“你先把我擱在一個框里，等于在向觀眾強(qiáng)調(diào)這點(diǎn)區(qū)別，但這跟我的內(nèi)容有關(guān)嗎？”

文/七月

一個令李少紅有些在意的問題。

“在《聽見她說》這個節(jié)目中主動選擇了有年代感的《云重傳》，是不是因為閱歷豐富更了解和適合這個故事？”

在李少紅看來，這其實率先把她的創(chuàng)作內(nèi)容裝到了一個既定的、并不相關(guān)的框內(nèi)。拍了不少年代戲的李少紅反問：“我拍唐朝、宋朝的戲同樣沒經(jīng)歷過，所以這些框跟我怎么拍題材有關(guān)系嗎？”

實際上，《云重傳》是節(jié)目組把題材分配給李少紅之后，她進(jìn)行的改編創(chuàng)作。對比上述問題所得出的“定論”，這無疑是一個完全相反的認(rèn)知。

在討論內(nèi)容之前，先對內(nèi)容進(jìn)行了區(qū)別，會影響大眾更全面、客觀地看待內(nèi)容，甚至?xí)尨蟊妼?nèi)容有了先入為主的認(rèn)知概念。

1

—“不要一開始

先把內(nèi)容裝進(jìn)框里”—

避免先入為主。

當(dāng)擔(dān)任《聽見她說》監(jiān)制的趙薇拿著《云重傳》的原型故事給到李少紅時，李少紅在其中看到了自己想要去表達(dá)的內(nèi)容?！霸偌由?，趙薇跟我聊了《聽見她說》的整個主題最重要的是講女性話題，希望讓更多的女性聲音被聽見。我覺得從女性話題角度來看這個故事的話，在能否引起大家對女性性別意識覺醒等相關(guān)問題的思考上，現(xiàn)在拎出來的這個重男輕女主題是比較有代表性的?！?/p>

《云重傳》講述了在重男輕女環(huán)境下，司徒云重作為一名女性，從小被當(dāng)做男孩養(yǎng)育，沒有自己的性別意識觀念。后來在與男性的接觸和對比中感受到了自我性別意識的覺醒，本能的經(jīng)歷與感受，讓她最后完成了從女孩到女人的全部過程。

誠如李少紅所說的，有沒有親身經(jīng)歷那個時代，跟創(chuàng)作者選擇怎樣的創(chuàng)作題材并沒有什么直接的關(guān)聯(lián)度。

她希望市場和大眾關(guān)注的是，她講的這個故事是什么樣的以及她是怎么講這個故事的，而不是被事先框定了某種前提，“不是故事有年代感就會影響當(dāng)下觀眾的理解和共鳴，故事還是那個故事”。

所以，在評價《云重傳》等內(nèi)容時，李少紅并不希望在內(nèi)容外先給到一些用來進(jìn)行區(qū)別的概念，把內(nèi)容擱在一個框里呈現(xiàn)給大眾，“強(qiáng)調(diào)這些框?qū)ξ遗牡膬?nèi)容沒有任何的好處，這反而幫助觀眾在看這些內(nèi)容之前先帶上了一個有色眼鏡”。

實際上回過頭來看，李少紅盡全力避開對內(nèi)容先入為主的這種執(zhí)著，何嘗不是女性導(dǎo)演呼吁市場和大眾對她們以及她們的作品更加客觀、平等對待的一種縮影呢？

對比人們不會說男導(dǎo)演誰誰誰，當(dāng)提及某位女導(dǎo)演時，人們首先摘不掉的是“女性”的標(biāo)簽；在看待女性導(dǎo)演作品的同時，人們還是會使用“太女人化”、“太片面”這樣的評價字眼。這就是現(xiàn)實，所以女性導(dǎo)演和她們的作品發(fā)展到今天，其實一定程度上還是被區(qū)別的、被屬于少數(shù)派的。

更何況，李少紅親身經(jīng)歷過國內(nèi)電影市場的發(fā)展和變革，“之前你入行的時候還是計劃經(jīng)濟(jì)，基本會有工作分配，現(xiàn)在你什么都只能靠個人”，她很清楚女性導(dǎo)演想要從如今的市場上突圍出來，遇到的難度明顯更高了。

2

—從不自知到自知的創(chuàng)作意識—

看到女性導(dǎo)演的優(yōu)勢。

回看李少紅這一路走來的影視作品，從早些年的《紅粉》，到《大明宮詞》《橘子紅了》，再到更近一些的《媽閣是座城》《世間有她》，李少紅始終在堅持女性題材的創(chuàng)作。

作為一位女性導(dǎo)演，李少紅的一生都在被問“為什么會選擇一直創(chuàng)作女性題材”這個問題。在李少紅來看，這不存在什么選擇不選擇，“我就是一個女性創(chuàng)作者，我肯定一張口就是代表我自己性別的語言，這是不可能被改變的”。

對于女性導(dǎo)演的優(yōu)勢，李少紅認(rèn)為主要還是女性導(dǎo)演的獨(dú)特視角，女性視角對事件、人物等的觀察和感悟以及情感表達(dá)方式是不一樣的色彩。這一點(diǎn)可能是它無法被替代的最獨(dú)到之處。

李少紅絲毫不避諱地指出，如果女性導(dǎo)演不用女性化表達(dá)、不選擇自己最感同身受的女性題材，那才是真的拋棄了自己一直擁有的優(yōu)勢。

不過，在李少紅從最開始拍攝女性題材作品到現(xiàn)在的整個過程中，她十分清楚地感受到了自己在創(chuàng)作思路或者視角上的變化，“你一開始是不自覺的，最后你可能是比較自覺的”。

