時(shí)光撰稿人 | 拾愚

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新的歷史記錄誕生了！

2020年12月28日，《鬼滅之刃》官方速報(bào)，其備受矚目的劇場(chǎng)版《無(wú)限列車篇》上映73天后，斬獲票房共計(jì)324.7億日元。

成功超過(guò)《千與千尋》的316.8億日元，登頂日本票房榜第一。

或者你也可以說(shuō)，終于打破了后者保持18年的日本影史票房紀(jì)錄，一躍成為日本歷史上人氣最高的院線影片。

“勝負(fù)”分曉，塵埃落定。

這個(gè)結(jié)果對(duì)于兩個(gè)月來(lái)執(zhí)著于下注押賭“誰(shuí)是第一”的吃瓜群眾來(lái)說(shuō)，也算是情理之中，毫不意外了。

時(shí)光君特別請(qǐng)到一位人在日本，已二刷完劇場(chǎng)版的鬼滅迷@拾愚，為大家回顧鬼滅在日本的爆紅實(shí)況，以及無(wú)劇透解讀。

在內(nèi)地映期尚未確定之前，再饞億遍——

“全集中”破圈的鬼滅旋風(fēng)

對(duì)于大多數(shù)中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，受限于影片的引進(jìn)情況與市場(chǎng)信息的滯后，也許很難想象這部動(dòng)畫電影，于日本國(guó)內(nèi)的火爆程度。

僅以東京新宿東寶影院（TOHOシネマズ）為例。即使已經(jīng)上映了73天，12月28日《鬼滅之刃：無(wú)限列車篇》（以下簡(jiǎn)稱《無(wú)限列車篇》）當(dāng)天的排片量依然高達(dá)70%，單場(chǎng)上座率始終維持在半數(shù)以上。

對(duì)比同期上映的《哆啦A夢(mèng)：伴我同行2》與后續(xù)熱門影片《神奇女俠1984》《新解釋·三國(guó)志》，三者的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)合并相加，才能勉強(qiáng)達(dá)到《無(wú)限列車篇》相關(guān)數(shù)據(jù)的二分之一。

更有甚者，經(jīng)此片所引發(fā)的“鬼滅效應(yīng)”，也早已超出了影視行業(yè)本身。

無(wú)論是網(wǎng)友戲稱的“對(duì)日本經(jīng)濟(jì)的生殺予奪之權(quán)掌握在鬼滅手中”，還是新任首相菅義偉在國(guó)會(huì)答辯上引用“全集中呼吸”（該作主角炭治郎所使用的“必殺技”之一）作為活躍氣氛的發(fā)言金句。

乃至一批拒絕向《鬼滅之刃》“繳械投降”的民眾，自發(fā)在SNS上貼出“鬼滅騷擾”的tag并送上推特?zé)崴眩ㄈ照Z(yǔ)原文為「キメハラ」：キメ是《鬼滅之刃》的縮寫，ハラ取自“騷擾”，合成詞キメハラ指代“對(duì)不看《鬼滅之刃》的人進(jìn)行強(qiáng)行安利，或瞧不起對(duì)《鬼滅之刃》沒(méi)興趣的人”）……

就連北野武都加入鬼滅cos大軍

自10月16日《無(wú)限列車篇》上映起，這股來(lái)勢(shì)洶洶的“鬼滅旋風(fēng)”便以前所未有的出圈程度，迅速席卷了日本社會(huì)的方方面面。

但有趣的是，與《鬼滅之刃》在2019年推出的動(dòng)畫第一季有所不同。

隨著《無(wú)限列車篇》上映時(shí)間的“超長(zhǎng)待機(jī)”，對(duì)于影片本身的評(píng)價(jià)在經(jīng)過(guò)最初一波鋪天蓋地的“封神”盛贊后，似乎開始呈現(xiàn)出毀譽(yù)參半的趨勢(shì)。

“慢熱”“啰嗦”“煽情尷尬”“為人詬病的回憶殺”等等，諸如此類的看法，也不乏代表著另一種“偏離主流”的聲音。

鑒于影片尚未在內(nèi)地公映和一條眾所周知的基本真理——“一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特”。

讓我們拋開影響觀感的電影劇透（以防被罵）和涉及品牌營(yíng)銷的商業(yè)角度（知識(shí)盲區(qū)），試著從劇情之外，聊一聊這部現(xiàn)象級(jí)的“少年Jump新臺(tái)柱”、“2019年霸權(quán)番”《鬼滅之刃》的改編電影《無(wú)限列車篇》。

