在制作上，《晴雅集》的確下了一番功夫。

作為一部黏貼著奇幻標(biāo)簽的電影而言，制作是很重要的KPI。起碼，那條特效制作的大蛇惡心到我了。

對(duì)于本片而言，郭敬明最值得表?yè)P(yáng)的，不是他作為產(chǎn)品經(jīng)理的整合與執(zhí)行能力，而是他放棄了以自己的小說(shuō)為文本的慣例。

改編夢(mèng)枕貘的小說(shuō)《陰陽(yáng)師》。

在故事上，沒(méi)有出現(xiàn)《小時(shí)代》那樣的情感失禁，也沒(méi)有出現(xiàn)《爵跡》那類(lèi)的技術(shù)車(chē)禍。

甚至，影片中蠟像式的服化道，因?yàn)槭顷庩?yáng)師的角色設(shè)定，也可以理解為是一種風(fēng)格所需。

甚至，影片的做作，也因?yàn)榧芸盏氖澜缬^和奇幻的時(shí)空設(shè)定，看著也很像是恰好需要的某種儀式感。

可以說(shuō)，這一次，郭敬明幾乎算計(jì)到了每一個(gè)細(xì)節(jié)，可《晴雅集》仍然是一部讓人生理性反感的電影。

這是一部陰氣太重的片子。

幾乎所有人物的臺(tái)詞，無(wú)論是作為正面一方的晴明和博雅，還是作為反派一方的鶴守月，無(wú)論是柔情款款的時(shí)候，還是劍拔弩張的時(shí)候，都含著嗓子說(shuō)話。

這就導(dǎo)致正面人物也布滿(mǎn)了一股邪氣。

另一個(gè)問(wèn)題是，戲劇沖突不是事件走到臨界點(diǎn)而發(fā)生的自然行為。

就像晴明救治公主，要博雅“無(wú)論我向你提多簡(jiǎn)單或多合理的要求都不要答應(yīng)”一樣，不是為了把事情說(shuō)明白，而是借著事，去表達(dá)感情。

也就是說(shuō)，文本以事件作為驅(qū)動(dòng)裝置，但到了電影里，導(dǎo)演試圖以情緒做為驅(qū)動(dòng)，結(jié)果就是陰陽(yáng)怪氣。

最重要的一點(diǎn)是，作為一部以視覺(jué)為主打的電影，創(chuàng)作者沒(méi)能為他的主人公們，找到一個(gè)清晰的美學(xué)系統(tǒng)。

不能讓陰陽(yáng)師們總玩奇異博士的隨意門(mén)。

至于光膀子打架，只有呈現(xiàn)，沒(méi)有呈現(xiàn)的必然理由，這個(gè)也不能算。

尤其是讓一幫說(shuō)著“你的血液里本來(lái)就帶著凜然眾生的命運(yùn)”這類(lèi)話的人光膀子打架，太肥膩了。

這部散發(fā)著香味兒的電影最大的問(wèn)題是，不是花朵，而是鴉片。

可以給3分。