在拍攝《紅粉》的時候，李少紅會對自己的創(chuàng)作表達(dá)、創(chuàng)作視角有所猶豫，甚至懷疑是不是太個人化、會不會得不到認(rèn)可，“因為你跟整個公共的表達(dá)是不一樣的，你可能會去質(zhì)疑自己到底應(yīng)該怎樣選材、講故事，可能在那樣的大環(huán)境里不會有自覺創(chuàng)作的意識”。

后來，當(dāng)她還是按照自己的創(chuàng)作意識拍了《紅粉》并榮獲了柏林國際電影節(jié)銀熊獎的時候，李少紅慢慢自覺地認(rèn)識到自己的這種創(chuàng)作表達(dá)就是不一樣的，“你會了解到這是自己最應(yīng)該表達(dá)的，甚至你自己藝術(shù)上最大的優(yōu)勢就是女性視角和女性表達(dá)，然后你就會很自覺地努力追求更好的自我創(chuàng)作”。

正是有了這種從不自知到自知的創(chuàng)作意識轉(zhuǎn)變，李少紅的《云重傳》便擁有了這樣的一處特點(diǎn)：“這個故事講了司徒云重認(rèn)識到自己是一個女人的一生，這種自我認(rèn)知不是環(huán)境和別人告訴她的，而是她通過對比自己與兩個男性之間的經(jīng)歷感受才意識到的?！边@便是一種女性的視角表達(dá)。

李少紅不止一次地反問筆者對《云重傳》的觀后感受，“你確實對我拍的這個（故事）有感觸，覺得想要去思考這個（故事）背后的問題，那就達(dá)到了我拍這個故事的影響，實現(xiàn)了我想要傳達(dá)的意義”。她想要通過這樣的內(nèi)容給觀眾在自我感知上帶來啟發(fā)，她顯然更希望自己的作品能夠產(chǎn)生一定的思考影響力，而不僅僅是告知觀眾存在著怎樣的問題。

3

—女性創(chuàng)作者的本能—

希望被平等看待。

實際上，給到李少紅的原型故事與最終呈現(xiàn)出來的影視作品《云重傳》相比，有著不小的區(qū)別。對于李少紅來說，這次從女性話題角度出發(fā)的創(chuàng)作并不簡單。

原型故事包含的元素比較多、想要講的內(nèi)容也比較豐富，給予了廣彩傳承、世家競爭等更多的可供選擇內(nèi)容，李少紅是從中選擇了一條主線進(jìn)行改編。在短短十幾分鐘的《云重傳》中，李少紅不僅呈現(xiàn)了原型故事世家傳承、重男輕女的前半部分，還延展了這樣的成長經(jīng)歷到底給司徒云重這個女人帶來了什么。

在李少紅看來，重男輕女的性別歧視并沒有原有故事中落到一個具體可視的經(jīng)歷感受上，“作為個體，不知道自己是個女人，是云重最大的悲劇，那種生活環(huán)境帶來的影響一定是在之后她對自己性別認(rèn)識的轉(zhuǎn)變上，所以云重后面經(jīng)歷的生子等內(nèi)容是我修改里面的最大一筆，我覺得這一筆是非常重要的，有了這個才詮釋了她作為一個女人對自己一生的認(rèn)知的重要過程”。

在《云重傳》創(chuàng)作的過程中，李少紅也感受到了男性創(chuàng)作者與女性創(chuàng)作者在女性話題上的認(rèn)知差別，“從男性視角來看，會更為理性地看待你會經(jīng)歷什么；而女性視角則是本能、較為感性地在講你的經(jīng)歷、感受，理性和感性視角呈現(xiàn)出來的內(nèi)容肯定是不同的”。

不僅僅是《聽見她說》在關(guān)注女性話題，如今的市場上出現(xiàn)了不少女性題材的影視作品，李少紅覺得，女性話題會更加被人關(guān)注的原因，不完全因為受眾是女性，而是女性被重視，女性群體的話語權(quán)越來越大，大家才覺得值得關(guān)注。

不過在李少紅看來，當(dāng)下大火的女性題材某種程度上像是被商業(yè)化、貼標(biāo)簽，更多的是在告知觀眾：女性到了什么樣的年齡段會遇到什么樣的問題、對此有著怎樣的感受，“這并不本能，你自己沒有進(jìn)行本能的思考，只是被告知，問題是會出現(xiàn)的，你需要去弄明白誘發(fā)這樣問題出現(xiàn)的根本是什么，而不是走進(jìn)這些問題早已為你畫好的框內(nèi)，僅僅在那痛苦，我也遇到了這樣的問題”。

對此，李少紅強(qiáng)調(diào)女性導(dǎo)演需要進(jìn)行思考的是，真正應(yīng)該進(jìn)行自我表達(dá)的內(nèi)容是什么，“這里存在著一個誤區(qū)，女性題材不等同于女性角度，這是兩回事，什么題材都有女性角度，女性創(chuàng)作者拍的東西就是女性角度，戰(zhàn)爭戲也有、懸疑戲也有，不牽扯哪些題材是女性題材，哪些不是”。

就像李少紅說的那樣，女性創(chuàng)作者關(guān)注的點(diǎn)一定跟男性創(chuàng)作者不一樣，市場和大眾應(yīng)該接受這種不同之處的存在，也希望市場和大眾能夠鼓勵更多個體的女性聲音出現(xiàn)。

但李少紅也有自己堅持的底線，既不相對對立地追求女權(quán)主義，也沒有極端地宣傳女性為大，“真正希望的就是平權(quán)，能夠被平等合理地對待發(fā)聲，不再被劃分為少數(shù)派，也不會有各種標(biāo)簽來框你，女性個體的色彩能夠被平等地展示出來”。