關(guān)于我媽的一切》是將視角完全放置在母親身上，角色本身的飽滿情緒和戲外身為子女的本體反思讓其非常感動。而在這樣一段“非典型”故事里實際上有著“典型”的家庭情感關(guān)系，這種強烈的代入感實際上也是電影的一大優(yōu)勢所在。

2

—中國式影片的幕后：

班底從“有”到“優(yōu)”—

優(yōu)質(zhì)班底的聚攏效應(yīng)。

在整個產(chǎn)業(yè)頭部化效應(yīng)凸顯的背后，一個比較讓人忽視的重點在于優(yōu)質(zhì)班底的聚攏效應(yīng)其實也發(fā)生了很大的變化。優(yōu)秀的幕后團隊不再僅僅助力零星頭部的國產(chǎn)大片，很多現(xiàn)實主義國產(chǎn)片背后也有優(yōu)質(zhì)班底參與其中，這一點其實和此前發(fā)生了不小的變化。

此前，只有頭部視聽大片才能聚攏優(yōu)質(zhì)班底，從而對電影的視聽層面進行升級。而隨著現(xiàn)實主義影片在市場的前景發(fā)生改變，以及現(xiàn)實主義影片對于整體制作水準的提升，也讓不少優(yōu)質(zhì)班底開始進入到現(xiàn)實主義影片創(chuàng)作行列。

在上個月剛剛結(jié)束的金雞獎頒獎典禮當(dāng)中，最佳錄音、最佳剪輯等“幕后獎項”都屬于現(xiàn)實主義影片，而不再是傳統(tǒng)強視聽影片。

在《關(guān)于我媽的一切》背后，導(dǎo)演趙天宇此前的多部作品有著較為不錯的市場反響。其中《雙食記》、《萬有引力》曾入圍多個國際影展。此外，曾指導(dǎo)過《北京遇上西雅圖》《狄仁杰之通天帝國》等多部優(yōu)秀商業(yè)影片的攝影指導(dǎo)陳志英；曾指導(dǎo)過《春風(fēng)沉醉的夜晚》《嘉年華》的美術(shù)指導(dǎo)彭少穎；曾憑借《重慶森林》等優(yōu)秀作品多次斬獲香港電影金像獎、臺北金馬影展最佳剪輯獎的“黃金手”剪輯指導(dǎo)鄺志良；曾指導(dǎo)過《后來的我們》《找到你》的音樂指導(dǎo)安巍，此次也悉數(shù)加入創(chuàng)作團隊。

幕后團隊的“精品化”一方面保證了電影的整體制作水準，另一方面隨著越來越多優(yōu)質(zhì)班底參與到現(xiàn)實主義影片的創(chuàng)作過程中，實際上也為影片增加了除了故事和情感之外更多元的看點。

此外，電影的出品方上海喜焰文化此前參與制作了《“大”人物》、《重返20歲》、《分手合約》多部優(yōu)秀影視作品均收獲了不俗的口碑與票房成績。

3

—“中國式”影片：

從外到內(nèi)—

情感認同。

此前，“中國式”影片往往用來區(qū)分與傳統(tǒng)好萊塢所不同的國產(chǎn)重工業(yè)大片。從2017年開始，以“中國式災(zāi)難片”、“中國式動作片”為起點，以類型元素為重點為影片打上差異化標(biāo)簽。在好萊塢大片讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞的階段，這種方式成功讓不少口碑突出的國產(chǎn)片躋身市場頭部，并且屢屢打破票房天花板。

而在以《我和我的祖國》為代表的“中國式主旋律”出現(xiàn)之后，“中國式”影片實際上已經(jīng)悄然發(fā)生轉(zhuǎn)變。這部電影背后真正的支點成為了對家國情懷的一致認可，這也讓“中國式”影片從故事認同走向了情感認同。

實際上，這一點在今年更加明顯。整個上半年，疫情致使影院長達近半年關(guān)停歇業(yè)。復(fù)工后，無論是率先上映的《八佰》還是《我和我的家鄉(xiāng)》、《金剛川》，頭部影片的關(guān)注點更多放在了“情感認同”上。雖然整個市場此前一直受到上座率管控限制，但是“情感認同”依然讓今年的電影市場產(chǎn)出了30億級別的頭部影片。截至目前，今年共有4部破10億的影片。

對于全球電影產(chǎn)業(yè)遭遇重創(chuàng)的特殊年份，這樣的成績已經(jīng)足夠優(yōu)秀。而從今年復(fù)工后產(chǎn)業(yè)變化來看，觀眾對于現(xiàn)實主義共鳴有了更強烈的需求。實際上從2016年開始，口碑為王和現(xiàn)實主義就成為了市場逐漸展露的新趨勢，而經(jīng)過了三年時間的不斷強化，觀眾對于“口碑”和“現(xiàn)實主義”顯然也提出了更高的要求。

單純的以現(xiàn)實主義為賣點和“口碑”優(yōu)質(zhì)的影片顯然不足以撬動觀眾，如何在現(xiàn)實主義的基礎(chǔ)上講述與“我”有關(guān)的故事，如何在口碑優(yōu)質(zhì)的基礎(chǔ)上切中與“我”有關(guān)的情感，成為了當(dāng)下國產(chǎn)片急需去思考的核心問題。

這一點，實際上也成為了產(chǎn)業(yè)共識?！蛾P(guān)于我媽的一切》作為疫情后迅速開機的影片，影片本身有著很強烈的現(xiàn)實基底。母親是一個要強、自信又愛嘮叨的“虎媽”、女兒是一個沖動、任性又在“北漂”的后浪、父親則是一個內(nèi)向、老實但又遭遇中年危機的醫(yī)生。

在這樣一個三人為核心的“中國式家庭”里實際上有著很多能夠引起觀眾共鳴的要點。母親的“中國式母愛”方式、北漂女兒在現(xiàn)實和理想之間的拉扯和迷茫，在一段具有代表性的“親情關(guān)系”背后成為了觀察“中國式親子關(guān)系”的一個窗口。

疫情過后的2021年，整個國內(nèi)電影市場勢必需要國產(chǎn)電影承載更大的壓力。盡管今年電影市場復(fù)蘇要比預(yù)期稍好，但總體而言整個市場依然需要吸引觀眾回流。而以現(xiàn)實主義為基礎(chǔ)的“中國故事”則有著相當(dāng)大的機會。也勢必會有更多國產(chǎn)片會以“中國式”為影片前綴。