影片開始于動(dòng)畫第一季結(jié)尾。講述主角灶門炭治郎加入鬼殺隊(duì)，并在完成蝴蝶屋修業(yè)后，與被稱為“炎柱”的鬼殺隊(duì)前輩煉獄杏壽郎，一同搭乘無(wú)限號(hào)列車執(zhí)行任務(wù)時(shí)，所發(fā)生的故事。

根據(jù)漫畫原作的情節(jié)發(fā)展，劇場(chǎng)版內(nèi)容不僅是推動(dòng)整個(gè)故事進(jìn)入高潮的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是承啟已播動(dòng)畫第一季，與尚無(wú)準(zhǔn)信第二季的關(guān)鍵。

單就故事本身來(lái)說(shuō)，《鬼滅之刃》乍一看，似乎并沒(méi)有脫離Jump系熱血少年漫打怪升級(jí)的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)與經(jīng)典元素——

天賦異稟又身世悲慘的主角、特立獨(dú)行且往往能收獲高人氣的隊(duì)友和師長(zhǎng)，正邪對(duì)抗、親友犧牲，僅存的羈絆與互相的救贖。

倘若只有這些，那么《鬼滅之刃》在前有“死火?！鳖I(lǐng)跑榜單（《死神》《火影忍者》《海賊王》，曾被公認(rèn)為最受歡迎的“三大民工漫”），后有《鋼煉》《巨人》一戰(zhàn)封神的情況，仍能從百家爭(zhēng)鳴的熱血少年漫中殺出重圍，成為年度爆款。

大概就得歸類于某種求仁得仁老天垂憐的“二次元玄學(xué)事件”。

但顯然，《鬼滅之刃》及其劇場(chǎng)版《無(wú)限列車篇》自播出和上映日起就延續(xù)至今且居高不下的熱度，并非是一次成功的營(yíng)銷案例，又或者誤打誤撞的偶然。

“非典型”熱血少年漫的走紅之路

在眾多有關(guān)“鬼滅走紅”的解讀中，一些被再三提及的關(guān)鍵詞，如“對(duì)內(nèi)容作減法”；“細(xì)膩的情感表達(dá)”；“飛碟社（ufotable）的良心制作”與“OP《紅蓮華》的加持”；以及動(dòng)畫與電影的熱度銜接，或許都能視作《鬼滅之刃》脫穎而出的原因。

但當(dāng)我們拋開那些大開大合的框架分析，嘗試從更加“內(nèi)容”的角度切入。

另一些觀點(diǎn)，譬如“模糊善惡的對(duì)立”、“富有人情味的小格局”，似乎才更接近“鬼滅”故事與眾不同的內(nèi)核。

很多時(shí)候，當(dāng)我們談?wù)摗吧茞骸?，往往?huì)默認(rèn)二者具有正當(dāng)對(duì)立的天然屬性。

十惡不赦之人必會(huì)遭到嫉惡如仇者是非分明的無(wú)情扼殺，一切都顯得板上釘釘順理成章，并沒(méi)有什么好深究的。

當(dāng)上述語(yǔ)境被放進(jìn)人鬼共存的“鬼滅”世界里，觀眾們無(wú)需思考便能迅速接受的設(shè)定，必然包括天經(jīng)地義的正邪對(duì)抗：

有罪無(wú)可赦的殺人惡鬼，就會(huì)有反治其身的滅鬼劍士。

這似乎成為主角與反派之所以會(huì)存在、故事之所以能夠展開的全部理由。真的就只是如此嗎？

TV動(dòng)畫里的小boss，被炭治郎打倒后也得到了“解脫”

對(duì)于故事背景簡(jiǎn)單粗暴地全盤接受，常常會(huì)導(dǎo)致我們忽略作者想要表達(dá)的、隱藏在背景之下的某些內(nèi)容。

吾峠呼世晴老師通過(guò)塑造一個(gè)有悖慣例的“平庸”男主——

既非典型的“美強(qiáng)慘”，也很難讓人第一眼就心生憐愛(ài)，反倒使觀眾的目光能夠更多地聚焦在主角行為本身與豐富的群像故事上。

由此我們注意到，進(jìn)入鬼殺隊(duì)之后的主人公炭治郎，在實(shí)戰(zhàn)中面對(duì)每只惡鬼都不吝給予“多此一舉”的“臨終關(guān)懷”。

他并非簡(jiǎn)單地、居高臨下地消滅“鬼”、除掉“惡”，而是平等地、抱以悲憫地嘗試?yán)斫猱愑谧约旱乃摺⒉⒄页觥皭骸钡母础?/span>

炭治郎對(duì)敵手“鬼”的憐憫，是他最大的魅力所在

在這個(gè)過(guò)程中，我們看到了從未收獲認(rèn)可的寫作者、誤解了父母之愛(ài)的小兒子，他們并非生而為鬼，在此之前也擁有人的經(jīng)歷，所遭受的種種折磨與命運(yùn)不公令人唏噓。

然而善惡，也即作品中的人鬼，從來(lái)都是一體兩面的。

無(wú)論出于何種原因，當(dāng)一個(gè)人決定斬?cái)唷盀槿恕钡母獙?duì)生命的敬畏，對(duì)他人的共情，對(duì)是非的堅(jiān)守，對(duì)意志的傳承。

轉(zhuǎn)而追求凌駕于自然常理之上的個(gè)體永恒，或是放任一己私欲的無(wú)限膨脹，實(shí)際上也就與鬼無(wú)異了。

從這一點(diǎn)上可以說(shuō)，鬼不過(guò)是人內(nèi)心惡意的外化。

至于我們“平平無(wú)奇”的主角炭治郎，在殺鬼行動(dòng)中并沒(méi)有選擇長(zhǎng)篇大論的“口遁”教化，他為守護(hù)生命討伐惡鬼，也為理解生命寬容亡魂。

從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，炭治郎所代表的立場(chǎng)，既非身為“主體”視角的鬼殺隊(duì)，更非定義為“他者”概念的惡鬼。

而是跳出了善惡二元論的結(jié)構(gòu)，回到人之所以為人（或曾經(jīng)為人）的起點(diǎn)和根源。

在《鬼滅之刃》及其劇場(chǎng)版電影中，處處可見(jiàn)類似的情節(jié)安排。

人與鬼、善與惡的動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)化、牽引拉扯，并沒(méi)有削弱作品想要傳達(dá)的正向情感，也沒(méi)有使主角淪為遭人詬病的“圣母心”，同時(shí)又遠(yuǎn)高于簡(jiǎn)單粗暴的“一刀切”。

假如非得上上價(jià)值，這樣的安排除了能夠體現(xiàn)“主體哲學(xué)”的人本主義外，“所貴乎君子者以能兼容并蓄，使才智者有以自見(jiàn)，而愚不肖者有以自全”。

也不乏是對(duì)互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)中，多以立場(chǎng)絞殺代替觀點(diǎn)交鋒的輿論現(xiàn)狀的反思。

致每一代人的“炭治郎”

回到《無(wú)限列車篇》。

這部片子我在日本電影院里前后看了兩遍，老實(shí)說(shuō)，兩遍感受截然不同。

早在電影還未上映前，各種“鬼滅”宣發(fā)、商品聯(lián)動(dòng)就已鋪天蓋地吊足胃口，再加上CG制作大佬“飛碟社”在動(dòng)畫第一季的出色表現(xiàn)，都讓我對(duì)劇場(chǎng)版“列車篇”充滿期待。

但是，一個(gè)恐怕沒(méi)人愿意看到的“但是”——

有人說(shuō)《無(wú)限列車篇》“德不配位”、“盛名之下其實(shí)難副”，如此刻薄的評(píng)價(jià)倒也不至于。

就我個(gè)人而言，在公映日首刷“列車篇”的觀影體驗(yàn)，更像是一次被迫接受在成熟商業(yè)套路下，批量產(chǎn)出的煽情敘事。

它沒(méi)有不好，只是不夠精巧。

燃燒不滅的火炎意志我看到了，為所要守護(hù)之物孤注一擲的勇氣我看到了，溫柔而堅(jiān)定的強(qiáng)者、有血有肉的人類，我都看到了（在“被暗幕”邊緣來(lái)回試探的視覺(jué)畫面我也看到了）。

但長(zhǎng)達(dá)117分鐘的影片里，總有一些套路鮮明的片段，如同開了B站彈幕一樣，掐點(diǎn)兒提醒你“這里可以開始哭了”。

至少在我稍顯無(wú)理的苛求中，對(duì)本片主角——“炎柱”大哥煉獄杏壽郎的形象塑造和背景鋪墊，或許都還能更豐滿些。

畢竟我們的漫畫原作“鱷魚”老師（漫畫家吾峠呼世晴給自己的自畫像是一只戴眼鏡的鱷魚）正是以細(xì)膩的人物刻畫見(jiàn)長(zhǎng)。

為了表達(dá)自己強(qiáng)烈的求生欲，還是要強(qiáng)調(diào)以上看法非常主觀，仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智。

隨后，《無(wú)限列車篇》不僅在日本全境開畫，也陸續(xù)進(jìn)駐中國(guó)港臺(tái)院線。

其票房之好、人氣之高無(wú)需贅述，甚至已達(dá)到能夠充當(dāng)“社交貨幣”的全民話題熱度。

各類影評(píng)報(bào)道層出不窮，褒貶紛紜大都言之有理。

不能說(shuō)沒(méi)有受到外界意見(jiàn)的影響，在被愈演愈烈的“鬼滅旋風(fēng)”全方位橫掃了兩個(gè)月后，我終于決定再次走進(jìn)電影院，拋開先入為主的印象，重看“無(wú)限列車”。

票根（和特典）在此

第二次面對(duì)這群少年的故事，我已經(jīng)不再斤斤計(jì)較于所謂的“文戲”和“節(jié)奏”，而是試著把自己放進(jìn)銀幕，帶入主角團(tuán)的第一視角。

這一次是真的很好哭，并且沒(méi)有哭在片方希望觀眾落淚的煽情陷阱。

散場(chǎng)后，我沒(méi)忍住問(wèn)了問(wèn)鄰座從影片剛過(guò)半就開始啜泣的中學(xué)生，本意只是好奇，因?yàn)閯∏榘l(fā)展到那里，仍是個(gè)表情包滿天飛的喜劇。

他的回答卻意外戳中了我的內(nèi)心：

“因?yàn)槲乙灿袀€(gè)妹妹，但我們很久沒(méi)見(jiàn)面了，我想她也會(huì)喜歡看《鬼滅》的。不能一起來(lái)電影院真是太遺憾了?！?/span>

在《鬼滅之刃》連續(xù)霸榜各大銷量排行榜后，不可避免地被人拿來(lái)與緊隨其后的《海賊王》、“頂流”前輩《進(jìn)擊的巨人》，乃至上一代人的熱血回憶《圣斗士星矢》和同樣出自女性漫畫家之手的公認(rèn)神作《鋼之煉金術(shù)師》等等作品反復(fù)對(duì)比，其高下優(yōu)劣得失異同。

總結(jié)出來(lái)大概可以寫成一篇ACG專業(yè)的優(yōu)秀畢業(yè)論文。

但無(wú)論如何，有一點(diǎn)必須要承認(rèn)，在創(chuàng)造“鬼滅世界”時(shí)，吾峠呼世晴老師沒(méi)有選擇走Jump系熱血少年漫的老路。

將故事發(fā)展與人物成長(zhǎng)安置在一個(gè)恢宏復(fù)雜的格局中，如同嚴(yán)肅文學(xué)般探討生死宿命、族群政治、科技發(fā)展的盡頭，或是重塑文明的開始。

它甚至沒(méi)有什么權(quán)謀智斗內(nèi)鬼反水的燒腦設(shè)計(jì)。

作為讀者，反而能夠輕而易舉地在閱讀過(guò)程中，找到屬于自己的情感共鳴。

同樣的，劇場(chǎng)版《無(wú)限列車篇》很好地延續(xù)了這一特點(diǎn)。

全程兩小時(shí)的觀影中，除了追隨劇情進(jìn)展外，觀眾也能勻出精力尋找與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)相關(guān)聯(lián)的隱喻和伏線。

情緒共振無(wú)需仰仗氣氛烘托，哪怕是為一些近乎直給的內(nèi)容感動(dòng)落淚，也不會(huì)顯得過(guò)分矯情。

甚至在某些PG12的番茄醬畫面下，依然能準(zhǔn)確抓住作品本身想要傳達(dá)的人與自己、人與他者之間最樸素的感情扭結(jié)、最溫暖的信任陪伴，以及少年人笑與淚的成長(zhǎng)。

這或許是動(dòng)輒人類毀滅、宗教哲學(xué)的宏大敘事之外，另一種直擊人心的熱血情懷。

當(dāng)然，如果以上的主觀看法仍無(wú)法讓你贊同。

那么至少在電影配樂(lè)，尤其是催淚“大殺器”《炎》上，相信所有人都能達(dá)成共識(shí)。

無(wú)論是“木葉飛舞之處，火亦生生不息”的《Sign》，還是“為了愛(ài)，人類能非常溫柔，也能非常堅(jiān)強(qiáng)”的《天馬幻想》。

每一代人都有屬于自己的“炭治郎”，也都有聽(tīng)到前奏，就會(huì)立刻開啟回憶殺的BGM。

如果你對(duì)它們十分熟悉，那么接下來(lái)的中二結(jié)尾，或許就不會(huì)顯得太過(guò)尷尬。

有血有肉的人類終有一死，但火之信念代代燃燒，永不熄滅。

懼怕光明之物，終其一生只能腐爛在永無(wú)的黑夜。

而夜再長(zhǎng)也有盡頭，就像路再長(zhǎng)也有終點(diǎn)。

所以少年啊，“挺起胸膛活下去吧！”

最后隔空喊話制作組，既然電影劇場(chǎng)版已經(jīng)拔得頭籌，第二季麻煩能不能搞快點(diǎn)！